Vai vēlaties apgūt kaligrāfiju, bet nezināt, ar ko sākt? Tad šis ieraksts ir paredzēts tieši jums. Pastāstīšu, kādus instrumentus pirkt, kā pareizi turēt pildspalvu, kā arī sniegšu video, kā to pareizi salikt un lietot.

Dažu pēdējo gadu laikā esmu vadījis seminārus, kuros māca moderno kaligrāfiju iesācējiem. Esmu arī atbildējis uz neskaitāmiem saistītiem jautājumiem pa e-pastu. Tāpēc es sapratu, ka ir nepieciešams izveidot ierakstu, kas man palīdzētu apgūt kaligrāfiju no nulles! Šodien es jums pastāstīšu, kā apgūt šo mākslu dažos vienkāršos soļos.

1. Viltus kaligrāfijas apgūšana

Manuprāt, viltus kaligrāfija – veidota ar parastu pildspalvu (želeju, lodīšu u.c.), nevis pildspalvu – ir labākais pirmais solis ceļā uz darbu ar pildspalvu. Es tā domāju divu iemeslu dēļ:

1. Parasta pildspalva izskatās pazīstamāka. Jūs to izmantojat visu laiku, un varat to izmantot, lai veidotu muskuļu atmiņu (jums tas būs vajadzīgs vēlāk).
2. Viltus kaligrāfija noderēs ne tikai iesācējiem. Neatkarīgi no jūsu līmeņa, tas būs lielisks palīgs, strādājot pie dažiem projektiem. Piemēram, nosaukuma plāksnīte ar Amy Style fontu ir attēlota zemāk.

Jebkurš kaligrāfijas veidņu komplekts, ko var lejupielādēt no vietnes thepostmansknock.com, sākas ar viltus kaligrāfijas laukiem. Ja jums vēl nav neviena no šiem, es iesaku Amy Style komplektu. Šim fontam ir raksturīgas taisnas vertikālas līnijas. Tāpēc tas ir ideāli piemērots kā sākumpunkts darbam ar pildspalvu un irbuli gan labročiem, gan kreiļiem. Pēc pāris nedēļām praktizējot viltus kaligrāfiju un labi apguvis pildspalvu.

2. Mūsdienu kaligrāfijas sākuma komplekta salikšana

Detalizētu šī komplekta aprakstu var skatīt ierakstā “Optimālais uzgaļu sākuma komplekts mūsdienu kaligrāfijai”. Šeit ir saraksts ar visnepieciešamākajiem rīkiem un saites uz tiem:

1. 2 Nikko G uzgaļu uzgaļi. – Kāpēc šāda veida spalvas uzskatu par vislabākajām iesācējiem, varat uzzināt šajā saitē. (Vai nezināt, kā atšķirt uzgaļus? Apskatiet marķējumus uz uzgaļa kāta. Tas norādīs ražotāju, piemēram, “Nikko G”, “Brause EF66”.)
2. 1 taisns pildspalvas turētājs.– Es izmantoju Manuscript turētājus ar universālu atloku. Lai gan derēs jebkurš taisnais modelis. Man patīk General korķa roktura turētāji, jo tie ir ērti turami un arī daudzpusīgi.
3. Lāzerpapīrs 120 g/cm2 (32 #)- Šis ir lēts un kvalitatīvs papīrs, uz kura tinte netecēs un neizsmērēsies.
4. Sumi tinte un tintes tvertne ar skrūvējamu vāciņu tintes uzglabāšanai. (Var izmantot arī Indijas skropstu tušu). Abas šķirnes ir diezgan bagātīgas un tām ir optimāla viskozitāte.
5. Mākslas stikls. "Būtībā vienkārši paņemiet glāzi ūdens." Jums tas būs nepieciešams, lai izskalotu spalvas.
6. Nešķiedru materiāls(piemēram, vakariņu salvete). – Derēs arī papīra dvieļi. Bet to šķiedras pastāvīgi iestrēgs pildspalvas spraugā.

Es iesaku jums pašam salikt kaligrāfijas komplektu, nevis pirkt gatavu. Parasti tie sastāv no zemas kvalitātes instrumentiem, kas nav piemēroti iesācējiem. Turklāt to cenas bieži vien ir uzpūstas.

3. Nomazgājiet spalvas

Visas spalvas ir pārklātas ar rūpnīcā ražotas eļļainas smērvielas slāni, kas saglabā to izskatu līdz pārdošanas brīdim. Pirms lietošanas tas ir jānoņem. Lai to izdarītu, es bieži vienkārši iebāzu spalvu kartupelī! Kā un kāpēc to izdarīt, jūs uzzināsit ziņojumā, kas atrodas saitē.

Kad smērviela ir noņemta, tinte vienmērīgi un vienmērīgi plūst pa pildspalvu. Ja tas nav izdarīts, pildspalva var nerakstīt vispār vai atstāt plankumus.

4. Pildspalvas sagatavošana

Varat izmantot plastmasas Speedball turētāju. Bet es iesaku iegādāties modeli ar universālu atloku. Tas ir aprīkots ar četrām metāla “ziedlapiņām” un gredzenu, kā parādīts zemāk esošajā fotoattēlā. Šādu turētāju var izmantot ar daudzām dažāda izmēra spalvām, nevis tikai ar viena veida spalvām. Lai uzzinātu vairāk par dažādiem taisno turētāju veidiem, izlasiet ziņu šeit.

Šādi izskatās pildspalvu turētājs ar universālu atloku.

Ja jūsu turētājs izskatās kā zemāk redzamajā fotoattēlā, tad ziedlapiņas ir nedaudz jāsaliek uz iekšu. Tos bieži pārdod šādā formā.

Lai uzzinātu, kā to izdarīt, noskatieties tālāk esošo video.

Kad tas ir atrisināts, varat pāriet uz pildspalvas nostiprināšanu. Ievietojiet pildspalvas kātu tieši zem cauruma gredzenā, kā parādīts zemāk esošajā fotoattēlā.

Ja jums neizdodas, noskatieties zemāk esošo video.

Ja pildspalvveida pilnšļirce ir novietota pareizi, tai ir stingri jāatrodas turētājā, nekustoties.

Jūsu pildspalva ir gatava lietošanai!

5. Kā pareizi turēt pildspalvu

Turiet pildspalvu standarta veidā, tāpat kā parasto pildspalvu. Satveriet turētāju starp īkšķi un rādītājpirkstu, atstājot vidējo pirkstu roktura aizmugurē. Ļaujiet saviem sārtajiem un gredzenveida pirkstiem atrasties uz papīra rakstīšanas laikā. Uzziniet vairāk par to, kā pareizi turēt pildspalvu, izmantojot šo saiti.

6. Iemērciet pildspalvu tintē

Neatkarīgi no tā, kādu uzgali izmantojat, vienmēr iemērciet to tintē ne dziļāk par cauruma līmeni uzgaļa centrā. Pretējā gadījumā jūs iegūsit pārāk daudz tintes, un tā izšļakstīsies pa visu lapu, tiklīdz pieskarsities papīram.

Pēc tintes savākšanas ar pildspalvu viegli uzsitiet ar to uz glāzi ūdens, nokratot lieko tinti.

7. Sāc apgūt mūsdienu kaligrāfiju!

Šī ir sadaļa “Intensīvā vārdu izstrāde” no Janet Style veidņu kopiju grāmatas komplekta.

Galvenā atšķirība starp lodīšu pildspalvām un spalvām ir šāda: rakstot burtus ar pildspalvu, starp pildspalvu un papīru jāsaglabā vienāds leņķis. Neturiet to vertikālā stāvoklī, mēģiniet saglabāt 45 grādu leņķi. Ja leņķis ir pārāk plats, pildspalva aizķersies pie papīra šķiedrām, izraisot tintes uzklāšanu nevienmērīgi. Ir grūti iemācīties pareizo tehniku, to neredzot. Lai jums būtu skaidrāk, es izveidoju šo video.

Pirms uzsākt jebkuru kaligrāfijas projektu, iesaku pavingrināties ar veidņu lietošanu (atkal Amy Style komplekts ir lieliska izvēle, jo ir video kurss par darbu ar to). Izdrukājiet kopiju grāmatas uz lāzerpapīra un izbaudiet procesu!

Biežas problēmas

Mūsdienu kaligrāfijas mācīšanas pieredze man ir devusi unikālu iespēju izprast grūtības un neapmierinātību, ar ko saskaras iesācēji. Šeit ir saraksts ar sešām galvenajām problēmām un to risinājumiem:

1. Pildspalva aizķeras uz papīra. – Samaziniet leņķi starp pildspalvu un papīru. Jo augstāk turēsiet pildspalvu, jo grūtāk būs strādāt.
2. Skropstu tuša netiek uzklāta vienmērīgi. – Risinājums ir tāds pats kā iepriekšējā gadījumā: mēģiniet saglabāt mazāku pildspalvas slīpuma leņķi.
3. Nevar novilkt vienāda biezuma līniju. – Pārliecinieties, vai pildspalvas gals ir stingri un vienmērīgi uzspiests uz papīra un vai jūs to pareizi turat. Video kurss var jums palīdzēt.
4. Skropstu tuša tek. – Tas notiek papīra sliktās kvalitātes dēļ. Pārliecinieties, ka rakstāt uz augstas kvalitātes papīra (piemēram, 120 gsm lāzerpapīra).
5. Tev trīc roka. – Izlasiet ziņu “Kaligrāfijas problēmu risināšana: pildspalvas spiediens un trīcoša roka”.
6. Citas problēmas. - Izlasiet ziņu "Pieci visbiežāk uzdotie jautājumi par mūsdienu kaligrāfiju".

Ko darīt tālāk

Mūsdienu kaligrāfijā, tāpat kā citās aktivitātēs, svarīgākais ir nemitīgi pilnveidot savas prasmes. Katrs sāk ar kaut ko. Es sāku šādi:

Un šeit ir viens no maniem jaunākajiem darbiem:

Sākumā labākā prakse būtu kopēt grāmatu veidnes. Atkal iesācējiem iesaku Amy Style, lai gan derēs jebkurš komplekts no thepostmansknock.com. Kamēr jūs tikai iepazīstaties ar burtu formām, izvēlieties sev interesantus projektus. Izmēģiniet citus mākslas veidus, kas ietver kaligrāfiju (piemēram, šo zīmju veidošanas paņēmienu) un/vai uzrakstiet vārda atzīmes gaidāmā pasākuma tabulai. Izmantojiet meklētājprogrammu vietnē thepostmansknock.com. Tagad ir vairāk nekā 300 rakstu, kas veltīti kaligrāfijas mācīšanai un dažādiem projektiem. Kamēr jums patiks mācīties, jūsu prasmes uzlabosies.

Ceru, ka jums patika šī rokasgrāmata iesācējiem mūsdienu kaligrāfijas apguvē. Komentāros varat uzdot visus jautājumus. Paldies, ka izlasījāt manu ziņu. Lai jums lieliska diena!

Katrs vecāks cenšas, lai viņa bērnam būtu skaists un saprotams rokraksts. Kopiju grāmatas nāk palīgā. Rakstiskā darba piezīmju grāmatiņās ir kaligrāfiski burtu, zilbju un ciparu paraugi. Tie palīdz bērniem iemācīties pareizi rakstīt, izklāstot kaligrāfijas principus un pamatus. Arī pieaugušie ķeras pie kopgrāmatām. Regulāri praktizējot, viņi izlabo aplieto rokrakstu.

Kopiju grāmatas

Pieaugušie reti raksta ar roku, bieži tikai tad, kad tas ir absolūti nepieciešams. Rakstīšana ir aizstāta ar datortekstu. Tas ir ērti, bet pieaugušo rokraksts pasliktinās apmācības trūkuma dēļ. Bērni skolās un bērnudārzos tiek mācīti pareizi un skaisti rakstīt, regulāri nostiprina prasmes, trenē roku un mācās rakstīt, izmantojot īpašus palīglīdzekļus mājās.

Vienkāršākās kopiju grāmatas tiek izgatavotas neatkarīgi, tās ir piemērotas 2 un 3 gadus veciem bērniem. Kastē jāpaņem piezīmju grāmatiņa un ar punktētām līnijām jāzīmē vienkāršas formas: līnijas, kvadrāti, trīsstūri. Un bērni ar vecāku palīdzību vai paši izsekos figūras. Tālāk ir sniegti piemēri iesācējiem. Tīmeklī ir kopiju grāmatu veidnes pdf, Word un citos formātos.

Pirmsskolas vecuma bērniem

Bērni 3-4 gadus veci

45 gadi

5-6 gadi

Sagatavošanas grupai

Pēc punktiem

Raksti: nūjas - āķi

1. klasei

2. klasei

Matemātika

Klasika

Pieaugušajiem

Drukātais alfabēts ir vienkāršāks nekā rakstītais, jo burti nav savienoti viens ar otru. Šādas izglītojošas klades ir piemērotas bērnudārzam, kad bērni tikai tiek iepazīstināti ar alfabētu. Krāsojamās grāmatu kopēšanas grāmatas rotaļīgā veidā iepazīstinās jūsu bērnu ar alfabētu, kad viņš izkrāso attēlu, kas sākas ar noteiktu burtu. Piemēram: arbūzs, kad mēs runājam par burtu “A” vai nīlzirgs, kad mēs runājam par burtu “B”.

Apgūstot drukāto alfabētu, bērnam jāpaskaidro, kādi ir patskaņi un līdzskaņi, ar ko atšķiras svilpšanas skaņas no balss skaņām, cietas no mīkstajām.

Kaligrāfijas burti

Lielo alfabētu mācās pirms skolas. Tās ir sarežģītas rakstzīmes, kurās lielo burtu rakstība atšķiras no mazajiem burtiem. Šajā gadījumā ir svarīgi pareizi savienot simbolus. Vecāki un skolotāji izmanto modernus padomju laika skolas burtnīcu vai burtnīcu veidus.

Pieaugušie un vidusskolas vecuma bērni var lietot klades ar platām līnijām, tiek izmantotas burtnīcas ar šaurām līnijām. Varat izdrukāt kopiju grāmatu ar visiem burtiem uz vienas lapas - tas palīdzēs ātri atcerēties burtu secību alfabētā.

Kā rakstīt skaitļus

Matemātiskos simbolus ir vieglāk rakstīt, jo to ir ievērojami mazāk: tikai 10 cipari pret 33 alfabēta burtiem, un cipari nav saistīti viens ar otru. Kopiju grāmatiņām tiek izmantotas piezīmju grāmatiņas kastē, kur katrs skaits ir skaidri ierobežots un nepārsniedz ierobežojumus.

Skolas burtnīcas ar cipariem ir aprīkotas ar ēnojumu, bultiņām un citām zīmēm, kas palīdz saprast, kurā brīdī sākas simbols, un rakstīšanas algoritmu. Izdrukas ar skaitļu piemēriem tiek izmantotas gan pirmsskolas, gan skolas vecuma bērnu mācīšanai.

Rokraksta darbgrāmatas

Skolotāji un pedagogi iesaka iegādāties īpašas piezīmju grāmatiņas, kas paredzētas, lai sagatavotu roku rakstīšanai. Labākās kopiju grāmatas izstrādāja un izveidoja vietējie skolotāji, tostarp Nekin simulators, Bortņikovas, Žukovas, Koļesņikovas darba kopiju grāmatas. Rokasgrāmatas ir paredzētas dažāda vecuma bērniem.

Bortņikova

Žukova

Koļesņikova

Nekina

Kā sagatavot roku rakstīšanai

Lai sagatavotu topošo pirmklasnieku rokas, skolotāji ir sastādījuši speciālo uzdevumu sarakstu.

Regulāri vingrinājumi trenē smalko motoriku jebkura vecuma bērniem:

1. Pirkstu spēles palīdzēs sagatavot roku, taču nevajadzētu dot priekšroku tikai vienai rokai, neatkarīgi no tā, vai bērns ir labrocis vai kreilis. Ekstremitātes jāizmanto vienādi.
2. Krāsojamās lapas ir jautra laika pavadīšana, kas attīsta radošo iztēli un sagatavo pirkstus rakstīšanai.
3. Īpašas piezīmju grāmatiņas topošajiem skolēniem. Autori iesaka pie punktiem izsekot attēlus vai lielus burtus, zīmēt līnijas, nepaceļot zīmuli no papīra (labirinta).
4. Kopiju burtnīcas - pirmie mācību līdzekļi tiek izstrādāti 4-5 gadus veciem, 6-7 gadus veciem bērniem, 1.-2.klasei, 3.,4.klasei. Kopētāji iepazīstina bērnus ar drukātajiem un lielajiem burtiem un zilbēm. Ir arī matemātikas mācību grāmatas ar skaitļiem un cipariem, burtnīcas krievu, angļu, vācu, franču un citās valodās.

Vecākā pirmsskolas vecuma bērns mācās no burtnīcas. Tos var iegādāties kancelejas preču veikalos, grāmatnīcās vai bez maksas lejupielādēt tiešsaistē.

Kā labot rokrakstu

Daudzi uzskata, ka skaists rokraksts veidojas skolas vecumā, un pieaugušie to vairs nevarēs izlabot. Faktiski to var uzlabot neatkarīgi no vecuma: gan pirmklasnieks, gan pieaugušais spēj novietot roku. Tomēr tas ir ilgstošas ​​un regulāras apmācības rezultāts.

Ir svarīgi ievērot noteikumus un ņemt vērā nianses:

• Ērta vieta rakstīšanai - nepieciešams labs apgaismojums, izvēlieties galdu ar cietu virsmu, krēslu ar atzveltni. Šie apstākļi ir īpaši svarīgi maziem bērniem, bērniem vecumā no 3 līdz 6 gadiem un sākumskolas vecuma bērniem, bet ir ieteicami arī pieaugušajiem.
• Strādājot, jūs nevarat steigties, ir nepieciešama maksimāla koncentrēšanās uz procesu.
• Piemērotas kancelejas preces. Iepriekš eksperti apgalvoja, ka, lai gūtu panākumus kaligrāfijā un attīstītu labu rokrakstu, jums ir jāizmanto tintes pildspalva. Šodien ir atļauti arī lodveida stieņi, bet ar tievu stieni.
• Mācību materiāls - bērni izmanto atbilstošajam vecumam paredzētās burtnīcas. Viņi mācās rakstīt, izmantojot punktus, lūkas vai punktētas līnijas. Pieaugušie var turēt piezīmju grāmatiņu šaurā rindā un tajā praktizēt. Ja vēlaties, lejupielādējiet gatavas tiešsaistes kopiju grāmatas un iemācieties pareizi rakstīt burtu kombinācijas, to elementus, zilbes un teikumus.
• Sākumā jums vajadzētu rakstīt taisnas un paralēlas līnijas, apļus un citas vienkāršas formas. Pēc tam pārejiet pie burtiem un zilbēm.
• Ja nepieciešams, vērsieties pie kaligrāfijas meistariem, viņi jums pastāstīs, kā rakstīt burtus un savienojumus, kas satur kļūdas. Viņi ieteiks vingrinājumus, kas uzlabo smalko motoriku un rokrakstu.

Negaidiet ātrus rezultātus. Kaligrāfija uzlabosies ar smagu un regulāru praksi.

Kā iemācīties rakstīt pareizi un skaisti

Vieglāk ir uzreiz iemācīt skolēnam skaistu rokrakstu, nekā vēlāk pārmācīt un labot kļūdas.

Pirmsskolas vecuma bērnu un pirmklasnieku vecāki noderēs no pieredzējušu skolotāju padomiem:

• Kaligrāfisks rokraksts nav iespējams bez attīstītas pirkstu motorikas. Lai to izdarītu, biežāk jāzīmē ar zīmuļiem, jāveido no plastilīna, jātaisa origami un jāgriež pērlītes. Spēles ar graudaugiem būs interesantas un noderīgas pašiem mazākajiem. Lai to izdarītu, pieaugušajam ir jāsajauc nedaudz griķu un rīsu, un bērns tos izšķirs.
• Skaists rokraksts ir tieši saistīts ar taisnu stāju. Zīdainim nevajadzētu saliekties, kamēr viņš raksta grāmatu grāmatā. Lai to izdarītu, mugurai jābūt taisnai, viņš sēž uz krēsla ar cietu muguru. Tomēr dators un grozāmie krēsli nav piemēroti.
• Augstas kvalitātes rakstāmspalva. Ir nepieciešams izvēlēties biroja piederumus ar plānu stieni. Izvēloties starp želeju un lodīšu pildspalvu, priekšroka tiek dota pēdējai, jo tā nesaskrāpē papīru. Pirkstu satvēriena vietai jābūt izgatavotai no gumijas. Šis rokturis neslīdēs bērnu rokās, atšķirībā no tā plastmasas vai metāla līdzinieka.
• Roktura rokturis. Pareiza pozīcija plaukstā: pildspalva atrodas uz vidējā pirksta, īkšķis un rādītājpirksts to tur, un gredzens un mazie pirkstiņi ir piespiesti pie plaukstas. Ja satvēriens ir nepareizs, jūs nevarat sasniegt skaistu rokrakstu.

Kaligrāfijas noteikumu ievērošana palīdzēs bērnam iemācīties skaisti rakstīt burtus no A līdz Z, vārdus, ciparus un ciparus.

PILNS GRĀMATAS TEKSTS
(bez speciālajām rakstzīmēm)

Nedaudz vēstures 8
Instrumenti un materiāli 77
Kaligrāfijas prakse, darbs ar platu pildspalvu 122
Mūsdienu ar roku rakstīta grāmata 197
Kaligrāfija ikdienā 224
242. piezīmes
Eiropas un Amerikas kaligrāfu vārdu rādītājs 245

Šī grāmata ir par mākslu skaisti rakstīt. Cilvēki tajā ir sacentušies daudzus gadsimtus. Un ne tikai profesionāli rakstu mācītāji. Daudzi slaveni dzejnieki, zinātnieki un valstsvīri šeit ir guvuši panākumus, kliedējot mītu, ka izciliem cilvēkiem ir slikts rokraksts. Mikelandželo, Šillers, Gēte, Puškins, Dostojevskis, Gogolis, Pasternaks...
“Kaligrāfija ikvienam” ir mēģinājums aizraut plašu cilvēku loku ar skaistas rakstīšanas mākslu, palīdzēt apgūt fontu kultūru, apgūt sākotnējās prasmes un sarežģītākas darba tehnikas, kā arī iepazīstināt lasītāju ar īsu kaligrāfijas vēsturi. Autore cer, ka unikālie daudzu valstu slavenu mākslinieku darbi (vairums no tiem PSRS izdoti pirmo reizi) piesaistīs ne tikai iesācēju, bet arī profesionālu rakstāmmašīnu meistaru uzmanību.
Kaligrāfijas vēsture ir nesaraujami saistīta ar rakstāminstrumentiem. Mūsdienās instrumenti no seniem laikiem sadzīvo ar lodīšu pildspalvu, flomāsteru, sintētisko otu, bet spalvas turpina ieņemt vienu no vadošajām vietām.
Pildspalva ar platu galu pat nepieredzētās rokās nodrošina pareizu burtu triepienu platuma attiecību, un iesācēji ātri apgūst ar roku rakstītā fonta pamatus. Šajā izdevumā priekšroka tiek dota rakstīšanai ar plašu instrumentu.
Jūs varat apgūt kaligrāfiju jebkurā vecumā. Angļu valodas skolotājs Bairons Makdonalds ieteica šo nodarbi ikvienam, kurš spēj turēt pildspalvu, vecumā no sešiem līdz sešdesmit gadiem. Slavenais Austrumu meistars (15.gs.) kļuva slavens jau bērnībā. "Viena no Dieva žēlastībām ir tā, ka man ir deviņi gadi un es rakstu šādi," viņš lepojās. Dabiskās spējas un “neierobežoti un neskaitāmi vingrinājumi” noveda viņu pie tik agrīniem panākumiem.
Dažādi rakstāmrīki, aizraujoši neskarta papīra lapas virsma, nepārspējama sajūta, ka instruments darbojas viegli un paklausīgi – tas viss sagādā daudzas minūtes patiesa baudījuma.
Es pateicos ārzemju un padomju māksliniekiem, kuri sūtīja savus darbus publicēšanai. Par palīdzību un pastāvīgo uzmanību es izsaku īpašu pateicību Polam Luhteinam un Vilam Tootsim no Tallinas, Vadimam Vladimirovičam Lazurskim no Maskavas, Džonam Bigsam no Braitonas, Polam Šovam no Ņujorkas, Gunilaguram Braimam no Reikjavīkas un Konstantīnam Eremejevičam Turkovam no Krasnodaras.

