تساعد خصائص أبطال "في القاع" في تكوين صورة عامة للأشخاص الذين هم في "قاع الحياة": التقاعس عن العمل والتواضع والتردد وعدم القدرة على تغيير حياتهم.

كوستيليفس

صاحب المنزل المفلطح حيث تعيش الشخصيات الرئيسية في مسرحية "في الأعماق السفلى" وزوجته فاسيليسا أناس أشرار وأشرار. اعتبرت هذه الشخصيات في "في القاع" نفسها "سادة الحياة"، ولم تدرك أنها أسوأ من الناحية الأخلاقية من أولئك الذين لم يحالفهم الحظ في الحياة.

الممثل

هذا ممثل سابق أصبح جسده الآن "مسمومًا بالكحول". لم يقم السيد غوركي حتى بإعطاء بطله اسمًا ليُظهر أنه في "يوم الحياة" وافتقاره إلى الإرادة والتقاعس عن العمل.

صقيل

انتهى الأمر بالساتان في ملجأ بعد أن سُجن بتهمة قتل رجل. لقد فهم البطل أن حياته قد انتهت، لذلك لم يحاول تغييرها. الساتان هو نوع من الفيلسوف الذي يناقش العديد من الأسئلة الأبدية. م. غوركي انتباه خاصينتبه إلى وصف هذه الصورة، لأنها تعبر إلى حد كبير عن موقف المؤلف.

ناستيا

هذه فتاة صغيرة تحلم بالحب الصادق رغم أنها كذلك رئة الفتاةسلوك.

فاسكا آش

فاسكا لص يحلم بحياة صادقة في سيبيريا بجانب حبيبته ناتاشا. ومع ذلك، فإن أحلام الرماد ليست متجهة إلى أن تتحقق: الرغبة في حماية ناتاشا، يقتل Kostylev وينتهي به الأمر في السجن.

ناتاشا

هذه هي أخت فاسيليسا، التي تتحمل دائمًا التنمر وحتى الضرب من عائلة كوستيليف.

لوقا

هذا متجول مسن تؤثر آراؤه على سكان الملجأ. يتعاطف لوقا مع الأشخاص من حوله، ويواسيهم، معتقدًا أن الكذبة البيضاء يمكن أن تحفز الشخص على اتخاذ إجراءات محددة.

دور لوقا في حياة سكان الملجأ كبير، لكن مساعدة البطل غامضة، كما يظهر في الجدول التالي:

العثه

Kleshch هو ميكانيكي حسب المهنة. يعمل بأمانة واجتهاد للخروج من الملجأ. وتتوقف جهوده تدريجيًا، إذ يدرك أنه لا يختلف عن الأشخاص الذين بجانبه، والذين كان يحتقرهم سابقًا. القراد غاضب من مصيره، بعد أن توقف بالفعل عن محاولة تغيير حياته للأفضل.

آنا

زوجة كليش التي تحتضر. إنها تدرك أنه لا أحد يحتاجها على الإطلاق، ولا حتى زوجها، الذي يعتقد أن وفاتها ستفيد كلاهما.

بوبنوف

في السابق، كان البطل يملك ورشة للصباغة، ولكن بيئةكسر بوبنوف عندما هربت زوجته منه إلى السيد. كونه في "يوم الحياة"، لا يسعى بوبنوف إلى تحسين حياته؛ فهو في الواقع يسير مع التيار، دون التفكير في المستقبل.

البارون

البارون رجل لا يفكر في مستقبل جيد، فهو يعيش في الماضي الذي كان جيداً بالنسبة له.

كفاشنيا

بطلة العمل بائعة زلابية. هذا امرأه قويهالتي اعتادت على كسب لقمة العيش من خلال عملها الخاص. الحياة لم تجعلها تشعر بالمرارة، فهي معتادة على مساعدة الآخرين.

ميدفيديف

هذا شرطي يزور الملجأ للحفاظ على النظام. طوال القصة، يعتني بكفاشنيا، وفي النهاية توافق المرأة على العلاقة معه.

اليوشكا

هذا صانع أحذية شاب قاده سكره إلى "قاع الحياة". إنه لا يسعى إلى تصحيح نفسه، ليصبح أفضل، فهو سعيد بما لديه.

التتار

التتار هو حامل المفتاح الذي يعتقد أن كل شخص يجب أن يعيش حياة صادقة، على الرغم من اختلاف الظروف.

تضخم الغدة الدرقية ملتوية

هذا هو صاحب المفتاح الآخر الذي برر أسلوب حياته غير النزيه بقوله ذلك الشرفاءلن تكون قادرة على البقاء في هذا العالم.

هذه المقالة، التي ستساعدك على كتابة مقال بعنوان "خصائص الشخصيات "في العمق"، ستقدم معلومات موجزة عن الشخصيات في مسرحية السيد غوركي.

اختبار العمل

درس تمهيدي عن مسرحية غوركي "في الأعماق".

لقاء الأبطال. الصراعات والمشاكل". تحليل الإجراء الأول.

أهداف الدرس:

التعليمية: لتعزيز تنمية الاهتمام المعرفي بعمل غوركي؛ تطوير القدرة على قراءة قائمة الشخصيات بعناية في العمل الدرامي؛ تنمية الانتباه إلى الكلمات. تعزيز تطوير أشكال جديدة للبحث ومعالجة وتحليل المعلومات؛ تنظيم أنشطة الطلاب لتحديد القوة التنبؤية لمسرحية غوركي مقارنة بالأعمال الأخرى؛

النامية : المساهمة في تنمية الكفاءة التواصلية لدى طلاب المدارس الثانوية. تهيئة الظروف لتنمية الإبداع في الفصل الدراسي؛ استخدام التقنيات التربوية لزيادة الدافع مع التطور اللاحق للنشاط المعرفي؛ تعزيز القدرة على التحليل والبحث وتقييم العمل الفني وشخصياته؛

التعليمية: تعريف الطلاب بالقيم الأخلاقية. تعزيز الشعور بالتعاون الجماعي والمسؤولية المدنية.

معدات:

جهاز عرض (عرض تقديمي للدرس، شرائح)؛

صورة م. غوركي؛

الرسوم التوضيحية للرواية؛

الجدول: خصائص الأبطال؛

نوع الدرس : العمل على موضوع جديد مع التطبيق الشامل لمعرفة الطلاب، ودرس التأمل (محادثة حول القضايا، والتفكير الترابطي، وملء جدول عن الشخصيات، وكتابة الاقتباسات والأمثال).

قاموس: الدراما، اللعب، الصراع، متعدد اللغات.

