>Esejas pēc darba Ņevska prospekts motīviem

Sanktpēterburgas attēls

N.V.Gogols ievērojamu savas dzīves daļu pavadīja Sanktpēterburgā. Viņam bija tikai deviņpadsmit, kad viņš ieradās lielajā pilsētā, lai iekarotu tās iedzīvotāju sirdis. Kā jebkurš provinciālis, viņš no galvaspilsētas gaidīja īstus brīnumus, taču nekāds brīnums nenotika. Viņš strādāja no rīta līdz vakaram, lai nopelnītu savu maizi, viņš bija mākslinieks, rakstnieks un sīks ierēdnis. Sākumā viņš idealizēja Sanktpēterburgu, un tad viņam atklājās skaistās pilsētas slēptā puse.

Mazajam cilvēciņam vienmēr gāja grūti starp karjeristiem, liekuļiem un sīkofantiem. Viens no šiem bailīgajiem, nedrošajiem un rezultātā nelaimīgajiem varoņiem bija jaunais mākslinieks Piskarevs, stāsta “Ņevska prospekts” varonis. Tajā autors pilnībā attēloja visas romantiskas, mīlošas personas grūtības un garīgās ciešanas. Ejot gar Ņevski ar savu draugu, varonis iemīlēja, un šī sajūta viņam maksāja dzīvību.

Daudzos Sanktpēterburgas stāstos Gogols pievērsās tieši pilsētas tēlam. Parasti viņš viņu uzgleznoja kā bezsejīgu, mānīgu un melu pilnu. Viņš arī attēloja sabiedrību kā zemāku. Tie bija frāžu fragmenti – mati, viduklis, ūsas, sānu mēles, tūkstošiem cepuru, kleitu, šalles. Šāda dīkā un lielākoties vulgāra atmosfēra apņēma Sanktpēterburgu 19. gadsimta pirmajā pusē. Attēlojot Ņevska prospektu dažādos diennakts laikos, autore tikai vēlējās uzsvērt dažādos pilsētas sociālos slāņus.

Pusdienlaikā iela pārvērtās par “izcilu” skatlogu. Šajā diennakts laikā uz tā parādījās visa Sanktpēterburgas elite dārgās kleitās un formas tērpos. Tas turpinājās līdz pulksten trijiem pēcpusdienā. Ar visu to autors neaizmirst brīdināt, ka Ņevska prospektam nevajadzētu uzticēties. Pēterburga tiek parādīta arī kā kontrastu pilsēta, kurā daži iedzīvotāju slāņi dzīvo pārāk dīkā, bet citi pārāk slikti.

Visa darba garumā jūtams satīrisks tonis, kas parādās pat visliriskākajos vakara pilsētas aprakstos. Gogoļa radītā daudzpusīgā un mainīgā kapitāla tēls ir unikāls. Neviens cits rakstnieks nespēja tik interesanti nodot lielos portretus un dīvainības.

Tatjana Aleksejevna KALGANOVA (1941) - pedagoģijas zinātņu kandidāte, Maskavas apgabala Sabiedriskās izglītības darbinieku kvalifikācijas paaugstināšanas un pārkvalifikācijas institūta asociētā profesore; daudzu darbu autors par literatūras mācīšanas metodēm skolā.

Stāsta pētījums N.V. Gogoļa "Ņevska prospekts" 10. klasē

Darba materiāli skolotājiem

No stāsta tapšanas vēstures

“Ņevska prospekts” pirmo reizi tika publicēts krājumā “Arabesques” (1835), ko augstu novērtēja V.G. Beļinskis. Gogols sāka strādāt pie stāsta, veidojot “Vakari fermā pie Dikankas” (ap 1831. gadu). Viņa piezīmju grāmatiņā ir “Ņevska prospekta” skices, kā arī aptuvenas piezīmes “Nakts pirms Ziemassvētkiem” un “Portrets”.

Pēterburgas stāstu ciklam pieder Gogoļa stāsti "Ņevska prospekts", "Trakā piezīmes", "Portrets" (1835), "Deguns" (1836), "Mālis" (1842). Pats rakstnieks tās nav apvienojis īpašā ciklā. Tās visas ir rakstītas dažādos laikos, tām nav kopīga teicēja vai izdomāta izdevēja, bet iekļuvušas krievu literatūrā un kultūrā kā māksliniecisks kopums, kā cikls. Tas notika tāpēc, ka stāstus vieno kopīga tēma (Sanktpēterburgas dzīve), problēmas (sociālo pretrunu atspoguļojums), galvenā varoņa līdzība (“cilvēks”) un autora pozīcijas integritāte (satīrisks). cilvēku un sabiedrības netikumu atklāšanu).

Stāsta priekšmets

Stāsta galvenā tēma ir Sanktpēterburgas dzīve un “mazā cilvēka” liktenis lielajā pilsētā ar tās sociālajiem kontrastiem, izraisot nesaskaņas starp priekšstatiem par ideālu un realitāti. Paralēli galvenajai tēmai tiek atklātas tēmas par cilvēku vienaldzību, garīguma aizstāšanu ar merkantilām interesēm, mīlestības samaitātību, narkotiku kaitīgo ietekmi uz cilvēku.

Stāsta sižets un kompozīcija

Sarunas laikā tie kļūst skaidri. Jautājumu paraugi.

Kādu lomu spēlē Ņevska prospekta apraksts stāsta sākumā?

Kurā brīdī ir darbības sākums?

Kāds ir Piskareva liktenis?

Kāds ir Pirogova liktenis?

Kāda loma stāsta noslēgumā ir Ņevska prospekta aprakstam?

Gogols stāstā apvieno priekšstatu par vispārīgiem, tipiskiem dzīves aspektiem lielajā pilsētā ar atsevišķu varoņu likteņiem. Sanktpēterburgas dzīves kopaina atklājas Ņevska prospekta aprakstā, kā arī autora vispārinājumos visā stāstījuma garumā. Tādējādi varoņa liktenis ir dots vispārējā pilsētas dzīves kustībā.

Ņevska prospekta apraksts stāsta sākumā ir ekspozīcija. Piskarevam adresētais leitnanta Pirogova negaidītais izsauciens, viņu dialogs un sekošana skaistajiem svešiniekiem ir darbības sākums ar divām kontrastējošām beigām. Stāsts beidzas arī ar Ņevska prospekta aprakstu un autora argumentāciju par to, kas ir kompozīcijas iekārta, kas satur gan vispārinājumu, gan secinājumu, kas atklāj stāsta ideju.

Ņevska prospekta apraksts

Sarunas laikā apsvērts. Jautājumu paraugi.

Kādu lomu pilsētas dzīvē ieņem Ņevska prospekts, un kā par to jūtas autors?

Kā tiek parādīti pilsētas iedzīvotāju sociālie kontrasti un nesaskaņas?

Kā atklājas pretruna starp dižciltīgās šķiras dzīves ārišķīgo pusi un tās patieso būtību? Kādas cilvēku īpašības autors izsmej?

Kā dēmona motīvs rodas vakara Ņevska prospekta aprakstā stāsta sākumā? Kā tas tiek turpināts nākamajā stāstījumā?

Kā ir saistīti Ņevska prospekta apraksti stāsta sākumā un beigās?

Stāstu autore sāk ar svinīgi optimistiskām frāzēm par Ņevska prospektu un atzīmē, ka šī ir “universālā Sanktpēterburgas komunikācija”, vieta, kur “patiesās ziņas” var iegūt labāk nekā adrešu kalendārā vai informācijas dienestā, šis ir pastaigu vieta, šī ir “izstāde, visi labākie cilvēka darbi”. Tajā pašā laikā Ņevska prospekts ir galvaspilsētas spogulis, kas atspoguļo tās dzīvi, ir visas Sanktpēterburgas personifikācija ar tās pārsteidzošajiem kontrastiem.