MAZĀ VĒSTURES
Savas pastāvēšanas rītausmā cilvēki iemācījās sazināties viens ar otru, izmantojot žestus. Sarunu biedri izmisīgi žestikulēja, grimasēja, piemiedza aci, raustīja plecus, bet ne vienmēr sapratās pareizi. Ir pagājuši vairāki desmiti tūkstošu gadu. Vīrietis runāja. Ir uzticamāka iespēja dalīties zināšanās un dzīves prasmēs. Runa kalpoja tiešai saziņai starp cilvēkiem, un neilgi pēc tam viņi sāka nodot savas domas un jūtas ar konvencionālu zīmju palīdzību un savlaicīgi tās nostiprināt.
Rakstīšana prasīja ilgu laiku, un daudzas tautas to bija grūti pilnveidot, taču tā izveidojās Ēģiptē un gandrīz vienlaikus Šumerā līdz 4. gadu tūkstotim pirms mūsu ēras. Sākumā rakstīšana bija gleznaina. Zivju, dzīvnieku, putnu, augu attēlošana ir apgrūtinošs uzdevums! Tas prasīja lielas prasmes un daudz laika. Pamazām zīmējums kļuva vienkāršāks un konvencionālāks un shematiskāks.
Šumeru rakstību sauc par ķīļrakstu. Atzīmes tika uzliktas, iespiežot ķīļveida kociņu mitrā, vijīgā mālā (I zīm.). Atsevišķi paņēmieni, tostarp ķīļmalu izmantošana, ļāva iegūt dažādus iespaidus. Pirmais parādījās Šumerā
Šumeru ķīļraksta tabletes. 3 tūkstoši pirms un. e.
Hieroglifu raksti radās Ēģiptē. Senie akmeņi ir tik izraibināti ar sarežģītiem zīmju rakstiem, ka viena, ne pārāk rūpīga pētnieka dvēselē radās šaubas: vai tas ir cilvēka roku darbs? "Pelēkos akmeņus noēd īpaši gliemeži," nolēma "zinātnieks". Ēģiptē attīstījās kursīvās rakstīšanas formas: hierātiskā* rakstība un pēc tam vienkāršotāka, demotiskā** (2., 3., 4. att.)
* No grsch. hieratikos priesteris.
** No grieķu valodas. demotikos - tautas.
Alberts Kaprs norāda, ka Šumerā, Ēģiptē un citos senajos štatos, kas pavēra ceļu rakstības radīšanai, kaut kas līdzīgs kaligrāfijas konkursiem jau pastāvēja*.
Kāpēc cilvēki jau sen ir centušies kaut ko ne tikai uzrakstīt, bet izdarīt skaisti? Seno cilvēku apkārtējā pasaule bija noslēpumu, noslēpumu un zīmju pilna, ar kuru palīdzību kļuva iespējams nodot dzīvībai svarīgu saturu lielos attālumos, kā arī no paaudzes paaudzē, tika uztverts kā lielākais no augšas dāvātais brīnums. Vēstules ārkārtējā skaidrība ļāva viennozīmīgi saprast tā nozīmi, un seno ļaužu dekoratīvā nojauta pārvērš tekstu patiesi mākslinieciskā darbā.
Feniķieši, jūrnieki un tirgotāji, zināja par ēģiptiešu rakstiem. Gods to tālāk uzlabot un ābeci izgudrot pienākas viņiem.
Pārsteidzošs jauninājums kļuva par seno grieķu īpašumu. Viņi papildināja alfabētu ar zīmēm patskaņu skaņām, ģeometrizēja un vienkāršoja. Feniķiešu burti, kas atvērti pa kreisi (H), tika pagriezti pa labi (P) Grieķu lielais burts * grafisku pilnību sasniedza 4. gadsimtā pirms mūsu ēras (5. att.) Grieķi, tāpat kā feniķieši, vispirms rakstīja no labās puses. pa kreisi, un tad nonāca pie metodes boustro-phaedon** jeb “vaga”. Šo metodi atklāja zemnieki.
* Mūsdienu termins cēlies no latīņu vārda capiialis principal. Lielais burts ar lielajiem burtiem.
** No grieķu valodas. bustrophedon Es pagriežu bulli.
Viņi sprieda apmēram tā: arājs, pabraucis garām pirmajai vagai, vēršus tukšus neatdod uz lauka sākumu, bet apgriežas un ara pretējā virzienā. Tā viņi rakstīja: katra nākamā rinda sākās iepriekšējās beigās (piezīme: tie, kas nav apgrūtināti ar noteikumiem, dažreiz rīkojas kā senie grieķi un mūsu pirmsskolas vecuma bērni). Mūsdienu lasītājs daudz laika pavada, katrā lappusē 40-50 reizes atkārtojot “vērša ratus” un meklējot rindas nākamās “vazas” sākumu. 4. gadsimtā pirms mūsu ēras grieķi pārgāja uz rakstīšanu no kreisās puses uz labo.
Latīņu alfabēts atgriežas grieķu alfabētā. 1. gadsimtā tika pabeigta romiešu galvaspilsētas rakstības veidošanās. Klasiskais paraugs uz slavenās Trajāna kolonnas (2. gadsimts) vispirms tika rūpīgi uzzīmēts ar plakanu otu un pēc tam izkalts akmenī. Analizējot tekstu, zinātnieki pamanīja: burtu “O” cirvju slīpums ir atšķirīgs, kas apstiprina oriģinālo fonta rokrakstu. Iespējams, lielais kaligrāfs pieļāva neprecizitāti, cenšoties piešķirt stingrajam uzrakstam iekšējo dinamiku un spēku. Nezināma autora radīšana guva plašu atzinību. Precīzas šī šedevra zīmju kopijas tika atrastas uz tā laika pieminekļiem Veronā. Itāļu grāmatu izdevējs un tipogrāfs Džovanni Mardersteigs ierosināja, ka Trajāna laikmeta Senajā Romā oficiālajiem uzrakstiem bija valsts fonta standarts. Grafiskā pilnība un lasāmība, organiska saikne ar arhitektūru nodrošināja Trajāna kolonnas fonta uzvaras gājienu gadsimtu gaitā un radīja daudzas imitācijas. Arī mūsu laikabiedri pievēršas pagātnes radīšanai (6. ill.)
Jau uzrakstos uz akmens bija sastopami divu veidu romiešu lielie raksti: kvadrātveida (7. att.) un zemniecisks* (8. att.). Daudzi pirmā tipa kapiteļi pēc proporcijām ir tuvu kvadrātam. Šī ir lēna, svinīga un ļoti skaista vēstule. Rusticismu raksturo tievi garie kāti**, drosmīgi horizontāli triepieni un saspiešana. Abas iespējas tika iekļautas koda dzīvē.
Dokumentiem un ikdienas vajadzībām romieši 1. - 3. gs
viņi izmantoja majuscule*** slīprakstu**** (lielie burti) Pamazām, vēloties ietaupīt laiku, viņi rakstīja ātrāk, slaucītāk, ciešāk. Galvenie elementi, kā likums, tika zīmēti no augšas uz leju, un pildspalva, iegūstot ātrumu, dažreiz izlaida līnijas apakšējo rindiņu. Laika gaitā viņi droši vien pamanīja, ka burtu izvirzītās daļas kalpo kā savdabīgs acs āķis un atvieglo lasīšanu. Ir izstrādāti apakšējie paplašinājumi. Augšējie kāti tika izgudroti vēlāk, iespējams, lai līdzsvarotu apakšējos un uzsvērtu līnijas ritmu.
* No lat. rusticus rusticus.
**Zīmogs - burta vertikālais triepiens.
*** No lat. majusculus nedaudz lielāks.
**** No lat. cursivus skriešana.
Šie elementi ir raksturīgi mazajam* slīprakstam (mazajiem burtiem), ko veidoja 3. gadsimts (9., 10. att.)
Kvadrātveida un zemniecisko kodeksā pamazām nomaina unciālais, kas izveidojies 3. gadsimtā.** Šajā vēstulē ir ārēji elementi, taču to ir maz un tie ir neizteiksmīgi.
Uncial 3-6 centuries sans serif*** (ill. 11) Stūri ir noapaļoti. Pildspalva tika turēta 30° leņķī pret līniju. Plānie serifi un nulles burtu leņķis**** ir raksturīgas 6.-8.gadsimta unciāļa iezīmes (12. att.)
Pusunciālajā (cits romiešu senatnes rakstības veids) paplašinājuma elementu bija vairāk, tie kļuva manāmi garāki un ieguva grafisku izteiksmīgumu (13. ilustr. “Pusunciāls” nebūt nenozīmē, ka tas ir līdzvērtīgs). puse no unciāla augstuma. Nosaukums atspoguļo kvalitatīvas izmaiņas.
5. gadsimts Lielā Romas impērija sabruka. Uz romiešu slīpraksta pamata attīstās reģionālie rakstības veidi: īru un anglosakšu, merovingu, vestgotu, senā kursīvā.
Kārļa Lielā impērijā 9. gadsimtā tika ieviests jauns fonts - skaists, lasāms un diezgan ātrs mīnusiņš. Vēlāk to nosauca par Karolingu (14. attēls). Sākotnēji tie paši mīnusiņi, bet palielināti, darbojās kā lielie burti Karolingu mīnusiņā. 11. gadsimtā tos nomainīja langobarda rakstība (Lombard Versailles), kas attīstījās no romiešu lielo burtu un unciālo burtu burtiem (15. att.)
Slāvu rakstība attīstījās pa citu ceļu. Mēs zinām divus senos slāvu alfabētus: kirilicu un glagolītu (16., 17. att.) Viena no tām tapšana ir saistīta ar Kirila (826/27-869) un viņa vecākā brāļa Metodija (805/815-885) vārdiem. , dzimis bizantiešu militārā līdera ģimenē Saloniku ostas pilsētā. Metodijs izvēlējās militāro karjeru un savulaik pat valdīja vienā no grieķu-slāvu reģioniem, bet pēc tam pameta dienestu un pievērsās zinātnei. Konstantīns (monasticībā Kirils) ieguva labu izglītību Bizantijas galvaspilsētā Konstantinopolē, apgūstot daudzas zinātnes un demonstrējot neparastas valodas prasmes.
Morāvieši lūdza Bizantijas imperatoru nosūtīt skolotājus, lai viņi tulkotu viņu rīcībā esošās grāmatas grieķu un latīņu valodā un vadītu sprediķus saprotamā valodā. Maikls neatteicās, sauca mācītos vīrus Kirilu un Metodiju un svētīja viņus par labu darbu. Misionāri sāka izstrādāt slāvu alfabētu 862. gadā.
* No lat. minusculus ir ļoti mazs, niecīgs.
** Iespējams, no lat. uncus āķis.
*** Serifs ir pēdējais pieskāriens.
**** Rakstīšanas leņķis ir pildspalvas slīpuma leņķis attiecībā pret līnijas horizontālo līniju.
Par tās tapšanu 9. gadsimta beigās stāstīts Černorizeta Khrabra leģendā “Par rakstiem”: “Agrāk slāviem nebija grāmatu, bet viņi lasīja un stāstīja laimes ar līniju un griezumu palīdzību, būdami pagāni. Kad viņi tika kristīti, viņiem bija grūti bez jebkāda aprīkojuma rakstīt slāvu valodā ar romiešu un grieķu burtiem... un tā tas bija daudzus gadus... Tad filantropiskais Dievs sūtīja viņiem svēto Konstantīnu Filozofu, ko sauca par Kirilu. , taisnīgs un uzticīgs vīrs, un viņš tiem radīja trīsdesmit burtus un astoņus, dažus pēc grieķu burtu parauga, citus saskaņā ar slāvu valodas [vajadzībām].
Tagad lielākā daļa pētnieku uzskata, ka glagolīta alfabēts radās pirms kirilicas alfabēta un ka tā autors bija Kirils.
Glagolīta alfabēts izceļas ar grafisko formu sarežģītību un oriģinalitāti.
Alfabēta, vēlāk saukta par kirilicas alfabētu, pamatā bija grieķu likumā noteiktais burts. Slāvu runas īpašo skaņu pārraide tika panākta ar jaunizgudrotiem burtiem, ligatūru un Ts, Sh izmantošanu, kas aizgūta no ebreju alfabēta.
Kirils nomira 869. gada 14. februārī Romā. Metodijs nodzīvoja ilgu mūžu, pilnu likteņa peripetiju. Viņš saņēma bīskapa pakāpi, latīņu garīdznieki viņu nolaupīja un trīs gadus pavadīja cietumā, pēc tam atkal turpināja izglītības aktivitātes.
Krievu valodā viņi izmantoja kirilicas alfabētu, divus tā veidus: no 11. gadsimta ustavā (piemērs: slavenais Ostromirovo Evan:elie, 1056-1057, izpildīts ar talantīgu meistaru rokām) un no 14. gadsimta daļēji ustavs.
Hartā, kurā ir tikai lielie burti, burti ir sakārtoti perpendikulāri līnijas līnijai; nav saīsinājumu. Pusharta ir mazāka par hartu; parādās augšējie un apakšējie paplašinājumi; Ir atļauti dažādi vienu un to pašu burtu stili. Šī vēstule ir diezgan ātra, ar daudziem saīsinājumiem.
12. gadsimta latīņu pasaulē izplatījās gotiskā* rakstība (iespējams, radās Francijas ziemeļos ap 11. gadsimta vidu, tas ir, 100 gadus pirms atbilstošā stila arhitektūrā)
* Gotika no tā. gotico (gotika) Šo terminu 15. gadsimtā ieviesa itāļu humānisti, mēģinot saistīt barbarisko, viņuprāt, viduslaiku mākslu ar vācu gotu cilti.
Rakstīšanu, kas blīvi un vienmērīgi pārklāj grāmatas lappuses, sauc par tekstūru*
Gotiskais slīpraksts parādījās 12. gadsimta beigās, un 13.-14. gadsimtā Jaunais gads kļuva par iecienītāko rokrakstu daudzu Rietumeiropas valstu birojos. Gotiskajai rakstībai, gan grāmatu, gan kursīvai, visā tās ierobežotajā pastāvēšanas periodā ir bijuši daudzi varianti.
Rotonda** (20. att.), kas parādījās 13. gadsimtā Itālijā, izceļas ar patīkamiem apaļumiem, pārrāvumu neesamību rindu apakšā, salasāmību un rakstīšanas ātrumu.
14. gadsimtā, mijiedarbojoties grāmatrakstam un klerikas kursīvam, radās bastard *** (ill. 19, 21), kas izplatījās daudzās Eiropas valstīs.
Vēlās gotikas periodā Vācijā veidojās daudzi rakstīšanas veidi. Švābu vēstule atgādināja rotondas plašumu. Kanclers**** ir dzimis un audzis tiesu kabinetos, kur skaistums
* No lat. tekstūras audums.
** No tā. rotundas kārta.
*** No fr. batard puse, jaukta.
**** No viņa. Kanzlei birojs.
rokrakstam bija ārkārtīgi liela nozīme (23. att. Frakturs* bija īpaši slavens 17. un 18. gadsimtā (22. att.). Viņa nav zaudējusi
pievilcīgs mūsdienu māksliniekiem. "Es ceru, ka pat tagad pēdējais vārds par Frakturu vēl nav pateikts," atzīmēja Jans Čicholds.
Zaudējis savas pozīcijas tikai Otrā pasaules kara beigās, gotiskais fonts atgūst popularitāti. Mūsu valstī daudzi Baltijas kaligrāfi to labprāt izmanto savos dizaina darbos.
Renesanse. Zinātnes un mākslas straujas uzplaukuma laiks. Progresīvie domātāji sevi dēvēja par humānistiem** Renesanses titāni Mikelandželo, Rafaels, Leonardo da Vinči, Petrarka, Servantess, Šekspīrs apdziedāja cilvēka skaistumu un diženumu. Šo krāšņo laiku raksturoja pastiprināta interese par senatni.
* No viņa. Fraktur ir pārtraukums, pārtraukums. Termins "fraktur" tiek lietots kā vispārīgs
gotiskā raksta nosaukums un dažreiz arī gotikas grāmatas fonta veida apzīmēšana.
** No lat. humanus cilvēcisks, humāns.
Kaligrāfi pašaizliedzīgi kopēja Karolingu mazajā valodā rakstītus manuskriptus, sajaucot tos ar grieķu-romiešu senatnes kultūras oriģināliem. Tomēr kopēšanas laikā viņi veica vairākas izmaiņas vēstulē. Jauno fontu sauca serif*
Uzņēmējdarbības aprindās Itālijā tika lietota raita “tirdzniecības” rakstība, humānistiskais slīpraksts, kura pamatā arī bija Karolingu minuskula. Lielākā daļa viņa vēstuļu tika pabeigtas ar vienu pildspalvas vēzienu.
Lodovico Arrighi, Džovanni Antonio Tagliente, Džambatista Palatino Itālijā, Huans de Iciar, Fransisko Lukass Spānijā, Žerārs de Merkators Nīderlandē un citi kopā ar arhitektiem, tēlniekiem, gleznotājiem slavināja savu laiku ar izciliem kaligrāfiskiem darbiem un mākslas traktātiem. rakstīšanas.
Pirmās ar roku rakstītās kaligrāfijas mācību grāmatas Eiropā parādījās 14. gadsimta vidū. Tajās bija norādījumi un padomi par dažādiem amatniecības jautājumiem, kas tik ļoti nepieciešami cilvēkam, kurš uzdrošinājās izprast rakstīšanas mākslas noslēpumus. Tika izmantotas arī burtnīcas ar daudziem kaligrāfisko stilu variantiem bez paskaidrojoša teksta. Šeit skolēnam bija jāpaļaujas uz savu inteliģenci vai jāizmanto skolotāja padoms.
Austrumos apgalvojumi par mākslu skaisti rakstīt ir zināmi kopš 1. gadsimta pirms mūsu ēras (Ķīna, Japāna), sākot ar 7. gadsimtu mūsu ērā, parādījās ar roku rakstītas mācību grāmatas (piemēram, Sun Guoting “Kaligrāfijas ceļvedis”).
Tas ir rets meistars, kurš riskēs pielāgot ķīniešu, japāņu vai arābu rakstības sistēmu grafiskās iezīmes, piemēram, latīņu vai krievu alfabētam. Un tomēr Austrumu rakstu mācītāju padomi ir pamācoši jebkuram māksliniekam.
Jakuts Mustasimi** mācīja: “Rakstīšanas pilnība slēpjas pareizā pedagoģiskajā izglītībā, atkārtotā vingrinājumā un dvēseles tīrībā” 4
Slavens 15. gadsimta beigu - 16. gadsimta sākuma kaligrāfs bija sultāns Ali Mašhads *** Meistars mums atstāja slaveno “Diskursu par rakstīšanu un mācīšanās likumiem” (Mashhad, 1514), kas bija bagāts ar interesantiem novērojumiem un ieteikumiem. Sultāns-Ali uzskatīja par iespējamu pārrakstīt manuskriptu, kad tika rūpīgi izpētīta zīmju grafika, to savienošanas metodes un citas pazīmes. Autore uzskatīja, ka meistarību var sasniegt, pastāvīgi pārbaudot un kopējot rokrakstu.
* No lat. antīks sens.
** Abesīnijas dzimtais Jakuts Mustasimi dzīvoja vairāk nekā simts gadus un nomira Bagdādē 1296. gadā.
*** Sultāns Ali Mašhads dzimis un miris Mašadā.
Vēlāk, 16. gadsimta beigās, Mir-Imad Qazwini ierosināja citu mācīšanas metodi - fantāziju. Tas attīsta radošo iniciatīvu
Pareizi kopēt oriģināldarbu nav viegli. Ibn-Bawwab* daudzus gadus mēģināja apgūt slavenā Ibn-Mukla** rokrakstu, taču jutās bezspēcīgs šajā uzdevumā. Nav viegli pārņemt slavena meistara rakstības stilu, taču daudz grūtāk ir izdomāt savu rokrakstu. Daži senie rakstu mācītāji, iemācījušies “precīzi” atdarināt lielos skolotājus, kļuva slaveni. Viņi tika slavēti. Bet pastāvīga kopēšana neatsvaidzina seno mākslu. Patiesi meistari to saprata un radīja, “izgudrojot un atrodot”.
Mir-Ali Khorawi*** atspulgs no Irānas galvaspilsētas Heratas izklausās kā sava veida atvadīšanās vārds kaligrāfam. “Ir pieci tikumi; ja to nav vēstulē, būt meistaram rakstīšanā pēc saprāta ir bezcerīga lieta: precizitāte, rakstīšanas zināšanas, rokas kvalitāte, pacietība izturēt darbu un rakstīšanas aprīkojuma pilnība. Ja no šiem pieciem ir kāds trūkums, nekāda labuma nebūs, pat ja centīsies simts gadus.
* Ibn Bawwab nomira 1022. gadā Bagdādē.
** Ibi-Mukla dzimis un dzīvojis Bagdādē (886-939/40)
*** Mir-Ali Khoravi nomira 1558. gadā Buhārā.
Austrumu autori mācībām piešķīra lielu nozīmi. Jūs varat apgūt kaligrāfiju patstāvīgi, izmantojot mācību grāmatas, taču rokasgrāmatas nevar pilnībā aizstāt pieredzējušu skolotāju. Dažādu tehnisko paņēmienu vizuāla demonstrēšana paātrina mācību procesu. Labāk vienreiz redzēt, nekā desmit reizes dzirdēt. Godīgs sakāmvārds. "...Mācīt rokrakstu... nevar dot aiz acīm... rakstīšanas zinātne ir slepena," sacīja Sultāns Ali Mašhadijs "Kamēr jūsu skolotājs nerunās valodā, jūs to nevarēsit viegli uzrakstīt. ..”
Rakstīšanas skolotāji neuzticējās mācību grāmatām, viņi zināja, ka, lai panāktu lielāku efektivitāti, autori dažreiz izmanto nelegālus paņēmienus un trikus. Iesācējiem tas ir mulsinoši.
Un tomēr vēsture zina autodidakta ģēniju vārdus, kuri mācījās tikai no grāmatām. Mūsu laikabiedru vidū tas galvenokārt ir Edvards Džonstons, kurš no jauna atklāja kaligrāfiju 20. gadsimta sākumā. Patstāvīgi, izmantojot grāmatas, albumus un senos kodus, Hermans Zapfs, Villu Toots, Gunnlaugurs Braims un citi apguva fontu kultūras virsotnes.
Rietumeiropā Renesanses laikā bija plaši izplatīti drukātie izdevumi, kas bija veltīti kaligrāfijai.
1522. gads Roma. Pāvesta biroja rakstvedis, bijušais grāmatu tirgotājs Arrighi izdeva traktātu “La operina” (Mazā grāmata), kas ir iedvesmas avots daudzām skaistā tipa meistaru paaudzēm (25. att.) Arrighi skaidro iemeslus, kāpēc rakstījis “La. operīna”: “Ubagots, pat daudzu draugu spiests... Es , mans dārgais lasītāj, vēlos sniegt dažus pareiza dizaina burtu rakstīšanas piemērus (ko tagad sauc par kancelejas precēm), to raksturīgajām iezīmēm un iezīmēm”
Kaligrāfe grāmatu adresē visiem, kas vēlas iemācīties skaisti rakstīt. Arrighi savos padomos ir labsirdīgs. Ierosinot saglabāt attālumu starp vārdiem, kas vienāds ar burta "l" platumu, viņš noteiks: "Iespējams, jums nebūs iespējams ievērot šo noteikumu, tad mēģiniet lūgt padomu savai acij un apmieriniet to šādā veidā. jūs sasniegsiet vislabāko kompozīciju." 9 Vai: "Attālumam no rindas līdz rindiņai lietvedības burtos jābūt ne pārāk lieliem un ne pārāk maziem, bet vidējiem"
Traktāts beidzas ar roku vingrinājumu piemēriem. Lūk, vienas no tām teksts: “Ja pareizi atvēlēsi laiku un katru dienu veltīsi burtiem precīzas stundas, nenovēršot uzmanību no citām lietām, tas ir noderīgi ikvienam kaligrāfam.” šis.
"La operina" ir kursīvās rakstīšanas šedevrs. Kārdinājums izveidot labāku grāmatu izraisīja smieklīgas lietas. Palatino neatrada labāku veidu, kā pārspēt savu dižo tautieti, kā uzrakstīt savu paraugu grāmatu “Libro nuovo” (Jaunā grāmata. Roma, 1561) ačgārni. Varbūt mākslinieka ievainotais lepnums mēģināja saukt palīgā "citas pasaules spēkus"? Tajos laikos viņi ticēja, ka, ja tu, piemēram, lasi lūgšanu no beigām, tu esi nodrošinājis ļaunā gara atbalstu...
Nirnbergā dzimis vairāku vācu drukāto burtu paraugu kolekciju autors (26. att.) Johans Noidērfers vecākais. Viņš atteicās kļūt par zvērkopi tāpat kā viņa tēvs un veltīja sevi rakstīšanas mākslai. Enerģiskais Johans divdesmit divu gadu vecumā izdeva grāmatu “Fundament” (Fundament. Nirnberga, 1519), kurā tika iespiesti vienpadsmit tipa korekti. Vēlāk tika publicēts viņa “Anweisung einer gemeinen Hands-chrift” (Parasta rakstīšanas ceļvedis. Nirnberga, 1538) un darbs, kas veltīts putna spalvu asināšanai.
Volfgangs Fugers, Neiderfera vecākā skolnieks, kļuva slavens, uzrakstot “Ein nutzlich und wohlgegrundt Formular mancherlei schoner Schriften” (Noderīga un labi pamatota dažādu skaistu fontu formula. Nirnberga, 1553)
Slaveni 16. gadsimta kaligrāfi bija spāņi Huans de Iciārs un Fransisko Lukass. Huans de Iciārs bija pazīstams kā fanātisks virtuozs gravieris un veicināja itāļu un vācu meistaru darbu popularizēšanu. Gravīra prasme viņu aizrāva ar dekoratīviem elementiem tādā apjomā, ka viņš dažkārt aizmirsa par pašiem burtiem.
Spāņa Pedro Diaza Moranto daiļrade ir raksturīga 17. gs. Viņam patika savās vēstulēs iepīt sarežģītus ornamentālus putnu, jūras briesmoņu attēlus un dažreiz veselas mitoloģiskas ainas (28. sl. Cilvēki par Moranto kā izcilu talantu sāka runāt 15. gadsimta deviņdesmito gadu sākumā). Jaunais kaligrāfs meistarīgi izmantoja pildspalvu un rakstīja tādā ātrumā, kas pārsteidza viņa laikabiedru iztēli. "Pats velns viņu vada ar roku," sacīja skaudīgi cilvēki. Ja mākslinieka cienītāju vidū nebūtu bijis pats karalis Filips II, kurš viņam atdevis dēlu mācīties, šāda slava varētu izmaksāt dārgi. Toreiz viņi divreiz nedomāja par vēl viena upura nosūtīšanu ugunī. Ap 1616. gadu Moranto Madridē publicēja grāmatas “Nueva arte de escrevir” (Jaunā rakstīšanas māksla) pirmo daļu. Pēdējā, ceturtā daļa parādījās 15 gadus vēlāk. Gandrīz visas tabulas (100) iegravēja pats meistars un viņa dēls. Moranto darbiem raksturīgā nevaldāmā iztēle, mākslinieciskums un kompozīcijas pilnība priecē mūsdienu skatītāju.
Žaka Delarū “Exemplaires des plusieurs sortes des lettres” (Daudzu veidu burtu piemēri. Parīze, 1569) ir viens no pirmajiem drukātajiem traktātiem par kaligrāfiju Francijā.