التقنيات المنهجية:

بحث الملصق: (عنوان المسرحية، معاني الأسماء، المهن، أعمار الشخصيات، النماذج الأولية للشخصيات)؛

فهم عنوان العمل "في القاع"، والعمل بالكلمة؛

ملء الجدول: اقتباسات عن الشخصيات، وميزات اللغة - القراءة التعبيرية بناء على أدوار الفعل الأول.

الكتاب المدرسي: "الأدب الروسي في القرن العشرين" ، حرره يو.آي. ليسي

السؤال الرئيسي هو أن

أردت أن أضعها في مسرحية

"في الأسفل" هو الأفضل:

الحقيقة أم الرحمة؟

م غوركي

غوركي تراكمت الجبل

أعظم معاناة...

ومتحدين بالرغبة المشتعلة

إلى الحقيقة والعدالة.

إل أندريف عن مسرحية "في الأعماق السفلى"

خلال الفصول الدراسية

لحظة المنظمة. موضوع الدرس: "دراسة الدراما الفلسفية حول غرض الإنسان وقدراته، حول جوهر العلاقات الإنسانية مع الإنسان". تناول نقوش الدرس والتعليق عليها.

تكرار . أعمال درامية. ما هو الشيء الفريد في الدراما؟ لماذا يعتبر هذا النوع من الفن الأكثر صعوبة في إدراكه؟

إجابات الطلاب.

الدراما (اليونانية . - "العمل") هو أكثر أنواع الأدب فعالية. الغرض منه هو الأداء على خشبة المسرح. لذلك، فإن الكاتب المسرحي، على عكس مؤلف العمل الملحمي، لا يستطيع التعبير عن موقفه بشكل مباشر - الاستثناءات الوحيدة هي تعليقات المؤلف، والتي تهدف إلى القارئ أو الممثل، ولكن الذي لن يراه المشاهد. الكاتب المسرحي محدود أيضًا في حجم العمل (يمكن أن تستمر المسرحية من ساعتين إلى ثلاث ساعات) وفي عدد الشخصيات (يجب أن يتناسبوا جميعًا مع المسرح وأن يكون لديهم الوقت لتحقيق أنفسهم).

مدرس . لذلك، في الدراما، يقع عبء خاص على الصراع - صراع حاد بين الشخصيات حول قضية مهمة للغاية بالنسبة لهم. خلاف ذلك، لن يتمكن الأبطال ببساطة من تحقيق أنفسهم في الحجم المحدود للدراما ومساحة المسرح. يربط الكاتب المسرحي مثل هذه العقدة، عند حلها، يظهر الشخص نفسه من جميع الجوانب. في الوقت نفسه، لا يمكن أن يكون هناك أبطال إضافيون في الدراما - يجب إدراج جميع الأبطال في الصراع.

قبل أن تبدأ بدراسة المسرحية، اشرح ارتباطك بكلمة "القاع".

خيارات إجابة الطالب:القاع هو القمامة، الحفرة، حثالة المجتمع، السقوط، الإفلاس، اليأس.

مدرس: ماذا يعني أن تكون في "القاع"؟

طلاب: أن تكون عاجزًا، ألا تفعل شيئًا، ألا تعمل، أن تصبح متسولًا.

مدرس: كتب غوركي هذه المسرحية في بداية القرن الماضي. هل تغير شيء؟

طلاب : شبه مستحيل. هناك ملاجئ ومتسولون ومشردون.

مدرس: وبالتالي فإن الموضوع الذي حدده المؤلف لا يزال ذا صلة حتى يومنا هذا.

الآن دعونا نتوقف لحظة لإلقاء نظرة على الملصق والتعرف على الشخصيات. تمت الإشارة بالفعل إلى وجود تعارض في عنوان المسرحية والملصق.

كشاف ضوئي:

• رفض غوركي العناوين الأصلية للمسرحية - "بدون الشمس"، "Nochlezhka"، "القاع"، "في قاع الحياة".
• الكلمة الحاسمة في اختيار اسم "At the Lower Depths" تعود إلى L. N Andreev.
• . في 18 ديسمبر 1902، عُرض العرض الأول لمسرحية غوركي "في الأعماق".
• رآه الجمهور على المسرح لأول مرة عالم مخيف « الناس السابقين"، الصعاليك.

مدرس يضيف: الصمت المتوتر، الذي يتخلله أحيانًا تنهدات وصرخات غاضبة، يشهد على مدى صدمة القاعة... كل ملاحظة عن "حياة الذئب"، أنه "لا يوجد عمل، لا يوجد خبز"، أن تسببت عبارة "لقد ضربوا من أجل النظام" في رد فعل عنيف من الجمهور لدرجة أن نيميروفيتش دانتشينكو همس من وراء الكواليس للممثلين للعب "سهل". كان يخشى ألا تسمح الشرطة بانتهاء العرض.

• كيف يمكن لعنوان المسرحية أن يجذب المشاهدين؟

كان سوق خيتروف يسمى "القاع". يعتقد غوركي أن كل شخص ذكي يجب أن يكون على دراية بهذا.صراع مما لا شك فيه أنه تمت الإشارة إليه بالفعل في العنوان. بعد كل شيء، فإن حقيقة وجود "أسفل" الحياة تفترض أيضًا وجود "المنبع" الذي تسعى إليه الشخصيات.

سؤال : لماذا تتم تسمية بعض الشخصيات بالاسم الأخير فقط؟

آخرين - بالاسم، آخرون - بالكامل، مع الإشارة إلى مهنتهم؟

• يتحدث اسم المسرحية وقائمة الشخصيات عن صراعات اجتماعية كان ضحاياها أبطال المسرحية الذين وجدوا أنفسهم في "قاع" الحياة في ملجأ.

نماذج البطل

• كما أشار غوركي نفسه، فقد لاحظ نماذج أولية للأبطال في نيجني نوفغورود. كان لكل بطل تقريبًا نموذجه الأولي الخاص:
• الفنان كولوسوفسكي سوكولوفسكيكان بمثابة النموذج الأولي للممثل؛
• بوبنوفا لم يكتب غوركي من متشرد يعرفه فحسب، بل أيضًا من مثقف، أستاذه؛
• في نيجني نوفغورود، وفي أماكن أخرى، رأى غوركي العديد من المتجولين، لذلك قام الكاتب بتجميع كمية هائلة من المواد لإنشاءصورة لوقا.
• صقيل مكتوبة أيضا من شخص معين.
  تبين أن أبطال مسرحية "في الأعماق السفلى" هم صور جماعية معممة، على الرغم من أنهم بلا شك نموذجيون، إلا أنهم مألوفون وقريبون من غوركي.