Literatūrzinātnieki uzskata, ka Ņevska prospekta apraksts stāsta sākumā ir sava veida "fizioloģiska" Sanktpēterburgas skice. Tās attēlojums dažādos diennakts laikos ļauj autoram raksturot pilsētas sociālo struktūru. Pirmkārt, viņš izceļ parastos strādājošos cilvēkus, uz kuriem balstās visa dzīve, un viņiem Ņevska prospekts nav mērķis, “tas kalpo tikai kā līdzeklis”.

Vienkāršajiem cilvēkiem ir pretstatā muižniecībai, kurai mērķis ir Ņevska prospekts - tā ir vieta, kur var sevi parādīt. Ironijas caurstrāvots stāsts par “pedagoģisko” Ņevska prospektu ar “visu tautu audzinātājiem” un viņu audzēkņiem, kā arī par muižniekiem un ierēdņiem, kas staigā pa prospektu.

Parādot Ņevska prospekta melīgumu, aiz ceremoniālā izskata apslēpto dzīves šķebinošo pusi, traģisko pusi, atmaskojot pa to staigājošo iekšējās pasaules tukšumu, viņu liekulību, autore izmanto ironisku patosu. To uzsver fakts, ka cilvēku vietā darbojas viņu izskata vai apģērba detaļas: "Šeit jūs satiksit brīnišķīgas ūsas, kuras nav iespējams attēlot ar pildspalvu vai otu."<...>Tūkstošiem dažādu cepuru, kleitu, šalļu<...>Šeit jūs atradīsiet tādas jostasvietas, par kurām jūs pat neesat sapņojis.<...>Un kādas garās piedurknes jūs atradīsit.

Alejas apraksts sniegts reālistiski, tajā pašā laikā stāstu par Ņevska pārmaiņām ievada frāze: "Cik ātra fantasmagorija tajā notiek tikai vienas dienas laikā." Vakara Ņevska prospekta iluzorais, mānīgais raksturs ir izskaidrojams ne tikai ar krēslu, dīvaino laternu un lampu gaismu, bet arī ar neapzināta, noslēpumaina spēka darbību, kas ietekmē cilvēku: “Šajā laikā ir kaut kāds mērķis. jutās, vai, labāk, kaut kas līdzīgs mērķim, kas kaut kas ārkārtīgi nepieskaitāms; Ikviena soļi paātrina un parasti kļūst ļoti nevienmērīgi. Garas ēnas ņirb gar bruģa sienām un ar galvām gandrīz sasniedz Policijas tiltu.” Tādējādi Ņevska prospekta aprakstā ir iekļauta fantāzija un dēmona motīvs.

Varoņa pārdzīvojumi un darbības tiek skaidrotas, šķiet, ar viņa psiholoģisko stāvokli, taču tās var uztvert arī kā dēmona darbības: “...Skaistule paskatījās apkārt, un viņam šķita, ka uzplaiksnīja viegls smaids. uz viņas lūpām. Viņš no visa trīcēja un nespēja noticēt savām acīm.<...>Ietve metās viņam zem, pajūgi ar auļojošiem zirgiem šķita nekustīgi, tilts izstiepās un salūza uz arkas, māja stāvēja ar nolaistu jumtu, kabīne slīdēja viņam pretī, un sargsarga alebarda kopā ar zīmes zelta vārdiem un krāsotas šķēres, šķiet, spīdēja uz viņa pašas skropstu acs. Un tas viss tika paveikts ar vienu skatienu, vienu skaistās galvas pagriezienu. Nedzirdēdams, neredzēdams, neklausīdamies viņš metās pa skaistu kāju gaišajām pēdām...”

Piskareva fantastisko sapni var izskaidrot arī divējādi: “Neparastā seju dažādība viņu noveda pilnīgā apjukumā; viņam šķita, ka kāds dēmons visu pasauli bija sagriezis daudzos dažādos gabalos un bez jēgas sajaucis visas šīs daļas kopā, bez jēgas.

Stāsta beigās atklāti tiek atklāts dēmona motīvs: neizprotamās spēles ar cilvēku likteņiem melu un nepatiesības avots, pēc autora domām, ir dēmons: “Ak, neticiet šim Ņevskim. Izredzes!<...>Viss ir maldināšana, viss ir sapnis, viss nav tā, kā šķiet!<...>Viņš guļ visu laiku, šis Ņevska prospekts, bet visvairāk, kad nakts kā sablīvēta masa krīt uz viņu un atdala baltās un brūnās namu sienas, kad visa pilsēta pārvēršas pērkonā un spožumā, krīt neskaitāmi rati. no tiltiem postiles kliedz un lēkā zirgos un kad pats dēmons iededz lampas, lai tikai visu parādītu nereālā formā.

Mākslinieks Piskarevs

Jautājumu paraugi sarunai.

Kāpēc Piskarevs sekoja meitenei? Kā autors izsaka savas sajūtas?

Kas bija meitene? Kāpēc Piskarevs aizbēga no “pretīgās patversmes”?

Kā mainās meitenes izskats?

Kāpēc Piskarevs izvēlējās reālo dzīvi, nevis ilūzijas? Vai ilūzijas viņam varētu aizstāt reālo dzīvi?

Kā nomira Piskarevs, kāpēc viņš kļūdījās savā trakajā darbībā?

Piskarevs ir jauns vīrietis, mākslinieks, pieder pie mākslas cilvēkiem, un tā ir viņa neparastība. Autors saka, ka pieder pie mākslinieku “šķiras”, “dīvainajai šķirai”, tādējādi uzsverot varoņa tipiskumu.

Tāpat kā citus jaunos Sanktpēterburgas māksliniekus, autore Piskarevu raksturo kā nabagu, kurš dzīvo mazā istabiņā, apmierināts ar to, kas viņam ir, bet tiecas pēc bagātības. Tas ir “kluss, bikls, pieticīgs, bērnišķīgi vienkāršprātīgs cilvēks, kurš nesa sevī talanta dzirksti, kas, iespējams, laika gaitā uzliesmoja plaši un spilgti”, cilvēks. Varoņa uzvārds izceļ viņa ikdienišķumu un atgādina par “mazā cilvēka” veidu literatūrā.

Piskarevs tic labestības un skaistuma harmonijai, tīrai, patiesai mīlestībai un augstiem ideāliem. Viņš sekoja svešiniekam tikai tāpēc, ka saskatīja viņā skaistuma un tīrības ideālu, viņa atgādināja Perugina Bjanku. Bet skaistais svešinieks izrādījās prostitūta, un Piskarevs traģiski piedzīvo savu ideālu sabrukumu. Skaistuma un nevainības valdzinājums izrādījās maldināšana. Nežēlīgā realitāte iznīcināja viņa sapņus, un mākslinieks aizbēga no pretīgās patversmes, kur viņu atveda septiņpadsmit gadus veca skaistule, kuras skaistums, kas nebija paspējis izbalēt no izvirtības, nebija apvienots ar smaidu, kas piepildīts ar “daži. sava veida nožēlojama nekaunība,” viņa teica tikai “stulbi un vulgāri”.<...>Tas ir tā, it kā cilvēka prāts aiziet kopā ar viņa integritāti.