Kopiju grāmatu kolekcija “Le tresor d’ecriture...” (Vēstuļu dārgums...)
1580. gadā Lionā publicēja Žans Bošēns. Viņš sniedz fontu piemērus virsrakstiem, virsrakstiem un plūstoša slīpraksta piemērus.
Mācību grāmatu “La technographie” (Tehnogrāfija) 1599. gadā Parīzē izdeva Gijoms Leganērs. Tās burti ir proporcionāli kvadrātam un tiem ir noapaļotas formas.
1608. gadā Aviņonā tika izdots Luka Matro rakstu krājums “Les oeuvres” (Darbi) Laikabiedri apbrīnoja Aviņonas iedzīvotāja daiļradi: “Mirīga roka nevar tik precīzi novilkt šīs līnijas” (27. att.) Nezināms dzejnieks: “Viņi saka, ka pilnība vairās no galējībām, bet šīs retās skaistules man pierāda pretējo. Vai šie skaistie, neatkārtojamie triepieni nav piepildīti ar vislielāko ekstrēmo, apburošo pilnību? 12 Viegli, ātri, ar muzikālu plastiskumu bagāti Lūka Matro triepieni iedvesmoja apdziedāja cilvēka prāta apbrīnojamo radījumu skaistumu – burtu, alfabētu.
Talantīgais 16. gadsimta franču kaligrāfs ir rakstīšanas skolotāju korporācijas Luija Barbedora biedrs. Viņš bija viens no biroja rakstīšanas standarta modeļu autoriem un uzskatīja tos par labākiem ne tikai par jebkuru iepriekšējo vēstuli, bet arī par jebkuru citu, kas varētu parādīties nākotnē. Uzrunājot kopiju grāmatas pieredzējušiem rakstu mācītājiem, kuri ir izgājuši noteiktu apmācību, franču kaligrāfs sniedz piemērus, kā atbilstošā rokrakstā noformēt dažāda veida dokumentus.
Slavens meistars 16. gadsimtā Nīderlandē bija Žerārs Merkators, bet 17. gadsimtā Jans van de Velde, traktāta “Spieghel der Schrijfkonste” (Tipa mākslas spogulis. Roterdama, 1605) autors.
Šāda veida literatūras pirmdzimtais Anglijā pieder J. Beauchaine un D. Baildon. Šī ir “Grāmata, kurā ir dažādi rokraksti”.
Anglijā no 17. gadsimta pēdējā ceturkšņa līdz 18. gadsimta vidum tika izdoti aptuveni piecdesmit kaligrāfijai veltīti albumi un grāmatas. Iemesls ir Anglijas tirdzniecības uzņēmumu pieaugošā nozīme un pieaugošais pieprasījums pēc ierēdņiem, kuri zināja, kā vadīt biroju.
1733. gadā Džordžs Bikhems nolēma izdot grāmatu “Universal penman” (Universal master of writing. London, 1743). Juvelierizstrādājumu darbs virzījās lēnām. Pagāja desmit gadi, līdz šī publikācija beidzot nokļuva laimīgu cienītāju rokās.
Krievijā līdz 18. gadsimta sākumam tika izveidotas ar roku rakstītas rakstu paraugu grāmatas. Kopš 13. gadsimta tiek izmantotas tā sauktās ABC grāmatas. Viņiem nebija pievienota nekāda informācija par kaligrāfiju.
Lielisks ir kaligrāfa Ileikas (29. ill.) pergamenta saraksts “Slāvu valodas ABC un kursīvā rakstība mācies rakstīt...” (1652/53) Graciozu burtu nervozitāte, gleznaini triepieni... - tie ir viss: gan dvēseles plašums un spēks, gan krievu rakstura pārdrošā vieglprātība. “Lielais grēcinieks Ileika” bija liels meistars! Pasaules kaligrāfijas šedevrs, vairāk nekā astoņus metrus garais tīstoklis “Slāvu valodas sākuma burti” (17. gs.) ir neizsmeļama iedvesmas krātuve kaligrāfam. Rotu elegance un rakstīšanas tehnikas bagātība šeit apvienota ar sulīgu ornamentu (30. att.)
18. gadsimtā privātas Maskavas tipogrāfijas īpašnieks A. G. Rešetņikovs izveidoja rokasgrāmatu “Jaunais krievu alfabēts bērnu lasīšanas mācīšanai” (Maskava, 1795. g. 18. gadsimta beigās un 19. gs. sākumā). Krievijā parādījās kaligrāfisko grāmatu paraugi ar instrukcijām “Kā rakstīt vēstules dažādām personām”.
Drukāšana un vēlāk rakstāmmašīna aizstāja kaligrāfiju. Ātrākā roka nespēja sekot līdzi pieredzējuša mašīnrakstītāja ložmetēja ātrumam. Bija vajadzīgi gadi, lai saprastu visas skaistās rakstīšanas smalkumus. Jūs varat apgūt rakstāmmašīnu dažu mēnešu laikā. Civilizācijas sasniegumu iedvesmoti un mudināti, cilvēki uzreiz nesaprata, KO viņi ir zaudējuši. Māksla ar milzīgu māksliniecisko vērtību panīka un izmira. Par laimi, bija entuziasti, kas spēja atskatīties drudžaini straujā laika plūdumā, rūpīgi nokratīt aizmirstības putekļus, kas klāja pagātnes dižo meistaru šedevrus, un no jauna atklāt to nezūdošo skaistumu cilvēkiem.
Anglijai bija lemts kļūt par mūsdienu kaligrāfijas dzimteni. Viljams Moriss (1834-1896) bija savas izcelsmes daba, kas dāsni apdāvināja šo cilvēku. Izdevējs, rakstnieks, mākslinieks, mākslas teorētiķis un ievērojama strādnieku kustības figūra bija laimīgi apvienoti vienā personā. Vēl būdams students, viņš sāka pētīt viduslaiku manuskriptus un inkunābulas un pēc tam sagatavoja vairākas bagātīgi ornamentētas manuskriptu grāmatas. 1893. gadā Moriss publicēja vissvarīgāko teorētisko darbu “The Ideal Book” (The Ideal Book. London), kas labvēlīgi ietekmēja kaligrāfus un tipogrāfus visā pasaulē. Panākumi mākslinieku vienmēr ir pavadījuši, un kopš 90. gadu sākuma viņa vārds ir zināms visā kontinentā.
Edvards Džonstons. Aizraujoties ar manuskriptu skaistumu un pilnību, iespaidīgais jauneklis pameta ārsta profesiju un veltīja savu dzīvi kaligrāfijai.
Morisa bijusī sekretāre Sidnija Kokerela pievērsa jaunā Džonstona uzmanību Britu muzeja (Londona) labākajiem kodeksiem. Vecie unciālie un pusunciālie fonti īpaši patika “mūsdienu kaligrāfijas tēvam” (kā Džonstonu vēlāk dēvēja ar roku rakstītu šedevru spēku, mākslinieks strādāja smagi un pašaizliedzīgi).
Līdz tam laikam ar roku rakstītā fonta teorija un prakse bija gandrīz aizmirsta. Daudzi domāja: viduslaiku rokrakstos burtu kontūras tika zīmētas ar plānu tērauda pildspalvu un aizpildītas ar krāsu. Rūpīga manuskriptu izpēte palīdzēja Džonstonam no jauna atklāt kaligrāfijas pamatprincipus: burtu forma un raksturs lielā mērā ir atkarīgs no pildspalvas, gājiena platumu nosaka leņķis, kādā instruments atrodas pret līniju, slīpais griezums. no pildspalvas ļauj veikt ne tikai platākos, bet arī plānākos triepienus. Nenogurstošais pētnieks Džonstons atjaunoja, kā pareizi sagatavot rakstīšanai putnu un niedru spalvas, sniedza receptes gaismas izturīgas tintes pagatavošanai un veica eksperimentus, kā apstrādāt rakstīšanai paredzētu ādu. Daudzi aizmirsti paņēmieni un fakti atkal ir kļuvuši par kaligrāfu īpašumu.
1889. gadā Džonstons pasniedza skaistas rakstīšanas nodarbības Londonas Centrālajā mākslas un amatniecības skolā. Nodarbības apmeklē septiņi līdz astoņi skolēni. Nodarbību popularitāte pieaug. 1901. gadā Karaliskās mākslas koledžas auditorija gandrīz nevarēja uzņemt visus. Anna Simonsa, vēlāk slavenā kaligrāfe un skolotāja, arī ieradās no Vācijas, lai “ielūkotos labas rakstīšanas jomā”. Nebija iespējams pievērst uzmanību katram skolēnam, tāpēc Džonstons nolēma mācīt dažādas tehnikas tieši uz tāfeles. "Viņa burti un iniciāļi, kas brīvi rakstīti ar krītu," atcerējās Simons, "vienmēr bija oriģinalitātes un dabiskuma zīmogs, un Starptautiskajā zīmēšanas un zīmēšanas kongresā Drēzdenē 1912. gadā tie radīja sensāciju un izraisīja bezgalīgu apbrīnu."
Un daudz vēlāk Džonstons, kad viņa veselība atļāva, lasīja lekcijas King's College. Šīs retās dienas skolēniem bija svētki. Demonstrācijas nodarbības patiešām sniedza ļoti spilgtu skatu. Slavenais angļu grafiķis, kaligrāfs, vairāku grāmatu par mašīnmākslu autors Džons Bigs: “Kad es mācījos Londonas Centrālajā mākslas un amatniecības skolā, viņš 30. gados lasīja vairākas lekcijas un demonstrācijas. Vieglais un gludais raksts ar baltu krītu uz melnas tāfeles izraisīja izbrīnu.” Džonstons, tāpat kā īsts mākslinieks, eksperimentēja ar daudziem vēsturiskiem rakstīšanas stiliem, līdz pilnībā apguva tehnisko paņēmienu summu. Vispirms viņš mācīja studentiem unciālo un daļēji unciālo valodu, bet drīz vien pievienoja Karolingu minuscule, kas vēlāk kļuva par viņa "galveno fontu" praksē un mācībās.
1906. gads Londona. Džonstons apkopoja savu praktiķa un pasniedzēja pieredzi mācību grāmatā “Rakstīšana un apgaismošana un burtu rakstīšana”.
Par Džonstona radošo kredo var uzskatīt vārdus no autora priekšvārda: “Burtu evolūcija bija pilnīgi dabisks process, kura laikā attīstījās individuāli un raksturīgi tipi (burti), un zināšanas par to, kā tas notika, palīdzēs izprast to anatomiju un atšķirt labās formas. no slikta » 15 Mākslinieka un zinātnieka secinājumi ir raksturīgi arī mūsdienu kaligrāfijai. V.V. Lazurskis: “Džonstona darbs parādīja ceļu, pa kuru mūsdienu burtveidolu mākslinieks var sasniegt daudz, ja viņam ir talants un smags darbs” 16.
1921. gads Rakstu un apgaismotāju biedrība (SPI) tika organizēta Londonā “Grāmatu un dokumentu izgatavošana, kas izgatavoti pilnībā ar rokām” ir biedrības galvenais uzdevums. Edvards Džonstons tiek ievēlēts par pirmo goda locekli. Biedrības darbība labvēlīgi ietekmēja mašīnrakstīšanas praksi daudzās valstīs un galvenokārt, protams, pašā Anglijā, kas ir atzīta vadošā daiļrakstīšanas mākslā.
1956. gadā apritēja 50. gadadiena kopš grāmatas “Rakstīšana un izgaismošana un burtu rakstīšana”, “kaligrāfiskā Bībele”, kā to joprojām sauc, izdošanas. Biedrība organizēja vairākas izstādes Eiropā un Amerikā. Par godu jubilejai bijušais biedrības goda kasieris K. M. Lembs izdeva OPI biedru eseju krājumu “The calligraphers handbook” (Calligrapher's Handbook. London, 1956), kas veltīts dažādiem kaligrāfijas jautājumiem un rakstīts ar roku. grāmatas.
Džonstona dzimšanas simtgade tika atzīmēta ar viņa darbu izstādi Karaliskajā mākslas koledžā un lekcijām Viktorijas un Alberta muzejā (Londona).
Mūsdienās OPI apvieno augsti profesionālus rakstu mācītājus. Daudzi no viņiem šo amatu apguva no paša Džonstona vai viņa studentiem. Taču pēdējos gados Anglijā un īpaši ārzemēs mākslinieki nav centušies ievērot mūsdienu kaligrāfijas aizsācēja stilu. Tas ir dabiski. Pats Džonstons uzskatīja, ka noteikumi ir tikai solis ceļā uz amatniecības uzlabošanu.
Šo pozīciju ieņem arī padomju meistari. Villu Toots: “Nevarētu teikt, ka klasiskā platspalvas kaligrāfija ir nokalpojusi savu mērķi, taču tā nekādā gadījumā nevalda. Daudzu izpildītāju rokās akadēmiskā bāze ir mainījusies, [kļuva] dažkārt tik tikko pamanāma, iegūstot mūsdienīgu krāsojumu. Tomēr ir svarīgi atcerēties Džonstona brīdinājumu: pirms pārkāpt noteikumus, jums par to ir jābūt pārliecinātam jūs tos pareizi saprotat.
Vēlme noteikti izdomāt savu fontu noved pie nepieredzējušiem ekscentriskumiem: tievu un biezu triepienu attiecībās parādās nepamatotas disproporcijas, burtu grafēmu rupji izkropļojumi un citi “jauninājumi”. Vilu Toots precīzi atzīmēja: "Ekstrēmi nenozīmē progresivitāti, lai gan dažkārt tas rada tādu iespaidu, taču bez nepārtrauktiem meklējumiem ir grūti iedomāties mūsu šrifta nākotni. Tikai drosmīgs, proaktīvs mākslinieks, kas spēj uzņemties radošu risku, var piešķirt senatzītam amatam entuziasmu. Veselīgas radošās darbības neaizstājams nosacījums: tam jābalstās uz nopietniem klasiskiem pamatiem. "Tikai nenogurstoši zinātniski pētījumi par ideālajiem pagātnes pieminekļiem var parādīt ceļu," mācīja Jans Čicholds.
Interese par senajiem manuskriptiem pārņēma ne tikai Angliju. Rūdolfs fon Larišs (Austrija) un Rūdolfs Kohs (Vācija) kaligrāfijai veltīja daudz pūļu un talantu.
Rūdolfs fon Larišs ar savu radošumu būtiski ietekmēja tipogrāfijas mākslu, īpaši vāciski runājošajās valstīs. Džonstons galvenokārt rūpējās par vēsturisko rakstīšanas stilu atdzīvināšanu. Rūdolfa fon Lariša mācību īpatnība ir nemitīgā vēlme celt eksperimentēšanas garu, attīstīt atjautību un māksliniecisko gaumi, modināt audzēkņu radošās spējas. Viņš centās ieaudzināt savos audzēkņos izpratni, ka burtu raksturs ir atkarīgs no izmantotajiem instrumentiem un materiāliem. Skolēni strādāja ne tikai ar pildspalvām, bet arī ar irbulēm, pildspalvām, otām. Burti tika grebti un krāsoti uz māla, ģipša, koka, kalti uz metāla, iegravēti uz stikla un izgriezti no papīra. Pats mākslinieks veiksmīgi strādāja pie jaunu spalvu izgudrošanas. Rūdolfs fon Larišs meklēja saskaņotību kaligrāfiskajā darbā kopumā: burtu un līniju raksturs, kopējais kompozīcijas risinājums, visam jārada emocionāla vienotība.
Papildinot viena otru, Edvarda Džonstona un Rūdolfa fon Lariša metodes pavēra izredzes daudzpusīgai pieejai tipa grafikas problēmām.
Talantīga kaligrāfijas skolotāja Eiropā bija viena no pirmajām Džonstonas studentēm Anna Simonsa (Vācija). 1910. gadā viņa pārtulkoja Džonstona grāmatu “Rakstīšana un izgaismošana un burtu rakstīšana”. Mācību grāmata kļuva plaši pazīstama Vācijā un sniedza nenovērtējamu palīdzību tipogrāfisko fontu noformēšanā Rūdolfam Koham, Valteram Tīmanam, Emīlam Veisam un citiem.
Annai Simonsai piederēja bagātīga kaligrāfijas šedevru kolekcija. Diemžēl visa kolekcija tika iznīcināta Otrā pasaules kara laikā ar tiešu bumbas triecienu.
Vācu meistars Rūdolfs Kohs atzīts par vienu no labākajiem kaligrāfiem. Kohs dzimis Nirnbergā 1876. gadā. Jaunais vīrietis vēlējās kļūt par mākslinieku, taču ģimenes finansiālais stāvoklis neļāva viņam pat sapņot par augstāko izglītību. Pēc trīs mākslas skolas semestriem sākās ilgi un neveiksmīgi darba meklējumi manā specialitātē. Ja parādījās kaut kas piemērots, klienti centās ātri šķirties no jaunpienācēja. Jaunā vīrieša vairāk nekā pieticīgie panākumi šokēja viņa darba devējus.
Frics Kredels* atgādina Rūdolfa Koha mēģinājumu izveidot plakātu velosipēdistu uzņēmumam: “Skice tika novietota uz krēsla. Pēc brīža ienāca briest vaigu vīrietis ar zelta pulksteņu ķēdi pāri vestei. Viņš uzmeta vienu ātru skatienu skaņdarbam un izplūda nevaldāmos smieklos.
* R. Koha students un kolēģis.
Pēc sāpīgām vilšanās un neveiksmēm Koham izdevās dabūt darbu grāmatu iesiešanas veikalā. Šeit viņš vispirms mēģināja rakstīt ar platu pildspalvu. Rezultāti šķita iepriecinoši. Pagāja nedaudz laika, un iesācējam kaligrāfam par prieku pārsteigumu viņa centienus pamanīja izdevēji.
Kopš 1906. gada Kohs dzīvo Ofenbahā, strādājot par grafiķi tipa lietuvē (vēlāk pazīstama kā Klingspora tipa lietuve). Veiksmīgi izstrādājis vairākus tipogrāfiskos fontus, Kohs uzlaboja savas finansiālās lietas un, atvēris nelielu burtnīcu darbnīcu, kļuva par brīvo mākslinieku. Šeit starp skolēniem, kas bija veltīti kopīgai lietai, strādāja daudzas nākotnes slavenības: Frics Kredels, Bertolds Volpe, Herberts Posts un citi. Pedagoģiskās aktivitātes Kohu īpaši uzrunāja “Es neesmu nekas cits kā pedagogs. Un, protams, es vēlos izglītot ne tikai kaligrāfus, bet arī cilvēkus.
1908. gadā Ofenbahas mākslas skola uzaicināja viņu vadīt mašīnraksta un kaligrāfijas nodarbības. Paplašinot skaisto burtu klāstu, Kohs pārcēla kaligrāfiju uz izšuvumu un aušanu. Režģi bija veiksmīgi.
1934. gadā izdevniecība Insel (Leipciga) izdeva viņa Das ABC Btichlein. Ilustrācijas veidojuši Rūdolfs Kohs un Bertolds Volpe. Viņa dēls Pāvils vēlāk ar rokām iespieda 100 grāmatas eksemplārus. Viens no tiem tika izmantots “Das ABC Buchlein” atkārtotajā izdošanā 1976. gadā (ASV), kas atzīmēja ievērojamā mākslinieka 100. dzimšanas dienu. Albums atkal radīja sensāciju un aizrauj jauno kaligrāfu paaudzi ar savu sajūtu un ideju svaigumu.
Hermans Zapfs dzimis 1918. gadā Nirnbergā. Septiņpadsmit gadus vecs zēns, kurš sapņoja kļūt par elektroinženieri, pēkšņi sāka interesēties par rakstīšanas mākslu. Zapf ātri guva panākumus. Divdesmit gadu vecumā viņš kļuva par tipogrāfijas māksliniecisko vadītāju un mācīja kaligrāfiju Ofenbahas Mākslas un rūpniecības skolā, šajā amatā aizstājot pašu Rūdolfu Kohu. Zapfs ir ne tikai pasaulslavens kaligrāfs, bet arī izcils tipogrāfisko fontu veidotājs, grāmatu dizainers un neparasts vārdu meistars. Viņš ir slavenās grāmatas “Uber Alphabete” (On alfabets. Frank-furt am Main, 1960) autors.
Zapfs ir lielisks autodidakts. Paraugu kopēšana no Edvarda Džonstona, Rūdolfa Koha grāmatām, tieša iepazīšanās ar senromiešu uzrakstu oriģināliem, rūpīga seno manuskriptu izpēte Florences un Romas bibliotēkās, dabiskais talants un nekļūdīgi labā gaume noveda vācu meistaru pie izciliem rezultātiem.
Pārsteidzošs fakts: kaligrāfija, kurai mākslinieka uzticība ir labi zināma, izglāba viņa dzīvību. Otrā pasaules kara beigās Zapfs, kurš strādāja par topogrāfu, saslima un tika ievietots slimnīcā. Neatmetis kaligrāfijas vingrinājumus un šeit sadraudzējies ar kādu arābu, viņš nekavējoties sāka pētīt nepazīstamu rakstību un, cita starpā, iegaumēja vienu frāzi no Korāna. Kaut kas līdzīgs: nav labi, ja viens cilvēks nogalina otru. Drīz slimnīcu ieņēma briti un franči. Sabiedrotie atļāva Zapfam doties mājās. Ceļā uz Nirnbergu viņu sagūstīja divi arābu izcelsmes franču karavīri. Viņam draudēja nāves briesmas. Dažus mirkļus pirms nenovēršamās nāves Zapfs tika atrasts un citēja neaizmirstamās rindas. Tas izklausījās kā zibens no skaidrām debesīm. Apdullinātie “Allāha kalpi” ļāva māksliniekam mierīgi doties prom. Daudzus gadus vēlāk no slavenā kaligrāfa rokām iznāca jauns arābu rakstības šrifts.
1950. gads Hermans Zapfs izdeva nepārspējama skaistuma grāmatu “Feder und Stichel” (Pen and Chisel. Frankfurt am Main, 1950. gads).
1955. gads Drēzdene. Šeit tika izdota Alberta Kapras pirmā grāmata “Deutsche Schriftkunst” (Vācu tipa māksla), kas kļuva par sākumu veselai viņa fundamentālo darbu sērijai šajā mākslas jomā. To vidū ir “ABC - Fundament zum rechten Schreiben” (ABC pareizas rakstīšanas pamati. Leipciga, 1958), “Schriftkunst” (Tīpa māksla. Drēzdene, 1971, 1976), “Schriftkunst und Buchkunst” (Fonts un māksla Grāmatas, Leipciga, 1982)
Alberts Kaprs dzimis 1918. gadā Štutgartē, kur Mākslas akadēmijā studējis skaistas rakstīšanas mākslu pie Ernsta Šneidlera. Kopš 1951. gada Kaprs dzīvo un strādā Leipcigā, kur līdz 1976. gadam vadīja speciālā tipa klasi Grāmatu mākslas un grafikas augstskolā. Pēc tam mākslinieks kļūst par tās rektoru, nodibina un vada Augstskolas Grāmatu dizaina institūtu.
Visiem Kapras darbiem ir smalka rokraksta sajūta.
sākums, jo, pēc viņa paša vārdiem, "augļus spēj nest tikai tie zari uz tipa koka, kas ir piesātināti ar roku rakstītu formu dzīvo sulu"
Kaligrāfijas māksla Anglijā ir ārkārtīgi populāra līdz pat mūsdienām. "Labai rakstāmmašīnai vienmēr ir daudz darba," informēja Džons Šivers, Rakstnieku un apgaismotāju biedrības biedrs, "viņi pastāvīgi pasūta tekstus, kas prasa vairāk mākslinieka roku, nevis rakstāmmašīnu."
Vēl 1950. gadā briti nolēma papildināt skolas mācību programmu ar matricas mākslas priekšmetu, un Rakstnieku un apgaismotāju biedrība izstrādāja kursus vasaras un svētdienas nodarbībām. Tur mācās arī ārvalstu studenti. Lielajās pilsētās uzlabotas apmācības institūti pārrauga iesācēju kaligrāfu apmācību. Daudzi, piepildot senu sapni, jau pensijas vecumā pievēršas mākslai, lai, Džona Šiversa vārdiem runājot, “kaut ko radītu savām rokām, un nereti izvēle krīt uz fontu. Tipu māksla ir ne tikai populāra, tā ir ļoti populāra” 24
Alberts Kapre: “Kaligrāfija Anglijā ir kļuvusi par vienu no iemīļotākajām grafikas formām, un labākā kaligrāfija pie mums nāk no Anglijas” 25
1976. gadā tika izdots angļu zinātnieces un mākslinieces Heather Child klasiskais darbs “Kaligrāfija šodien”, sadarbojoties ar daudziem rakstu mācītājiem visā pasaulē, Bērnam izdevās sniegt īsu un spilgtu pārskatu par kaligrāfijas stāvokli Eiropā un Amerikā. Grāmata priecē ar ilustrāciju pārbagātību: šeit atveidotas rokrakstu lapas, vēstules, apsveikuma uzrunas, grāmatzīmes, virsraksti un uzraksti, ielūgumu kartes, ēdienkartes, sludinājumi, plakāti. Ir alfabētu piemēri, izglītojošas tabulas, eksperimentālās un abstraktās kaligrāfijas paraugi. Tas viss, bez šaubām, rosināja radošumam gan nobriedušus meistarus, gan iesācēju rakstu mācībspēkus, kā arī aizdedzināja entuziasmu cilvēkus, kuri līdz šim nebija pat domājuši par kaligrāfa amatu.
1984. gadā Rakstnieku un apgaismotāju biedrība organizēja izstādi “Kaligrāfija-84”. Tajā piedalījās OPI biedri no Beļģijas, Islandes, Francijas, Dienvidslāvijas un, protams, Anglijas. Pēc Anglijas izstāde bija skatāma ASV. “Kaligrāfija-84” ietvēra visu, kas tika rādīts 1981. gadā, kad tika svinēta OPI 60. gadadiena, kā arī labākos darbus nākamo piecu gadu laikā. Papildus tradicionālajai skolai mūs piesaistīja mūsdienu virzienu daudzveidība, kaligrāfija keramikā, stikls, akmenī un kokā grebti uzraksti.
Pēdējo divu vai trīs gadu desmitu laikā interese par manuskriptu mākslu ir strauji pieaugusi Amerikas Savienotajās Valstīs (galvenokārt Anglijas ietekmē).
Izcils notikums kaligrāfiskajā dzīvē bija latīņu rakstības paraugu izstāde “Kaligrāfijas 2000 gadi” (ASV, 1965.) Grandiozā izstāde aptvēra laika posmu no mūsu ēras 1. gadsimta līdz 1965. gadam. Eksponātu piegādātāji bija ne tikai dažādu valstu muzeji un bibliotēkas, bet arī daudzi privātkolekciju īpašnieki. Izstāde izvērtās pasakaini bagāta. Un šeit, kā jau daudzās pasakās ierasts, bija karaliene. Elizabete II uzrādīja divus senus manuskriptus.
Atklāšanā tika izdots skaisti ilustrēts katalogs ar detalizētu informāciju par katru darbu.