دعونا نتحدث عن الأسماء والألقاب

ما هي الارتباطات التي لديك فيما يتعلق باللقب LUKA؟

أطلق عليه أحد الإنجيليين وهو غوركي اسمًا عزيزًا عليه. (صحيفة "موسكوفسكي فيدوموستي"، 23 ديسمبر 1902: "دخل هذا المتجول إلى الطابق السفلي مثل شعاع الشمس الساطع، وأضاء كل شيء سيئ فيه... و... أيقظ براعم الخير في الحياة.")

اسم لوقا يأتي من كلمة "الشرير". هذه هي بالضبط الطريقة التي يرى بها معاصرو غوركي الرجل العجوز (د. ميريزكوفسكي: "دين الرجل العجوز الشرير هو دين الأكاذيب").

عاش رئيس الأساقفة لوكا (1877-1961) المعاصر لـ M. Gorky في كراسنويارسك. لقد كان كاهنًا وجراحًا مشهورًا، ورجلًا يستحق الاحترام. بالطبع، كان معروفا لغوركي. أمضى رئيس أساقفة كراسنويارسك لوكا اثني عشر عامًا في معسكرات ستالين. في أكتوبر 2002، تكريما للذكرى 125 لميلاده، تم افتتاح نصب تذكاري في كراسنويارسك. كاهن وجراح يرتديان سترة مبطنة - هكذا رآه النحات.

ما هي الجمعيات التي لديك فيما يتعلق باللقب الساتان؟

• الساتان - هذا الاسم يحتوي على صوت كلمة "الشيطان". ولكن ما هو نوع الاختبار الذي سيصل إليه؟ ربما يختبر الساتان الإنسان بإمكانية الإيمان الجديد؟

على ماذا تشير مهنة الشخصيات؟

كليش - صانع الأقفال،

كفاشنيا - بائع زلابية ،

أليوشكا صانع أحذية ،

كروكيد زوب وتتار هما أصحاب المفاتيح.

الإجابات: كل هذه مهن ضرورية، أي أن هؤلاء الأشخاص يمكنهم كسب لقمة العيش. لكنهم لا يعملون. وهذا يشير أيضًا إلى وجود صراع اجتماعي. اسم المسرحية وقائمة الشخصيات تتحدثعن الصراعات الاجتماعية، وكان ضحاياها أبطال المسرحية الذين وجدوا أنفسهم في "قاع" الحياة في ملجأ.

جزء من الصراع الاجتماعي هوصراع الحب(يشار إليه في الملصق بالفارق في عمر الزوجين كوستيليف، ووجود فتاة تحمل الاسم اللطيف ناتاشا).

من الواضح أنه هنا، في الظروف "السفلى"، فإن المشاعر الأكثر سامية لن تجلب السعادة.

دعنا ننتقل إلى الأبطال. ما هو عمر الملاجئ الليلية؟ ماذا يعني هذا؟

يبلغ عمر كليش وكفاشنيا 40 عامًا، وآنا تبلغ من العمر 30 عامًا، وبوبنوف تبلغ من العمر 45 عامًا. هذا هو العمر الأكثر إنتاجية. وهذا أيضًا هو العمر الذي يجب أن يكون فيه الشخص قد تطور بالفعل وأن يكون لديه شيء ما وراءه. لكن هؤلاء الناس في ملجأ ليس لديهم شيء.

يبلغ بارون من العمر 33 عامًا. هذا هو عصر يسوع المسيح. لماذا يعطي غوركي (ونحن نعلم أنه مع فنان عظيم لا شيء يحدث بالصدفة) عمر المسيح لأحد أبطاله الأقل تفضيلاً والذي يحمل لقب بارون؟ ربما من خلال تحليل المسرحية والكشف عن صورة البطل سنجيب على هذا السؤال.

المعلم: قبل قبل البدء في قراءة أدوار الفصل الأول، يرجى إعطاء معلومات مختصرةعن الأبطال. (الرسائل الفردية) يقوم الطلاب بملء جدول حول الشخصيات، ومواصلة عملهم في المنزل، واستخلاص النتائج وتقديمها بعد دراسة العمل.

دراسة جدولية لمصير الأبطال في مسرحية غوركي "في القاع".

لقاء الأبطال. العثه.

• لقد كان في الملجأ لمدة ستة أشهر فقط.

• إنه لأمر مؤلم للغاية بالنسبة له، وهو رجل عامل، أن يدرك أنه محكوم عليه بالعيش بين الناس الذين يجدون أنفسهم بلا عمل.

• يعيش القراد برغبته في الهروب إلى السطح.

• في الفصل الأول هناك ملاحظة "كئيبة" مرتين. هذا هو الرقم الأكثر قتامة. إنه ينظر إلى الحياة برصانة وكآبة أمام نفسه.

• مصيره مأساوي لأنه... وفي نهاية المسرحية يتصالح مع الحياة: "لا يوجد عمل... لا قوة! لا يوجد عمل. لا قوة! ". لا يوجد مأوى. أحتاج أن أتنفس..."

الممثل.

• في الماضي، شخص ذكي، فنان. إنه لطيف ومتعاطف.
• تصطدم الطبيعة الشعرية للممثل بفظاظة وابتذال الملاجئ الليلية.
• حاليًا سكير، يتذكر باستمرار ماضيه التمثيلي. إنه غير ضار، ولا يسبب أي ضرر لأي شخص، ويساعد آنا، ويشفق عليها. اقتباساته من الأعمال الكلاسيكية تتحدث لصالح البطل.
• يفضل الوحدة ورفقة نفسه أو بالأحرى أفكاره وأحلامه وذكرياته. التعليقات على تصريحاته نموذجية: "بعد توقف"، "فجأة، كما لو كان يستيقظ".
• ليس لديه اسم (كان اسمه Sverchkov-Zavolzhsky، لكن "لا أحد يعرف ذلك"). مثل الغريق، يتمسك بأي قشة إذا خلقت الوهم بهذا الاسم، الفردية. "جسدي مسموم بالكحول." إن عبارة "بكل فخر" تشرح الكثير: إذًا لدي ما لا يملكه الآخرون.

بوبنوف.

• لقد وصلت إلى "النقطة الميتة" في سقوطي وسحقتني الحياة تمامًا.
• فظ وساخر. بناءً على طلب آنا المحتضرة بالتوقف عن الصراخ، أجابت بهدوء: "الضوضاء ليست عائقًا أمام الموت".
• غير مبال بمصير رفاقه. تتجلى لامبالاته في لحظة وفاة آنا. يقول: "توقفت عن السعال".
• كان لدي ورشة عمل ذات مرة... شربتها بعيدًا.
• "أنا كسول. أنا لا أحب العاطفة مثل العمل."
• من الملاحظات الأولى، يظهر بطء الفهم واللامبالاة.