Autore, daloties šokētajā Piskareva sajūtā, ar rūgtumu raksta: “...Sieviete, šis pasaules skaistums, radīšanas kronis, pārvērtās par kaut kādu dīvainu divdomīgu radījumu, kur viņa līdz ar dvēseles tīrību zaudēja visu. sievišķīgi un pretīgi piesavinājās sev vīrieša tvērienu un nekaunību un jau ir pārstājusi būt tik vāja, skaista un tik atšķirīga no mums.

Piskarevs nespēj izturēt to, ka sievietes skaistums, kas pasaulei piešķir jaunu dzīvi, var būt tirdzniecības objekts, jo tā ir skaistuma, mīlestības un cilvēcības apgānīšana. Viņu pārņēma “saplīstoša žēluma” sajūta,” atzīmē autors un skaidro: “Patiesībā žēlums mūs nekad nepārņem tik spēcīgi, kā redzot skaistumu, ko aizkustina samaitātības dvesma. Pat ja neglītums viņam draudzētu, bet skaistums, maigais skaistums... tas saplūst tikai ar tīrību un tīrību mūsu domās.”

Atrodoties spēcīga psiholoģiskā stresa stāvoklī, Piskareva redz sapni, kurā viņa skaistule parādās kā sabiedrības dāma, mēģinot izskaidrot patversmes apmeklējumu ar savu noslēpumu. Sapnis Piskarevu iedvesa cerībā, ko iznīcināja dzīves nežēlīgā un vulgārā puse: “Viņam vēlamais tēls parādījās gandrīz katru dienu, vienmēr pozīcijā, kas ir pretēja realitātei, jo viņa domas bija pilnīgi tīras, kā cilvēka domas. bērns." Tāpēc viņš mēģina mākslīgi, lietojot zāles, iedziļināties sapņu un ilūziju pasaulē. Tomēr sapņi un ilūzijas nevar aizstāt reālo dzīvi.

Sapni par klusu laimi ciema mājā, par pieticīgu dzīvi, ko nodrošina paša darbs, kritušais skaistums noraida. "Kā tu vari! - viņa pārtrauca savu runu ar kaut kāda nicinājuma izteiksmi. "Es neesmu veļas mazgātāja vai šuvēja, lai veiktu darbu." Novērtējot situāciju, autore saka: "Šie vārdi izteica visu zemo, nicināmo dzīvi, dzīvi, kas piepildīta ar tukšumu un dīkdienu, uzticīgiem samaitātības pavadoņiem." Un tālāk, autores pārdomās par skaistumu, atkal rodas dēmona motīvs: "... Viņu ar smiekliem savā bezdibenī iemeta kāda briesmīga elles gara griba, kas vēlējās sagraut dzīves harmoniju." Laikā, kad māksliniece meiteni neredzēja, viņa mainījās uz slikto pusi - viņas sejā atspoguļojās negulētas izvirtības un dzēruma naktis.

Nabaga mākslinieks nevarēja izdzīvot, kā autors saka, "mūžīgo konfliktu starp sapņiem un realitāti". Viņš neizturēja konfrontāciju ar skarbo realitāti, narkotika pilnībā iznīcināja viņa psihi, liedzot viņam iespēju strādāt un pretoties liktenim. Piskarevs izdara pašnāvību. Viņš kļūdās šajā trakajā darbībā: kristīgā reliģija uzskata dzīvi par lielāko labumu, bet pašnāvību par lielu grēku. Arī no laicīgās morāles viedokļa dzīvības atņemšana ir nepieņemama - tā ir pasīva dzīves pretrunu risināšanas forma, jo aktīvs cilvēks vienmēr var atrast izeju no vissarežģītākajām, šķietami neatrisināmajām situācijām.

Leitnants Pirogovs

Jautājumu paraugi sarunai.

Kāpēc Pirogovs sekoja blondīnei?

Kur Pirogova nokļuva pēc skaistules, kas viņa izrādījās?

Kāpēc Pirogovs bildina precētu kundzi?

Kas tiek izsmiets Šillera tēlā?

Kā beidzas Pirogova stāsts?

Kas tiek izsmiets Pirogova tēlā, un kā to dara autors?

Kāda nozīme ir Piskareva un Pirogova attēlu salīdzināšanai?

Autors par leitnantu Pirogovu saka, ka tādi virsnieki kā viņš veido "sava veida sabiedrības vidusšķiru Sanktpēterburgā", tādējādi uzsverot varoņa tipisko raksturu. Runājot par šiem virsniekiem, autors, protams, raksturo Pirogovu.

Savā lokā viņi tiek uzskatīti par izglītotiem cilvēkiem, jo ​​zina, kā izklaidēt sievietes, viņiem patīk runāt par literatūru: “Viņi slavē Bulgarinu, Puškinu un Greču un runā ar nicinājumu un asprātīgiem bariem par A.A. Orlovs,” tas ir, viņi Puškinu un Bulgarinu nostāda vienā līmenī, ironiski atzīmē autors. Viņi iet uz teātri, lai parādītu sevi. Viņu dzīves mērķis ir “nopelnīt pulkveža pakāpi” un iegūt turīgu stāvokli. Viņi parasti "apprecas ar tirgotāja meitu, kas prot spēlēt klavieres, ar apmēram simts tūkstošiem skaidrā naudā un baru lielmatainu radinieku".

Raksturojot Pirogovu, autors stāsta par viņa talantiem, patiesībā atklāj tādas viņa iezīmes kā karjerisms, šaurība, augstprātība, pašpārliecināta vulgaritāte un vēlme atdarināt to, kas ir modē izvēlētās publikas vidū.

Pirogovam mīlestība ir tikai interesants piedzīvojums, “afēra”, ar kuru var lielīties saviem draugiem. Leitnants, nepavisam nesamulsis, diezgan vulgāri pieskata amatnieka Šillera sievu un ir pārliecināts, ka "viņa pieklājība un izcilais rangs dod viņam visas tiesības uz viņas uzmanību". Viņš nemaz neapgrūtina sevi ar domām par dzīves problēmām, viņš tiecas pēc baudas.

Pirogova goda un cieņas pārbaude bija “sadaļa”, kurai Šillers viņu pakļāva. Ātri aizmirsis savu apvainojumu, viņš atklāja pilnīgu cilvēka cieņas trūkumu: "viņš vakaru pavadīja ar prieku un tik ļoti izcēlās mazurkā, ka iepriecināja ne tikai dāmas, bet pat kungus."

Pirogova un Piskareva tēli ir saistīti ar pretējiem morāles principiem varoņu tēlos. Pirogova komiskais tēls tiek pretstatīts traģiskajam Piskareva tēlam. “Piskarevs un Pirogovs - kāds kontrasts! Viņi abi vienā dienā, tajā pašā stundā sāka tiekties pēc sava skaistuma, un cik dažādas bija šo meklējumu sekas abiem! Ak, kāda jēga slēpjas šajā kontrastā! Un kādu efektu rada šis kontrasts! - rakstīja V.G. Beļinskis.

Šillers, skārdnieks

Vācu amatnieku - skārdnieku meistara Šillera, kurpnieka Hofmaņa, galdnieka Kunca - tēli papildina Sanktpēterburgas sociālo ainu. Šillers ir komercialisma iemiesojums. Naudas uzkrāšana ir šī amatnieka dzīves mērķis, tāpēc stingrs aprēķins, sevis ierobežošana it visā, sirsnīgu cilvēcisku jūtu apspiešana nosaka viņa uzvedību. Tajā pašā laikā greizsirdība Šillerā modina cieņas sajūtu, un viņš, būdams piedzēries, tajā brīdī nedomājot par sekām, kopā ar draugiem pērti Pirogovu.