INSTRUMENTI UN MATERIĀLI
Asināta niedre jeb niedru kociņa (kalam*) ir viens no senākajiem rakstīšanas instrumentiem. Mēle** tika sašķelta lielākai plastikai īsi pirms mūsu ēras. Neviens nezina, kā tas notika. Iespējams, ziņkārības vadīts kāds nepazīstams meistars izmēģināja nejauši sašķeltu niedru sagatavi un saprata, kādu labumu solījis negaidītais atklājums... Vēlāk šķelšanās galā sāka dedzināt plānu bedri, lai niedre tālāk nešķeltos.
Lielais 13. gadsimta austrumu kaligrāfs Jakuts Mustasimi pagarināja niedru pildspalvas galu un nogrieza to slīpi, lai būtu dzirdama “balss”, piemēram, Mashriqi asmens balss. Sultāns-Ali Mašhedi: “Un šis Mash-riki, viņi saka, bija cilvēks, kurš strādāja ar izcilu kvalitāti un graciozitāti; Ikviens, kurš pārbaudīja savu asmeni, trāpīja jebkam, pārgrieza to divās daļās, bet, ja viņš ielika asmeni kustībā, tas svārstījās un atskanēja ārkārtīgi smalka balss. Tāpēc labāk, lai kalema gals būtu garš un gaļīgs, un, uzliekot to uz palaga, tas kustētos un atskanētu balss.
* Austrumu valstīs kalem vai qalam.
**Dažreiz šo kalama daļu sauc par “kājām”.
Niedres ir plastmasas. Darba stāvoklī ar vieglu spiedienu kalama niedres atdalās, un ir dzirdama raksturīga čīkstoša skaņa.
Senatnē kalamu pirms darba uzsākšanas samitrināja ar siekalām. Siekalas palīdzēja saglabāt vairāk tintes. Tintes traukā tika ievietots plāns siets, tinte, kas parādījās caur to, tika pieskarta ar instrumentu, un tinte tika uzrakstīta. Lietas virzījās lēnām.
Tad viņi izgudroja - šķiet, ka nekas nevar būt vienkāršāks - skropstu tušas turētāju. Šis mazais ieraksts ietaupa daudz laika; Ar vienu uzpildi pietiek vairākām vēstulēm. Tintes turētājs ir piepildīts ar īpašu kociņu vai otu. Neaizmirstiet samitrināt instrumenta mēles iekšpusi. Tas neļaus žūšanas tintei aizsprostot pildspalvas plaisu, un tā pastāvīgi un vienmērīgi plūst uz papīra. Ja rakstāt, iemērcot pildspalvu tieši tintē, daži burti izrādīsies treknrakstā, bet citi, kad būs noteikts optimālais tintes daudzums tintes turētājā, būs plānāki. Daži mūsdienu meistari ar to panāk noteiktus grafiskus efektus: viņi atrod izteiksmīgu ritmu treknu un plānu burtu mijās. Pildspalvu var turēt pilnu visu laiku. Tad sitienu sākums un beigas, pāreja no galvenā gājiena uz savienojošo gājienu, izceļas ar maigumu un apaļumu.
Daudzi amatnieki (Žoviks Veljovičs, Deivids Grīns, Jevgeņijs Dobrovinskis, Korīna Meistere, Čārlzs Pīrss, Pols Šovs, Džīns Evanss u.c.) dod priekšroku pašdarinātām niedru spalvām, nevis labākajiem firmas instrumentiem. Svētīgs materiāls! Ass nazis un nedaudz pacietības ir viss, kas jums nepieciešams, lai izveidotu labu pildspalvu. Niedres nav izturīgas, taču ir iespējām bagātas un vienmēr var radīt, izdomāt, izmēģināt...
Jūs varat, piemēram, atdalīt kalama mēli, jūs saņemsiet dubultā sitienu (ill. 82)
Uzgalis ar asimetrisku šķelšanos nodrošina raksturīgu kreiso vai labo roku. Divas šķelšanās uzlabo pildspalvas plastiskumu un maigumu, kas, kā uzskatīja Giambattista Palatino, ir īpaši noderīga iesācējam * un tinte plūst brīvi, un nav nepieciešams spiest instrumentu. Spiediens var izraisīt lēnu un smagu rokrakstu.
Kopš seniem laikiem instrumentus darināja no putnu spalvām: zoss, ērgļa, gulbja, dumpis, vanags, krauklis, savvaļas pīle. Spalvas savāc putnu mēšanas laikā. Pieci katrā spārnā, īpaši otrajā un trešajā, ar lieliem un apaļiem stumbriem, tiek uzskatīti par labākajiem. Bez iepriekšējas sagatavošanas resnā kāta un mīkstā serdes dēļ putna spalva nav piemērota rakstīšanai: krāsa neplūst no spalvas, un niedres kustas gausi pat ar vieglu spiedienu. Paņemiet kreisā spārna spalvu (rokai ērtāk), nogrieziet galu un noņemiet bārdu, lai tā netraucētu jūsu darbam. Samitrinot to ar ūdeni, mucu enerģiski ierīvē ar ādas gabalu un, nokasot virsējo kārtu, liec verdošā ūdenī ar alanu uz 10-15 minūtēm (tējkarote alauna uz glāzi ūdens). ievietojiet to līdz 60° sakarsētās smiltīs vai uzmanīgi izrullējiet ar gludekli tādā pašā temperatūrā. Karstumā mīkstinātu stumbru var salabot uzreiz, bet skaldīšanu veic pēc sacietēšanas, citādi sanāks nevienmērīgi. Putna spalva, pat asi nogriezta, brīvi slīd jebkurā virzienā, netraucējot papīru.
Rakstīšanas brāļi vienmēr modri uzraudzīja savu krājumu izmantojamību. Ar žileti asu nazi meistars uzasināja instrumentu ar tai piemītošo individualitāti. Rakstvedis greizsirdīgi sargāja savu mīļāko pildspalvu. Noguruši no teksta pārrakstīšanas, krievu kaligrāfi manuskripta malās ierakstīja: "Es esmu psalms ar pāva spalvu" vai "Šīs spalvas iznīcināšana".
1548. gadā Nirnbergas vecākais Johans Noidērfers izmantoja metāla pildspalvu. Diezgan ātri tas iekaroja kaligrāfu simpātijas, taču bija dārgi. Krievijā līdz 17. gadsimta vidum par simts gabaliem maksāja 27 rubļus. Cena par to laiku bija nopietna. Par tādu naudu varēja nopirkt bulli un aunu.
Pieredzējis kaligrāfs dažreiz izmanto visnegaidītāko rīku. Smailie uzgaļi tagad gandrīz vairs netiek izmantoti, bet kaligrāfi joprojām tos izmanto un dažreiz pilnīgi oriģinālos veidos. Kad S. B. Telgaters atradās Leipcigā, Grafikas un grāmatu mākslas augstskolas studenti viņam jautāja, kā tapis viens no interesantākajiem mākslinieka darbiem. Netērējot vārdus, Solomons Benediktovičs paņēma asu pildspalvu un, cieši piespiežot papīram nestrādājošo sānu malu, uzrakstīja vairākas vēstules (95. ill.)
Jakuts Mustasimi, slēpjoties no mongoļu karaspēka, kas izlaupīja Bagdādi, atradās bez instrumentiem un materiāliem. Tas meistaram netraucēja. Piespiedu dīkstāves mocīts, viņš iemērca rādītājpirkstu tinti un rakstīja uz dvieļa tā, ka visi bija pārsteigti.
Nizams no Buhāras strādāja ar pirkstu “tik pamatīgi un smalki, ka pildspalva ir bezspēcīga to aprakstīt”
Karalienes Elizabetes II biroja un Lordu palātas rakstvedis Donalds Džeksons, vēlēdamies izprovocēt savus amerikāņu kolēģus, draudzīgas sarunas laikā iemērca karoti kafijas tasē un uz galdauta nevainojamā slīprakstā uzrakstīja: “Nav iespējams izveidot kaligrāfijas grupu Ņujorkā. Pols Frīmens, viens no topošajiem šādas grupas organizatoriem, pēc tam paņēma galdautu mājās, solot, ka liks Džeksonam atsaukt savus vārdus.
Nevarēju saprast, kā tapa viens no labākajiem Villu Toota loksnēm (ill. 96.) griezos pie autora, lai precizētu kaut ko no klasiskās kaligrāfijas viedokļa - vecu, garo-. lietota un salauzta putna spalva.
Iesācējam šādi eksperimenti radīs tikai kaitējumu. Nepareizās rokās eksperiments var kļūt par tukšu triku. Vēlāk, kad kaligrāfijas pamati ir stingri apgūti, zinātkārais rakstnieks meklē jaunus rīkus un materiālus, panāk to vislabvēlīgāko kombināciju un mijiedarbību, tādējādi paplašinot savas tehniskās iespējas, mēģinot izprast skaistās rakstīšanas būtību. Visu laiku un tautu lielie kaligrāfi uz to centās visu mūžu.
Mūsdienu amatniekiem ir pieejams plašs plašu zīmolu instrumentu klāsts: “Speedball”, “Mitchell”, “Ato” uzgaļi no Blanc-Certs (Frankfurtē pie Mainas) un citi. Angļu Osmiroid pildspalvai (tintei) ir vairāki maināmi uzgaļi ar izciliem uzgaļiem. Vācu Graphos pildspalva ir piepildīta ar tinti; Pēc lietošanas stieņa kanāli un rezervuārs rūpīgi jāizskalo. Abi instrumenti ir ērti, jo spalvas darbības laikā ir viegli nomainīt.
Pilnu plato uzgaļu komplektu var pagatavot no Redīsa tipa zīmēšanas uzgaļu komplekta, ar asu kaltu līdz pusei nogriežot rakstāmdiskus. Lai pildspalvu padarītu plānāku, ar plānu vīli (vīli) noņemiet daļu metāla visā mēles garumā un palieliniet caurumu korpusā, lai padarītu to elastīgāku. Atliek tikai noslīpēt darba virsmu, izmantojot mīkstu smilšakmeni un pēc tam ar GOI pastu* Rakstīšanas galam jābūt absolūti precīzam.
* Līpošanas un apdares darbiem tiek izmantota Valsts Optiskā institūta (VOI) izstrādātā pasta.
Ja pildspalvas disks vienmērīgi atrodas blakus papīram, šī ir pareizā instrumenta pozīcija. Ja pildspalvu turat “nepareizi” (disku leņķī pret loksnes plakni) un zem papīra ievietojat mīkstu oderi, piemēram, filcu, triepienu noformējumā varat panākt interesantas nianses.
Plakātu pildspalvas ir piemērotas lieliem burtiem. Es zinu slavenus tipa dizainerus, kuri, kam ir pilns kaligrāfijas rīku arsenāls, dod priekšroku plakātu pildspalvai, lai to sagatavotu darbam. Ievietojot zāģa asmeni starp mēlēm, tās jāsatver ar knaiblēm un uzmanīgi jāsaspiež līdz ieliktņa biezumam. Dariet to pašu vēlreiz, nomainot asmeni pret skuvekļa asmeni. Atliek tikai uzasināt pildspalvu uz sliekšņa, un instruments ir gatavs.
Maziem burtiem piemērota parasta tintes pildspalva. Izliekumu spalvas galā nogriež vai nokož ar sānu griezējiem un pulē. Tas bija Džons Hovards Bensons, kurš nāca klajā ar ideju izveidot šādu platu pildspalvu, kad viņš angļu valodā kopējot Arrighi “La operina”.
Instruments ir jākopj, bieži jāskalo ūdenī un pēc lietošanas jānoslauka sauss. Bairons Makdonalds: "Atcerieties, ka labu darbu var paveikt tikai ar tīriem instrumentiem."
Iesācēji bieži dzirdēs: “Pildspalva neraksta” vai: “Tā neraksta labi”. Daži vārdi par instrumenta iespējamajām “kaprīzēm”: 1) niedres atrodas leņķī viena pret otru (mēģiniet tās iztaisnot, pa vienai satverot ar knaiblēm), 2) niedres ir plānas, asas un grieztas vai saplēst papīru (uzmanīgi noapaļot pildspalvas stūrus) Dažkārt pildspalva ir kārtībā, bet raksta slikti: 1) tintes turētājs ir pacelts pārāk augstu un tinte lēnām plūst uz papīru (nolaidiet tintes turētāju), 2) papīrs ir taukaina (noslaukiet to ar dzēšgumiju vai mitru sūkli), tinte vai krāsa ir pārāk bieza (atšķaidiet to ar vārītu ūdeni), 3) krāsa izžūst un aizsprosto spraugu (uzpildot tintes turētāju, neaizmirstiet samitrināt spraugas iekšpusi, bieži skalot pildspalvu ūdenī), 4) pildspalva ir pārklāta ar taukainu plēvi (sekundes daļu turiet virs sērkociņa liesmas vai noslaukiet ar siekalās samērcētu marles gabalu)
Ne velti esmu sīkumains detaļās. Daudz laika tiek iztērēts, līdz jūs tos saprotat pats. Dažkārt šādas problēmas nepacietīgo studentu attur uz ilgu laiku.
Plaša uzgaļa flomāstera pildspalva ar cietu porainu serdi ir ērti lietojama. Noņemiet rakstāmmašīnu no parastās filca pildspalvas ar smalku galu. Pēc stieņa izvilkšanas notīriet to ar lāpstiņu un uzstādiet visas detaļas to sākotnējās vietās. Šāds rīks patīkami pārvietojas pa papīru, sniedz skaidru triepienu un ļauj veikt sarežģītus triepienus vienā nepārtrauktā kustībā.
Dažreiz viņi apvieno divus flomāsterus: platu un plānu, melnu un zaļu, brūnu un sarkanu utt. Viņi arī izmanto šo paņēmienu: viņi raksta ar dubultiem instrumentiem un pēc tam krāso fonu ar otu. Pievienojiet vertikāli izgrieztās zīmuļa pusītes. Vienkāršs triks, bet reizēm tas nes labumu – var rakstīt mazos burtus.
Ar otām tiek veidoti oriģinālie rokraksta fonti: plakani, neasi, smaili, apaļi smaili. Birstes, īpaši pēdējās trīs, ir ārkārtīgi mobilas. Ar tiem ir grūti uzrakstīt grafiski identiskus burtus, un uz to ne vienmēr ir jātiecas. Gleznainā kvalitāte, īpaši ātras rakstīšanas, ir tikpat patīkama acij kā skaidri, rūpīgi izpildīti burti. Skaidrs: noslīpēts, salasāms fonts ir nepieciešams, piemēram, ar roku rakstītas grāmatas tekstā, bet uz reklāmas žurnāla vāka piemērotāks ir lipīgs uzraksts. Visam ir sava vieta.
No smailas nav grūti izveidot neasu vai apaļu smailu otu. Pirmajā gadījumā tā galu nogriež ar asu nazi, otrajā rūpīgi apgriež ar mazām šķērēm vai apstrādā ar aizdedzinātu cigareti. Turiet otu kā fonta pildspalvu vai ķīniešu veidā, tas ir, stingri vertikāli. Kad japāņi vai ķīnieši raksta mazus hieroglifus un precizē detaļas, viņu labā roka balstās uz kreisās rokas aizmuguri.
Mazgājiet otas ar siltu ūdeni un ziepēm, uzmanīgi “ievadot” matus ar galu plaukstā. Karstais ūdens ir kontrindicēts. Tūbiņā esošais kolofonija, kas saista matiņus, izšķīst un tie izkritīs.
Ķīniešu mākslinieki otu izgatavošanai izmanto ļoti dažādus materiālus. Populāra ir aitu, kazu, lāču un pat peļu vilna. Slavenais ķīniešu kaligrāfs un gleznotājs Cji Baiši deva priekšroku otai, kas izgatavota no aitas vilnā ietītām žurkas ūsām, taču, lai aptvertu šādus smalkumus, ir vajadzīgi daudzi gadi.
Instrumenta biezums ir gaumes jautājums. Gara un spēcīgas uzbūves Vill Yarmouth dod priekšroku tievām putna spalvām. Pat rakstāmpiederumu pildspalva Reinam Mēgaram šķiet niecīga: “Tas nav paredzēts vīrieša rokai”, un viņš to aptin ar vairākām izolācijas lentes kārtām. Un tomēr lielākā daļa mākslinieku un skolotāju par labāko uzskata pildspalvu ar diametru 7-10 mm. Iesācējam vajadzētu strādāt ar šo rīku šādi. Plānai putna spalvai, ja nepieciešams, viegli izgatavot speciālu vajadzīgā biezuma niedru vai bambusa turētāju.
Kas attiecas uz zīmēšanas rīkiem, gan kaligrāfi, gan daudzi tipu dizaineri reti vēršas pie viņu palīdzības. "Vai jūs izmantojat kompasu?" I. F. Rerbergam reiz jautāja. "Man tas ir, bet es nezinu, kur tas ir," atbildēja meistars*
Labu, plūstošu, vienmērīgas krāsas melnu tinti var pagatavot patstāvīgi pēc senas receptes no īpašiem gaiši zaļiem izaugumiem uz ozola lapām. Tos nepieciešams ievietot divslāņu marlē, izspiest sulu glāzē, pievienot nedaudz dzelzs sulfāta lielākai bagātībai un paturēt gaismā 7-10 dienas. Šī tinte ir piemērota putnu un niedru spalvām. Metāliski sabojājas no vitriola iedarbības.
Krievijā melnajai tintei bija brūns nokrāsa. Tie tika izgatavoti no sarūsējuša dzelzs (īpaši tika izmantotas vecas naglas) un gumijas. Sibīrijā (Krasnojarskas apgabals, 1930. gadi) rakstīja ar sodrējiem. Izvilka no krievu plīts skursteņa, atšķaidīja ar vārītu ūdeni, pievienoja nedaudz cukura un sanāca labi!
Amerikāņu kaligrāfe Terēza Fišere, lai pagatavotu tā dēvēto indiešu tinti, iesaka ieliet eļļā vairākas aizdedzinātas daktis un dūmus “savācot”, virs “uguns” uzliekot izliektu trauku ar šķidru gumiju 34
Modernā Rainbow tinte ir šķidra, neaizsprosto pildspalvu, taču ir vāji ūdensizturīga. Tas novērš nepieciešamību rediģēt tekstu, izmantojot balināšanu. Jums noteikti ir jāstrādā. Senatnē lietas bija savādākas. Ja rakstvedis kļūdījās, tam nebija nozīmes: burti tika viegli nomazgāti no papirusa ar mitru sūkli. Dažreiz tas tika darīts ekstravagantākā veidā. Senajā Romā netalantīgi dzejnieki bija spiesti laizīt savus dzejoļus ar mēli.
Papildus melnajai tinti* un tinti kaligrāfi raksta ar guašas, akvareļa, eļļas un citām krāsām.
Iemācieties sagatavot vajadzīgā biezuma rakstāmkrāsu. Ļaujiet tai viegli noplūst no pildspalvas, bet uzticami pārklājiet papīra virsmu, tad burti ar otu gandrīz nebūs jāgroza. Pirms rakstīšanas ar guašu to kārtīgi samaisa, lai līme vienmērīgi izkliedētos (sakrājas virsējā slānī), citādi burti sanāk caurspīdīgi un lipīgi. Biezi sarīvētas krāsas jāfiltrē caur neilonu vai marli, kas salocīta divās vai trīs kārtās, tad mazie graudiņi neaizsprosto pildspalvu. Procesa laikā krāsa traukā tiek periodiski maisīta, lai tā būtu vienāda biezuma.
Senatnē, aptuveni no 3. tūkstošgades pirms mūsu ēras, papiruss bija rakstāmmateriāls. Nīlas purvainajos krastos ir mājvieta pārsteidzošām vietām
* Melnajai tintei varat pievienot akvareļus, piemēram, brūnu vai ultramarīnu, lai izveidotu vēlamo silto vai vēso toni.
augi. No tā kātiem izgatavoja atspoles, austi grozus un paklājiņus, kā arī ražoja izcilus audumus. Pat miza negāja velti un tika izmantota sandalēm, un augu sakneņi bija ēģiptiešu iecienīts ēdiens un nīlzirgu delikatese.
Lai sagatavotu papirusu rakstīšanai, niedru mīksto serdi sagriež plānās sloksnēs, cieši salika divās perpendikulārās kārtās, sasita ar koka āmuru, samitrināja ar Nīlas ūdeni, vēlreiz sasita, presēja, žāvēja, salīmēja un nopulēja priekšpusi. ar ziloņkaulu vai čaulu. Gatavās loksnes tika salīmētas un sarullētas ruļļos, ​​dažkārt pat līdz 100 metru garumā. Viņi rakstīja vienā lapas pusē, kur niedru svītras bija orientētas horizontāli un netraucēja pildspalvas kustībai.
Mūsdienās papiruss ir kļuvis ļoti rets. Vēl jo pārsteidzošāks ir presē uzplaiksnītā ziņa par nelielu plantāciju, ko Ēģiptē kultivē tikai viens cilvēks. Un tā nav tukša izklaide. Atdzīvinātu papirusu izmanto papīra izgatavošanai! To izmanto dokumentiem īpašiem gadījumiem, un tas ir ļoti pieprasīts mākslinieku vidū.
Pergaments, iespējams, tika izgudrots 1. gadsimtā pirms mūsu ēras Pergamonas karalistē. Dzīvnieku ādas tika ievietotas kaļķos, attīrītas no matiem un gaļas, izstieptas uz speciāla rāmja, spalvu un gaļas paliekas nokasītas, žāvētas, pulētas, balinātas... Šis izturīgais, elastīgais materiāls ieguva vispārēju atzinību jau 3. gs. . Viņi rakstīja uz pergamenta abās pusēs.
Īpašos gadījumos pergamentu izmanto arī mūsdienās. Šo mūsu laikos reti sastopamo materiālu ražo, piemēram, uzņēmums Conrad Altenburgā (VDR)
Papīrs parādījās 2. gadsimtā Ķīnā. Laika gaitā tas iekļūst Rietumos. Senatnē papīrs pēc kvalitātes neatšķīrās. Bija sāpīgi uz tā rakstīt: pildspalva iestrēgst, tinte izsmērējās. Eiropā jauns rakstāmmateriāls pergamentu sāka aizstāt 14. gadsimtā. Pēc tam tas tika izgatavots no kokvilnas lupatām ar rokām. Izmazgātas un sasmalcinātas lupatas tika mērcētas dzēstu kaļķu šķīdumā, lai tās balinātu, izgrieztas, mērcētas ūdenī un samaltas. Ar speciālu metāla sietu tika izvilkta želatīniskā masa. Daļa ūdens izplūda caur sieta caurumiem, atlikušo papīra masu izkratīja, sapresēja un nosusināja, salīmēja ar želatīnu.
Krievijā līdz 14. gadsimtam viņi izmantoja bērza mizu un pergamentu. Bērzu mizu vārīja ūdenī un žāvēja, lai palielinātu mīkstumu. Burti tika izspiesti ar kaula vai metāla pildspalvu. Tinte gandrīz netika izmantota.
Mūsdienu kaligrāfa rīcībā ir daudz veidu papīrs: vatmanpapīrs, klāts papīrs, krītpapīrs, lāpas...
Ir grūti rakstīt uz raupja, graudaina papīra (piemēram, torčona), ja neesat pie tā pieradis. Teksturēto virsmu raksturo intermititāte un gleznaini triepieni. Diezgan skaidra rakstīšana iespējama arī tad, ja ar stingru pildspalvu uzmanīgi “uzkāpj” katrā paugurā un arī lēnām nolaižas lejā.
Gluds, pārklāts papīrs ir labs, jo nelielas kļūdas rakstīšanā uz tā var viegli novērst, nokasot. Kopumā viņi cenšas izvairīties no labojumiem.
Austrumu kaligrāfi burtus laboja izņēmuma gadījumos un tikai ar pildspalvu. Tīrīšana ar nazi tika uzskatīta par zaimošanu: “Kaligrāfi nav ķirurgi!” Slikti noformētu vēstuli nevar izlabot, tā izskatās viltota.
Reiz, pieļāvusi kļūdu tekstā, nīderlandiešu meistare Herita Noordzeja bez turpmākas runas vienkārši izsvītroja nevajadzīgo, un izdarīja to tik eleganti un eleganti, ka labojums rotāja manuskriptu (118. att.)
Nemēģiniet uzreiz iegūt dārgu papīru. Daudzi mūsdienu kaligrāfi, pat ļoti slaveni, nenoniecināja vienkāršākos materiālus. Cji Baiši dažreiz rakstīja uz iesaiņojuma papīra, bet Hermans Zapfs uz lētas tapetes aizmugurē.
Teksts uz krāsainas virsmas izskatās pievilcīgs. Tiesa, pildspalva mēdz izjaukt krāsas slāni, sajaucot burtos fona krāsu, taču no tā var izvairīties, pareizi tonējot papīru. Izmēģiniet līmes kontrolsmērējumu (izžuvušo krāsu nedrīkst smērēt ar sausu pirkstu, ja nepieciešams, pievienojiet smalki sarīvētu dekstrīnu vai polivinilacetāta emulsiju (PVA) Uzmanieties: atkārtoti pielīmētā guaša ir lipīga un spīdīga. Krāsojiet papīru ar plakanu otu vai vate, kas iemērc krāsā, mainot kustības virzienu no horizontālas uz vertikālu un otrādi, uzmanieties no priekšlaicīgas šīs darbības pabeigšanas, no pirmā acu uzmetiena nemanāmās peļķes izžūs plankumos vai svītrās. . Ja neapstājas laicīgi, birste no vienas vietas noņem žūstošās krāsas daļiņas un pārnes tās uz citu.
Viņi izmanto arī krāsainu drukas papīru. Vispirms to vajadzētu noslaucīt ar dzēšgumiju, pārkaisīt ar talka pulveri vai pievienot nedaudz vērša žults guašai, ar kuru rakstīsiet* Apēdot tipogrāfijas tintei raksturīgo taukaino plēvi, žults nodrošina vienmērīgu katra burta pārklājumu. Dažiem grafiskajiem efektiem tiek izmantota arī treknā virsma. Tad triepiens zaudē savu skaidrību un krāsa veido sarežģītu rakstu.
Kaligrāfa iztēli un fantāziju lielā mērā nosaka materiāls, kurā viņš strādā Gēte: "Mūsu cieņas cienīgi ir tikai tie mākslinieki, kuri nevēlas darīt neko vairāk, nekā materiāls ļauj, bet tāpēc viņi dara tik daudz."
* Lietojiet zāles, kas izgatavotas no liellopu vai cūkgaļas žults, ko ražo medicīnas nozare. kā arī īpašs mitrinošs līdzeklis mākslas krāsu rūpnīcās ražotajām akvareļkrāsām.