البارون

• سليل النبلاء الأغنياء والنبلاء، ولكن في الملجأ كان أقل من أي شخص آخر. لا توجد صفة إنسانية مشرقة واحدة في هذا الشخص.
• إنه لا يزال شابا، يبلغ من العمر 33 عاما، لكنه يعيش في ناستيا، ويطعمه كفاشنيا. يسمي ناستيا "غبية"، "عاهرة"، "حثالة" - ثم يندفع لصنع السلام، موضحًا بسخرية: "إذا لم تصنع السلام، فلن تعطيها المال للشرب".
• "روح ضائعة، رجل فارغ"، يقول عنه المتشردون.

فاسكا آش.

• بطل في قوته وكرمه الروحي؛
• مليئة بالاحتجاج على "حياة الذئب"، بسبب الغضب منها، أصبح لصا؛
• فهو لا يسرق بسبب الجشع. بالنسبة له، رجل قوي، حياة الخمول مملة؛
• يصل بكل روحه إلى ما هو طاهر، ولهذا وقع في حب ناتاشا الصادقة.

ناستيا.

• في الفصل الأول ظهر مع رواية "الحب القاتل". (كتبت الصحف أن مثل هذه الروايات الشعبية تشكل "الثقافة" التقليدية لعاهرة المدينة).
• لقد وجدت بالفعل "الخداع الرائع" قبل وصول لوقا.

صقيل.

• لا يظهر بالكلمات، بل بالهدير. يقول سطره الأول أنه بطاقة أكثر وضوحًا وسكيرًا.
• خدم ذات مرة في مكتب التلغراف وكان رجلاً مثقفًا.
• لقد انتهى به الأمر هنا لأنه قتل شريراً.
• قضى 4 سنوات في السجن وتعلم لعب الورق.
• ينطق بكلمات لا يفهمها الآخرون. الأورغانون في الترجمة يعني "أداة"، "جهاز المعرفة"، "العقل". (ربما يعني الساتان أن جسم الإنسان ليس هو الذي يتسمم، بل عقلانية الحياة ذاتها). سيكامبروس هي قبيلة جرمانية قديمة تعني "الرجل المظلم". في هذه الكلمات يمكن للمرء أن يشعر بتفوق الساتان على بقية الملاجئ.
• يبدو مونولوجه مثل حلم غوركي في تغيير الحياة.
• مونولوج عن الإنسان: "يا رجل! إنه لشيء رائع. يبدو… فخورًا!”

لوقا.

• يظهر مع الكلمات: "صحة جيدة أيها الشرفاء. على سؤال فاسيليسا: "من أنت؟ – يجيب: “مرور… هائم”.
• ومن المعروف أنه أتيحت له فرصة "تذوق" سيبيريا.
• في الملجأ، يحاول استدعاء الجميع إلى محادثة صريحة، وهو مستعد لتقديم المشورة.
• يجد للجميع حلو مثل لا شئ، مواساة.

لكن هل يحتاج سكان الملجأ إلى هذا؟ سنجيب على هذا السؤال لاحقا.

قراءة قانون 1 حسب الدور. النص على جهاز العرض.

(في الدراما، مظهر الشخصيات وسطورها الأولى مهم).

الإجراء من القانون 1 يسبقه وصف تفصيليقبو أراد المؤلف أن يأخذ المشاهد إلى هذا الطابق السفلي. يبدو وكأنه كهف. لكن هذا هو موطن الملاجئ الليلية؛ فهم مقيدون بمنزلهم. أشعر بالبرد من عالم آخر. يقول بوبنوف: "أشعر بالبرد"، والجو بارد بالنسبة لأليوشا وتيك.

يتم تكليف الطلاب بالمهمة: عند القراءة، نقل شخصية بطلهم بالتنغيم.

الاستنتاجات بعد القراءة.

في الفصل الأول التقينا بجميع الشخصيات في المسرحية. هؤلاء الأشخاص في الغالب غير مبالين ببعضهم البعض، وغالبًا ما لا يسمعون ما يقوله الآخرون، ولا يحاولون الفهم. في الفصل الأول، تتحدث جميع الشخصيات، لكن كل واحد منهم، تقريبًا دون الاستماع إلى الآخرين، يتحدث عن أشياء خاصة به.

ينقل المؤلف الاغتراب المتبادل لضيوف ملجأ كوستيليف، وأجواء الانفصال الروحي بين الناس في الشكل الأصلي للمتعدد. (Polylogue هو شكل من أشكال تنظيم الكلام في الدراما، وهو عبارة عن مزيج من الملاحظات من جميع المشاركين في المشهد.) تم فصل شخصيات غوركي عن عمد - كل منهم يتحدث عن شخصيته. مهما بدأ بطل المسرحية في الحديث عنه، فإنه سيظل يتحدث عما يؤلمه. في كلام الشخصيات هناك كلمات وعبارات لها معنى رمزي. (بوبنوف: "والخيوط فاسدة..."؛ بوبنوف إلى ناستيا: "أنت غير ضروري في كل مكان.") تكشف هذه الكلمات عن "المعنى الباطن": الطبيعة الخيالية للاتصالات، وعدم جدوى هؤلاء الأشخاص.

على الرغم من وفرة الخطوط، فإن عمل الفصل الأول بطيء، "نعسان". يبدأ تطور الصراع بظهور لوقا.

القضية الأساسية في المسرحية:أيهما أفضل: الصدق أم الرحمة؟ ما هو أكثر حاجة؟

مدرس: هذا العمل في المنزل، أجب شفهيًا بناءً على النص وصور الساتان ولوقا مع الاستشهاد بالاقتباسات (املأ الجدول).

التأمل: قم بتأليف جملة متزامنة حول موضوع الدرس.

مصير أبطال مسرحية غوركي "في الأعماق السفلى"

في مسرحية "في الأعماق السفلى"، أظهر لنا غوركي حياة المتشردين الذين فقدوا: أسمائهم، وقيمهم الروحية، وإرشادات حياتهم. واحدة فقط من الشخصيات في المسرحية - صاحب المنزل المفلطح - لها اسم أول واسم عائلة واسم عائلة. والبعض الآخر ليس لديه سوى اسم أو لقب. الملصق نفسه يعطينا فكرة عن الوضع الاجتماعي الذي كانت تشغله الشخصيات في المسرحية قبل أن يسقطوا "إلى القاع". تتضمن قائمة الشخصيات سبعة عشر أبطالا، عدد قليل منهم فقط لديهم وظيفة (صانع الأقفال، الشرطي)، والأغلبية قديمة فقط أريد أن أتناول المزيد من التفاصيل حول مصير الممثل.