Melnraksta versijā varoņa uzvārds bija Palitrin.

Tas attiecas uz mākslinieka Perudžino (1446–1524), Rafaela skolotāja, gleznu.

Raksts publicēts ar interneta veikala MSK-MODA.ru atbalstu. Sekojot saitei http://msk-moda.ru/woman/platya, jūs iepazīsities ar patiesi pārsteidzošu (vairāk nekā 200 modeļu) vakarkleitu sortimentu. Vietnes ērtā meklētājprogramma palīdzēs jums izvēlēties stilīgu apģērbu vai apavus atbilstoši jūsu izmēriem un vēlmēm. Sekojiet modes tendencēm vietnē MSK-MODA.ru!

Pirmais no Sanktpēterburgas stāstiem sākas ar Ņevska prospekta tēmu. Tās lapas, kas veltītas pilsētas galvenajai ielai, darbojas kā prologs visam ciklam. N.V.Gogols šo avēniju sirsnīgi sauc par galvaspilsētas skaistumu. Bet šis skaistums ir ļoti mānīgs un dažiem cilvēkiem atnesa laimi. Šeit mēs redzam sava veida ironisku himnu Ņevska prospektam, kas ir vienkārši cilvēka dzīves labklājības izstāde, kur "smaržo pēc ballītes", kur plaukst "alkatība un pašlabums" un ātra "fantasmagorija notiek tikai vienā diena.” Cēlās Krievijas galvaspilsēta, kuras atspulgs ir Ņevska prospekts, no ārpuses ir greznuma, moderna krāšņuma un pompas izstāde, kas apžilbina tādu nabaga sapņotāju kā Piskarevs. Taču aiz dižciltīgās monarhijas spožās fasādes slēpjas dziļš sociālais pagrimums. Lielpilsētas dzīves spožums un skaistums, valdzinošais reibums un burzma ir maldināšana, kuras aizsegā slēpjas visu cilvēcisko vērtību, kaislību un jēdzienu izvirtība – tāds ir satīriskā autora gala secinājums.

Nav nejaušība, ka stāsts sākas ar Ņevska prospekta aprakstu un visu raibo dažāda vecuma un stāvokļu cilvēku līniju, kas mainās pa to. Ņevska prospekta panorāma, viņa dzīves attēli dažādās stundās - no rīta līdz vakaram - ļauj N. V. Gogolim sniegt sava veida fizioloģisku Sanktpēterburgas “šķērsgriezumu”. Skaistā perspektīva pārsteidz iztēli ar tūkstošiem dažādu “cepuru, kleitu, šalļu”, tūkstošiem “nesaprotamu tēlu”. Staigājoša vai steidzīga pūļa daudzkrāsainās krāsas kā spogulī atspoguļo visas milzīgās pilsētas dzīvi. Tomēr trokšņainās avēnijas skaistums ir iluzors un maldinošs. No rīta “smaržo pēc karstas maizes” un “pie konditorejas durvīm pulcējas ubagi”. Dray šoferis velk "nabaga sarkano zārku". Vakarā “sargs... uzkāpj... lai iedegtu laternu”, un mājas sāk “mirgot ar mānīgu gaismu”. Ja dienas gaisma aptumšo alejas raksturu, ja pa to dienas laikā zibošie cilvēki aizēno pašas pilsētas izskatu, tad vakarā tā ir pati par sevi: "atdzīvojas un sāk kustēties." Krēslas laikā un naktī cilvēki nav tik pamanāmi - viņu ēnas ir redzamākas: "garas ēnas ņirb gar sienām un bruģi un ar galvu gandrīz sasniedz Policijas tiltu."

Ņ.V.Gogols Sanktpēterburgas tēlu iepazīstina ar vietējo mākslinieku acīm: “sniega zeme”, “viss slapjš, gluds, gluds, pelēks, miglains”, “klusā māksla”, “maza istaba”, “kaili sienas” , “ubaga vecene” , “putekļi”, “ar krāsām notraipītas sienas, ar atvērtu logu, pa kuru zib bālā Ņeva un nabaga zvejnieki sarkanos kreklos”, “pelēks, dubļains krāsojums”...

Un paši mākslinieki nav tādi kā itāļi, kuri ir lepni un dedzīgi, kā pati Itālija. Tie ir Pēterburgas gleznotāji – lēnprātīgi, kautrīgi. Piskarevam nav maģiskas nakts Ņevska prospekta gaismas. Viņa ceļu izgaismo vientuļas ielas lampas mānīgā gaisma. Ņ.V. Gogols raksturo telpu, kurā Piskarevs nokļūst, kā "pretīgu patversmi, kur viņa mājvietu radīja nožēlojama izvirtība, ko radījusi galvaspilsētas nekaunīgā izglītība un drausmīgā pārpilnība". Ir “nepatīkama nekārtība, ... plikas sienas un logi”, kas pārklāti ar pelēkiem zirnekļu tīkliem. Šī mājokļa iemītnieki pārsteidz ar savu seju “nolietojumu”.

Pati pilsēta viņa pārdzīvojumos pārvēršas mistiskās vīzijās, kas apliecina jēgu zaudējušās pasaules absurdumu, kas zaudējusi to organizējošo garīgo vertikāli. “Ietve metās zem viņa, pajūgi ar auļojošiem zirgiem šķita nekustīgi, tilts izstiepās un salūza uz arkas, māja stāvēja ar nolaistu jumtu, būda gāzās pretī...” Pilsēta šķita dzīva. It kā viņš pamazām uzsūc sevī mākslinieku, kurš zaudē saikni ar īstu, izmērītu, bezsapņu dzīvi.

“Ak, neticiet šim Ņevska prospektam! Es vienmēr cieši ietinos savā apmetnī un cenšos neskatīties uz visiem sastaptajiem priekšmetiem. Viss ir maldināšana, viss ir sapnis, viss nav tā, kā šķiet!.. viss elpo maldināšanu. Viņš melo jebkurā laikā, šis Ņevska prospekts, bet visvairāk tad, kad nakts kā sablīvēta masa krīt uz viņu un atdala baltās un brūnās namu sienas, kad visa pilsēta pārvēršas pērkonā un spīdēšanā, no tās krīt neskaitāmi rati. tilti, postiles kliedz un lec zirgos, un tad, kad pats dēmons iededz lampas, lai tikai parādītu visu ne tā īstajā formā,” izsaucas Ņ.V.Gogolis. Šo frāzi var uzskatīt par visu Sanktpēterburgas stāstu vadmotīvu. Ņevska prospekta ikdienas dzīves aina nav tikai vieta, kur attīstījās Piskareva un Pirogova stāsts. Tas kalpo kā sava veida ievads visiem stāstiem un ļauj rakstniekam jau pašā sākumā izcelt centrālo Sanktpēterburgas tēmu visam ciklam, kas ir cieši saistīta ar Krievijas tagadnes un nākotnes tēmu. V. Beļinskis rakstīja: “Piskarevs un Pirogovs - kāds kontrasts!.. Ak, kāda jēga slēpjas šajā kontrastā! Un kādu efektu rada šis kontrasts! Piskarevs un Pirogovs, viens kapā, otrs apmierināts un laimīgs, pat pēc neveiksmīgas birokrātijas un šausmīgiem sitieniem! Tāda ir Pēterburga, “krustu un zvaigžņu” pilsēta: labākie iet bojā, vulgārie un ierobežotie plaukst.

Varoņi šeit eksistē uz reālā un fantastiskā robežas: dzīve ar spēcīgu sapni un beigās nāvi; nespēja cīnīties par sapni - un mierīgu turpmākās dzīves turpinājumu; dzīve ar ideju – vai bez tās; vēlamais un faktiskais.