KALIGRĀFIJAS PRAKSES, DARBS AR PLAŠU PILNVARU

Vecmeistari strīdējās: kurš nemācēs pareizi sēdēt un turēt instrumentu, tas var atteikties no sevis, tas nekad labi nerakstīs.
Pirmā kaligrāfijas stunda: pārmērīgā dedzībā noliektas galvas, saliektas muguras, izmisīgi rokā satverts instruments – tas viss noliedz iesācēju pūles.
Pastāvīgi kontrolējiet sevi: mugura ir taisna, kreisā roka veido atbalsta punktu, uzņemoties daļu no ķermeņa svara un vienlaikus turot papīru. Nepareiza kreisās rokas pozīcija bieži sabojā visu. Nolaidiet to, teiksim, uz leju, ķermenis atradīs atbalstu labajā rokā un tiks traucēta rakstnieka pārvietošanās brīvība. Labajai rokai tik tikko vajadzētu pieskarties galdam! Pieredzējis meistars var atļauties strādāt ne pēc noteikumiem, piemēram, uzliekot papīru uz ceļgala un ērti sēžot krēslā. Šādi top mūsdienu skotu mākslinieka Toma Gurdija ar roku rakstītā grāmata “Handwriting Today”. Ir skaidrs, ka šāda prakse iesācējam nodarīs tikai ļaunumu.
Dažādu valstu un tautu kaligrāfu darba poza var būt atšķirīga. Ēģiptieši “veica svētas darbības”, sēžot uz grīdas, novietojot
papiruss uz speciāla statīva, kas balstās uz labās kājas ceļgala. Mūsdienu japāņu kaligrāfs dod priekšroku mesties ceļos, noliekot papīru sev priekšā uz paklājiņa.
Nav ieteicams strādāt, stāvot, noliecoties pār galdu – tas ir nogurdinoši, un uz panākumiem nav ko cerēt. Mūsu senči rīkojās gudri, rakstot pie mūzikas statīva vai rakstāmgalda.
Tipa dizaineram vēlams speciāls nošu statīvs, vismaz saplākšņa loksne vai biezs kartons, kura vienai malai jābalstās uz neliela statīva. Mūzikas statīva slīpums regulē ātrumu, kādā krāsa plūst no pildspalvas. Neaizmirstiet pa rokai paņemt papīra lapu, pretējā gadījumā oriģināls sasmērēsies un viss darbs pazudīs.
Pildspalva tiek turēta šādi: īkšķis piespiež to pie vidējā nagu, un nedaudz saliektais rādītājpirksts tur to tuvāk pildspalvai, vidējais pirksts, kam seko rādītājpirksts un īkšķis. Viegli un brīvi turiet rakstāminstrumentu. Spriedze parasti rodas, nospiežot neizmantotos pirkstus plaukstā. Kad tos atsprādzēsit, rādītājpirksts atslābinās. Nav nepieciešams cieši satvert rokturi ar trim pirkstiem, ja to var viegli turēt divos: starp īkšķi un vidējo vai īkšķi un indeksu (kā, piemēram, viņi rakstīja Itālijā 16. gadsimtā: pārbaudiet sevi: pēkšņi apstāties). strādājiet, mēģiniet pavilkt instrumentu ar kreiso roku aiz augšgala, tam vajadzētu brīvi slīdēt. Paskaties: vai uz tava vidējā pirksta ir kāda rakstāminstrumenta pēda (iespiedums)? Tas nozīmē, ka neesat iemācījies pareizi turēt pildspalvu!
Iesācējiem vislabāk ir ņemt pildspalvu, kuras platums ir vismaz 5 mm. Zīmējiet uz papīra, saglabājot nemainīgu rakstīšanas leņķi 30°, dažādas līnijas, ko iesaka jūsu iztēle. Dariet to brīvi un dabiski. Izklaidējies; uzzīmē sauli, cilvēka figūru, māju. Līdzīgā veidā ir vieglāk sajust rīka ar platu galu loģiku: gājiena biezuma un formas izmaiņas atkarībā no pildspalvas kustības virziena. Atkārtojiet vingrinājumu, saglabājot rakstīšanas leņķi 45° un pēc tam 0° (pildspalvas apstrādes plakne sakrīt ar līnijas horizontālo virzienu Ir svarīgi nekavējoties iemācīties mainīt rakstīšanas leņķi). Tas palīdzēs jums vēl vairāk apgūt paņēmienus, kā rīkoties ar plata punkta rīku.
Viena no pirmajām grūtībām ir spēja izdarīt stingri vertikālus triepienus. Nemēģiniet tos automātiski izpildīt paralēli viens otram * neliela kļūda un viss teksts “nokrīt” uz sāniem. Tāpēc katrs nākamais triepiens ir jāraksta, “aizmirstot” par iepriekšējo, mēģinot vēlreiz pareizi orientēties lapas plaknē. Nekoncentrējieties uz pildspalvu. Apskatiet kustības beigu punktu. Vai sitieni neiznāk perpendikulāri līnijas līnijai? Mēģiniet novērst šo problēmu, mainot papīra leņķi. Tā veiksmīgākā pozīcija tiek izstrādāta individuāli, prakses procesā.
Veicot lejupvērstu sitienu, pārvietojiet visu roku un elkoni uz leju, nostiprinot roku vienā pozīcijā. “Velciet” pildspalvveida pilnšļirci taisni pret sevi, nedaudz atstumjot ar visu ķermeni. Biežāk velciet garas līnijas, izslēdzot elkoņa stacionāra stāvokļa iespēju. Vērojiet savu elpošanu. "Izelpojiet" sitienus. Nestreso, ļauj sev mazliet neuzmanības. Paverdzināšana ir kaligrāfa ienaidnieks.
Pēc pirmajiem vingrinājumiem mēģiniet palielināt darba ātrumu, lai beidzot atbrīvotos no kustību stīvuma. Žans Lemuāns vēl 16. gadsimtā ieteica tiem, kas vēlējās apgūt kaligrāfijas mākslu, apņēmīgi rakstīt vēstules. Heather Child: “Noteikts ātrums piešķir darbam ritmu un dzīvīgumu. Apstrādātai vēstulei šo īpašību trūks neatkarīgi no tā, cik rūpīgi katrs burts ir uzzīmēts.
Šeit ir citi viedokļi. Alfrēds Fērbenks: “Burti un vārdi, ko raksta kaligrāfs, piešķirot uzrakstam stilu, formu un graciozitāti, tiek darīti lēnā tempā, lai nodrošinātu konstrukcijas precizitāti, jo burta izskats ir svarīgāks par izpildes ātrumu. Kaligrāfs, rakstot formālu scenāriju*, protams, tiecas virzīties uz priekšu ar apmierinošu ātrumu, bet tomēr neveiks ātrākas kustības par tām, kas nepieciešamas, lai rūpīgi izpildītu triepienu." L7 Villu Toots:
* Oficiālā vēstulē katrs burts ir salikts no vairākiem sitieniem stingrā secībā. Pusformālā rakstībā daži burti tiek rakstīti ar vienu nepārtrauktu pildspalvas vēzienu. Rakstīšana nedaudz zaudē skaidrību, bet iegūst ātrumu un izceļas ar lielāku individualitāti. Ikdienas rokrakstā dažreiz tiek uzrakstīti veseli ziloņi, nepaceļot instrumentu no papīra. Tie ir neoficiāli (bezmaksas) un individuālākie modeļi.
“Vingrinājumi jāveic uzmanīgi un metodiski, neskatoties uz to, ka gājiens joprojām ir nevienmērīgs pildspalvas lēnās kustības dēļ. Ātrums, ja par to der runāt, izpildot tipu, nāk vēlāk, it kā pats no sevis līdz ar rokas stabilitāti.”
Vecās kaligrāfijas mācību grāmatas sākotnēji ieteica izvairīties gan no ātrām, gan ļoti lēnām kustībām. Abi tika uzskatīti par kaitīgiem.
Īpaša uzmanība jāpievērš pārlieku steidzīgiem studentiem: sākumā viņi rīkojas ar zināmiem panākumiem, bet bez spēcīga pamata ātri “izdeg”.
Ja esat lēns, mēģiniet strādāt viegli un brīvi, neuztraucoties par rezultātiem. Tas jums neapdraudēs pastāvīgu fontu netīrību, bet palīdzēs jums atbrīvoties.
Tātad insulta izskats ir svarīgāks par izpildes ātrumu. Skaista rakstīšana tomēr prasa no izpildītāja apņēmību un noteiktu pildspalvas kustības ātrumu, taču šīs īpašības nav pašmērķis. Tie ir neatlaidīgas apmācības rezultāts un nāk ar stabilu roku.
Vislabāk ir sākt mācīties kaligrāfiju ar Trajana kolonnas fonta vienkāršotu versiju (130. attēls). Tas ir ideāls proporcijās, salīdzinoši vienkāršs izpildījumā un lieliski piemērots instrumentiem ar platiem smailiem. Priekšroka latīņu alfabētam var tikt dota arī šādu iemeslu dēļ: skolēns, ātri noticot, ka burtu grafiskās iezīmes jau apgūtas, raksta divus vai trīs vārdus vienlaikus, neskatoties uz paraugu; Tāpēc ir lietderīgi sākt ar tekstu svešvalodā: gribot negribot ir jākopē katrs burts secīgi.
Burts "O" ir visgrūtākais un svarīgākais alfabētā.
Nepietiekami skaidra “O” anatomijas izpratne un tās strukturālā līdzība ar “B”, “3”, “C” un citām zīmēm ir galvenais iemesls burtu izkropļošanai, kuru grafika pilnībā vai daļēji veidota uz apļa pamats (128., 129. att.)
Aprakstiet burtu “O” ap taisnstūri b c e d, skaidri apzinoties visas rokas kustības sastāvdaļas, veicot apļa kreiso daļu (loka no a līdz b, no b līdz c, no c līdz d) un attiecīgi , pa labi (no a līdz d utt.) Šis vingrinājums palīdzēs izvairīties no tipiskas un grūti labojamas kļūdas: iesācēji zīmē burta “O” gājienu taisni uz leju vai pabīdi tālu uz sāniem. , bet tas vienlaikus ir jāvirza uz sāniem un uz leju. Vienmērīgi uzrakstiet kreiso un labo pusloku, nosūtot pildspalvu uz papīra un pakāpeniski paceļot to nost no papīra, it kā slīdot, piemēram, lidmašīna, kas paceļas un nolaižas.
Ierakstiet “O” ABCD kvadrātā, mēģinot tuvināt tā ārējo kontūru ideālajam aplim. Pabeidzot šo uzdevumu, uzrakstiet vēstuli bez korekcijas kvadrāta, garīgi izsekojot visiem punktiem, uz kuriem ir veidots tā kreisais un labais vēziens. Viduslīnija palīdzēs kontrolēt pusloku identitāti. Visbeidzot ierakstiet “O” bez viduslīnijas. Nepierodiet, ka burts "O" ir vienāda izmēra. Mainiet līnijas augstumu un pildspalvas platumu.
Parasti burtus iemācās rakstīt, sadalot zīmes ar līdzīgiem elementiem grupās (piemēram, H, T, P, G), bet labāk tos apvienot saimēs, pamatojoties uz platumu, un, kā liecina prakse, iesācēji raksta dažādus ar lielu vēlmi un panākumiem insultu veidiem.
Par slimu. 130, 131 tabula, ko izgudroja mūsdienu angļu valodas skolotājs Ralfs Duglass. Alfabēts ir sakārtots kolonnās, katrā ir vienāda platuma burti. Lūdzu, ņemiet vērā: šajā fontā pildspalvas griezuma platums atbilst 8 reizes lielajiem burtiem, 5 reizes ar mazajiem burtiem (izņemot augšupejošos)* Rakstīšanas leņķis ir nemainīgs 30°, bet ar lielajiem burtiem “M” (pirmais gājiens) ), “N” (pirmais un trešais gājiens) tas palielinās līdz 60°
Apgūstot fonta raksturu, ir lietderīgi izsekot paraugam. Džons Bigs: “Lai izsekošana būtu noderīga, tai jābūt uzmanīgai, uzmanīgai, kritiskai. Jums ir jāseko kontūrām, un jūs atklāsiet smalku formu delikatesi, kas gandrīz noteikti būtu paslēpta no jums, tikai uz to paskatoties...” l9 Šis izglītojošais darbs tiek veikts ar plānu pildspalvu, tinti vai cietu, asi uzasināts zīmulis.
Rūpīgi apguvis burtu konfigurāciju, ar plata izmēra rīku var sākt rakstīt lielos un pēc tam mazos burtus alfabētiskā secībā, ievērojot parauga parametrus. Periodiski pārbaudiet proporcijas ar standartu uz pauspapīra, saskaņojot burtu kontūras un analizējot kļūdas. Šajā gadījumā skropstu tuša ir viegli nosmērējama,
* Praksē saistība starp pildspalvas platumu un līnijas augstumu brīvi mainās.
Ir ērti izmantot zīmuli vai flomāsteru, kas uzasināts ar lāpstiņu.
Douglas tabulu aizpildiet ar krievu burtiem. Mēģinājums atrisināt latīņu un krievu alfabētu vienā grafiskajā atslēgā attīsta konstruktīvu un loģisku domāšanu. Lūdzu, ņemiet vērā: horizontālie sitieni pie “E”, “Yu”, “E”, “B”, “H” utt. ir nedaudz virs optiskā vidus; “R” ir “I” spoguļattēls; Rakstīšanas leņķis paliek nemainīgs, un tikai “F”, “I”, sasniedzot vēlamo triepienu biezumu, tas tiek mainīts pēc vēlēšanās (rakstot kreiso diagonālo gājienu, pildspalva tiek pagriezta)
Latīņu un krievu fontus uzlabo serifi. Serifus izmantoja senie romieši, griežot akmeni. Jauninājumi patika arī rakstu mācītājiem: tas atvieglo tintes iztecēšanu insulta sākumā un kalpo kā laba dekorācija.
Mēģiniet rakstīt lielos un mazos burtus 45° un 0° rakstīšanas leņķos, novērojot biezo un tievo triepienu attiecības un pašu burtu formas izmaiņas.
Tagad varat sākt kopēt tekstu, ievērojot oriģināla izmērus. Tā mācīja sultāns Ali Mašhads40 Daudzi mūsdienu speciālisti ir tādā pašā viedoklī. Žaklīna Svarena: "Ir ļoti noderīgi, ja jums ir tāda paša izmēra paraugi kā jūsu pašu darbam. Burti iznāk daudz lēnāk, ja izmantojat atšķirīgu uzgaļa izmēru nekā modelī. Burtu proporcijas ir viegli pārbaudīt, izmantojot standartu uz pauspapīra. Pabeidzot tekstu ar latīņu burtiem, uzrakstiet jebkuru fragmentu krievu valodā. Atstājiet fonta iestatījumus nemainīgus.
Vēl viens rakstīšanas veids, kas jums vajadzētu apgūt, ir kursīvs. Slīpumu kaligrāfijā galvenokārt nosaka kustības nepārtrauktība, “pildspalvas gaita”, un tās pamatīpašība ir tieši tas, ka burti (slīpi vai taisni, lielie vai mazie) ir savienoti kopā vai liecina par savienojuma iespēju. Slīpraksts uzplauka 16. gadsimta Itālijā, pateicoties Arrighi traktātam La operina.
Lielā itāļa māksla kļuva patiesi pieejama 1951. gadā, kad Bensons pārrakstīja Arrighi grāmatu angļu valodā, panākot pilnīgu līdzību ar oriģināla izskatu (132. attēls), Bensons pieticības dēļ lūdza paskatīties uz "caur pirkstiem". angļu valodas lappušu nepilnības, kā arī izpētīt un atdarināt tikai Arrighi fontu. Bet tieši angļu valodas lapas būtu jākopē. Sākotnējais avots ir drukāts no koka dēļiem. Tas ieviesa zināmus traucējumus biezo un tievo sitienu attiecībās. Arrighi: "Es lūdzu jūs man piedot, jo prese nevar pilnībā aizstāt dzīvu roku."
Bensona darbs sniedz iespēju plašam lasītāju lokam gūt labumu no lielā meistara padomiem. Tas ir svarīgi. Speciālās literatūras trūkuma dēļ iesācēji bieži koncentrējas uz “modernajiem” kursīvajiem fontiem, kas dažkārt slēpj izpratnes trūkumu par skaistas rakstīšanas pamatiem vai apzinātu to neievērošanu.
Arrighi dažādo burtu formām ir daudz kopīga: “l” un “y” sākas gandrīz vienādi, “a”, “c”, “d”, “g” ir atvasināti no “o” un veido iegarenu, iegarenu burtu. paralelograms. Arrighi: “... kursīviem jeb klerikas burtiem vajadzētu būt gariem, nevis apaļiem” 43.
Metodes, kā racionāli savienot burtus rakstīšanas laikā, vienmēr ir rūpējušies meistariem. Arrighi neizvairās arī no šī jautājuma: (...) Meistars neiesaka pievienot atlikušās alfabēta zīmes nākamajam burtam, lai gan nesniedz galīgo risinājumu jautājumam: “Bet savienot vai nepievienot , es to atstāju jūsu ziņā” n. Apgūstot kursīvu “La operina”, ir lietderīgi ar izsekošanas metodi izpētīt burtu formu un rakstīt tos ar platu uzgali. Rakstīšanas leņķis 45°
Jums ir rūpīgi un atkārtoti jāpārkopē vismaz viena no grāmatas lappusēm (angļu valodas versija). Kopijas ir jāsaglabā. Pienāks laiks tos izņemt un izlabot kļūdas. “Neapstipriniet pašapmierinātību sevī! brīdināja sultāns Ali Mašhads: "Cenieties nekļūt bezrūpīgi savā nosūtīšanas vēstulē neatkarīgi no tā, vai jūs darāt daudz vai maz." Pārsūtīšana jāveic ar pilnu rūpību."
Cji Baiši kopēšanas mērķi saskatīja nevis verdziskā oriģināla atdarināšanā, bet gan spējā notvert rokraksta būtību un palikt pašam. Varat būt pārliecināti, ka šis padoms nav paredzēts iesācējiem. Skolēnam viscītīgāk jākopē un pie saviem risinājumiem jānāk pakāpeniski. Iesācējam, pēc Heather Child domām, vispirms vajadzētu pilnībā sekot skolotājam, it īpaši, ja nepieciešama roku veiklība. Kamēr nav pietiekamas meistarības, nav iespējams brīvi eksperimentēt.
"Tas, kurš nevēlas būt students, visticamāk, nesasniegs meistarību," brīdināja Jans Čicholds.
Ideālā gadījumā jums vajadzētu iepazīties ar katru fontu, lai jūs varētu to lietot neapzināti viegli.
Viena no “La operina” lappusēm krievu valodā skan šādi: “Tad saproti, ka ne tikai iepriekš minētie pieci burti “a”, “c”, “d”y “#”, “q”, bet gandrīz visi pārējie ir veidots šādā veidā, bet izstiepts paralelograms, nevis ideāls kvadrāts, jo, manuprāt, kursīviem vai klerikas burtiem vajadzētu būt gariem, nevis apaļiem; apaļums parādīsies no kvadrāta, nevis no iegarena paralelograma” Pārrakstiet šo tekstu, saglabājot angļu versijas kompozīciju un kaligrāfiskās iezīmes. Uzdevums nav viegls, bet aizraujošs un atalgojošs.
Mūsu fontu pamācībās ir ieteikts veikt triepienus tikai no augšas uz leju un no kreisās uz labo pusi, kas ir taisnība sākotnējā mācību posmā, taču turpmāk jums ir jāiepazīstas ar citām darba metodēm. Piemēram, Arrighi uzzīmēja horizontālu triepienu ne tikai no kreisās uz labo, bet arī no labās uz kreiso pusi. Protams, ir nedaudz grūti, lai papīrs palēninātu pildspalvu un atspertos atpakaļ. Bet, ja, tik tikko sācis pa labi, jūs pēc tam pa to pašu līniju velciet pa to pašu līniju pretējā virzienā pa svaigas tintes sliedi, pildspalva saņem skrējienu un slīd brīvāk
Labi sagatavots instruments, ko vada apmācīta mākslinieka jūtīgā roka, viegli slīd jebkurā virzienā, kā pieredzējis daiļslidotājs uz ledus. Atsevišķu burtu izpildīšana nepārtrauktā kustībā un inteliģenti samazinot pildspalvas pacelšanas reižu skaitu no papīra, kaligrāfa darba ātrums palielinās, piešķirot rakstam dzīvību un oriģinalitāti.
“Pa ceļam” pārtvēru lapiņu ar Villu Toota burtu kompozīciju “Pildspalvas pārbaude” (141. att.): galdu un atkritumu grozu. Villu Karlovičs strādā ātri. Es nepamanīju, cik reižu rīks nokāpa no papīra. Seši vai septiņi, manuprāt, ne vairāk.
Mazos burtus ir vieglāk iemācīties vienā solī. Ir daudz grūtāk tos izrakstīt lielos izmēros. Ar zināmu pieredzi to var izdarīt.
Arrighi par lielajiem burtiem saka: “Ņemiet vērā, dārgais lasītāj, kad es teicu, ka visiem burtiem jābūt slīpiem uz priekšu, jums jāsaprot, ka tas attiecas uz mazajiem burtiem, un es gribēju, lai jūsu lielie burti vienmēr būtu zīmēti taisni un jūsu triepieniem jābūt stingri un bez vilcināšanās, pretējā gadījumā, man šķiet, viņiem nebūs skaistuma."
Dažkārt kaligrāfiju rotā insulta “svārstības”. Kad igauņu meistars Pauls Luhteins strādāja pie grāmatas “Igauņu atbrīvošanas cīņas Svētā Jura naktī 1343” ar roku rakstītā teksta, viņa roka bija “tik trenēta, burti bija tik precīzi un skaidri, ka varēja konkurēt ar tipogrāfisku. tie kaligrāfam nederēja, un, lai paņemtu rokā pildspalvu, viņš devās uz šķūni skaldīt malku. Neliela trīce netraucēja – burti kļuva dzīvāki.” Apbrīnas vērta ir acs precizitāte un plaukstas tvirtums.
Viens no populārākajiem fontiem, kas uzplauka 20. gadsimta sākumā, ir sans serif jeb groteska. Mūsu valstī visspilgtāko izpausmi tas guva konstruktīvistu Aleksandra Rodčenko un El Lisicka darbos. Vīrišķīgi un raupji burti izaicināja pagātnes pretenciozos fontus, spilgti atspoguļojot 20. gadu revolucionāro patosu. “Mēs nelaizījām ar otām pārbarotās buržuāzijas sejas,” lepojas Rodčenko. Šrifs bez serifa “iemūžināja” izstādes, ēku fasādes, aizpildīja grāmatu vākus un iekļuva laikrakstos un žurnālos.
Mūsdienās sans serif fonts (īpaši viena no tā šķirnēm - šaurs sans serif) bieži vien ir vienīgais amatieru grafiskā dizainera arsenālā. Šīs vienpusības iemesls galvenokārt ir zināmā ieviešanas vienkāršība. Pamatprasmes manipulācijā ar pildspalvu ļauj diezgan viegli pāriet uz sasmalcinātām formām. Turklāt ir vispārpieņemts, ka groteska, ja ne organiski, tad vismaz nesāpīgi mijiedarbojas ar jebkura veida attēlu, vai tas būtu aplikācijas vai lineārs zīmējums, tikai nepieciešams atbilstoši pielāgot burtus drosmīguma, augstuma utt. of fonts Oriģinālāks dizains paplašina dizainera radošās iespējas, bet prasa lielāku taktiku, gaumi un spēju brīvi lietot pildspalvu un otu. Tas, iespējams, daļēji izskaidro “gadsimta fonta”* ļaunprātīgas izmantošanas iemeslu.
Fonts ir veidots tā, lai radītu emocionālu fonu pat pirms vārdu nolasīšanas, un jebkurā gadījumā tas nav pretrunā ar projektējamā materiāla tēmu. Itāļu slīpraksta izsmalcinātība, kas piemērota stāstam par rotaslietu graciozitāti, ir absurda boksa mača reklamēšanai, un diez vai kādam ienāks prātā A. S. Puškina, E. Po vai S. A. Jeseņina dzejoļus izrotāt ar grotesku.
Jo vairāk fontu ir dizainera arsenālā, jo bagātākas ir viņa iespējas. Ievērojamas iespējas slēpjas burtu apdares pakāpē. Vienā gadījumā mākslinieks, neapmierinoties ar triepienu skaidrību, tos koriģē ar baltu, otrā izmanto raupju otu.
Katram kaligrāfam ir personiskas attiecības ar noteiktu fontu kopumā un katra burta grafisko attēlu atsevišķi. Slavenajā S. M. Požarska fontā (168. att.) “S” ir labs
* Tas ir tas, ko dažreiz sauc sans serif fonts.
mīļš vecis, kas atpūšas krēslā, “3” skaista sieviete, “M” elegants, nedaudz pašpārliecināts jauneklis...
Atcerēsimies no Pablo Nerudas: “Cipari ir enkurveida, fonti ir aldīni, kā Venēcijas jūrnieka gultnis... kā bura ar papēdi, slīpraksts peld, sasverot alfabētu pa labi...” 51 dzejnieka burts “V” pieder pie slavenākajiem vārdiem “Viktorija”, “E” ir solis, lai uzkāptu debesīs. “Z” - izskatās kā zibens.
N.V.Gogols ierēdņa-raksta darbu raksturoja šādi: “Tur, šajā kopēšanā, viņš ieraudzīja savu daudzveidīgo un patīkamo pasauli. Viņa sejā izpaudās prieks; Viņam bija daži mīļākie burti, kurus, ja viņš dabūja, viņš nebija viņš pats: viņš smējās un piemiedza aci, palīdzēja ar lūpām tā, ka viņa sejā, šķiet, varēja nolasīt katru burtu, ko rakstījis viņa pildspalva.”52
Spoži kā uguns naktī, burti uz viena no Villa Toots palagam atdzīvina skatienu, kas mani pārsteidza bērnībā: vēja vēdināti liesmu mākoņi, karsti degoši salmi un niedru būdiņu jumti Tas ir rāpojoši un nevar novērsiet acis.
Žaklīnai Svarenai ir pārsteidzošas novērošanas spējas. Par mazo burtu “a” Svarens raksta: “Iedomājieties mazu pingvīnu ar taisnu muguru... un asti, kas virzās pa labi un uz augšu.”* Latīņu “U” viņai atgādina “V”, ko nobaro alus. piedzēries karstā dienā Pompejā.. Tev, protams, var būt citas, varbūt precīzākas asociācijas.
Iesācējs mākslinieks dažkārt nevar vien sagaidīt, kad gandrīz katrā darbā varēs parādīt visus apgūtos fontus, taču grūti tos savest stilistiskā vienotībā un salikt sakarīgā kompozīcijā.
Mūsu biznesā galvenais ir kompozīcijas nojauta, atjautība, spēja izvairīties no klišejām un “labiem” risinājumiem. Domāšanas inerce atņem māksliniekam radošumu, pārvērš viņu par amatnieku, “...ved,” sacīja Telgaters, “pie vēlmes izmantot jau gatavus, jau iedibinātus risinājumus vai tiešas analoģijas (Maija ielūguma karte - ziedošs koks zars, sarkans karogs, ielūguma biļete uz literatūras vakara tēlu grāmatā) Protams, šādu analoģiju izmantošanu nevar uzskatīt par apkaunojošu, taču katrā šādā gadījumā par radošu izgudrojumu, kas šos elementus interpretētu no jauna; jauns veids ir daudz vēlamāks” 54. Tāpēc labs mākslinieks, pēc vācu kaligrāfa H. Korgera domām, nekavējoties steidzas meklēt oriģinālu.
Nepieredzējušam dizainerim visas viņa rakstītā teksta daļas (piemēram, reklāma, plakāts) var šķist vienlīdz svarīgas. Bieži vien viņš ar visiem līdzekļiem cenšas panākt katras līnijas pastiprinātu skanējumu, bet rezultāts ir garlaicīgs, neizteiksmīgs darbs. Šādās reklāmās „nekas nepārsteidz un nepiesaista uzmanību”. Šeit der atgādināt Marka Tvena tēlu: priesteri, kurš tik vienmuļi un garlaicīgi lasīja sprediķi, ka “drīz vien daudzi pamāja ar galvu, neskatoties uz to, ka runa bija par mūžīgo uguni un verdošu sēru...” 56
Kompetents sastāvs ir kā labi funkcionējošs koris. Katrs cenšas izpildīt savu lomu pēc iespējas labāk, bet pakļaujas vadošajai melodijai. Kā būtu, ja visi mēģinātu dziedāt skaļāk par visiem pārējiem? Tāpat tipa darbā nepamatoti konkurējoši centri novērš uzmanību no galvenā un var sagrozīt informācijas nozīmi. Kādu dienu mani šokēja cepumu iepakojums: blakus valdzinoši vienkāršajam nosaukumam “Sveiki” tikpat aktīvi spīdēja: “Izgatavots no augstākās kvalitātes miltiem”.
Ir svarīgi iemācīties izcelt galveno, prast izprast otrreizējā materiāla daļu pakārtotību (gan savā starpā, gan attiecībā pret galveno). Panākt pareizos akcentus tekstā, izmantojot tādu pašu parametru fontu, tikai mainot rindstarpu lielumu. Ja opcija nav veiksmīga, sagrieziet to atsevišķās rindās, pārkārtojiet vārdus, ielīmējiet tos uz papīra un pilnībā pārrakstiet. Atgriezieties vēlreiz pie reklāmas, fontu plakāta, risinot tās pašas problēmas, bet savādāk, mainot fontu gaišumā* un blīvumā**, un ļaujiet rindstarpu atstarpei palikt nemainīgai. Uzrakstiet tekstu vēlreiz, izmantojot abas metodes.
* Fonta vieglumu nosaka burta galvenā gājiena platuma attiecība pret tā iekšējā burta klīrensu.
** Burta platuma attiecība pret tā augstumu.
Jau pirms mūsu ēras romieši stingri noteiktās vietās ievietoja tā sauktos albumus. Nereti bija redzams brīdinājums: “Tev ir aizliegts rakstīt. Bēdas tam, kura vārds šeit minēts. Lai viņam nepaveicas." Mūsdienās arī informatīvie plakāti netiek izlikti visur, kur kāds vēlas, tāpēc viegli iztikt bez vārda “sludinājums”. Vladimirs Majakovskis bija sašutis: “Kāda birokrātija paziņo, informē, paziņo! Un kurš atbildēs uz šiem aicinājumiem?” 57 Likvidēsim dažus ieganstus, atmetīsim nogurušos “notiks” un “dienas kārtību”. Ja iespējams, tuvināsim mūsu tekstu telegrammas skopajam lietišķajam tonim: “20. decembrī 16.00. Sēžu zāle. Arodbiedrību sapulce” utt. Pazīstami vārdi un stereotipiski izteicieni samazina informācijas efektivitāti. Lakoniski, ja nepieciešams, oriģinālteksts tiek uztverts ātrāk un ietaupa citu laiku.
Strādājot pie teksta, dažreiz vārdos ir jāveido defises. Gramatiski pareiza defise māksliniekam var būt nepieņemama. Vārdu pārrāvumi lozungos izskatās slikti, nav iespējams (īpaši galvenajās rindās) izjaukt, piemēram, Maskavu pārceļot uz MOS un KVA, LOMONOSOVU uz LOMO un NOSOV utt. Bet gadās, ka mākslinieks apzināti lauž visu; noteikumiem. Cji raksta, un RK nodod, apgriež burtu otrādi un noliek lasītājam neierastā vietā cirkā, viss ir iespējams!
Kompozīcijas veidošanas pamatmetožu pārzināšana palīdz strādāt ātrāk, efektīvāk un atrast savus radošos risinājumus.
1. Simetrisks sastāvs: horizontālo līniju centri ir savērti uz vienas vertikālās ass, kuras abās pusēs burti ir vienādi pēc izmēra, konfigurācijas, krāsas un ar vienādu “svaru”.
2. Asimetriskā kompozīcijā iespējamas vairākas asis. Rindu grupas tiek piestiprinātas pie to kreisās, labās vai vidējās malas. Sarežģītās konstrukcijās līnijas dažreiz nemaz neatrodas blakus asīm, un integritāte un pilnīgums tiek panākts ar spēju atrast sava veida smaguma centru, ko līdzsvaro dažādu fontu sarežģītā mijiedarbība. “Karoga” kompozīcijā visas līnijas atrodas blakus vienai kopējai vertikālei un beidzas patvaļīgi. Šī vienkāršā tehnika tika mīlēta senos laikos. Un tagad tas dod labus rezultātus. Ir grūti saistīt visas rindas ar asi ar labo malu (apgrieztā “karoga” kompozīcija To panāk ar dažādām metodēm:
1) teksta iepriekšēja atzīmēšana (burtu platums un attālumi starp tiem tiek atzīmēti ar zīmuli) - šī metode ir vispiemērotākā vienkāršiem fontiem (piemēram, šaurs sans serif); 2) vārdus var ieskicēt uz atsevišķas lapas un, novietojot tos virs rindas augšējās rindas, atsaukties uz melnrakstu; 3) dekoratīvo ieliktņu izmantošana rindas sākumā, beigās vai starp vārdiem, triepienu lietošana, kas palīdz, ja nepieciešams, stiept līniju vēlamajā garumā; 4) attālu burtu elementu ievadīšana no vienas rindas citā; 5) rakstīšana ar labo roku (rakstiet no labās puses uz kreiso, katru burtu sākot ar pēdējo galveno triepienu)
Praksē bieži tiek izmantotas vairākas metodes vienlaikus.
Nevajadzētu mākslīgi izstiept vai saspiest burtus, mēģinot vienā rindā izlīdzināt teksta labo malu - tiek zaudēts izkārtojuma dabiskums. Vajadzības gadījumā pat pieredzējuši meistari tomēr raksta brīvāk vai stingrāk, taču ļoti prasmīgi izkropļojumi nekaitē acīm.
Interesanti efekti tiek panākti ar unikālu līniju izkārtojumu. Parastā biznesa tekstā rindas parasti ir izvietotas horizontāli. Dažreiz teksts ir sakārtots vertikāli un pa diagonāli, pa apli un spirāli, portreti, cilvēku figūras ir attēlotas ar burtiem, un visam ir jābūt noteiktai semantiskajai slodzei. Piemēram, burti “kolonnā”, lai atdarinātu ķīniešu uzrakstu, izklausās izteiksmīgi , bet ne vienmēr pareizi: nosaukums “Ķīna šodien” “Zinošs mākslinieks to pasniegs savādāk, jo ķīnieši ir pārgājuši uz rakstīšanu horizontāli - no kreisās uz labo.
Gadās, ka oriģinālais sastāvs krasi samazina lasāmību. Tomēr arī tas ir pieņemams. Nenožēlojot pavadīto laiku, mēs ar prieku izsekojam Irinas Gusevas izdomāto līniju mežģīņu rakstu, apbrīnojot mākslinieces tehnisko prasmi un emocionālo noskaņu (151. att. Šī ir sava veida ilustrācija dzejolim un patstāvīgs darbs). art.
Burtu atstarpes, rindstarpu un malu izmēri ir noteiktās attiecībās savā starpā. Saīsināta rakstīšana (burtu un līniju tuvināšana) ietver elementu samazināšanu un atstarpju samazināšanu starp vārdiem. Šajā gadījumā lauki tiek uztverti kā plašāki. Palielinot rindstarpu, pagarinājuma elementi bieži tiek pagarināti, un ir nepieciešamas lielākas piemales. Mainot pagarinājuma izmēru, formu vai insultu, dažkārt ir jāpārstrādā viss darbs vai atsevišķas tā daļas.
Kompozīcijas mākslā nav gatavu recepšu, uz kurām varētu pilnībā paļauties. Mākslinieki strādā savādāk. Daži rūpīgi pārdomā teksta struktūru, izstrādā to ar zīmuli un, stingri ievērojot atrasto risinājumu, izmanto pildspalvu. Citi raksta lidojumā, ar minimāliem kompozīcijas aprēķiniem vai bez tiem, drosmīgi metoties kompozīcijas pārsteigumu džungļos, improvizējot, izdomājot un atrodot. Japāņu un ķīniešu meistari nekad neizmanto marķēšanu: tas var palēnināt otas dabisko kustību. Viņi dažreiz pārraksta visvienkāršāko lietu desmit līdz piecpadsmit reizes, bet izvēlas tikai vienu iespēju. Tas izceļas ar maģisku vieglumu un izpildes vieglumu, ko nevar panākt, izsekojot iepriekš sagatavotas līnijas. E. A. Gannuškins uzskata, ka tipā “viss notiek zemapziņā, kad mākslinieks virza roku pār papīru, saskaņā ar domām, kas iet uz priekšu”. Puškins, strādājot pie filmas “Jevgeņijs Oņegins”, ar pārsteigumu rakstīja draugam* “Iedomājieties, kādu joku Tatjana izspēlēja ar mani, kad apprecējās ar princi.” Marietta Šaginjana pat aptuveni nezināja, kā izvērtīsies romāna “Mess-Mend” varoņu liktenis. Katru rītu viņa steidzās apsēsties ar manuskriptu, alkatīgas ziņkāres mocīta: kas notiks tālāk?
Improvizācija saasina kompozīcijas izjūtu, attīsta un atbrīvo iztēli. Spontāni sakārtoto burtu pasaule dažkārt rada negaidītus rezultātus un stimulē jaunus radošus risinājumus.
Ievērojams efekts kaligrāfijā tiek panākts, izmantojot krāsas. Iesācējs tipa dizainers, kad vēlas uztaisīt kādu košu, svinīgu lietu, reizēm izmanto visas krāsas, kas ir pa rokai. No gaidītās elegances nav ne miņas. Labāk ir aprobežoties ar divām vai trim krāsām, bet izvēlēties tās nevainojami.
Daudzkrāsu kompozīcijas priekšnoteikums ir dominējošas krāsas klātbūtne, kas asociatīvi uzsver darba tēmu.
Kā tika teikts, fonts izskatās iespaidīgi uz tonētas virsmas. Tipu dizainerim ir jāzina optimālo krāsu kombināciju tabula, kurā burtu skaidrība uz krāsaina fona norādīta dilstošā secībā: melns uz dzeltena, zaļš uz balta, zils uz balta, balts uz zila, melns uz balta, dzeltens uz melns, balts uz sarkana, balts uz melna, sarkans uz dzeltena, zaļš uz sarkana, sarkans uz zaļa.
Lai izceltu tekstu un uzlabotu tā emocionālo skanējumu, kaligrāfi izmanto arī iniciāļus, ornamentus un triepienus.
Sākums* (vai sākuma burts) parādījās manuskriptos jau pirms mūsu ēras kā dekorācija, lai pievērstu uzmanību teksta sākuma daļām.
Mūsdienu kaligrāfi virsrakstu, rindkopu vai teikumu sāk ar iniciāļiem. Tas tiek “noslīcināts” tekstā, attēlots augšējā vai sānu piemalē, novietots kompozīcijas centrā, dažreiz kā sava veida ilustrācija, kas atšķiras pēc sākotnējās konfigurācijas, izmēra, krāsas, rāmja, triepiena utt. Pareiza lietošana no sākuma prasa zināšanas par tipa mākslas vēsturi, emocionālo izjūtu. Mūsdienīga satura tekstā senkrievu sākuma burts ir nepamatots, un S. Požarska fonts, lai arī saskan ar S. Jeseņina tekstiem, neatbilst V. Majakovska darbam.
Ornaments* radās jau sen. Pat primitīvi cilvēki, veicot dažādus rituālus, krāsoja sevi ar zemes krāsu un augu sulu, norādot uz piederību noteiktai ciltij. Tetovēšana sākās bērnībā. Rota, kas aptver cilvēku no galvas līdz kājām, bija primitīvs stāsts par viņa dzīves galvenajiem notikumiem.
Ornaments tipa darbā (plakāts, goda uzruna, ar roku rakstīta grāmata u.c.) ir ne tikai dekorācija, bet arī mākslinieciska tēla veidošanas līdzeklis. Tam nevajadzētu būt pretrunā ar sagatavojamā materiāla tēmu. Ornamentu izmanto sākuma burta, rāmja dekorēšanai, to ievieto teksta iekšpusē, starp vārdiem un burtiem, izmanto lappušu numerācijas ierāmēšanai u.c.
Sitienam kaligrāfijā ir īpaša vieta. Vēlme rakstīt skaisti snauž jebkurā cilvēkā, pat tādā kā Lācars Normans (varonis A. Grīna romānā “Zelta ķēde”), izlutināts
* No lat. ogpage izrotāt.
kurš grāmatu gleznojis ar divdesmit četrām gleznām “ar astēm un visaptverošiem triepieniem” 59 Tam, tāpat kā jebkuram citam izteiksmīgam kaligrāfijas līdzeklim, ir daudz prasību. “Insultam,” uzskata H. Korgers, “jāizskatās ne tikai skaisti un iespaidīgi, bet arī jābūt piepildītam ar kustību, vitalitāti, domu un asumu, kas ir ielikts šajā darbā” fi0
Labs triepiens godbijīgi dzīvo uz papīra. Tas nav zīmējums, ko zīmējusi vienaldzīga zīmētāja roka, bet gan noskaņojums, mākslinieka dvēsele, kas, kā precīzi teica Džu, "rada kaprīzu un trauslu skaistumu. ”
Šai dekorācijai ir ievērojama un izteikta spēja mijiedarboties ar telpu ap to, tāpēc to bieži izmantoja, lai pabeigtu nodaļu vecās ar roku rakstītās grāmatās, ja tā beidzās nākamās lappuses sākumā.
Labs triepiens reizēm ir pārlieku rotaļīgs, bet kopumā paklausīgs burta bērns. Līniju un savienojumu raksturam jābūt organiskam saistībā ar fonta dizainu. Iesācēji to bieži atstāj novārtā, aizmirstot, ka jebkura dekorēšana bez pienācīgas radniecības ar apkārtējiem elementiem tikai sabojās darbu.
193.
Dž. Pilsberijs. Sākotnējais. Papīrs, guaša, plata pildspalva, pulēts zelts
Princis Miškins (F. M. Dostojevska romāna “Idiots” varonis) “...trieciens ir visbīstamākais!..., tas prasa neparastu gaumi, bet, ja izdodas, ja tiek atrasta proporcija, tad šis fonts ir nesalīdzināms ar neko, pat ar to, ka jūs varat viņā iemīlēties" 62
Daudzi mūsdienu meistari, meklējot jaunus grafiskos efektus, ir attālinājušies no klasiskās kaligrāfijas. Jaunajai burtu grafikai ir vajadzīgs arī savs triepiens. Brīnišķīgs šādas sarakstes piemērs ir Villu Jarmuta (206. att.) sarakstītās “Vecā igauņu kalendāra” lapas.
Nepārlietojiet dekoratīvos elementus. Novietojiet tos tieši pareizajā vietā. Laba fonta pamatā, pirmkārt, ir pareiza forma. Slikti uzrakstītu vēstuli nevar cukurot ar kaligrāfisku pārmērību putām. Tomēr, piemēram, ķeltu rakstu mācītāji un dekoratori, aizpildot rokrakstus ar dekorācijām, sasniedza pilnību. "Taču neviens zinātnieks nevar precīzi pateikt, kā pārpalikumu pārvērst lielā mākslā," šajā gadījumā atzīmēja amerikāņu zinātnieks un kaligrāfs Donalds Andersons.
Sitiens parasti tiek izgatavots tādā pašā biezumā kā burts vai plānāks, lai izvairītos no konkurences starp tiem. Zinošs mākslinieks parasti izvairās no plašu elementu krustojuma (citādi veidojas tumši plankumi), kontrolē noapaļojumus, tievas līnijas pārejas uz biezu un otrādi.
Triepiens sastāv no šādām daļām: stumbrs (kvalitatīvi jauns burta korpusa vai tā pagarinājuma turpinājums) un zariem (dekorācijas, kas izplūst no triepiena stumbra). Tā nav tieša burta sastāvdaļa, bet gan uzlabo tā dekoratīvās īpašības. Trieciena sastāvdaļas tiek veiktas noteiktā secībā vai bez pildspalvas pacelšanas. Abas darba metodes ir apvienotas.
Ļoti ērti ir praktizēt ar zīmuli, kas uzasināts kā platsmails instruments. Ir jāpēta un jāpārstrādā daudzi labi piemēri, līdz tēlotājmāksla pakļaujas rakstniekam. Pamazām pieredze krājas, un patstāvīgi atrasto risinājumu krājumi aug. Apmācīts mākslinieks ar labu intuīciju lidojumā spēj atrast vēlamo līniju spēli Diezgan bieži šis variants izrādās visveiksmīgākais. Bet neļaujiet lasītājam radīt iespaidu, ka profesionālim vienmēr viss ir viegli un vienkārši.
...Ilgi pēc pusnakts. Kaligrāfs sēž aiz nošu stenda galda lampas gaismā. Pāri papīram ātri slīd putna spalva. Arvien vairāk papīra lapu krīt uz galda, uz grīdas, tāpēc tās piepildīja visu telpu... Meistars rūpīgi pārskata visu, ko ir izdarījis. Lielākā daļa no tiem tiek nežēlīgi iznīcināti. Bruņojies ar šķērēm, viņš rūpīgi izgriež atsevišķus burtus un līnijas un atkal salīmē... Tā dzima viens no spožākajiem Villu Toota kaligrāfiskajiem pētījumiem, kas dzirkstī vieglumā un brīvībā. Šāds darbs tiek veikts bieži un vienā elpas vilcienā, bez grozījumiem, bet maģiska viegluma cena ir nemitīga, veltīta darba gadiem.
Kādu dienu pie Kloda Monē, kurš ātri uzgleznoja ainavu no dzīves, uzrunāja nezināms mākslas pazinējs un lūdza skici pārdot. Ievērojamu summu mākslinieks nosauca: "Bet jūs strādājāt tikai pusstundu!" — iesaucās pārsteigtais kungs. "Plus 37 gadi ikdienas vingrinājumiem," sacīja Monē.
Kad ir apgūti kaligrāfijas pamati, jāiepazīst īpašas manipulācijas ar instrumentu tehnikas (198. att.). Tie paplašina šriftu mākslinieka radošās iespējas.