تم ذكر الاسم الحقيقي للممثل مرة واحدة فقط في المسرحية - سفيرشكوف-زافولجسكي. الجزء الأول من اللقب هو شيء صغير، غير واضح، يخشى رؤيته. Zavolzhsky شيء واسع وعظيم. يمكن تقسيم مصيره إلى جزأين قبل وبعد فقدان لقبه، سفيرشكوف مناسب للجزء الأول، وزافولجسكي للجزء الثاني.

من بعض البيانات يمكننا تخمين ماضي الممثل. يقول: «هاملت شيء جيد.. لقد لعبت فيه دور حفار القبور». هذا الدور هو دور داعم، ولا يتطلب أي موهبة تمثيلية خاصة. هل كان الممثل يمتلك الموهبة؟ أعتقد أنه كان ممثلاً موهوبًا. على ما يبدو، كانت هناك لحظة عندما لم يتمكن من "اختراق"، وهذا كسره. يقول الممثل: "الموهبة هي الإيمان بنفسك وبقوتك". لم يكن لديه ما يكفي من الإيمان بقوته، وبدون ذلك يستحيل تحقيق النجاح. كان على الممثل أن يجمع قوة الإرادة في قبضة يده من أجل "النهوض" بعد الفشل الأول والذهاب مرة أخرى إلى قمة التمثيل. وبدلاً من القيام بذلك، بدأ بشرب الفودكا بسبب إخفاقاته. تدريجيا يفقد الممثل ما كان جيدا فيه. ثم يفقد اسمه الذي يحل محله لقب. من بين سكان الملجأ، يعتبر نفسه ممثلا للمثقفين المبدعين: مسح الغبار ليس له. بعد أن أخبره لوكا عن المستشفى حيث يمكن علاجه من إدمان الكحول، بدا لي أن الممثل قد أصيب بهذه الفكرة. إذن لماذا لم يبعثها إلى الحياة؟ أعتقد أنه لم تعد لديه القوة المعنوية للخروج من الحفرة التي وقع فيها. وللقيام بذلك، كان يحتاج أيضًا إلى الدعم. لكن هل يستطيع أحد من سكان الملجأ توفيره؟ لا. ولهذا السبب سوف يشنق الممثل نفسه قريباً. إنه ببساطة لا يستطيع الاستمرار في العيش بهذه الطريقة. كان عليه أن يختار: إما أن يعيش كإنسان، أو لا يعيش على الإطلاق. لم يستطع أن يحيي الأولى فاختار الثانية...

المصير المأساوي للممثل نموذجي: رجل فشل في ذلك النشاط المهني، الخامس الحياة الشخصيةغالبًا ما ينهار ويتدحرج على مستوى مائل ويصبح مدمنًا على الكحول ومتشردًا. بسبب الجمود، يستمر في اعتبار نفسه ما كان عليه قبل السقوط: ممثل وشاعر وفنان وحتى بارون. مثل هؤلاء الناس يلومون العالم كله على إخفاقاتهم، ولكن ليس أنفسهم. ومع استمرارهم في الهبوط إلى الأسفل، فإنهم ينغمسون في أحلام العودة إلى الحياة الماضيةدون بذل أي جهد لتحقيق ذلك. وفقط هؤلاء القلائل الذين يقول لهم القول المأثور: "الرجل يبدو فخوراً!" يصبح موقفًا للحياة، فهم قادرون على إيجاد القوة للخروج من قاع الحياة.

مسرحية "في الأعماق السفلى" تصورها غوركي كواحدة من أربع مسرحيات في دورة تظهر حياة الناس ونظرتهم للعالم. طبقات مختلفةمجتمع. وهذا هو أحد الغرضين من إنشاء العمل. المعنى العميق الذي استثمره المؤلف فيه هو محاولة للإجابة على الأسئلة الرئيسية للوجود الإنساني: ما هو الشخص وما إذا كان سيحتفظ بشخصيته بعد أن غرق "في قاع" الوجود الأخلاقي والاجتماعي.

تاريخ المسرحية

يعود أول دليل على العمل في المسرحية إلى عام 1900، عندما ذكر غوركي في محادثة مع ستانيسلافسكي رغبته في كتابة مشاهد من حياة منزل فاشل. ظهرت بعض الرسومات في نهاية عام 1901. في رسالة إلى الناشر K. P. Pyatnitsky، الذي أهدى المؤلف العمل إليه، كتب غوركي أنه في المسرحية المخطط لها، كانت جميع الشخصيات، والفكرة، ودوافع الأفعال واضحة له، و"سيكون الأمر مخيفًا". الاصدار الاخيركان العمل جاهزًا في 25 يوليو 1902، ونُشر في ميونيخ وطُرح للبيع في نهاية العام.

لم تكن الأمور وردية جدًا فيما يتعلق بإنتاج المسرحية على مسارح المسارح الروسية - فقد تم حظرها عمليًا. تم الاستثناء فقط لمسرح موسكو للفنون، وكان على المسارح الأخرى الحصول على إذن خاص للإنتاج.

تم تغيير عنوان المسرحية أربع مرات على الأقل أثناء العمل، ولم يتم تحديد النوع من قبل المؤلف أبدًا - تم قراءة المنشور "في أسفل الحياة: مشاهد". ظهر الاسم المختصر والمألوف للجميع اليوم لأول مرة على ملصق المسرح أثناء الإنتاج الأول في مسرح موسكو للفنون.

كان الممثلون الأوائل هم نجوم مسرح موسكو الفني الأكاديمي: لعب K. Stanislavsky دور Satin، V. Kachalov - Barona، I. Moskvin - Luke، O. Knipper - Nastya، M. Andreeva - Natasha.

المؤامرة الرئيسية للعمل

ترتبط حبكة المسرحية بعلاقات الشخصيات وجو الكراهية العامة الذي يسود الملجأ. وهذا هو المخطط الخارجي للعمل. يستكشف العمل الموازي عمق سقوط الشخص "إلى القاع"، وهو مقياس عدم أهمية الفرد المتدهور اجتماعيًا وروحيًا.