Gan Piskarevs, gan Pirogovs cenšas veikt pēc mērķa atšķirīgus, bet pēc būtības identiskus lidojumus tam, ko vēlas, un krīt - no lielāka vai mazāka augstuma. Bet no augšas - “viss nav tā, kā izskatās”: tā, kura tika sajaukta ar ideālu skaistumu, izrādījās viegla tikuma meitene, par kuru uzreiz tika domāts slikti, izrādījās parasta sieviete.

Stāsta “Ņevska prospekts” ideja slēpjas mūžīgā sapņu un realitātes konfliktā. Apbrīnojami, cik neizprotami liktenis spēlējas ar cilvēkiem.

Ņevska prospekts nav tikai vieta, kur notiek darbība, tas ir varonis, kurš maina savu izskatu dažādos diennakts laikos. Stāsta “Ņevska prospekts” sākuma un beigu daļas salīdzinājums liek aizdomāties: ja galvaspilsētas “skaista iela”, kas Sanktpēterburgai “sastāv visu”, “melo vienmēr”, kas tad ir visa pilsēta? Krēslas laiks rakstnieka Sanktpēterburgas darbos ieņem īpašu lomu. Tieši nedrošā un kārdinošā lampu gaismā viss kaut kā tiek izkropļots vai, gluži otrādi, iegūst savas patiesās īpašības. Definējot Gogoļa pilsētu ar īpašības vārdiem, visbiežāk tiek izmantoti tie, kas saistīti ar tās mirāžu: noslēpumaina, nestabila, mainīga, mainīga, dubultojoša, nestabila, mānīga utt. Šis dēmoniskais tēls personificē Ņ.V. Gogoļa Sanktpēterburgas garu.

Piskarevs ir viens no Nikolaja Vasiļjeviča Gogoļa stāsta “Ņevska prospekts” galvenajiem varoņiem, jauns un pieticīgs mākslinieks, kurš dzīvo Sanktpēterburgā. Tāpat kā jebkurš Sanktpēterburgas mākslinieks, viņš ir kluss, bailīgs, bērnišķīgi vienkāršprātīgs, pārlieku labsirdīgs un naivs, bet ar degsmi un mīlestību pret savu darbu. Turklāt atšķirībā no daudziem citiem māksliniekiem, kuri savus darbus veic mehāniski, Piskarevs nav bez “talanta dzirkstelītes”, kas, pēc Gogoļa domām, laika gaitā var uzliesmot plaši un spilgti, nesot viņam slavu un slavu. Tomēr pagaidām jaunietis dzīvo visai pieticīgi un nebagāti. Pat pats viņa uzvārds mūs norāda uz "mazo cilvēku", kas ir diezgan populārs krievu klasiskajā literatūrā.

Mēs satiekam Piskarevu, kad viņš kopā ar savu draugu un patronu leitnantu Pirogovu pastaigājas pa Sanktpēterburgas galveno ielu – Ņevska prospektu. Jaunieši apspriež divas garām ejošas jaunas dāmas un pēc nelielām pārdomām nolemj šķirties un sekot tai, kas patīk.

Pirogovs seko jaunajai blondīnei, kura piesaista viņa uzmanību, būdams pārliecināts par saviem panākumiem. Pieticīgais Piskarevs tikai pēc kompanjona pierunāšanas nolemj pārvarēt šaubas un panākt bruneti, kura viņa skatienu uztvērusi ar savām skaistajām acīm. Ar katru svešinieka vajāšanas minūti mākslinieka sirds sāk sisties straujāk. Pats viņu nepazīstot, Piskarevs jau tagad noslēpumaino skaistuli apveltī ar daudzām īpašībām un, kā jau viņa dabas cilvēkiem raksturīgs, pamazām aiziet no reālās pasaules uz savu sapņu pasauli. Taču jaunā vīrieša sapņiem nav lemts piepildīties, jo ceļojuma beigās viņš nonāk bordelī, kur viņu aizved jaunā skaistule.

Nespējot izturēt kritienu no savu sapņu un cerību augstumiem, lēnprātīgais mākslinieks aizbēg no neveiksmīgā dzīvokļa, kurā viņš nokļuva, sekojot radījumam, kas viņa acīs kādreiz bija “tīrs un nevainojams”. Saskaroties ar nežēlīgo realitāti, Piskareva jūtīgā un maigā dvēsele ir apjukumā. Aizmigt pilnīgā izpostītā stāvoklī, Piskarevs redz sapni, kurā viss notikušais izrādās nepatiess, un viņa noslēpumainā mūza nav tāda, kāda viņa ir patiesībā. Pēc šī sapņa jauneklis pieliek visas pūles, lai atgrieztos šajā brīnišķīgajā izdomātajā pasaulē. Tomēr mēģinājumos aizbēgt no realitātes Piskarevs zaudē ne tikai šīs realitātes sajūtu, bet arī veselību - viņa seja kļūst šausmīgi bāla, vaigi ir iekrituši, un viņa paša izskats viņā izraisa tikai līdzjūtību. Tas viss liek Piskarevam pieņemt viņam liktenīgu lēmumu: viņš plāno “glābt” savu mūzu un palīdzēt viņai “izlauzties no samaitātības”. Un tad notiek pavērsiens – viņš uzzina, ka viņa mūza ir ne tikai apmierināta ar savu izvirtīgo un vulgāro dzīvi, viņa arī pasmejas par nelaimīgo romantiķi.

Pēc tam Piskarevs pilnībā zaudē prātu un bēg no meitenes, kuras vārdu viņš nekad neuzzināja. Neviens nezina par notikumiem, kas ar viņu notika pēc tam. Viņš ir atrasts jau miris savā dzīvoklī. Nespēdams tikt galā ar savām jūtām, izmisis un pilnībā zaudējis prātu, viņš izdarīja pašnāvību. Tā mūžībā aizgāja klusais, pieticīgais, muļķīgi laipnais jaunais mākslinieks. Neviens nepamanīja viena “mazā cilvēka” nāvi, neviens neraudāja pēc viņa. Pilnībā padevies mīlestībai un tīrai, nevainojamai kaislei, saviem sapņiem un ilūzijām, Piskarevs zaudē visu.

Iespējams, tieši ar savu tēlu un šīs jutekliskās un sirsnīgās dabas likteni Gogols vēlas mums parādīt, ka nereti radoši cilvēki, cilvēki ar “liesmām” sirdī, ir lemti traģiskam liktenim. Neatkarīgi no tā, cik laipns un humāns bija Piskarevs, īpašības, kas viņam palīdzēja radīt un radīt gleznas (proti, kaislība un patiesa, bieži vien pārmērīga jutekliskība), galu galā viņu iznīcināja.

Mākslinieka Piskareva kompozīcija

Stāsta “Ņevska prospekts” galvenais varonis ir Piskarevs. Šis ir nabaga mākslinieks, kurš nedzīvo labākajos apstākļos, tālu no bagāto cilvēku pasaules.

Viņš redz cilvēkos labo. Kad Piskarevs, ejot pa aleju, satiek skaistu meiteni, viņš nevar par viņu domāt sliktu. Bet, uzzinot, ka viņa strādā bordelī, viņš nespēj noticēt savām acīm. Tas viņu ļoti apbēdina. Viņš nevar iedomāties šo skaisto seju, matus, rokas izvirtībā un dzērumā.