I. Instrumenta translācijas un rotācijas kustības vienlaicība.
1 Pildspalvas pagriešana no asa rakstīšanas leņķa līdz nullei (plakana) a) gājiena iedomātā ass iet caur tās vidu (sākot pildspalvas griešanos no punkta A, iegūstam abpusēju iegriezumu), b) viena no gājiena malām ir vērsta vertikāli
2. Vienmērīgs gājiena platuma pieaugums.
3. Pildspalvas pagriešana no nulles rakstīšanas leņķa uz akūtu un tālāk.
4. Pildspalvas vienmērīga pāreja no nulles rakstīšanas leņķa uz asu gājiena vidū un atkal uz nulli beigās.
5. Atkārtojot iepriekšējās rindkopas manipulācijas, bet apgrieztā secībā (no asa leņķa uz nulles leņķi un vēlreiz uz akūtu)
Veicot manipulācijas, pildspalva tiek turēta gandrīz perpendikulāri lapas plaknei, griežot to ar rādītāju un īkšķi vai indeksu, vidējo un īkšķi.

II. "Tintes ķīļa" pielietojums. Par tintes ķīli es saucu šķidras krāsas trīsstūri, kas veidojas starp papīru un darba virsmu.
pildspalvas virsmu, kad tās stūris ir pacelts. Paceļot vai nolaižot pildspalvas malu, tas ir, samazinot vai palielinot tintes ķīli, var mainīt gājiena beigu biezumu un leņķi (ja tintes turētājā tiek uzturēts nepieciešamais tintes daudzums un tas ir pietiekami šķidrums)
uzgalis pildspalva
1. Sitiena pārnešana no burta asā leņķa uz nulli Sākot no punkta A, paceliet pildspalvas kreiso stūri, turpinot virzīties uz leju, līdz labais stūris sasniedz līnijas apakšējo līniju. Mēģiniet novietot krāsu tā, lai insults būtu pabeigts horizontāli.
2. Sitiena pārnešana no burta nulles leņķa uz akūto leņķi Sākot no punkta A, “ieslēdziet” tintes ķīli, paceļot pildspalvas labo stūri.
3. Sitiena pārnešana no burta nulles leņķa uz trulo. Sākot no punkta A, paceliet pildspalvas kreiso stūri, līdz labais stūris sasniedz līnijas līniju.
Visos aplūkotajos piemēros translācijas un rotācijas kustību ātrums, sākot no tintes ķīļa ieslēgšanas brīža, ir aptuveni vienāds.
4. Savienojošie gājieni. Interesantas nianses galvenā gājiena pārejā uz savienojošo gājienu iegūst, vienmērīgi (a) vai asi (b) virzot pildspalvu uz kreiso vai labo stūri.
5. Trieciena veikšana ar pakāpenisku retināšanu vai sabiezēšanu. Kustība sākas vienlaikus ar tintes ķīļa iekļaušanu. Pildspalvas translācijas kustības ātrums ievērojami pārsniedz tā rotācijas ātrumu.
Lielākai skaidrībai šeit ir parādīti raksturīgākie un pārspīlētākie sitienu veidi. Virtuozi pildspalvu pārvalda izsmalcinātāk un smalkāk. Kad būsi kārtīgi apguvis “spēles noteikumus” un būsi prasmīgs, tu atradīsi savas tehnikas kombinācijas un pāriesi pie radošiem risinājumiem.
Kādi ir skaistas rakstīšanas pamatprincipi? “Mūsdienu kaligrāfijas tēvs” Edvards Džonstons tos formulēja visskaidrāk un kodolīgāk: “Skaidrība, skaistums, raksturs. Vienkāršība, oriģinalitāte, proporcionalitāte. Vienotība, precizitāte, brīvība” 64 “Problēma, ar kuru mēs saskaramies, ir ārkārtīgi vienkārša,” uzskatīja meistars, “uztaisīt labas vēstules un tās labi sakārtot” 65 “Esi uzticīgs burta un autora skaidrībai, skaistumam” 66
Raksturojot izcilā vācu meistara Hermaņa Zapfa darbu, viņš pārliecinoši definē vienu no augstākajiem kaligrāfijas līmeņiem.
V. V. Lazurskis: “Capfs savās kaligrāfiskajās lapās sasniedz virtuozitāti, liekot atsaukt atmiņā renesanses kaligrāfu darbus, kad šī māksla bija zenītā... Burti skan zem Tsapfa pildspalvas, daudzas viņa kaligrāfiskās lapas rada iespaidu no mūzikas darbiem, tikai nevis adresēti ausij, bet acij. Bet nekad... insulta skaistums Zapfam nepārvēršas par pašmērķi, neaizsedz domas un tēlus, ko viņš vēlas nodot cilvēkiem” 67
Ķīniešu gradācijas kaligrāfijas vērtējumā ir savdabīgas un pamācošas. Labu fontu sauc par “kaulainu” (katram burtam ir spēcīgs skelets un tas ir pareizi anatomiski uzbūvēts; mākslinieks spēja “dot spēku saviem triepieniem”) “Muskuļotais” raksts tiek vērtēts augstāk par visu (spēcīgs skelets, bez “liekas gaļas” ) Burts "ar vāju skeletu" (maz "kauli" un "gaļas" pārpilnība) tiek uzskatīts par "cūkai līdzīgu".
Piezīme: pat ļoti garus un tievus, bet strukturāli vājus burtus nevar saukt par “kaulainiem”. Tie ir “sivēni”: bezveidīgi, letarģiski, anēmiski. Gluži pretēji, treknākie burti ir “kaulaini”, ja tie ir anatomiski veidoti nevainojami.
Jebkurš fonts, atkarībā no izpildījuma pilnības, spēj darboties jebkurā no šīm īpašībām un neveiklās rokās viegli deģenerējas par “cūku”.
Trūkumi ietver pārmērīgu rakstīšanas gludumu, līnijas maigumu, otas kustības sasprindzinājumu, pārmērīgu spiedienu ar instrumentu uz papīra, nolaidību un kustību nejaušību.
Tos novērtē tādu darbu pazinēji, kuros ir smalka atbilstība starp prasmi noformēt katru burta triepienu un šķietami nejaušām neprecizitātēm un “kļūdām”. Piekrītu, kāda skice izraisa vairāk jūtu nekā rūpīgi uzrakstīts darbs. Tāda lieta, ja meistarīgi izgatavota, liecina gan par smalko formas izpratni, gan kaligrāfa gaumi. Skaists pārsteigums mākslā vienmēr priecē aci.
Individualitāte, iespējams, ir mākslinieka vērtīgākā īpašība.
Īsts mākslinieks nemeklē nosisto ceļu. Sergejs Jeseņins: “Kanārijputniņš ar kāda cita balsi ir nožēlojams, smieklīgs nieciņš. Pasaulei ir jādzied dziesmas vārds savā veidā, pat kā vardei" 68
Daudz var iemācīties, pētot izcilus rakstīšanas paraugus, taču mērķis ir apgūt prasmi un izdomāt savu rokrakstu.

MODERNA ROKRAKSTA GRĀMATA
Pirmās “grāmatas”, rakstītas māla plāksnes, parādījās Mezopotāmijā un tika glabātas lielās, labi organizētās bibliotēkās. Rakstu pieminekļu krātuvē, kas tika atklāta 1852. gadā Tigras krastā, bija 27 tūkstoši planšetdatoru no Asīrijas karaļa Ašurbanipala kolekcijas (7. gadsimts pirms mūsu ēras)
Slavenu autoru darbi unikālā veidā tika “atkārtoti” Senajā Grieķijā un Romā. Gaišajā zālē ērti sēdēja vairāki desmiti rakstu mācītāju. Viens cilvēks, sēdēdams uz margas, lēni un skaidri diktēja tekstu, pārējie rakstīja.
Rakstnieka darbs vienmēr ir bijis cieņā. Arī spējas atrada laiku pilnveidoties šajā mākslā. Bizantijas imperators Teodosijs II (5. gs.), atpūšoties no valsts rūpēm, naktīs kopēja grieķu un latīņu manuskriptus.
Viduslaiku skriptorijs bija liela, gaiša telpa. Mūki-kopētāji daudzas stundas pēc kārtas strādāja dziļā klusumā. Runāt nebija atļauts. Grāmatu veidošana dažkārt tika pielīdzināta cīņai ar velnu, tikai ar pildspalvas un tintes palīdzību. Ja esat kļūdījies vai esat pretrunā ar pieturzīmēm, tas nozīmē, ka esat iepriecinājis ļauno, esiet laipns, lai izpirktu savu grēku.
Daudzas grāmatas bija neticami dārgas. Un nav brīnums. Lapas tika dekorētas ar miniatūrām un ornamentiem, un iesējumi bija reljefi, grebti un dažreiz ar dārgakmeņiem, emaljām, zeltu vai sudrabu. Iesējumam tika piestiprinātas aizdares, bieži vien no dārgmetāliem. Greznus manuskriptus viņi vērtēja kā acs ābolu, un, lai nevilinātu kaimiņus, pieķēdēja tos pie bibliotēkas skapja plaukta.
Pēc poligrāfijas izgudrošanas senā māksla pārstāja būt vitāli nepieciešama, un cilvēki steidza no tās novērsties.
Mūsdienās ar roku rakstītā grāmata (pirmkārt drukātā) lēnām, ļoti lēnām, bet atdzīvojas, un kaligrāfam te ir daudz iespēju.
Atgādināšu, ka F. Tuglas dzejoļa “Jūra” noformējums (kaligrāfs Villu Toots, ilustrators Ēvalds Okass) Vissavienības grāmatu mākslas konkursā 1966. gadā ieguva augstāko apbalvojumu - Ivana Fjodorova diplomu. Vai tas nav nozīmīgi: pioniera tipogrāfijas diploms ir par sasniegumiem rokrakstā.
K. Msstsr. Ar roku rakstītas grāmatas izplatība. Papīrs, guaša, pildspalvas ar platu galu
Dažāda platuma "O" vienā tekstā. “Vai to izraisa pareizrakstības normas vai ar roku rakstītā oriģināla īpatnības, vēl nav pietiekami izpētīts,” atzīmēja A. G. Šitsgals69 “O” ir visizplatītākais burts krievu valodā, “vispopulārākais”, uzskata rakstnieks Boriss. Žitkovs. Ir zināms, ka lielākā daļa pārrakstīšanās kļūdu un kļūdu rodas bieži atkārtotās un grafiski neizteiksmīgās rakstzīmēs. Šķiet, ka krievu kaligrāfi to saprata, noteiktā ritmiskā secībā “atšķaidot” šauru “O” burtu virkni ar platiem burtiem “O”*
Paātriniet lasīšanas procesu, ko izmanto senajā rokrakstā
* Iespējams arī, ka tādā veidā gudrākie rakstnieki pagarināja vai saīsināja rindiņas, panākot vienmērīgu malu lapas labajā pusē.
ligatūru grāmata. N.I. Piskarevs sapņoja tos izmantot pat tipogrāfiskos fontos.
Viņus piesaista ar roku rakstīto formu kustīgums un dzīvīgums, kas ļauj variēt ar burtu grafiku un vienlaikus panākt vienotu ornamentālu ritmu katrai rindai un tekstam kopumā; individualitāte, ar roku rakstītas grāmatas atsvaidzinošais jaunums (atcerieties, ka ceļš no tipogrāfiskā fonta projekta līdz salikšanai mums prasa gadus, dažreiz pat gadu desmitus) Un visbeidzot, man ir tālu no domas, lai ieteiktu pārrakstīt Lielās padomju enciklopēdijas. Mūsdienu kaligrāfi pievēršas īsiem stāstiem, pasakām, sakāmvārdu un teicienu krājumiem.
Fragmentu no “Ruslans un Ludmila” A. S. Puškina pārrakstīja ar I. A. Guseva platspalvu (210. att.) Salīdziniet to ar jebkuru dzejoļa salikšanas lapu. Vai ir jāšaubās, kādu izvēli izdarīs lasītājs?
Lasāmība mūsu laikos ne vienmēr ir vienīgā un galvenā kaligrāfijas funkcija. Dažreiz tas tiek novirzīts uz sekundārām lomām, ja priekšplānā ir teksta figurālā interpretācija. Tad mēs runājam par rakstisku grafiku, tipa ilustrāciju. To, manuprāt, var redzēt E. Po darbu piemērā “Guļ” (212. att.) un “Krauklis” (213. att.). Atkārtots, sapņains atkārtojums tie paši vārdi, kas tik raksturīgi dzejnieka tekstiem, ir mēģinājums radīt dzejoļu emocionālu pavadījumu.
Daudzās valstīs pamazām apgriezienus uzņem mūsu laikam pilnīgi pārsteidzoša tendence: kaligrāfs izveido pilnībā ar rokām darinātu darbu (pat taisa papīru pats), pat nedomājot par replikāciju. Šādas izsmalcinātas lietas tiek izgatavotas pēc pasūtījuma no reto grāmatu cienītājiem, dāvinātas draugiem vai glabājas savā bibliotēkā, lai iepriecinātu gan viesus, gan sevi, vai izstādei.
Ar roku rakstīta grāmata ir iespaidīga pat tad, ja to dara neprofesionāli. 20. gados gadījās, ka aiz letes stāvēja rakstnieki un dzejnieki, piedāvājot pašu rokās pārrakstītas savu dzejoļu grāmatas.
Ar roku rakstīta grāmata ir lieliska prakse kaligrāfam. Pēc literārā darba izvēles jādomā par grāmatas formātu. Šeit ir dzejoļi par augstceltnēm, par jaunbūvēm, un tas ir, teiksim, par nīlzirgu. No diviem variantiem: vertikāli izstiepts un horizontāli iegarens, pēdējais ir nepārprotami vēlams stāstam par neveiklu dzīvnieku.
Patīkamākās un vienkāršākās lapas proporcijas: 1 2; 2 3; 3 4; 5:8; 5 9.
Viens no galvenajiem grāmatas elementiem ir titullapa. Uz tās tiek likts autora vārds, grāmatas nosaukums, izdošanas vieta un gads. Virsraksts aizņem vienu lappusi (vienlapa) vai divas blakus lapas (divu lappušu) Divu lappušu virsraksts var būt dubultlapas vai izvelkams virsraksts. Izvelkamajā variantā viss materiāls ir novietots uz divām lapām tā, lai labā puse kalpotu kā kreisās turpinājums.
Priekšvirsraksts (lapa pirms nosaukuma) visbiežāk dublē darba nosaukumu mazā drukā, to aizņem dekoratīvi elementi, sauklis vai veltījums un gandrīz vienmēr ir vēlams. Grāmata bez nosaukuma ir kā dzīvoklis bez gaiteņa: no gaiteņa jūs ieejat guļamistabā vai virtuvē, apejot gaiteni.
Pirmā lapa, kurā sākas teksts, ir izcelta ar nolaižamo vāciņu, galveni vai veidota ar nolaišanos. Lai noteiktu piemales, lapas lielākā puse ir sadalīta 16 sadaļās. Divas daļas ir atstātas augšpusē, trīs labajā pusē, pusotra kreisajā pusē un četras apakšā. Izklājot grāmatu, divu blakus esošo lappušu malas ir trīs vienības. Ja jums ir jāpalielina teksta laukums, tā pati lapa ir sadalīta 20 daļās.
Jans Čičolds savā pētījumā “Bezpatvaļas attiecības starp grāmatas lapas un salikšanas joslas izmēriem” runāja par harmoniskām attiecībām starp lapas izmēriem un tekstu rokrakstā rakstītā grāmatā.
Pareizi atrasti lauki rotā grāmatu. Ja tie ir mazi, teksts ir “stindzinošs”, saspiests palagā; ir lieli - teksts tajos noslīkst.
Kad grāmatas pēdējā lappuse nav pilnībā aizpildīta ar tekstu, ir labi to papildināt ar dekoratīvu elementu vai zīmējumu. Agrāk darīja vēl vienkāršāk: uzrakstīja “beigas” vai sarindoja trijstūrī kādu joku vai joku, piemēram: “Un es tur biju, dzēru medus alu...” Tā radās semantiskā un tika sasniegts stāsta grafiskais pilnība.
Pašdarinātā grāmata ir ērti salocīta kā akordeons. Tas ir vienkārši un skaisti. Pārklājiet bloku ar biezāku papīru, kas atbilst krāsai, un vāks ir gatavs. Ja jūsu grāmata ir salocīta kā piezīmju grāmatiņa, ir labi to ievietot super vai izveidot dubultu vāku, izmantojot speciālus atlokus. Nestipriniet loksnes ar stiepļu skavām, to darīs daudz labāk. Īpašs
efekti tiek panākti, īpaši sagatavojot nozāģēto bisi. Noplēš katru atsevišķu bloka loksni atbilstoši formātam, piespiežot to pie galda ar metāla lineālu. Šī tehnika, protams, nerada papīram ilūziju, ka tas ir roku darbs, bet gan uzsver rokdarbu un darba unikalitāti. Gludu malu var nokrāsot no trim vai divām pusēm ar piemērotu krāsu vai berzēt ar “zelta” pulveri.
Papīra vāku var efektīvi uzlabot ar reljefa imitāciju* Šeit piemērota, piemēram, monogramma ar autora iniciāļiem. Izmantojiet rīku ar platu degunu, lai rakstītu burtus uz biezas kartona. Izgrieziet tos ar asu nazi un, novietojot tos zem pārsega, uzmanīgi izvelciet papīru atbilstoši reljefa formai ar kādu labi noslīpētu piemērota izmēra metāla instrumentu. Ja vispirms ar nazi mīkstināt veidnes malas, reljefs izrādīsies apaļš.
Maketēšana parasti tiek sākta ar sagatavošanas skicēm. Kad esat atradis vispārējo teksta masu, atsevišķas rindiņas, virsrakstus, ilustrācijas, nolaižamos vāciņus, rūpīgi izpētiet visu miniatūrā izkārtojumā. Kad darbs kopumā “sanāk”, viņi detalizēti izstrādā katras lapas kompozīciju, novērtē fontu treknuma, kontrasta, augstuma utt. izteiksmē. Ir lietderīgi sagriezt tekstu atsevišķās rindās, vārdos, atrast optimāla izkārtojuma opcija un ielīmējiet izkārtojumu pilnā izmērā.
Pirms lokšņu ieklāšanas sagatavojiet lineālu no papīra sloksnes, kas norāda attālumu līdz pirmajai rindai un visus turpmākos lappušu marķējumus. Līnijas zīmē ar pildspalvu (piemēram, neasu īleni) vai vidēji cietu zīmuli. Sākumā mazajiem burtiem būs nepieciešamas četras rindiņas, kas parāda korpusa augstumu un pagarinājuma elementu robežas (pieredzējuši rakstnieki dažreiz pilnībā neievēro marķējumus vai iztiek ar vienu rindiņu).
Roku rakstītā grāmatā ērti mīt ornaments. Plašais uzgalis nodrošina harmonisku līdzsvaru starp biezām un plānām līnijām. Mākslinieki jau sen ir parādījuši lielu izdomu un izdomu grafiskajās dekorācijās, panākot grāmatas holistisku māksliniecisko izskatu.
Ir vilinoši ilustrēt grāmatu pašam, taču varat izmantot grafiķa pakalpojumus.
Paslēpiet apstrādājamo priekšmetu vairākas dienas. Ja pēc nedēļas vai divām nav vēlmes veikt korekcijas izkārtojumā: mainīt rindstarpu lielumu, nolaižamo vāciņu izkārtojumu, dekoratīvos elementus, pārskatīt fonta parametrus utt., sāciet rakstīt pilnībā.
* Reljefs reljefs, ko izgudroja angļu inženieris Viljams Kongrīvs.

KALIGRĀFIJA IKDIENĀ
Kaligrāfija, pēc Hermana Zapfa domām, ir intīmākā, personiskākā, spontānākā izteiksmes forma. Tāpat kā pirkstu nospiedums vai balss, tas ir unikāls katram cilvēkam
A. S. Puškina dzirkstošais uzplaukums, smeldzīgi izsmalcinātais F. M. Dostojevska rokraksts, V. I. Ļeņina sparīgie, iekšējās enerģijas un spēka pilni rokraksti vēstīs par rakstnieka personību un gara stāvokli radošā procesa brīdī. .
Vēstules, ar kurām Renesanses laikā apmainījās zinātnes un jaunrades pārstāvji, tagad tiek uztvertas kā īsti mākslas darbi. Piemērs tam ir Mikelandželo, Petrarkas autogrāfi...
Rokraksts, personisks fonts, sava veida diagramma, katra cilvēka grafiskā formula, "dvēseles ģeometrija", kā teica Platons.
Skaists, skaidrs un salasāms raksts ir komunikācijas kultūras neatņemama zīme. Pat parastas sarunas laikā mēs cenšamies runāt ja ne skaisti, tad vismaz skaidri, vidēji ātri, bez čukstēšanas, bez vārdu un skaņu norīšanas. Alfrēds Fērbenks ir bieži citēts, un tas ir tik labi, ka es to izmantošu vēlreiz: "Cilvēki vēlas runāt ne tikai skaidri, bet arī izsmalcināti un izsmalcināti."
eufoniska žēlastība. Jums jāraksta tāpat: vēstulei jābūt skaistai. Citiem vārdiem sakot, rakstīšana ir jāuztver kā māksla." 72
Diemžēl daudzi cieš no grafiskas mēles piesietības. Alberts Kaprs uzskata, ka daudzas vēstules paliek nerakstītas, jo esam apmulsuši par savu rokrakstu. Šajā skumjā atzīšanās (varbūt zemapziņā) ir arī galvenās notis. Būt kautrīgam jau ir labi. Ir daudz sliktāk, ja viņi ar acīmredzamu prieku izdala tik brašus skribelējumus.
Slavenās grāmatas “Alise Brīnumzemē” autors, rakstnieks un matemātiķis Lūiss Kerols savā mazajā šedevrā “Astoņi vai deviņi padomi, kā rakstīt vēstules” norādīja: “Lielākā daļa no visa, kas ir nesalasāmi rakstīts visā pasaulē, ir vienkārši uzrakstīts. pārāk steidzīgi. Protams, jūs atbildēsit: "Es steidzos ietaupīt laiku." Mērķis, protams, ir ļoti cienīgs, bet vai jums ir tiesības to sasniegt uz sava drauga rēķina? Vai viņa laiks nav tikpat vērtīgs kā jūsu? 73
Reiz sarunā ar V.V.Lazurski izteicu apbrīnu par viņa rokrakstu. "Es gleznoju diezgan lēni, es nesteidzos," mākslinieks vienkārši paskaidroja.
Citas vēstules vai biznesa dokumenti ir pilnīgi neiedomājami lasīt. Viņi mēģina tos atšifrēt kolektīvi, nododot tos no rokas rokā, mēģinot atšifrēt katru burtu, uzminēt vārdu pa vārdam, atbilstoši to nozīmei. Bet sultāns Ali Mašhadi mācīja: ”Rokraksts, kas pazīstams kā skaidrs, liecina par labu rokrakstu. Rakstīšana pastāv tāpēc, lai to lasītu, nevis lai cilvēki būtu bezpalīdzīgi to lasot.” 74
Tie, kuriem ir labs rokraksts, parasti saglabā optimālo darba ātrumu. Pārsniedzot maksimālā ātruma slieksni, ikviens riskē pārvērst burtus skricelējumos. Tiek uzskatīts, ka saprātīgs rakstīšanas ātrums ir aptuveni deviņdesmit rakstzīmes minūtē.
Es jums pastāstīšu gadījumu. Starptautiskajā simpozijā uzstājās slavens ārzemju kaligrāfs. Tulkotājs sāka tulkot ziņojumu no manuskripta, bet sāka kļūdīties, stostīties un brīdināja: "Negaidiet precīzu tulkojumu, teksts ir rakstīts antikaligrāfiski." Istaba kļuva animēta. Runātājs, acīmredzot nolēmis, ka ir izteicis kādu labu joku, arī sāka smaidīt... Vēlāk pārliecinājos, ka viņa rokraksts ir izcils, un notikušais pārpratums ir tieši viņa rakstīšanas nežēlīgā ātruma rezultāts.
Daudzi meistari un skolotāji ļaunuma sakni redz asā spalvā. Pat Džons Hovards Bensons stingri iestājās par rīka ar platu galu izmantošanu, jo ar asu pildspalvu mēs “... rakstām ātri, iespējams, salasāmi, bet gandrīz precīzi, neizbaudot rakstīšanas pilnību. 75 Smailā pildspalva, Bensons uzskatīja , lielā mērā ir atbildīgs par vēstules stāvokli.
Kursīvā rakstīšanas biedrība, kas tika atvērta 1952. gadā Alfrēda Fērbenka vadībā, mēģināja skolās ieviest pildspalvas ar platu galu.
Džons Šivers, Anglijas Rakstu dizaineru un apgaismotāju biedrības biedrs: “Biedrība ir pārliecināta, un es piekrītu šim viedoklim, ka itāļu kursīva apmācība kopš bērnības palīdz ierobežot rokraksta standartu pasliktināšanos, kas novērojama mūsdienās. , un ieaudzināt cieņu pret tipa mākslu” 76
Bet laiks iet. Tintes trauks un tās neatņemamais pavadonis pildspalva ir nonākuši aizmirstībā un tiek uztverti kā gandrīz ekscentriski. Lodīšu pildspalvas apņēmīgi izstumti, viņi atrada patvērumu pasta nodaļās. Protams, lodīšu pildspalvai nav platas vai pat asas pildspalvas iespējas. Uz to nav jātiecas. “Bumba” nav šķērslis skaistam rokrakstam. Viss ir atkarīgs nevis no instrumenta, bet gan no tā, kura rokās tas atrodas! Burtu grafikai jāatbilst izmantotā rīka īpašībām.
Tagad kaligrāfi ir sadalīti divās nometnēs: vieni iestājas par plašu pildspalvu ikdienas dzīvē, citi (vairums no viņiem) par "apkaunoto bumbu". Un tur neko nevar darīt. Tāpat kā gaisa balons nevar aizstāt modernu aviolaineri, arī plats vai ass uzgalis ikdienā nevar konkurēt ar lodīšu pildspalvu. Katra šī virziena pārstāvjiem ir gan izcilu, gan ļoti viduvēju rakstīšanas piemēru piemēri. Kā būt? Šeit nav skaidra jautājuma risinājuma. Kā jau nereti gadās, divās it kā savstarpēji izslēdzošās pozīcijās ir zelta vidusceļš.
Rokraksta attīstīšana sākas jau skolā, un svarīgi būtu sākt ar pildspalvu, pareizāk sakot, ar pareizu rakstīšanu: ar lodīšu pildspalvu pētīt burtu formas un to veidošanas modeļus. Rokraksts skolās tika atcelts, “bumba” nekrāsojas, tintes traipi un bloteri nogrimuši aizmirstībā
Un bloti bija tik gleznaini! Piezīme: dažkārt pildspalva vibrē – lido tikai šļakatas, un vecās skolas kaligrāfs nesteidzas lamāt instrumentu. Ne tikai tas, bet arī viņš mērķēs labi un ar nolūku novietos vietu vai divas. Viena lieta atšķir šādu meistaru no mana skolas gadu audzēkņa: viņš zina, kurā vietā, kur un kad un kādos apstākļos blots būs piemērots. Šo nelielo atkāpi veiksmīgi ilustrē Tallinas tipa skolas absolventu diploma skice, ko veidojis Villu Jarmuts (245. att.)
Skolas mācību programmā vēlams ieviest burtu zinātnes priekšmetu, iepazīstināt skolēnus ar galvenajiem fontu veidiem un dot pirmās rakstīšanas prasmes, izmantojot platpunkta instrumentu tehniku.
Slavenā māksliniece un skolotāja Herita Nordzei mācīja kaligrāfiju bērniem vecumā no astoņiem līdz desmit gadiem. Nordzejs pamanīja, ar kādu prieku iesācēji raksta ar balta krīta kociņu (plašas pildspalvas veidā) uz melnas tāfeles, un tā kļuva par vienu no mācību metodēm. Galu galā viss, kas tiek darīts ar degsmi, nes labus rezultātus.
Sagadījās, ka grupā bija divi vai trīs kreiļi, un tas kaligrāfam sagādā grūtības. Holandiešu skolotājs, liels sava amata entuziasts, iemācījās rakstīt ar kreiso roku un tikai tad, iemantojis bērnu uzticību, atļāvās pārliecināt kreili par viņa apmācības panākumiem.
Vingrinājumos bērnu uzmanība tika pievērsta problēmām, nevis rakstītprasmei. Viņi neprasīja, lai puiši būtu nevainojami skaidri triepieni, bet viņi kontrolēja rakstīšanas leņķi un slīpumu; Viņi pieļāva blotus, taču stingri ievēroja burtu proporcijas un centās izprast platā smailā instrumenta loģiku. Šī ir tā pati Anglijas Džona Bigsa metode. Mācekļa prakses laikā viņš uzskata, ka “darba metode, domāšanas process ir svarīgāks par paveikto darbu”.77
"Mēs nezinām," Herrit Nordzei saka atklāti, "vai mūsu bērni, kad izaugs lieli, rakstīs labi, taču mēs esam pārliecināti, ka viņi nekad neaizmirsīs, ka rakstāmrakstā ir ļoti pievilcīgas iezīmes."
Plašās pildspalvas prakse nākotnē atvieglos pāreju uz kaligrāfisko rakstīšanu dizaina darbā (cik skolēni var grafiski un kompozicionāli pareizi uzrakstīt sludinājumu? Kā ar studentiem? Un cilvēkiem ar augstāko izglītību?)
VDR, Anglijā un dažās citās valstīs notiek skaistu rakstīšanas konkursi skolēniem. Piemērs, kas ir līdzināšanas vērts.
Skaists rokraksts ikdienā nav katra rakstīšanas meistara liktenis: var lieliski pārzināt oficiālo vai pusoficiālo kaligrāfiju un palikt diezgan bezpalīdzīgs, kad nepieciešams skaidri un ātri ierakstīt nepieciešamo informāciju. Un tas ir saprotams: ja rakstvedim kaut kādu iemeslu dēļ nebija pietiekamas prakses, piemēram, piezīmju veikšanai, un viņš neattīstīja smalku mazu kustību koordināciju ar pirkstiem, no kurienes rodas labs rokraksts? Un tas arī notiek: rokraksts ir skats, bet cilvēks paņem plakātu pildspalvu un izrāda satriecoši sliktu garšu
Jebkurā gadījumā jums jācenšas ievērot šādus padomus:
1. Turiet pildspalvveida pilnšļirci pareizi. No tā daudz kas ir atkarīgs, tāpat kā oficiālajā kaligrāfijā. Nelielā rokasgrāmatā no mūsu gadsimta vidus teikts, ka pildspalva nav jātur cieši, bet gan droši un brīvi, kā dzīvam putnam, kuru baidās palaist un nevēlas sāpināt. Efektīvi teikts, bet vārds “baidos” ir satraucošs. Tas norāda uz paverdzināšanu. Meistars tur “putnu” viegli un pārliecinoši, bez bailēm, it kā viņš būtu dzimis ar to rokā.
2. Ikdienas rokraksts ietver burtu sasaisti vārdos, taču tas nenozīmē, ka visām rakstzīmēm jābūt savienotām. Rīka pacelšana no papīra atvieglo rokas pārvietošanu horizontāli, samazina nogurumu un uzlabo rakstāmības lasāmību.
3. Viens no skaidra un salasāma rokraksta nosacījumiem ir optimāla rakstīšanas ātruma saglabāšana.
Darba rokraksts ir individuāla radošums, un šeit visi eksperimenti ir likumīgi. Vairums tipa jauninājumu, kā jau sen zināms, dzima zem parastu ierēdņu pildspalvām. Oficiālā kaligrāfija ir konservatīva un atbilst katra burta precīzai formai, noteikumiem un paņēmieniem. Tas ir diezgan lēns un darbietilpīgs amats. Parastajā rokrakstā ātrums vienmēr ir bijusi vēlama īpašība, un nejauši atrasti atradumi (piemēram, norādes) ir kļuvuši ne tikai ar roku rakstīto, bet arī tipogrāfisko fontu īpašums.
Aizraušanās ar burtu veidošanu pastāv arī šodien. Viņi raksta, piemēram, “I” vai “3” vietā kaut ko, kas atgādina latīņu “S”, “V” nevis “F” utt.
Pēc 1918. gada reformas krievu alfabētā no trim rakstzīmēm, kas atbilst skaņai “i” (“…”, “m”, “*u”), “i” palika kā visbiežāk lietotais saskaņā ar veco. pareizrakstības standarti. Krievu un bulgāru, vienīgie alfabēti, kas veidoti uz grieķu un latīņu grafiskām bāzēm, ir zaudējuši burtu “...”. Iespējams, mēs nerīkojāmies vislabākajā veidā, atsakoties no sava veida “nedalāma ķieģeļa”, kas ir daļa no lielākā alfabēta burtu skaita.
Albrehts Durers: "Es ņemšu "i" kā savu pirmo burtu tāpēc, ka no tā var izveidot gandrīz visus burtus..."
“…” izmantošana “n” vietā varētu labvēlīgi ietekmēt mūsu ikdienas rakstu lasāmību, kur “i”, “t”, “p” un citu burtu elementi veido savdabīgus “piketu žogus”, kas sarežģī rakstīšanu. atsevišķu rakstzīmju atpazīšana un apgrūtināt lasīšanu. Tas liek mums izmantot īpašas identifikācijas zīmes (virsraksta vai apakšindeksa domuzīmes. Tās palīdz atšķirt “t” no “il”.
“Un decimāldaļas” (“…”) problēma nav jauna, un ir vilinoši to atgriezt krievu alfabēta “štatā”. Rakstnieks Ļevs Uspenskis, pēc paša atziņas, joprojām ir kārdināts parakstīties ar “...”. Tāds ir labas vēstules ieraduma spēks. Tiesa, viena viena standarta burta parādīšanās ir nelikumīga. Legalizēts "..." vilktu līdzi vēl vismaz vienu vienstandarta, piemēram, "..." (tomēr jau ir parādījušies tipogrāfiskie fonti, kur mazais "t" atgādina latīņu "..." (d )
Vēl viens nomaiņa (“l” ar “…”) sola uzlabot lasāmību un paātrināt rakstīšanu. Šī tehnika bieži sastopama V. Ts.
Eksperimentālos nolūkos es mēģināju lietot "...", "..." un "..." ikdienas rokrakstā. Es neuzskatu to par sliktu piemēru, bet tas izrādījās lipīgs. Studenti, īpaši lekciju laikā, sāka darīt to pašu. Mēģinājumi lasīt šādus ierakstus visdažādākajās auditorijās, tostarp skolēnu vidū, bija veiksmīgi. Grūtību nebija vai arī tās izklīda pēc pirmās precizēšanas.
Lielākā daļa profesionālo rakstu speciālistu pievērš pietiekamu uzmanību ikdienas rokrakstam, saskatot tajā ne tikai runas ierakstīšanas veidu, bet arī lielisku līdzekli rokas un acu trenēšanai. Daudzi cilvēki vāc un analizē paraugus, interesantākos atradumus pārnesot savos darbos. Dažas Hermann Zapf, Villu Toots, Gunnlaugur Braim, Herrit Nordzei un citas raksta loksnes ir nekas vairāk kā ikdienas kaligrāfija, dažreiz palielināta.
Ar pareizu attieksmi ikdienas rokraksts var pārvērsties par populārāko grafikas veidu.