يبدأ عمل المسرحية وينتهي بقصة العلاقة بين شخصيتين: اللص فاسكا بيبيل وزوجة صاحب منزل السكن فاسيليسا. آش تحب أختها الصغيرة ناتاشا. تشعر فاسيليسا بالغيرة وتضرب أختها باستمرار. لديها أيضًا مصلحة أخرى في حبيبها - فهي تريد تحرير نفسها من زوجها وتدفع آش إلى القتل. خلال المسرحية، يقتل الرماد في الواقع Kostylev في شجار. في الفصل الأخير من المسرحية، يقول ضيوف الملجأ إن فاسكا سيتعين عليه الذهاب إلى الأشغال الشاقة، لكن فاسيليسا ستظل "تخرج". وهكذا، تدور الأحداث حول مصير البطلين، ولكنها لا تقتصر عليهما.

الفترة الزمنية للمسرحية هي عدة أسابيع من أوائل الربيع. الوقت من السنة هو عنصر مهم في المسرحية. أحد العناوين الأولى التي أطلقها المؤلف على العمل هو "بدون الشمس". بالفعل، هناك ربيع في كل مكان، بحر من أشعة الشمس، لكن في المأوى وفي نفوس سكانه ظلمة. كان شعاع الشمس للملاجئ الليلية هو لوكا، المتشرد الذي أحضرته ناتاشا ذات يوم. يجلب لوقا الرجاء بالنهاية السعيدة إلى قلوب الذين سقطوا وفقدوا الإيمان أفضل الناس. ومع ذلك، في نهاية المسرحية، يختفي لوكا من الملجأ. الشخصيات التي وثقت به تفقد الثقة في الأفضل. تنتهي المسرحية بانتحار أحدهم - الممثل.

تحليل اللعب

تصف المسرحية حياة منزل فاشل في موسكو. وبالتالي فإن الشخصيات الرئيسية كانت سكانها وأصحاب المؤسسة. يظهر فيه أيضًا أشخاص مرتبطون بحياة المؤسسة: شرطي، وهو أيضًا عم مضيفة منزل السكن، وبائع زلابية، وجرافة.

الساتان ولوكا

شولر، المدان السابق ساتان والمتشرد، المتجول لوقا، يحملان فكرتين متعارضتين: الحاجة إلى التعاطف مع الإنسان، والكذبة الخلاصية من باب الحب له، والحاجة إلى معرفة الحقيقة كدليل على عظمة الإنسان. كدليل على الثقة في قوة روحه. من أجل إثبات زيف النظرة العالمية الأولى وحقيقة الثانية، بنى المؤلف عمل المسرحية.

شخصيات أخرى

تشكل جميع الشخصيات الأخرى الخلفية لمعركة الأفكار هذه. بالإضافة إلى ذلك، فهي مصممة لإظهار وقياس عمق السقوط الذي يمكن أن يسقط فيه الشخص. الممثل السكير وآنا المريضة بمرض عضال، الأشخاص الذين فقدوا الثقة تمامًا في قوتهم، يقعون تحت سلطة حكاية خرافية رائعةالذي يأخذهم إليه لوقا. وهم الأكثر اعتمادا عليه. مع رحيله، لا يمكنهم جسديا أن يعيشوا ويموتوا. ينظر باقي سكان الملجأ إلى ظهور لوكا ورحيله على أنه مسرحية شعاع الشمس الربيعي - فقد ظهر واختفى.

تعتقد ناستيا، التي تبيع جسدها "في الشارع"، أن هناك حبًا مشرقًا، وكان ذلك في حياتها. يعتقد كليش، زوج آنا المحتضرة، أنه سوف ينهض من القاع ويبدأ في كسب لقمة العيش من خلال العمل مرة أخرى. يبقى الخيط الذي يربطه بماضيه العملي عبارة عن صندوق أدوات. وفي نهاية المسرحية يضطر إلى بيعها من أجل دفن زوجته. تأمل ناتاشا أن تتغير فاسيليسا وتتوقف عن تعذيبها. بعد الضرب مرة أخرى، بعد مغادرة المستشفى، لن تظهر في الملجأ بعد الآن. يسعى Vaska Pepel إلى البقاء مع Natalya، لكنه لا يستطيع الخروج من شبكات Vasilisa القوية. والأخيرة بدورها تتوقع أن يؤدي موت زوجها إلى فك يديها ومنحها الحرية التي طال انتظارها. يعيش البارون من ماضيه الأرستقراطي. المقامر بوبنوف، مدمر "الأوهام"، وإيديولوجي كراهية البشر، يعتقد أن "كل الناس لا لزوم لهم".

تم إنشاء العمل في ظروف عندما وبعد ازمة اقتصاديةفي التسعينيات من القرن التاسع عشر، تم إغلاق المصانع في روسيا، وسرعان ما أصبح السكان فقراء، وكان الكثيرون في أسفل السلم الاجتماعي، في الطابق السفلي. شهدت كل شخصية من شخصيات المسرحية سقوطًا اجتماعيًا وأخلاقيًا في الماضي. الآن يعيشون في ذكرى هذا، لكنهم لا يستطيعون الارتفاع "إلى النور": إنهم لا يعرفون كيف، ليس لديهم القوة، يخجلون من عدم أهميتهم.

الشخصيات الاساسية

أصبح لوقا نورًا للبعض. أعطى غوركي للوكا اسمًا "ناطقًا". فهو يشير إلى صورة القديس لوقا وإلى مفهوم "المكر". من الواضح أن المؤلف يسعى إلى إظهار تناقض أفكار لوقا حول قيمة الإيمان المفيدة للإنسان. يقلل غوركي عمليًا من إنسانية لوكا الرحيمة إلى مفهوم الخيانة - وفقًا لمؤامرة المسرحية، يغادر المتشرد الملجأ فقط عندما يحتاج أولئك الذين يثقون به إلى دعمه.

الساتان هو شخصية مصممة للتعبير عن رؤية المؤلف للعالم. كما كتب غوركي، فإن الساتان ليس شخصية مناسبة تماما لهذا، ولكن لا توجد شخصية أخرى بنفس القدر من الكاريزما القوية في المسرحية. الساتان هو النقيض الأيديولوجي لوقا: فهو لا يؤمن بأي شيء، فهو يرى جوهر الحياة القاسي والوضع الذي يجد فيه هو وبقية سكان الملجأ أنفسهم. هل يؤمن الساتان بالإنسان وسلطته على قوة الظروف والأخطاء التي يرتكبها؟ المونولوج العاطفي الذي يلقيه، وهو يتجادل غيابيا مع لوكا الراحل، يترك انطباعا قويا ولكن متناقضا.