Piskareva dvēseles smalkumu uzsver viņa sapņi, kuros viņš it kā patiesībā redz šo meiteni, bet skaistā tēlā. Vai nu viņa parādās kā skaistas balles saimniece, vai arī dzīvo ciematā, kļūstot par viņa sievu. Viņš tik ļoti vēlas šo sapņu atkārtošanos, kur viss ir tīrs un skaists, ka viņš pat sāk dzert opiju.

Piskarevs ir cēls. Viņš nolemj meiteni apprecēt un piedāvāt viņai godīgu, strādīgu dzīvi. Viņš dodas uz bordeli. Šī meitene atver viņam durvis, pastāstot, ka viņa tikko no rīta atnāca mājās un bija šausmīgi piedzērusies. Šie vārdi sāpināja Piskareva ausis, viņš vēlas, lai viņa kļūst pilnīgi sastindzis.

Meitene, uzklausījusi viņa priekšlikumu, atsakās no godīgas dzīves, kas pilnībā salauž Piskareva sirdi. Viņa tīrajai, pieklājīgajai dvēselei tas bija briesmīgs trieciens. Mākslinieks atgriežas mājās sevī un nogalina sevi. Viņš pārgriež sev rīkli, izvēloties īsas fiziskas mokas, nevis mūžīgas garīgas mokas. Viņš ir tik vientuļš vīrietis, ka viņa ķermenis tiek atrasts tikai dažas dienas vēlāk.

Ar galvenā varoņa palīdzību autore parāda, kā cilvēku var maldināt. Neticiet izskatam. Skaista meitene var izrādīties slampa, kura ir pilnībā apmierināta ar savu dzīvi bordelī. Nabaga mākslinieks, ģērbies ar krāsu notraipītā mētelī, izrādās tik godīgs un cēls, ka nesakritība starp īsto un iedomāto nogalina viņa dvēseli.

3. iespēja

Piskarevs ir viens no varoņiem stāstā "Ņevska prospekts", kura autors ir Gogolis. Pēc profesijas šis varonis ir parasts mākslinieks, kurš pelna niecīgu naudu par savu maizi. Pirogova kungs ir viņa draugs. Piskarevs jau sen ir radījis sev savu iztēles pasauli, kurā viņš paliek ilgu laiku. No turienes viņš laiku pa laikam nokļūst reālajā ikdienas problēmu pasaulē.

Šis nabaga mākslinieks ļoti atšķiras no itāļiem, kuri izceļas ar lepnumu un bagātību. Un arī iespēja savu mākslas darbu izrādīt citiem. Viņš ir pilnīgi atšķirīgs no viņiem, viņam piemīt visaugstākā kautrība un pieticība. Tomēr viņa dvēseles dziļumos plīvo talanta dzirksts, kas jebkurā brīdī ir gatava izlauzties un pārvērsties īstā liesmā. Viņa finansiālā situācija ir ļoti niecīga, taču ar to, ko viņš nopelna darbā, viņam pietiek. Pats varoņa vārds uzsver faktu, ka viņš pieder pie zemākajām literatūrā.

Piskareva draugam, tas ir, Pirogovam, ir diezgan spēcīga augstprātības un lepnuma sajūta. Pirogovs ir tieši pretējs Piskarevam. Gadījās, ka viņi reiz satikās un devās pastaigā pa Ņevska prospektu. Ejot viņi pamanīja divas mātītes, kuras viņiem šķita ļoti pievilcīgas. Draugi vienojās, ka katrs izvēlēsies sievieti un sekos viņai. Bet viņu mērķi nekādā ziņā nebija vienādi. Gluži pretēji, tie bija ļoti atšķirīgi. Pirogovs sekoja pievilcīgajai blondīnei. Viņš grasījās viņu iegūt par katru cenu. Un Piskarevs sekoja Brunetei, lai sasniegtu tīru un patiesu mīlestību. Šī sajūta radās negaidīti, satiekot šo cilvēku. Bet viņš bija ļoti vīlies, jo uzzināja viņam skumjas ziņas. Izrādās, ka bordelī strādāja jauna un skaista meitene. Nežēlīgā pasaule deva pēdējo triecienu nabaga māksliniekam. Viņš uz visiem laikiem ieslēdzās savā iedomātajā pasaulē. Drīz viņš sāka lietot narkotikas, ko sauc par opiju.

Vasara ciematā nozīmē svaigu gaisu, zilas debesis, smaržīgo meža smaržu, dažādas gardas ogas un sēnes. Ar nepacietību gaidu karstās vasaras dienas, lai piedzīvotu neaizmirstamu dabas tuvuma atmosfēru.

Eseja par eposu Volga un Mikula Seljaninoviča

Šajā eposā divi episki varoņi ir pretstatā viens otram. Abi ir labi un spēcīgi, abi ir krāšņi varoņi. Viens no tiem ir kņazs Volga, bet otrs ir zemnieks Mikula.

Katru dienu mēs saskaramies ar noteiktiem cilvēkiem, ar kuriem tiek nodibinātas vai turpinās kaut kādas attiecības. Kas ir raksturīgs šīm attiecībām?

Eseja Kāpēc es gribu kļūt par robežsargu

Atbilde ir vienkārša, jo tā ir ļoti svarīga profesija. Mans tētis kalpo priekšpostenī, bet mamma strādā medicīnas nodaļā.

■
■
■
■
■
■
■

Nikolajs Vasiļjevičs Gogolis radīja ideju un pirmās Ņevas prospekta skices 1831. gadā. 1833.-1834.gadā viņš strādāja pie darba, un jau 1835.gadā stāsts tika publicēts.

Sanktpēterburgai bija liela loma rakstnieka daiļradē, jo viņš diezgan ilgu laiku dzīvoja galvaspilsētā.

Sanktpēterburga Ņevska prospektā ir īpaša – tā ir iluzora un mānīga. Visa greznība, kas slīkst gaismas mirdzumā, šķiet skaista un gavilējoša, patiesībā izrādās vienaldzīga, tukša un pat muļķīga.

Pilsētas bezdvēseli un tās neglītumu parāda divu biedru Pirogova un Piskareva dzīves piemēri, kuri ir ļoti atšķirīgi gan raksturā, gan darbības veidā, bet ironiskā kārtā ir draugi.

Ņevska prospekts pati par sevi ir kā dzīvespriecīga masku maska, kas uzvilkta, lai noslēptu visu pastāvošās kārtības neglītumu, kur viss ir aizsegts un apslēpts, un greznības aukstais spīdums neļauj atrast ne patiesību, ne aizsardzību.

Šis darbs neizskatās komiski, lai gan te ir humors. Aiz aprakstīto situāciju ārējās ikdienišķības Nikolajs Vasiļjevičs parādīja sociālās novirzes no vispārpieņemtajām normām, krāsojot tās satīriskās krāsās. Groteska vienmēr ir bijusi rakstnieka stiprā puse, un Ņevskis nebija izņēmums.

Galvenie varoņi

Tūkstošiem vienkāršu cilvēku visas dienas garumā iet pa avēniju. No šī pūļa autors izrāva nejaušus garāmgājējus. Tie tiks apspriesti sižetā.

Leitnants Pirogovs ir pašapmierināts un augstprātīgs nekaunīgs cilvēks, kurš piederēja kādai sabiedrības vidusšķirai, kurš uzskatīja sevi par mācītu un izglītotu cilvēku. Daba viņu apbalvoja ar unikāliem talantiem. Viņš lasa dzeju, pūš dūmu gredzenus un prot stāstīt jokus.

Neskatoties uz virsnieka formas tērpu, visi leitnanta paradumi ir buržuāziski. Šī aizraušanās ar elegantu un mākslinieka Piskareva patronāža ir saistīta ar vēlmi saņemt no viņa portretu. Viņš nav gatavs izmisīgai darbībai. Tas ir vulgārs, vulgārs un gļēvs tips.