PIEZĪMES
(...)
EIROPAS, AMERIKĀŅU KALIGRĀFIJU VĀRDU RĀDĪTĀJS
Aleksandrs I (Kanāda) 147 (att.), 152 (att.)
Aleksandrs R (Kanāda) 99 (att.), 186 (att.)
Andersons D (ASV) 243
Ankere K. (Zviedrija) 58 (att.), 146 (att.), 228 (att.)
Arrighi J1 (Itālija) 23, 24 (ill.), 26, 89, 129-132, 243
Barbedor L (Francija) 29
Becker A. (ASV) 193 (slim.)
Bensons J. X (ASV) 89, 129, 130 (att.), 131, 225, 227, 243, 244 Berijs K. (ASV) 53 (att.)
Bigss J. (Anglija) 7, 33, 58 (att.), 63, 128, 233, 242-244
Bikhems Dž. (Anglija) 29
Blažejs B. (Čehoslovākija), 155 (slim.)
Bogdesko I (PSRS) 66 (att.), 67, 105 (att.), 136 (att.), 206 (att.), 209 (att.)
Bosenko G. (PSRS) 196 (ill.)
Boudene D (Beļģija) 59 (att.), 63, 134 (att.), 135 (att.), 153 (att.)
Boudene P (Beļģija) 53 (att.), 117 (att.), 240 (att.)
Beauchaine J. (Francija) 29
Braims G (Islande) 7, 26, 48, 63, 119 (att.), 177 (att.), 185 (att.), 198 (att.), 241
Brand K. (Nīderlande) 59 (att.), 63, 72 (att.), 133 (att.), 163 (att.), 178 (att.)
Brīze K. (Anglija) 47 (att.), 119 (att.)
Baildons D. (Anglija) 29
Vagins V. (PSRS) 67, 207 (att.), 208 (att.)
Veiss E (Vācija) 35
Velde J. van de (Nīderlande)
Veljevic J. (Dienvidslāvija)
Wolpe B. (Vācija) 36 Wolf A. (ASV) 94-95 (ill.)
Vuds D (Austrālija) 63, 167 (att.), 168 (att.), 172 (att.)
Vudkoks J. (Anglija) 48, 105 (att.), 107 (att.), 136 (att.), 154 (att.), 157 (att.) Gannushkin E. (PSRS)*01, 175, 243
Girvins T (ASV) 170-171 (att.), 181 (att.), 195 (att.)
Grey M (Kanāda) 220 (ill.)
Green D (ASV) 78, 80, 176 (att.), 211 (att.), 236 (att.)
Guļaks V. (PSRS) 67
Gurdie T (Skotija) 122 Gurskas A. (PSRS) 67
Guseva I (PSRS) 67, 145 (att.), 175, 199 (att.), 217, 222 (att.)
Dejs S. (Anglija) 48, 151 (att.), 179 (att.), 235 (att.)
Delarue J. (Francija) 28
Deteriks K. (Peru) 63, 144 (att.), 150 (att.)
Džeksons D (Anglija) 48, 63, 83, 230 (slim.)
Džeksons M (Kanāda) 57 (att.), 102 (att.), 234 (att.)
Džonstons E (Anglija) 26, 31, 32 (att.), 32-36, 189, 242, 243 Dobrovinsky E 64-65 (att.), 67, 78, 120 (att.) (PSRS)
Duglass R (ASV) 126 (att.), 127 (att.), 128, 129
Hercogs E van (Nīderlande) (ill.), 87 (ill.)
Iciar X de (Spānija) 23, 28
Jonsons T (Islande) 114 (att.), 115 (att.)
Kāsiks A. (PSRS) 67
Kapr A. (Vācija) 12, 39, 40 (att.), 40, 44 (att.), 73 (att.), 139 (att.), 225, 242 244
Kenedijs P. (ASV) 134 (slim.)
Kersna X. (PSRS) 67
Kivihal X (PSRS) 67
Kogans E. (PSRS) 67
Korger X (Vācija) 154, 182, 243
Kohs R (Vācija) 34-36, 37 (att.), 68 (att.), 242
Kratky L (Čehoslovākija) (att.), 180 (att.), 185 (att.)
CredelF. (Vācija) 35, 36
Kusik R (ASV) 50 (att.), 51 (att.), 203 (att.), 204-205 (att.), 231 (att.)
Lazurskis V. (PSRS) 7, 33, 71, 74 (att.), 75, 189, 225, 242, 243
Larišs R (Austrija) 34, 35 (slim.), 35
Larcher J. (Francija) 10 (att.), 63, 138 (att.), 140 (att.), 172, 173 (att.), 219 (att.)
Laurenti L. (Zviedrija) 166 (ill.)
Lausmē E (PSRS) 16-17 (att.), 62 (att.), 67
Leganers G. (Francija) 29
Lemoine J. (Francija) 124
Liyberg S. (PSRS) 67
Lindegren E. (Švecir) 63, 242, 243
Lūkass F. (Spānija) 23, 28
Lukhtein P (PSRS) 7, 61 (att.), 67, 132, 137, 208 (att.), 212 (att.),
214-215 (ill.), 242
Mavrina T. (PSRS) 86 (att.), 97 (att.), 110-111 (att.)
Makdonalds B. (Eng - 7, 89, 243 lia)
Maltins V. (PSRS) 218 (ill.)
Mantoa R (PSRS) 67
Mardersteig J. 14, 71, 75 (ill.) (Itālija)
Matro J1 (Francija) 27 (ill.), 29
Meisters K. (Austrija) 78, 82 (att.), 191 (att.), 200 (att.)
Mengarts O. (Čehoslovākija) (ill.), 71, 76 gadi
Mercator G de (Nīderlande — 23, 29 zemes)
Missant F. (Beļģija) 100 (slim.)
Moranto P D 27 (slim.), 28 (Spānija)
Moriss V (Anglija) 31, 61
Mjagars R. (PSRS) 67, 96 (att.), 101, 108 (att.)
Neugebauer F. 48, 52 (att.), 63, 135 (att.), 158 (att.), 221 (att.) (Austrija)
Yoydörfer I, vecākais 25 (slim.), 28, 80 (Vācija)
Noordzej X (Nīderlande), 112 (att.), IZ, 226 (att.), 233, 241, 244
Palatino G. 23, 26, 79 (Itālija)
Palmiste E (PSRS) 67
Pao D. (Honkonga) 96 (slim.), 190 (att.)
Percovs V. (PSRS) 67, 213 (ill.)
Pillsbury J. 43 (ill.), 183 (ill.) (Anglija)
Pīrss Č. (Anglija) 48, 59 (att.), 63, 78, 234 (att.)
Požarskis S. (PSRS) 137, 162 (ill.), 178
Proņenko L (PSRS) 83 (att.), 88 (att.), 117 (att.), 118 (att.), 141 (att.), 201 (att.), 202 (att.), 216 (att.). .), 243
Puriks V. (PSRS) 67
Rīvers P (PSRS) 67
Rice I (Anglija) 48
Saļņikova I (PSRS) 67, 90 (att.), 116 (att.)
Saltz I (ASV) 112 (att.), 179 (att.)
Svarens Dž. (ASV) 129., 147., 243
Semčenko P. (PSRS) 67, 164 (att.), 182 (att.), 184 (att.), 185, 239 (att.) Simons A. (Vācija) 32, 35, 242 Smirnovs S. (PSRS) 71, 98 (ill.), 242
Stīvenss Dž. (ASV) 152 (att.), 156 (att.), 166 (att.), 191 (att.), 193 (att.) Stutman N (ASV) 44 (att.), 47 (att.). ) )
Tagliente J. A. 23, 71 (Itālija)
Telgater S. (PSRS) 67, 80, 91 (ill.), 147, 243 Tīmans V. (Vācija) 35, 67
Toots V. (PSRS) 7, 20 (att.), 22 (att.), 26, 34, 48, 60 (att.), 63, 83, 92 (att.), 124, 132, 138 (att.). ), 143 (att.), 146, 161 (att.), 174 (att.), 187, 192 (att.), 200, 210 (att.), 241-243
Toast R (Vācija) 63, 160 (att.), 169 (att.)
Voterss Š (ASV) 41 (att.), 44 (att.), 46 (att.), 61
Voterss U. (ASV) 56 (att.), 86 (att.)
Fatehovs V. (PSRS) 67, 178 (ill.)
Fairbank A. (Anglija) 92, 93 (ill.), 124, 224, 227
Fišers T (ASV) 101, 243
Fleus G (Anglija) 192 (ill.)
Folsoms R. (ASV) 51 (att.), 238 (att.)
Forsberg K.-E 68, 69 (att.), 71, 76 (Zviedrija)
Francesco da Bologna 71 (Francesco Griffo) (Itālija)
Frīmens P. (ASV) 83 Fugger W. (Vācija) 28 Hechl E (Anglija) 45 (slim.)
Holiday P (Anglija) 153 (att.), 172, 173 (att.)
Horlbeck-Köppler I 54-55 (ill.), 63 (Vācija)
Hofers K. (Vācija) 48, 71, 73 (att.), 76, 94-95 (att.), 106 (att.), 229 (att.) Zapfs G. (Vācija) 26, 36, 38 (att.) .), 39, 48, 72 (att.), 76, 113, 148-149 (att.),
189, 224, 241-244 Child H. (Anglija) 40, 42 (ill.), 124, 131, 243 Chobitko P. (PSRS) 67 Shivers J. (Anglija) 39, 40, 227, 242, V 244 Schindler (Čehoslovākija)
Šneiders V. (Vācija) 48, 102, 103 (att.), 104 (att.), 142 (att.)
Schneidler E (Vācija) 39, 70 (ill.), 71, 76
Šovs P (ASV) 7, 50 (att.), 53 (att.), 63, 78, 139 (att.), 181 (att.), 216 (att.), 232 (att.)
Šūmans G (Vācija) 63, 84 (att.), 109 (att.)
Evanss Dž. (ASV) 48-49 (att.), 78, 81 (att.), 86 (att.)
Yadger NJ (ASV) 242 Yakovlev Al-dr (PSRS) 144 (slim.)
Jakovļevs Anats. (PSRS) 66 (ill.), 67
Yarmouth V. (PSRS) 67, 99 (att.), 101, 183, 194 (att.), 227, 238 (att.)

Kā iemācīt pirmklasniekam skaisti rakstīt? Šeit palīdzēs kopiju grāmatas. Ikdienas vingrinājumi palīdzēs attīstīt kaligrāfisko rokrakstu.

Danila devās uz pirmo klasi. Pirmajās divās ceturtdaļās viņš iemācījās burtus, iemācījās lasīt, un arī ar skaitīšanu nav problēmu.

Grūtības radās tikai ar vēstuli. Nu, viņš neprot rakstīt skaistas vēstules, pat raudāt.

Pašreizējās pirmklasnieku burtnīcas nez kāpēc nepavisam neparedz skaista kaligrāfiskā rokraksta attīstību.

Vēl pavisam nesen šādu bērnu piezīmju grāmatiņas bieži vien bija izklātas ar slīpām līnijām, katrs burts ietilpa savā rāmītī. Es nemaz nerunāju par to, ka sākumā pirmklasnieki ilgu laiku un neatlaidīgi rakstījuši nūjas, āķīšus un ķeburus un tikai tad pārgāja uz alfabēta burtu rakstīšanu.

Skaidrs, ka mūsu datoru laikmetā daudz svarīgāk ir prast ātri rakstīt tekstu uz klaviatūras, nevis skaisti rakstīt ar roku. Bet pirmklasnieku slavē vai lamā tieši par viņa rakstīto tekstu.

Tāpēc mēs nolēmām lejupielādēt un izdrukāt pareizās kopiju grāmatas. Taču izrādījās, ka internetā nav nemaz tik viegli atrast to, kas ir piemērots pirmklasniekiem.

Šeit ir vairāk vai mazāk piemērota iespēja:

Ja tā, tad jūs esat saskāries ar ideālu rakstu, lai to izdarītu.

Kaligrāfijas apguve nav viegls process, taču ar pareiziem mācību materiāliem tas var aizņemt mazāk laika, nekā jūs domājat.

Kas ir kaligrāfija?

Šis termins ir aizgūts no sengrieķu valodas un nozīmē skaistas rakstīšanas mākslu.

Tā vietā, lai vienkārši rakstītu skaistas vēstules, kaligrāfiem ir jāievēro noteikumu un tradīciju kopums, tostarp tie, kas nosaka burtu izkārtojumu un izvietojumu tekstā.

Kā apgūt kaligrāfiju? Vēl svarīgāk ir tas, vai tiešām ir jēga to darīt?

Piemēram, ja esat dizainers, modernā kaligrāfija ir lieliska prasme papildināt savu CV un ātrākais veids, kā piesaistīt klientus ar elegantiem logotipiem, zīmēm, kartēm, ielūgumiem utt.

Mūsu raksts par kaligrāfiju iesācējiem palīdzēs jums iepazīties ar visām šīm lietām un palīdzēs apgūt kaligrāfiju un piešķirs jūsu darbam atpazīstamu un personisku stilu.

Šeit ir mūsu kompaktais kaligrāfijas ceļvedis:

Mācīties kaligrāfiju - kur sākt

Kā iemācīties kaligrāfiju? Pirmais solis šajā ceļojumā ir paķert pareizo aprīkojumu, tostarp labākās kaligrāfijas pildspalvas. Kaligrāfijā ar smailu pildspalvu būs jāiemācās lietot tintes pildspalvu. Tai skaitā tāda, kas ir izgatavota no metāla uzgaļa – pildspalvas, un piestiprināta ar speciālu turētāju.
Visās līdzīgās kaligrāfijas pamatinformācijas rokasgrāmatās ir ieteiktas šīs pildspalvas, jo tām nav tintes un tās nevar radīt nekādus bojājumus — tā vietā rakstīšanas laikā tās iegremdējiet īpašā traukā un gūstiet labumu no to elastības, eksperimentējot ar dažādām līniju opcijām. Tādā veidā jūsu uzgalis nekad nerūsīs vai neaizsērēs, neskatoties uz milzīgo dažādu tinšu skaitu, kas jums jāizmanto, lai pabeigtu savu projektu.

Kā lietot kaligrāfijas pildspalvas? Šeit ir nepieciešamie rīki:

• Spalvas
• Pildspalvu turētāji
• Papīrs piemērots tintes pildspalvām
• Tinte

Spalvas

Iesācējiem, kas mācās lietot kaligrāfijas pildspalvu, mēs iesakām Nikko G-Nib. Tas ir salīdzinoši stingrs un zīmē skaistas līnijas ar vēlamo elastības līmeni.

Pildspalvu turētājs

Ir divu veidu pildspalvu turētāji: taisni un slīpi (slīpi). Pirmais veids ir labāk piemērots vertikālās kaligrāfijas stiliem, savukārt slīpi turētāji ļauj vieglāk apvienot vairākus dažādus stilus.

Augstas kvalitātes un pieejamu alternatīva ir Speedball Oblique pildspalvas uzgaļa turētājs, kā arī Tachikawa Comic pildspalvas uzgaļa turētājs dažādiem pildspalvas uzgaļiem — modelis 25 (lieliska izvēle vertikāliem stiliem, jo ​​turas ciešāk nekā citi līdzīgi turētāji).

Ir dizaineri, kuri izmanto vienu un to pašu turētāju visām kaligrāfijas pildspalvām, taču mēs mudinām iesācējus izmēģināt dažas dažādas iespējas, pirms izvēlēties vienu turētāju.

Papīrs

Parastā papīra raupjums neļaus to izmantot kaligrāfijai. Citu problēmu starpā jūs saskarsieties ar situācijām, kad pildspalva aizķeras uz papīra un atstāj kaitinošas tintes traipus.

Turklāt parastajam drukāšanas papīram ir vairāk šķiedru, un tāpēc tas absorbē tinti un ļauj tai izplatīties loksnē, kas, visticamāk, ir šķērslis gludajām, tīrajām līnijām, pēc kurām tiecas kaligrāfi.

Lai padarītu kaligrāfiju efektīvāku un patīkamāku, iegādājieties papīru, kas piemērots uzgaļiem un tintes pildspalvām. Piemēram, populārais zīmols Rhodia, kura papīrs ir ļoti gluds un izturīgs pret tinti. Ir pieejami vairāki papīra veidi: tukšs, līnijveida vai punktēts.

Tinte

Ir vairāki tintes veidi, kas piemēroti tintes pildspalvām, taču iesācējiem vienmēr jāizvēlas kvalitatīvi melni paraugi. Mūsu izvēle ir Speedball Super Black India, jo tinte ir ļoti tumša, ūdensizturīga un par saprātīgu cenu.

Tāpat kā jebkuru radošo procesu, kaligrāfiju vislabāk var praktizēt patīkamā darba vidē.

Ērts un labi sakārtots rakstāmgalds, kurā varat novietot visus piederumus un justies pozitīvi un atpūsties, ir labākā vieta, kur praktizēt savas kaligrāfijas prasmes.

Labākās darba vietas izvēle

Lai gūtu maksimālu labumu no kaligrāfijas prakses, izvēlieties ērtu un relaksējošu vietu, kur ērti atpūtināt kājas. Kārtīgi sakārtojiet krājumus un saglabājiet zonu nepārblīvētu, lai nodrošinātu pietiekami daudz vietas roku kustībai.

Rakstāmpapīrs jānovieto uz speciāla rakstāmpapīra vai vismaz 5-6 loksnēm. Tādā veidā jums būs mīksta virsma, kas ļaus rakstīt dabiskāk nekā uz rakstāmgalda, un virsma neļaus papīram kustēties.

Instrumentu sagatavošana

Pārliecinieties, ka tuvumā ir nepūkains dvielis un krūze ūdens, lai varētu notīrīt pildspalvu. Papīra dvieļi arī darbojas labi, taču ņemiet vērā, ka šķiedras var ieķerties galos un radīt kaitinošus plankumus.

Jūsu tinte jāievieto pudelē vai burkā ar platu muti, lai ar pildspalvu nepieskartos sāniem. Un novietojiet pudeli vietā, kur to nevarēs viegli apgāzt. Būtībā jūsu darba instrumentiem jābūt sasniedzamiem, bet tomēr drošā attālumā. Piemēram, mēs tos ievietojam lentes rullī vai pat pārklājam, lai izvairītos no riska.

Kā minēts iepriekš, pildspalva ir jāievieto turētājā. Vienkāršākais veids, kā to izdarīt, ir satvert uzgali kaut kur netālu no tā pamatnes un pēc tam ievietot uzgali turētājā, izmantojot tā ārējo gredzenu.

Neturiet pildspalvveida pilnšļirci aiz gala, jo tas var saliekt pildspalvveida pilnšļirci un to deformēt. Lai to izdarītu pareizi, atrodiet pamācību vietnē YouTube un izpildiet norādījumus.

Pamata insultu kaligrāfija

Kaligrāfijas strukturālie elementi ir biezi gājieni uz leju un plāni uz augšu. Smalkus virzienus uz augšu ir viegli izdarīt, bez piepūles turot pildspalvu un virzot to uz augšu.

Savukārt bieziem vilcieniem ir nepieciešams lielāks spiediens, jo pildspalva virzās uz leju. Protams, jums ir jāsabalansē un jāapvieno abas kustības, lai iegūtu vislabāko līnijas maiņu.

Pirms sākat, iemērciet uzgali dziļi tintes tvertnē, pārliecinoties, ka elpas atvere uzgaļa aizmugurē ir pilnībā aizvērta. Noslaukiet lieko tinti no sāniem un varat sākt rakstīt.

Šeit ir noteikumi, kas jums jāievēro:

Dilstošie sitieni ir pirmajā vietā. Nespiediet pārāk spēcīgi – tas palīdzēs novērot līnijas biezuma izmaiņas. Tādā veidā jūs pasargāsiet arī savu pildspalvu.

Eksperimentējiet ar dažādām cilpām un apvienojiet plānākus virzienus uz augšu un biezākus virzienus lejup. Nepārtrauktu līniju cilpas palīdzēs tās savienot un radīt perfektu kombināciju.

Turpiniet ar bieziem virzieniem lejup un lēnām atlaidiet pildspalvu, virzoties uz leju.

Mainiet pasūtījumu. Zīmējiet lejupejošus virzienus tā, lai tie šķietami plūst uz leju.

Turpiniet ar ovāliem. Veiciet stingru spiedienu kreisajā pusē un vieglāku spiedienu labajā pusē.

Bieži gadās, ka jauna pildspalva novelk divas paralēlas līnijas, nevis vienu, jeb “dzelzceļus”, kā tos sauc pieredzējuši kaligrāfi. Iemesls ir tāds, ka vai nu jūs pārāk spēcīgi nospiedāt pildspalvu, vai arī nav palicis pietiekami daudz tintes.

Iekārtas un pieskārienu padomi profesionāļiem

Tiem no jums, kuri ir pārliecināti, ka sākat rakstīt profesionāli, esam sagatavojuši dažus izgreznojumus, ko varat pievienot saviem skaistajiem burtiem.

Maināmi burti

Vienkāršs veids, kā piešķirt savam rakstam lietpratīgu izskatu, ir mainīt slīpumu. Jūs varat viegli mainīt gājienu platumu un to savienojumu garumu. Sāciet, mainot burtu atstarpi un piešķiriet pamatlīnijai slīpu, pakāpienu vai izliektu izskatu.

Šādas izmaiņas palīdzēs mainīt jūsu rakstīšanas sajūtu, kā arī vēstījumu, ko tas pārraida. Vai tas ir formāls, dinamisks vai ekscentrisks? Padomā par to!

Varat arī mainīt burtu veidošanas veidu, padarot tos nedaudz plānākus, apaļākus vai pat savienojot tos savādāk. Dariet to dažas reizes, un jūs, iespējams, nāks klajā ar pilnīgi jaunu dizainu.

Cirtas un dekorēšana

Jūs mācāties kaligrāfiju, tāpēc jums ir jāgroza. Lai padarītu to skaistāku un pievilcīgāku, tekstam var pievienot ķemmiņas, piemēram, cirtas un cilpas. Piemēram, varat krustot smagas līnijas ar gaišākām, lai parādītu, ka jums rūp teksta vizuālais līdzsvars.

Vēl viena iespēja ir izrotāt savu kaligrāfiju ar īpašiem dizainiem, kas saskan ar jūsu vārdiem, vai izmantot banerus, lai izceltu svarīgas līnijas. Jo sarežģītāks ir jūsu dizains, jo gudrāk ir sākt zīmēt ar zīmuli un to pārbaudīt.

Tradicionālā kaligrāfija

Spencerian un Copperplate ir lieliski tradicionālo kaligrāfisko ar roku rakstīto fontu piemēri. Mūsdienās uz tiem nav daudz fontu iespēju, taču to klasiskā elegance ir nenoliedzama. Īpašos projektos var būt nepieciešams ar tiem iepazīties, un tas noder arī kā apmācība.