هناك أيضًا حامل الحقيقة "الثالثة" في العمل - بوبنوف. هذا البطل، مثل الساتان، "يمثل الحقيقة"، إلا أنه مخيف للغاية بالنسبة له. إنه كاره للبشر، لكنه في جوهره قاتل. لكنهم يموتون ليس من السكين الذي في يديه، بل من الكراهية التي يكنها للجميع.

وتزداد دراما المسرحية من فعل إلى آخر. الخطوط العريضة هي محادثات لوقا المريحة مع أولئك الذين يعانون من تعاطفه وملاحظات ساتان النادرة التي تشير إلى أنه يستمع باهتمام لخطب المتشرد. ذروة المسرحية هي مونولوج ساتان، الذي ألقي بعد رحيل لوك وهروبه. غالبًا ما يتم اقتباس عبارات منه لأنها تحتوي على مظهر الأمثال. "كل شيء في الإنسان هو كل شيء بالنسبة للإنسان!"، "الأكاذيب هي دين العبيد والسادة ... الحقيقة هي إله الإنسان الحر!"، "الرجل - هذا يبدو فخوراً!"

خاتمة

والنتيجة المريرة للمسرحية هي انتصار حرية الإنسان الساقط ليهلك، ويختفي، ويرحل، دون أن يترك وراءه أثراً ولا ذكريات. سكان الملجأ متحررون من المجتمع والمعايير الأخلاقية والأسرة ومعيشتهم. وعلى العموم، فهم أحرار من الحياة.

كانت مسرحية "في الأعماق السفلى" موجودة منذ أكثر من قرن من الزمان ولا تزال واحدة من أقوى الأعمال الكلاسيكية الروسية. تجعلك المسرحية تفكر في مكانة الإيمان والحب في حياة الإنسان، وفي طبيعة الحقيقة والأكاذيب، وفي قدرة الإنسان على مقاومة التدهور الأخلاقي والاجتماعي.

تعتبر الدراما "في الأعماق السفلى" عملاً بارزًا في السيرة الذاتية الإبداعية لغوركي. سيتم عرض أوصاف الأبطال في هذه المقالة.

تمت كتابة هذا العمل في نقطة تحول بالنسبة للبلاد. في روسيا في التسعينيات من القرن التاسع عشر، اندلعت موجة خطيرة من الفلاحين الفقراء والمدمرين بعد كل فشل في المحاصيل بحثًا عن عمل. تم إغلاق المصانع والمصانع. ووجد آلاف الأشخاص أنفسهم بدون سبل العيش والمأوى. وأدى ذلك إلى ظهور عدد كبير من «الصعاليك» الذين غاصوا في قاع الحياة.

من عاش في المساكن؟

اكتشف أصحاب الأحياء الفقيرة المغامرون، مستفيدين من حقيقة أن الناس وجدوا أنفسهم في وضع ميؤوس منه، كيفية الاستفادة من الأقبية النتنة. لقد حولوها إلى ملاجئ يعيش فيها المتسولون والعاطلون عن العمل واللصوص والمتشردون وغيرهم من ممثلي "القاع". تمت كتابة هذا العمل في عام 1902. أبطال مسرحية "At the Bottom" هم مجرد هؤلاء الأشخاص.

طوال حياته المهنية، كان مكسيم غوركي مهتما بالشخصية والرجل وأسراره ومشاعره وأفكاره وأحلامه وآماله وضعفه وقوته - كل هذا ينعكس في العمل. أبطال مسرحية "في القاع" هم أناس عاشوا في بداية القرن العشرين، عندما العالم القديم، ونشأت حياة جديدة. ومع ذلك، فإنهم يختلفون عن البقية في أنهم مرفوضون من قبل المجتمع. هؤلاء أناس من القاع، منبوذون. المكان الذي يعيش فيه فاسكا بيبيل وبوبنوف والممثل والساتان وآخرون قبيح المظهر ومخيف. وفقا لوصف غوركي، هذا قبو يشبه الكهف. سقفها عبارة عن أقبية حجرية ذات جص متفتت مدخن. لماذا وجد سكان الملجأ أنفسهم "في قاع" الحياة، ما الذي أتى بهم إلى هنا؟

أبطال مسرحية "في القاع": الطاولة

ما الذي دمر حياة هؤلاء الناس؟

إدمان الكحول دمر الممثل. باعترافه الشخصي، كان يتمتع بذاكرة جيدة. الآن يعتقد الممثل أن كل شيء قد انتهى بالنسبة له. فاسكا بيبيل هو ممثل "سلالة اللصوص". لم يكن أمام هذا البطل خيار سوى مواصلة عمل والده. يقول أنه حتى عندما كان صغيراً، كان يُدعى لصاً. غادر صانع الفراء السابق بوبنوف ورشته بسبب خيانة زوجته، وكذلك خوفًا من عشيق زوجته. لقد أفلس، وبعد ذلك ذهب للعمل في "غرفة خزانة" واحدة، حيث ارتكب الاختلاس. أحد أكثر الشخصيات الملونة في العمل هو الساتان. لقد كان عامل تلغراف سابق، ودخل السجن بتهمة قتل رجل أهان أخته.

على من يلوم سكان الملجأ؟

تميل جميع الشخصيات في مسرحية "At the Bottom" تقريبًا إلى إلقاء اللوم على ظروف الحياة وليس أنفسهم في الوضع الحالي. ربما لو ظهروا بشكل مختلف، لما تغير شيء بشكل كبير، وكان المصير نفسه سيحل بالملاجئ الليلية على أي حال. العبارة التي قالها بوبنوف تؤكد ذلك. اعترف بأنه شرب الورشة بالفعل.

ويبدو أن سبب سقوط كل هؤلاء هو افتقارهم إلى الجوهر الأخلاقي الذي يشكل شخصية الإنسان. ويمكن الاستشهاد بقول الممثل كمثال: "لماذا مت ولم يكن لدي إيمان..."

هل كانت هناك فرصة لعيش حياة مختلفة؟

من خلال إنشاء صور الشخصيات في مسرحية "في الأعماق السفلى"، أتاح المؤلف لكل منهم فرصة عيش حياة مختلفة. أي أنه كان لديهم خيار. ومع ذلك، لكل منهما، انتهى الاختبار الأول بانهيار الحياة. فالبارون، على سبيل المثال، يستطيع تحسين شؤونه ليس عن طريق سرقة الأموال الحكومية، ولكن عن طريق استثمار الأموال في الأعمال التجارية المربحة التي كان يمتلكها.