Virsnieks domā, ka viņa pakāpe viņam dod visas tiesības uz sieviešu uzmanību, patiesi ticot, ka viņam neko nevar liegt.

Mākslinieks Piskarevs ir kautrīgs, bikls, smalks romantiķis. Neraugoties uz bailēm, jaunā vīrieša dvēsele ir gatava atklātām un dziļām jūtām, tām, kas no mazas dzirksteles var pārvērsties liesmā. No tās pašas mazās dzirksteles var uzliesmot viņa talants, kas vēl nav pilnībā novērtēts.

Būdams mākslai tuvs cilvēks, viņš sievietē meklē Mūzu, apbrīno viņu un dievina viņu. Gogols savu iemīlēšanos prostitūtā salīdzina ar pērli, kas vispirms atrasta un pēc tam neatgriezeniski pazaudēta.

Jaunais vīrietis ir tik neskarts, ka, pat zinot, kas ir viņa interešu subjekts, viņš meklē viņai attaisnojumus. Savos sapņos viņš meklē un atrod apstiprinājumu meitenes tīrajai morālei. Bet tas ir tikai sapnis, un realitāte ir daudz skarbāka.

Gogols neapžēloja savu raksturu pat pirms nāves, atstājot viņu pilnīgi vienu, parādot lasītājam viņa dzīves bezjēdzību. Mākslinieks nespēja sevi apliecināt ne kā mākslas pārstāvi, ne kā morālo glābēju. Viņa darbi netika novērtēti, viņš nomira pamests un visu aizmirsts.

Sievietes dzejolī

Rakstniece stāstīja divus dažādus jaunu un glītu sieviešu likteņus, nevienu no viņām neapveltot ar inteliģenci, it kā uzsverot, ka Ņevskim ir vairāk sieviešu stulbuma nekā racionalitātes un šķīstības.

Brunete

Mīļākā būtne, romantiska mākslinieka valdzinājuma objekts. Šī ir septiņpadsmit gadus veca meitene, ar sārtumu skartu eņģeļbaltu seju, kuru ierāmē ahāta mati, kas no cepures apakšas krīt interesantās lokās, ar balsi kā arfas stīgām. Un šajā jaukajā meitenē, kurā vēl palika tik daudz bērnības, izrādījās pakritusi sieviete.

Bet Gogolim nepietiek, lai parādītu, ka meitenes burvīgais izskats un iekšējais saturs ir pilnīga disonanse. Viņš rakās dziļāk, līdz pašai problēmas būtībai. Šķiet, ka rakstnieks dod varonei iespēju “pareizai” dzīvei un sūta viņai mīlošu mākslinieku, kurš nav viegli gatavs palīdzēt - viņš vēlas precēties.

Šeit tiek atklāts sociālais netikums pilnīgi amorālā gaismā. Meitene nevēlas neko mainīt savā dzīvē. Viņa ir apmierināta ar izvirtību, kurā viņa neapšaubāmi iegrimst.

Blondīne

Leitnanta priekšā plīvojošā vieglā būtne sākotnēji šķita nepieejama, un viņas stulbums bija īpaši burvīgs. Rakstniece atzīmē, ka visi viņas garīgie trūkumi kaut kā bija īpaši pievilcīgi.

Šai sievietei netrūkst morāles, taču viņas ierobežojumi ir patoloģiski, un autore tos izsmej katru reizi.

Varoņu atbalstīšana

Katrs varonis darbā pilda noteiktu misiju, atklājot Ņevska prospekta iemītniekus no dažādām pusēm.

Šillers- tas ir ideāls vācietis, tā viņu sauc autors. Pat divdesmit gadu vecumā viņš skaidri definēja savas prioritātes un nepiekāpās sev. Skārdnieks izvirzīja sev mērķi – desmit gados savākt piecdesmit tūkstošus lielu kapitālu, un gāja pretī savam mērķim. Celieties precīzi noteiktajā laikā, pusdienojiet un dzeriet tikai svētdien, un pēc tam ieslēdzieties ar biedriem atsevišķā telpā. Viņš bija uzticīgs savam vārdam.

Viņa personīgajā dzīvē bija skaidra kārtība. Piemēram, viņš savu sievu skūpstīja ne vairāk kā divas reizes dienā, izņemot svētdienas. Jā, svētdien atļāvos.

Bet viņa flegmatiskais raksturs nepadara viņu par slinku. Viņš arī izrāda nekaunību – uzdrošinās nosaukt sava darba cenu, to vairākas reizes palielinot. Atklājas arī apņēmība - pieķēris Pirogovu ar sievu, vācietis viņam nav devis atļauju, neskatoties uz to, ka viņam priekšā bija virsnieks.

Hofmans un Kuncs- tie ir skārdnieka Šillera draugi. Neskatoties uz svētdienas dzeršanu, vācieši nav sliņķi. Hofmanis ir kurpnieks, Kuncs ir galdnieks. Šie amatnieki dzīvo savā diasporā, turas kopā un nāk palīgā viens otram.

Vācieši represijās pret citu sievu mīļāko Pirogovu parādīja sevi kā diezgan labi koordinētu komandu. Tas viņiem nedara godu, bet runā par kolektīvo kohēziju.

Svētku smarža izplatās pa Ņevska prospektu. Šī ir tikšanās, izklaides un iepazīšanās vieta. Jūs varat aizmirst visas savas lietas, tiklīdz atrodaties avēnijā.

No rīta no visur izplatās tikko ceptas maizes aromāts. Un ubagi cer dabūt vakardienas cepumus no konditorejas. Vīri steidzas uz darbu un var dzirdēt lamuvārdus. Puikas skrien, darbinieki steidzas. Veikalnieki tikai mostas.

Pulksten divpadsmitos Ņevska prospekts pārvēršas par pedagoģisko zonu. Tas ir piepildīts ar ārvalstu pasniedzējiem un viņu studentiem. Līdz pulksten diviem ierodas šo skolēnu vecāki un speciālo uzdevumu amatpersonas. Katram ir par ko runāt, par ko apspriest. Šajā laikā šeit viss ir piepildīts ar pieklājību, jo visi gatavojās doties pie Ņevska: saģērbās, ķemmēja matus, aplēja sevi ar smaržām.

Taču jau pulksten trijos ir jauna pārmaiņa - šis ir uniformās tērptu ierēdņu laiks, kuru galvās ir mūžīga juceklis. Un četros viss ir tukšs. Līdz vakaram visi šeit ir redzami vienā mirklī.

Pienāk vakars un atkal viss “sāk kustēties”. Tagad Ņevskis ir vilinošs. Sekretāri un sekretāri, galvenokārt vientuļi, dodas pastaigās.

Te staigā divi draugi. Viņi skatās uz skaistām sievietēm un sāk paust prieku viens pret otru. Rezultātā draugi izšķīrās. Pirogovs gandrīz piespieda mākslinieku sekot brunetei, savukārt pats devās pēc blondīnes.

Piskareva piedzīvojums ar liktenīgu iznākumu

Ar satraukumu jauneklis devās pēc mīļas meitenes krāsainā apmetnī. Viņš tik ļoti steidzās, ka apgāza ejošos cilvēkus, un tas bija pilnīgi neparasti viņa bailīgajai dabai.

Kad meitene paskatījās uz viņu, mākslinieks gandrīz kļuva akls no šāda skaistuma. Un, lai gan skatiens bija dusmīgs, Piskarevam tas šķita burvīgs. Kad meitene pasmaidīja, zeme vienkārši pazuda no viņa kājām. Tagad viņš nestaigāja, viņš lidoja viņai pakaļ.