Perfektas spalvas

Jūsu ideālajam uzgalim jābūt asam, elastīgam un atsaucīgam. Tādā veidā jūs varat zīmēt smalkākas līnijas un bagātināt tās ar pārsteidzošu un elegantu apdari. Delikātiem projektiem mēs īpaši iesakām trīs lieliskas pildspalvas:

• Spīdbols Nr. 101
• Brause 361 Steno Blue Pumpkin
• Brause 66 īpaši smalka bultiņa

Neviena no šīm pildspalvām nebūs viegli lietojama, taču visas pūles ir tā vērtas.

Noderīgi triki

Jūs tikko sākāt gūt peļņu no savām kaligrāfijas prasmēm, taču kaut kas joprojām šķiet pilnīgi nepareizi. Jums var rasties problēmas ar pildspalvveida pilnšļirci, un tādā gadījumā jums var noderēt šādi padomi:

Ja jums ir problēmas ar insultu:

• Tā vietā, lai darītu to, ko dara visi citi, izmēģiniet mākslīgo kaligrāfiju un skatiet, kā izskatās triepieni, un zīmējiet. Uzmanīgi rakstiet un aizpildiet tukšās vietas. Tādā veidā jūs simulēsit perfektas līnijas un redzēsit, kas jums patiesībā ir jādara.
• Trenējieties uz drukājamajām loksnēm, līdz varat izveidot perfektas burtu formas. Nav grūti tiešsaistē atrast vienkāršu triepienu un lielo burtu piemērus.
• Sāciet ar gaišākiem zīmuļu zīmējumiem un lēnām izsekojiet tiem ar pildspalvu. Kad tinte ir nožuvusi, izdzēsiet visas zīmuļa zīmes.
• Ar lieliem burtiem ir vieglāk saskatīt kritiskās kļūdas.

Ja jūsu burtiem ir paviršs slīpums:

• Vingrošanas laikā izmantojiet slīpuma vadlīnijas. Uzzīmējiet savu, izmantojot transportieri, vai pat izmantojiet parasto papīru. Novietojiet lapas paraugu zem lapas - tas atvieglos procesu.
• Lai izveidotu pareizo slīpumu, pagrieziet papīru. Jūs uzreiz redzēsiet, kura pozīcija jums ir vislabākā.
• Lai izvairītos no papīra pagriešanas, nomainiet pašreizējo pildspalvas turētāju pret slīpu.

Ja jūsu roka ir nestabila vai nogurusi:

• Izmantojiet treniņu sitienus, lai iesildītos
• Turiet pildspalvveida pilnšļirci brīvi un pakratiet roku
• Rakstot, kustiniet visu roku, ne tikai plaukstas locītavu.
• Pavadiet vairāk laika treniņiem. Vairāk vingrojiet pat tad, kad tikai lietojat tālruni. Tas palīdzēs padarīt jūsu roku kustības gludas un dabiskas.

Ja tinte vienkārši nepaliek uz pildspalvas

• Dažām jaunākajām uzgaļiem ir ļoti plāns eļļas slānis, kas var neatbilst jūsu tintei. Lai novērstu nopietnu problēmu, noslaukiet to ar spirtu (vai mīkstu zobu suku un zobu pastu) vai vienkārši izlaidiet to caur liesmu.
• Problēma varētu būt arī tā, ka uz pildspalvas ir izžuvusi tinte, kas pārtrauc tintes plūsmu. Ja tā notiek, paņemiet pildspalvas tīrītāju un notīriet to.
• Ņemiet vērā, ka pildspalvveida pilnšļircei, kas tiek lietota regulāri, būs nepieciešama periodiska tīrīšana un apkope. Lai to pareizi notīrītu, izņemiet to no turētāja, uzmanīgi notīriet to un ļaujiet tai nožūt pirms atkārtotas lietošanas.

Ja jūsu darbam var būt nepieciešama atjaunināšana:

• Nomainiet uzgaļus un izmēģiniet dažus jaunus.
• Mainiet tinti. Jūs atradīsiet daudzu veidu tintes, kas piemērotas kaligrāfijai, taču tintes pildspalvas parasti spēj apstrādāt jebkuru šķidrumu, kas var atstāt pēdas, uzklājot to uz papīra. Daži dizaineri pat izvēlas izmantot netradicionālas metodes un veidot savus zīmējumus, izmantojot akvareļus, kafiju vai ogu sulu.

Izvēlieties stilu

Atšķirībā no pagātnes kaligrāfiem, dizaineri mūsdienās var izvēlēties jebkuru stilu, kas viņiem patīk, vai pat apgūt vairākus stilus, lai pabeigtu dažādus projektus. Kā minēts iepriekš, vairāku kaligrāfijas stilu pārzināšana ir noderīga, lai parādītu rakstnieka personību, nodotu svarīgu vēstījumu vai vienkārši papildinātu oficiālu notikumu. Šeit ir dažas populāras idejas, kas var jūs iedvesmot:

Stila apvienošana

Tas, ka tonis ir klasisks un vintage, nenozīmē, ka fonts neizskatīsies moderni. Šo stilu apvienošana pārsteigs ikvienu, kas redz jūsu darbu, no draugiem līdz Anglijas karalienei!

Eleganta kaligrāfija

Rakstīšana var būt gan jautra, gan izaicinoša vienlaikus, un eleganta kaligrāfija ir tam pierādījums. Klasisko burtu sajaukšana ar enerģiskiem uzplaukumiem ir labākā izvēle, ko vajadzētu izmantot kāzu ielūgumu noformēšanā un citos īpašos gadījumos.

Romantiski un mākslinieciski

Vai jums kādreiz ir gadījies, ka kāds īpašs plāns fonts atgādina romantiku?

Šiem mežģīņu burtiem ir skaisti virpuļi ar stāvu slīpumu, kas ir piemēroti izsmalcinātiem lielajiem burtiem un ielūgumiem, kas piesaistīs jūsu viesu uzmanību.

Ekscentrisks

Savdabīgie burti šķiet viegli un relaksēti, un parasti iedvesmo mūs domāt par pasakām un eskeipismu. Tas ir saistīts ar to gludo bāzes līniju un dinamiskajiem leņķiem, ar kuriem šis fonta stils nosaka mūsu noskaņojumu tā, kā labi uzrakstīts dzejolis liek mums sapņot par piedzīvojumiem.

Jautrs fonts

Neatkarīgi no jūsu vecuma jūs vienmēr piesaista skaisti ielūgumi – tas ir triks, ko dizaineri bieži izmanto. Ideāls fonts šiem ielūgumiem ir jautrs fonts, kas veidots ar rotaļīgām pamatlīnijām un noapaļotiem burtiem, lai iestatītu piemērotu toni šim laikam.

Svarīgs datus O kaligrāfija

• Kaligrāfiju neiemācās vienas nakts laikā. Jums ir jātrenējas pēc iespējas biežāk un bieži.
• Tas neaizņems vairāk par divām stundām, un daži mēģina saprast, vai jūs patiešām varat nodarboties ar kaligrāfiju.
• Ja neesat 100% koncentrējies, tas nedarbosies. Un ar to stāsts beidzas.
• Kaligrāfija ir ne tikai par to, kā jūs rakstāt, bet arī par to, ko jūs rakstāt. Tāpēc jums vienmēr vajadzētu rakstīt "īstus" vārdus un nodot jēgpilnu vēstījumu.
• Jums jāmācās nepārtraukti. To darot, jūs atklāsiet plašu pasauli, kas jūs aizraus un liks jums meklēt vairāk. Šis izklaidējošais process ir vienkārši nepārspējams.
• Atšķirība ir kvalitātē, tāpēc noteikti iegādājieties augstas kvalitātes materiālus un piederumus.
• Kaligrāfi parasti ir draudzīgi cilvēki un pārsteidzoši sarunu biedri. Tādējādi tie ir jūsu labākais informācijas un iedvesmas avots, un jums nekavējoties jāsāk mentora meklēšana.

Piecas populārākās kaligrāfijas iespējas

Tālāk mēs izklāstīsim svarīgākos kaligrāfijas pamatprincipus, kas sadalīti piecās dažādās pieejās, līniju kopās un burtu formās. Šī sadaļa arī palīdzēs jums uzzināt par dažādiem rīkiem un paņēmieniem, ko var izmantot jūsu projektos, un mēs iesakām tos visus izmēģināt.

Dvīņu zīmuļi

Dvīņu zīmuļi ir vienkārši un ļoti noderīgi tiem, kas zīmē kaligrāfijas burtus. Tos var izmantot arī, lai izveidotu lielus un pievilcīgus uzrakstus plakātiem, baneriem un līdzīgiem reklāmas materiāliem.

Jums ir nepieciešams pāris labi uzasināti zīmuļi un divas gumijas lentes. Vispirms nokasiet daļu no zīmuļu sāniem, lai tie cieši pieguļ viens otram.

Atstājiet tos kopā vertikālā, uz leju vērstā stāvoklī un, pieskaroties papīram, pārliecinieties, ka to gali atrodas vienā līmenī. Šim nolūkam jūs varat tos nostiprināt ar lenti vai gumijas joslām abos galos.

Pēc tam paņemiet dubulto zīmuli un turiet to parastajā zīmēšanas pozīcijā. Ideālā gadījumā tam jābūt vērstam apmēram 45 grādu leņķī.

Kamēr abi zīmuļi ir novietoti uz papīra, viegli piespiediet tos un pārvietojiet tos uz priekšu un pa kreisi. Attālums starp to punktiem veido tā saukto "neredzamo spalvu".

Kustinot roku, jūs novilksiet dubultlīniju, un, ja izvēlēsities veidot apļus, kas vērsti vienā virzienā, jūsu dubultais zīmulis ar nepārspējamu precizitāti izveidos unikālas plānas un biezas lentes.

Ja nejūtaties ērti ar pildspalvas leņķiem, rūpīgi pārdomājiet visas kustības un virzienus.

Šim procesam būs nepieciešamas trīs dažādas prasmes: darbs ar pildspalvas leņķi; rokas kustības virziens; un pareizu spiedienu uz papīra.

Marķieri

Šīs pildspalvas ir vairāk nekā ērtas, ļoti spilgtas un, galvenais, daudz lētākas par visiem līdzīgiem instrumentiem.

Protams, ir arī negatīvās puses, un šo pildspalvu tinte laika gaitā mēdz izbalēt vai arī izskatās pārāk smaga un var tikt viegli sabojāta pie mazākā spiediena. Tāpēc šīs pildspalvas ir lielisks rīks treniņiem, taču ne labākā alternatīva svarīgu projektu risināšanai.

Lai izvēlētos sev marķieri, paņemiet pildspalvu un papīra lapu. Lai sāktu, paņemiet divus marķierus: 3-5 mm un 1,5-2 mm. Sāciet ar plašāku

Jums nav jāuztraucas arī par papīru: marķieri labi raksta uz printera papīra, pergamenta (nav labākais risinājums iesācējiem) vai līdzīgiem materiāliem.

Spiedienam jābūt vieglam un vienmērīgam, jo ​​daudzi apmācāmie kaligrāfi pieļauj kļūdu, nospiežot pārāk spēcīgi. Tas neuzlabos marķiera lietošanu, bet tikai sabojās to. No otras puses, kontakta uzturēšana ar papīru dos daudz labākus rezultātus.

Pieskarieties papīram tikai ar vienu gala stūri un pēc tam izmēģiniet otru, lai redzētu, kā izskatīsies rakstītais.

Novietojiet uz lapas uzgali visā platumā un pēc tam lēnām šūpojiet: vai jums šķiet, ka viens no stūriem nepieskaras papīram, bet otrs joprojām atrodas uz tā? Tas ir gandrīz kā maģija!

Šoreiz novietojiet uz lapas visu galu platumā, pārliecinoties, ka abi stūri tai pieskaras atbilstoši. Atcerieties, ka tas ir ideāls kontakts rakstīšanai, un, ja jūs nospiežat spēcīgāk, jebkurš gala stūris atdalīsies no papīra.

Pildspalvas leņķis un spiediens ir divi dažādi punkti, un pildspalvai jābūt vērstai pa kreisi un uz priekšu apmēram 5 grādus. To darot, roka jāpakustina, lai uzzīmētu vājas un skaistas lentes.

Lai iegūtu skaidrākas līnijas, apsveriet iespēju iegādāties augstākas kvalitātes marķieri, taču tas jāņem vērā tikai pēc tam, kad esat pārliecināts, ka profesionāli praktizējat kaligrāfiju.

Labākais komplekts par labāko cenu, ko mēs iesakām, ir Sharpie Calligraphic, kurā ir 12 dažādu krāsu un izmēru uzgaļi; un Staedtler Duo - 2 diezgan kvalitatīvu marķieru komplekts. Lielisks komplekts, kas neizsmērēs un neizsmērēs, tiek saukts par kaligrāfijas pildspalvu komplektu, un tam ir četras gaismas izturīgas tintes pamatkrāsās.

Kā minēts iepriekš, mācību laikā nav jēgas pirkt īpašu kaligrāfijas papīru, jo printeru papīrs ir lētāks un piemērots mūsu vajadzībām.

Tomēr, ja pastāvīgi tintes traipi jums šķiet kaitinoši, varat apsvērt iespēju iegādāties Ampad biroja paliktņus vai biezu skiču papīru, piemēram, to, ko izmanto Apvienotajā Karalistē, taču ņemiet vērā, ka tie maksās nedaudz vairāk.

Kaligrāfija ar atkārtoti uzpildāmām un kārtridžu pildspalvām

Jums būs nepieciešams: pildspalva, atsevišķs tintes padeve (uzpildes pudele vai komplektā iekļautā kasetne).

Atkārtoti uzpildāmās tintes pildspalvas un kasetņu tintes pildspalvas darbojas šādi: katrai pildspalvai ir liels rezervuārs, kas piepildīts ar plānāku tinti, un šī tinte plūdīs caur korpusa starpsienām, ko kontrolē iekšējais mehānisms. Tādā veidā tinte nonāks tieši pildspalvas blokā un tiks viegli uzklāta uz lapas.

Izmantojot šādu pildspalvu, jūs iegūsit arī vairākus dažādu izmēru uzgaļus un plašu kārtridžu izvēli, ko izmantot kopā ar pildspalvas galveno korpusu.

Lielākā priekšrocība, izmantojot atkārtoti uzpildāmās un kasetņu pildspalvas, ir tā, ka tās ir viegli apstrādājamas uz horizontālām virsmām, pateicoties uzlabotajam mehāniskajam tintes plūsmas kontroles mehānismam.

Atšķirībā no tintes pildspalvām, kurām nepieciešams iemērkt tinti, šīm pildspalvām tinte netrūks vārda vidū un noteikti ir daudz drošāka iespēja neveikliem iesācējiem.

Kasetnes tinte ir plānāka, tāpēc tā neizžūs un neaizsprosto pildspalvas iekšpusi. Tas arī piešķir tiem jauku, smalku izskatu, uzklājot to uz papīra.

Arī pati pildspalva ir diezgan stingra, ņemot vērā, ka tās mehānismiem ir jāieskrūvē korpusā. Tas nozīmē, ka kasetnes tinte apvienojumā ar elastīgu un atsaucīgu uzgali var patiesi pārveidot visu jūsu kaligrāfijas pieredzi.

Tāpat kā tintes pildspalvām, arī kasetņu uzpildīšanas pildspalvām ir iespaidīga noplūde.

Tas nemaina faktu, ka tinte, kas laika gaitā palikusi pildspalvveida pilnšļircē, var izžūt un aizsērēt, tādēļ ir nepieciešams to pareizi uzturēt. Pildspalva būs rūpīgi jānomazgā, taču jūs nekad nevarēsit izņemt visu tās tvertnē iestrēgušo tinti.

Uzpildāmās un kasetņu pildspalvas kaligrāfijas speciālisti uzskata par ērtākajām, un tās ir izplatītas arī daudzās populārās vietnēs. Šī iemesla dēļ iesācējiem ir ļoti ieteicams tos izmantot.

Tintes pildspalvas un spalvas

Ir daudz dažādu pildspalvu veidu, taču ir daži pamatprincipi, kas attiecas uz visām tintes pildspalvām. Piemēram, visas tintes pildspalvas sastāv no šādiem elementiem:

1. Pildspalvu turētāji- Turētājs ir vieta, kuru rakstītājs satvers darba laikā, tāpēc tam jābūt ērtam un mīkstam pie rokas. Visbiežāk pildspalvu turētājiem ir iekšējie metāla piederumi abos pildspalvas galos, lai jūs varētu tos droši pārvietot.
2. Spalvas- Tie ir metāla rokturu gali, kuriem ir divas atsevišķas daļas un pagarināta "mēle", kas tos satur kopā. To gals ir kvadrātveida griezums, lai pilnībā saskartos ar papīru, un parasti tas ir pietiekami elastīgs, lai tinte varētu vienmērīgi un vienmērīgi izplatīties pa virsmu.
3. Rezervuāri dažkārt ir atrodami jūsu uzgaļa konstrukcijā un izskatās kā mazi noliekti bļodiņas sānos, ko izmanto tintes ievadīšanai spraugā. Dažas no tām parādās kā atsevišķas metāla krūzes, kuras ir jāpiestiprina pie uzgaļa, lai tās varētu izmantot, tostarp tās, kas atrodas uzgaļa augšdaļā un apakšā. Rezervuāru galvenā funkcija ir savākt tinti un turēt to slota augšpusē, lai pirms atkārtotas uzpildīšanas ar tinti varētu uzrakstīt vismaz dažus vārdus.

Rezervuāri ne vienmēr atradīsies pildspalvas iekšpusē, kas ļauj iegādāties katru no trim elementiem atsevišķi, ļaujot tos sajaukt un saskaņot. Iespējas ir bezgalīgas, un tās nevar apkopot vienā rokasgrāmatā, taču populāro kaligrāfu zināšanas var palīdzēt pieņemt pareizo lēmumu.

Kā iesācējs, iespējams, vēlēsities arī ietaupīt laiku un pūles un tāpēc apsvērt iespēju iegādāties iepriekš saliktu kaligrāfijas komplektu. Vairumā gadījumu jums tiks piešķirti 4-6 dažādi uzgaļi ar turētājiem un rezervuāriem, un tie maksās lētāk nekā pērkot atsevišķi. Vēlreiz iesakām kaligrāfijas rakstīšanas komplektu no Speedball, kam līdzi ir turētājs un pat 6 dažādas pildspalvas.

Tinte var nebūt iekļauta jūsu komplektā, tāpēc sāciet meklēt pareizo tinti.

Labākie tintes veidi

Vislabākos rezultātus var sasniegt ar matētu un biezu krāsu, piemēram, ķīniešu, Indijas vai pat guašas krāsām, kuras iepriekš atšķaidījāt, lai iegūtu vēlamo konsistenci.

Vājiem triepieniem varat apsvērt ūdeņainu tinti, kas raksturīga tintes pildspalvām.

Tā vietā varat paņemt vidēja izmēra otu, kas piemērota akvareļiem, un pēc tam uzpildīt pildspalvas slota augšpusē esošo rezervuāru.

Kaligrāfija uz slīpām virsmām

Tintes pildspalva atvieglos rakstīšanu uz slīpām virsmām nekā uz parasta rakstāmgalda. Tostarp uz molbertiem un klēpī novietota dēlīša, kas balstās uz galda malām. Kaligrāfija aizņem daudz laika, tāpēc pārliecinieties, ka esat apmierināts ar to.

• Vispirms izvēlieties stabilu rakstām virsmu, kas neslīd.
• Pielāgojiet savu sēdvietu un pārliecinieties, ka jums ir ērti un nesēdat saspringti.
• Ja iespējams, nostipriniet papīra virsmu uz slīpas virsmas (varat izmantot biroja mālu (Blu Tack) un līmlenti).

Ja izmantojat spalvu vai tintes pildspalvu:

• Turiet tinti/krāsu atvērtu un novietojiet to blakus rokai, kuru nerakstāt.
• Izvēlieties labu “statīvu”, lai droši iemērktu pildspalvu un izvairītos no tintes izšļakstīšanās uz citām virsmām. Varat paņemt nelielu apakštasīti, kurā turēt instrumentus, kamēr paņemat pārtraukumu vai piezvanāt.

Lūdzu, ņemiet vērā: iegremdējot pildspalvu atvērtā tintes pudelē, tinte izšļakstās uz turētāja un galu galā padarīs jūsu pirkstus netīrus darba laikā.

Kā uzpildīt pildspalvu:

• Paņemiet pildspalvu rokā un turiet to horizontāli
• Nolaidiet uzpildes pilinātāju vai otu, lai jūs varētu uzņemt tikai dažus pilienus.
• Ievelkot tinti rezervuārā, saglabājiet pildspalvas horizontālu stāvokli.
• Nomainiet apakštasīti un novietojiet pipeti/otu uz apakštasītes un atstājiet rokturi horizontālā stāvoklī. Pretējā gadījumā jums var nākties notīrīt tintes traipus no ceļgaliem.
• Paņemiet papīra lūžņu gabalu un pārbaudiet, kā tinte plūst katrā slīpā dēļa pusē. Tikai tad jūs varēsiet veikt pamata uzdevumus.

Tintes, uzgaļu un rakstāmās virsmas izvēle noteiks, cik bieži būs nepieciešams uzpildīt rezervuāru. Labākajā gadījumā jūs to darīsit pēc dažiem vārdiem, nevis pēc dažiem burtiem, taču tas var būt atkarīgs arī no jūsu darba ātruma.

Tie paši noteikumi attiecas arī uz spalvu pildspalvu. Atšķirībā no tērauda uzgaļiem spalvu pildspalvas ir elastīgākas un ātrāk nolietojas, it īpaši, ja tās lietojat uz lēta, cieta papīra.

Neprofesionāls var saplēst papīru ar spalvu pildspalvu un pildspalvu.

Ja neesat pārliecināts, ka zināt, ko darāt, iesakām meklēt līdzīgas kaligrāfijas metodes, kuru apguvei ir nepieciešams mazāk pūļu.

Kaligrāfija, izmantojot sūkļus un plakanas otas

Lūk, netīrākā (jo jūs, iespējams, sasmērēsit rokas) pieeja kaligrāfijai, ko esam sagatavojuši šajā rokasgrāmatā:

Jo plānākas ir otas malas, jo labākus rezultātus sasniegsiet. Ieteicamais platums ir no 6 līdz 20 mm, vēlams ar stingrāku tekstūru (piem., sabals un neilons saru vietā). Plakanās otas ir garas un īsas, un pēdējā tiek uzskatīta par labāko variantu, kas saglabā līniju kontroli, jo ir īsas un stingras.

Varat paņemt parasto tīrīšanas sūkli un sagriezt to kubiņos un pēc tam pārvērst par visbrīnišķīgāko kaligrāfijas rīku. Lietojot, neaizmirstiet aizsargāt rokas no tintes ar gumijas cimdiem.

Ir vairākas būtiskas atšķirības starp kaligrāfijas rakstīšanu ar pildspalvu un plakanu otu.

Piemēram, suka ir ļoti elastīga un mīksta, un tā reaģēs uz spēcīgāku spiedienu, lai izveidotu biezākas līnijas, ko tradicionālās pildspalvas patiesībā nedara. Vēl viena lieta par otām ir tā, ka tām ir tendence diezgan ātri beigties tinte, un tās mēdz radīt modernu tekstūru un unikālu, raupju izskatu.

Labākais veids, kā izmantot otas, ir uz slīpas virsmas (apmēram 30 grādi). Tomēr arī horizontālās virsmas darbojas labi.

Tomēr jums ir jākontrolē izmantotais spiediens, jo jebkuras izmaiņas var ietekmēt līniju skaidrību un izraisīt krāsas noplūdi pa lapu. Bet, protams, jūs varat to darīt apzināti (tas izskatās ļoti garšīgi!).

Vēl viens interesants sūkļu efekts ir tas, ka, lietojot kopā ar tinti, tie rada raibus (raibus) efektus, kas līdzīgi līnijām, kas zīmētas ar otu, un rada interesantus kontrastus un izbalējošas līnijas, kas izskatās ļoti pievilcīgi.

Ideālā gadījumā sūkļiem un otām vajadzētu izmantot viskozu un matētu tinti, piemēram, Indijas tinti, ļoti ūdeņainu plakātu tinti vai atšķaidītas guašas krāsas. Plāna un ūdeņaina tinte ilgi nepaliks uz sūkļa un tādējādi jūsu burti izskatīsies aplieti un nevienmērīgi.

Sūkļu un lielo otu izmantošanas lielākā priekšrocība ir tā, ka tās atstāj pietiekami daudz vietas un slapju tinti uz burtu līnijas, lai varētu pievienot papildu krāsas, sajaukt tās interesantā veidā vai vienkārši ļaut tām notecināt.

Sajaucot vairākas krāsas vienā burtā, ņemiet nelielu apjomu - jebkuru spilgtu krāsu (arī baltā krāsa lieliski der) un uzzīmējiet burta formas pamatu. Pēc tam novietojiet to uz horizontālas virsmas un ielejiet dažus pilienus tumšāku un kontrastējošāku krāsu. Nepārvietojiet to, līdz tas ir pilnībā izžuvis, ja vien sākotnēji neesat plānojis sajaukt krāsas un iegūt unikālu krāsu.

Mākslīgās kaligrāfijas apgūšana

Mākslīgā kaligrāfija būtībā ir moderna kaligrāfija, kas izveidota, izmantojot standarta pildspalvu (želeju, lodīšu zīmuli utt.). Daudziem dizaineriem standarta pildspalvas palīdz pilnībā iepazīties ar kaligrāfiju, un tam ir divi svarīgi iemesli:

Lieta ir tāda, ka standarta pildspalvas nav biedējošas iesācējiem un bieži vien ir elastīgākas un lētākas nekā tintes pildspalvas. Galu galā šie ir rīki, kurus esat izmantojis tik ilgi, cik vien atceraties, un jums jau ir pietiekami daudz muskuļu atmiņas, ar ko strādāt un izveidot skaistu kaligrāfiju.

Tomēr mākslīgā kaligrāfija ir paredzēta ne tikai iesācējiem. Neatkarīgi no jūsu profesionālā līmeņa tā pielietojums var būt noderīgs jūsu svarīgajiem projektiem.

Izveidojiet savu kaligrāfijas pildspalvu komplektu

Lūk, kas jums būs nepieciešams:

• Nikko G uzgaļu pāris — šī ieraksta sākumā jums bija iespēja uzzināt vairāk par šo uzgaļu kvalitāti, ko bieži sauc par labāko variantu iesācējiem.
• Taisns rokturis. Laba izvēle ir Manuscript pildspalva, jo tai ir universāls pildspalvas ieliktnis. Mēs iesakām arī General korķa turētājus to elastības un lietošanas vienkāršības dēļ.
• 32# Lāzera strūklas papīrs — vai vienkārši izmantojiet printera papīru. Tas ir rentabls risinājums, kas joprojām novērš tintes asiņošanu.
• Pudeles ar skrūvēm un Sumi tinte (labi darbojas arī Indijas tinte). Abu zīmolu tinte ir matēta un nodrošinās vēlamo viskozitāti.
• Ūdens – lai laiku pa laikam notīrītu pildspalvu, jums būs nepieciešama tase ūdens.
• Bezšķiedru dvieļi un audumi. Var izmantot arī papīra dvieļus, taču jāuzmanās, lai spalva neieķertos šķiedrās

Tā vietā, lai iegādātos dārgus, pārāk dārgus kaligrāfijas komplektus iesācējiem, mēs iesakām izveidot paši un izvēlēties tikai tos rīkus, kas ir iesācējiem draudzīgi, pieejami par pieņemamu cenu un jums ir piemēroti.

Spalvu tīrīšana

Iegādājoties visas spalvas, tās tiek piegādātas ar rūpnīcas eļļu, jo šī eļļa palīdz tām saglabāt izskatu un novērš to bojāšanos. Tajā pašā laikā ir gandrīz neiespējami, ka uz pildspalvveida pilnšļirces ir gan eļļa, gan tinte, tāpēc pirms lietošanas sākšanas rūpīgi notīriet pildspalvu.

Kad esat pabeidzis, jūs redzēsiet, kā tinte vienmērīgi plūst pa uzgali un neatstāj uz papīra plankumus, piemēram, eļļa uz tā.

Pildspalvas salikšana

Lielākā daļa iesācēju saviem Nikko G uzgaļiem izvēlas plastmasas Speedball pildspalvas, taču universālo pildspalvu turētāju izmantošanā nav nekā slikta.

Šiem turētājiem ir maliņa un 5 metāla asmeņi, kas ļauj izmantot daudz dažādu izmēru un veidu uzgaļus.

Kā turēt pildspalvu

Pildspalvas turēšana neatšķiras no standarta pildspalvas turēšanas. Tas nozīmē, ka jums joprojām ir jāizmanto īkšķis un rādītājpirksts, lai satvertu turētāju, un novietojiet vidējo pirkstu aiz roktura, lai iegūtu papildu atbalstu. Zīmēšanas laikā izmantojiet gredzenu un sārtos pirkstus, lai zīmētu vājas līnijas.

Pildspalvas iegremdēšana tintnīcā

Nav nozīmes tam, kādu uzgali izmantojat — rakstīšanas kvalitāte joprojām būs atkarīga no tā, cik dziļi to iegremdēsiet.

Tehniskā ziņā tas nozīmē, ka jūs iemērciet uzgali tieši virs ventilācijas atveres (centrālā), lai izvairītos no pārāk daudz tintes uzpildes uz uzgaļa un neļautu tai pilēt rakstīšanas laikā.

Tāpat enerģiski sakratiet pildspalvu virs ūdens tases, lai pārliecinātos, ka visa liekā tinte nokrīt.

Jūs esat gatavs doties!

Galvenā atšķirība starp parastajām lodīšu pildspalvām un tintes pildspalvām ir slīpuma leņķis: mūsdienu kaligrāfiem jābūt uzmanīgiem, lai saglabātu pildspalvas leņķi attiecībā pret papīru.

Jums nekad nevajadzētu turēt pildspalvu vertikāli, bet rakstīt 45 grādu leņķī starp pildspalvu un papīru.

Tāpat nevajadzētu to turēt pārāk vertikāli, jo uzgalis var ieķerties papīra šķiedrās un ietekmēt tintes plūsmu.