كان من الممكن أن يلقن الساتان الجاني درسًا بطريقة أخرى. أما بالنسبة لفاسكا آش، فهل سيكون هناك بالفعل عدد قليل من الأماكن على وجه الأرض حيث لا أحد يعرف شيئًا عنه وعن ماضيه؟ ويمكن قول الشيء نفسه عن العديد من سكان الملجأ. ليس لديهم مستقبل، ولكن في الماضي كانت لديهم فرصة لعدم الوصول إلى هنا. إلا أن أبطال مسرحية "في القاع" لم يستخدموها.

كيف يعزّي الأبطال أنفسهم؟

كل ما يمكنهم فعله الآن هو العيش بآمال وأوهام غير واقعية. يعيش البارون وبوبنوف والممثل مع أحلام الحب الحقيقىالعاهرة ناستيا تسلي نفسها. في الوقت نفسه، فإن سمة أبطال مسرحية "في القاع" تكتمل بحقيقة أن هؤلاء الأشخاص، المرفوضين من قبل المجتمع، المهينين، يجرون مناقشات لا نهاية لها حول المشاكل الأخلاقية والروحية. على الرغم من أنه سيكون من المنطقي التحدث عنهم لأنهم يعيشون من اليد إلى الفم. يشير وصف المؤلف لشخصيات مسرحية "في القاع" إلى أنهم مهتمون بقضايا مثل الحرية والحقيقة والمساواة والعمل والحب والسعادة والقانون والموهبة والصدق والفخر والرحمة والضمير والشفقة والصبر. والموت والسلام وأكثر من ذلك بكثير. إنهم قلقون أيضًا بشأن مشكلة أكثر أهمية. يتحدثون عن ماهية الإنسان ولماذا ولد وما هو المعنى الحقيقي للوجود. يمكن تسمية فلاسفة الملجأ لوكا وساتينا وبوبنوفا.

باستثناء بوبنوف، يرفض جميع أبطال العمل أسلوب الحياة "الخاسر". إنهم يأملون في الحصول على حظوظ محظوظة ستنقلهم من "القاع" إلى السطح. يقول كليش، على سبيل المثال، إنه يعمل منذ صغره (هذا البطل ميكانيكي)، لذلك سيخرج من هنا بالتأكيد. يقول: "انتظر لحظة... زوجتي ستموت...". يأمل الممثل، هذا السكير المزمن، أن يجد مستشفى فخمًا تعود إليه بأعجوبة الصحة والقوة والموهبة والذاكرة وتصفيق الجمهور. آنا، المعاناة المؤسفة، تحلم بالنعيم والسلام حيث ستكافأ أخيرًا على عذابها وصبرها. فاسكا بيبيل، هذا البطل اليائس، يقتل كوستيليف، صاحب الملجأ، لأنه يعتبر الأخير تجسيدا للشر. حلمه هو الذهاب إلى سيبيريا، حيث سيبدأ حياة جديدة مع فتاته الحبيبة.

دور لوقا في العمل

ويؤيد لوقا المتجول هذه الأوهام. يتقن مهارة المعزي والواعظ. يصور مكسيم غوركي هذا البطل كطبيب يعتبر كل الناس مرضى عضال ويرى دعوته في تخفيف آلامهم وإخفائها عنهم. ومع ذلك، في كل خطوة، تدحض الحياة موقف هذا البطل. آنا، التي وعدها بالمكافأة الإلهية في السماء، تريد فجأة أن "تعيش أكثر قليلاً...". بعد أن آمن الممثل لأول مرة بعلاج إدمان الكحول، انتحر في نهاية المسرحية. يحدد فاسكا بيبيل القيمة الحقيقية لكل عزاء لوكا. وهو يدعي أنه "يروي حكايات خرافية" بسرور، لأنه لا يوجد سوى القليل من الخير في العالم.

رأي الساتان

لوكا مليء بالشفقة الصادقة على سكان الملجأ، لكنه لا يستطيع تغيير أي شيء، ومساعدة الناس على العيش حياة مختلفة. يرفض ساتان في مونولوجه هذا الموقف لأنه يعتبره مهينًا، ويوحي بفشل وبؤس من توجه إليهم هذه الشفقة. الشخصيات الرئيسية في مسرحية "At the Bottom" يعبر ساتان ولوكا عن آراء متعارضة. يقول ساتان أنه من الضروري احترام الإنسان وعدم إذلاله بالشفقة. ولعل هذه الكلمات تعبر عن موقف المؤلف: "يا رجل!.. هذا يبدو... فخوراً!"

مزيد من مصير الأبطال

ماذا سيحدث لكل هؤلاء الأشخاص في المستقبل، هل سيتمكن أبطال مسرحية غوركي "في الأعماق السفلى" من تغيير أي شيء؟ وليس من الصعب تخيل مصيرهم في المستقبل. على سبيل المثال، القراد. في بداية العمل يحاول الخروج من "القاع". ويعتقد أنه عندما تموت زوجته، كل شيء سوف يتغير بطريقة سحرية نحو الأفضل. ومع ذلك، بعد وفاة زوجته، بقي كليش بدون أدوات ومال ويغني كئيبًا مع الآخرين: "لن أهرب على أي حال". في الواقع، لن يهرب، مثل سكان الملجأ الآخرين.

ما هو الخلاص؟

فهل هناك طرق للهروب من «القاع» أصلاً، وما هي؟ يمكن توضيح المخرج الحاسم من هذا الوضع الصعب في خطاب ساتان عندما يتحدث عن الحقيقة. ويعتقد أن الغرض رجل قوي- استئصال الشر وعدم تعزية المتألمين مثل لوقا. هذه واحدة من أقوى قناعات مكسيم غوركي نفسه. لا يمكن للناس أن يصعدوا من القاع إلا من خلال تعلم احترام أنفسهم واكتساب احترام الذات. عندها سيكونون قادرين على حمل لقب الإنسان الفخور. لا يزال يتعين كسبها، وفقا لغوركي.

معلنًا إيمانه بالقوى الإبداعية والقدرات والذكاء للإنسان الحر، أكد مكسيم غوركي على أفكار الإنسانية. لقد فهم المؤلف أنه في فم الساتان، متشرد مخمور، تبدو الكلمات حول رجل حر وفخور مصطنعة. ومع ذلك، كان عليهم أن يبدووا في المسرحية، معربا عن المثل العليا للكاتب نفسه. ولم يكن هناك من يقول له هذا الكلام إلا ساتان.

دحض غوركي في عمله المبادئ الأساسية للمثالية. هذه هي أفكار التواضع والتسامح وعدم المقاومة. وأوضح ما هي المعتقدات التي ينتمي إليها المستقبل. وهذا ما يؤكده مصير أبطال مسرحية "في القاع". العمل بأكمله مشبع بالإيمان بالإنسان.