Šeit ir četrstāvu māja, kur svešinieks, pielicis viņai pirkstu pie lūpām, pavēlēdams klusēt, vilka viņu sev līdzi. Mākslinieku piesaistīja neskaidra vajadzība pēc mīlestības, un viņš skrēja pēc skaistuma uz ceturto stāvu.

Jaunietis bez vilcināšanās pieņēma uzaicinājumu. Un istabā, kur viņš nokļuva, bija citas meitenes. Bet viņa svešinieks bija ārpus konkurences. Jaunība un svaigums viņu atšķir no citām sievietēm.

Apkārtne nebija sakopta, un no blakus istabas bija dzirdami smiekli. Un tikai tad Piskarevs saprata, ka atrodas pretīgā patversmē, bet vienkārši bordelī. Un viņa skaistums sāka runāt. Muļķības lidoja no viņas lūpām, un māksliniecei šķita, ka līdz ar samaitātību prāts atstāja šo saldo galvu. Nelaimīgais Piskarevs metās ārā.

Notikums tik ļoti pārsteidza jaunekli, ka viņš nevarēja salīdzināt meitenes skaistumu ar samaitātību, kurā viņš viņu atrada. Viņš ilgi sēdēja nekustīgi, un miegs jau bija sācis viņu pārvarēt, kad pēkšņi klauvējieni pie durvīm lika viņam pamosties.

Tas bija kājnieks, kurš atnesa ielūgumu no kundzes. Un, lai gan mākslinieks šaubījās, viņš devās uz pieņemšanu, kas organizēta pēc labākajām tradīcijām. Šeit viss bija grezns. Piskarevs bija neizpratnē.

Bet tad viņš ieraudzīja viņu: labāko, burvīgo, izcilo. Un tad es pamanīju, ka viņš pats nebija pārģērbies. Es ierados darba mētelī, notraipītā ar krāsu, kāds apmulsums.

Vēlme pieskarties skaistam svešiniekam liek aizmirst par visu pasaulē. Bija skaidrojums, un svešinieks apstiprināja viņas neiesaistīšanos bordelī. Un tad mākslinieks viņu pazaudēja no redzesloka un, skraidīdams no istabas uz istabu, skatījās visur. Tad Piskarevs pamodās - viņš to visu sapņoja.

Romantiķis piekrīt pat sapnī redzēt savu mīļoto, bet viņš par viņu vairs nesapņo. Katru dienu mākslinieks aizmieg ar domu ieraudzīt savu svešinieku, bet nē, viņš nesapņo. Vīrietis zaudēja mieru. Lai atjaunotu stāvokli un cīnītos ar bezmiegu, viņš ieguva opiju.

Opijs palīdzēja. Svešinieks sāka parādīties mīļotā sapņos. Kādu dienu viņš sapņoja, ka skaistule kļuva par viņa sievu. Pamostoties, puisis nodomāja. Varbūt meitene bija spiesta kļūt par prostitūtu, varbūt viņa vēlas izbēgt no šīs samaitātības klēpī. Tāpēc es viņai palīdzēšu! Es paveikšu varoņdarbu – apprecēšos.

Varonis dodas uz bordeli. Viņa atvēra durvis. Jaunā prostitūta nevilcinoties stāsta, ka mājās pārnākusi tikai no rīta, pavisam piedzērusies, un jautā, kāpēc viņš pazuda pēdējo reizi.

Mazdūšais mākslinieks veica savu propagandas darbu par to, cik slikti ir būt nakts tauriņam, un mēģināja uzgleznot brīnišķīgu dzīvi ar tik parastu strādīgu kā viņš.

Meitene dīvaini un pārsteidzoši reaģēja uz sprediķi. Viņai neko nevajag! Mīļākā saprata, ka viņas dzīve ir izvirtība, tukšums un dīkdienība. Viņš metās ārā.

Satrauktais mākslinieks, atgriežoties mājās, ieslēdzās un nevienu nelaida iekšā. Pēc nedēļas viņi uzlauza durvis un atrada nelaimīgo vīrieti ar pārgrieztu kaklu. Blakus gulēja skuveklis.

Tikai piedzēries sargs raudāja par mirušo vīrieti. Pat viņa patrons Pirogovs neieradās, aizņemts ar savām lietām.

Pirogova piedzīvojums

Tikmēr leitnantam nebija laika garlaikoties. Izšķīries no Piskareva, viņš devās pēc blondīnes un pavadīja viņu, līdz uzzināja adresi - tas bija dzīvoklis-darbnīca. Vietu vadīja apkārtnē labi pazīstamais skārdnieks Šillers.

Telpa, kurā sieviete ielidoja pa darbnīcu, bija kārtīga. Tur Pirogovs sastapās ar īpašnieku ar savu kurpnieka draugu Hofmanu. Vācieši bija piedzērušies un domāja, kā nogriezt Šilleram degunu. Galu galā lielā deguna dēļ daudz tabakas tiek izšķiests, un tas ir dārgi.

Leitnantam tika sniegta visobjektīvākā uzņemšana, ko viņš izsūtīja. Un, lai gan Pirogovs apvainojās un aizgāja, no rīta viņš parādījās un sāka flirtēt ar blondīni. Viņš atrada iemeslu un sāka pasūtīt piešus no Šillera. Pat uzpūstā cena un pasūtījuma izpildes termiņi viņu neatturēja.

Lai gan vāciete nepārprotami pretojās, Pirogovs nolēma nepadoties bildināšanai. Viņa viņam kļuva vēl interesantāka. Viņam bija iemesls šeit ierasties - uzzināt, kā tiek izgatavotas piešiem, un viņš nāca katru dienu. Saņēmis pavēli, leitnants tik ļoti uzslavēja spurus, ka Šillers kļuva lepns par sevi un mainīja savas dusmas pret žēlastību. Tagad vācietis piekrita izgatavot rāmi duncim.

Izejot no darbnīcas, leitnants atļāvās noskūpstīt blondīni tieši uz lūpām un tieši viņas vīra priekšā. Šī rīcība vācietē izraisīja kaut ko līdzīgu greizsirdībai. Un Pirogovs jau lielījās virsniekiem, ka viņam ir romāns ar glīti precētu vācieti.

Kādu dienu stulbā blondīne teica leitnantam, ka svētdienās viņas vīra nav mājās, viņš tikās ar draugiem. Un nākamajā svētdienā virsnieks nolēma to izmantot. Viņš ieradās Šillera mājā.

Pirogovs bija ļoti cieņpilns un laipns. Viņš meiteni nebiedēja, patīkami jokoja un piedāvāja dejot. Liela dejošanas cienītāja, blondīne ar prieku pieņēma šo piedāvājumu. Dejojot, leitnants nevarēja pretoties un metās skūpstīt sievieti. Vāciete sāka kliegt, bet vīrietis nevarēja apstāties.

Tomēr man nācās apstāties. Uz sliekšņa parādījās blondīnes vīrs kopā ar draugiem. Un, lai gan visi amatnieki bija pilnīgi piedzērušies, viņu dusmas un sašutums bija ļoti patiesi. Pirogovs nespēja atvairīt trīs iereibušus strādniekus, viņam jautāja vācieši. Viņu izģērba un pātagu.

Sākotnēji apvainotais virsnieks nolēma sūdzēties ģenerālim, galvenajam štābam un pat Valsts padomei, lai vācu amatnieki tiktu sodīti. Bet viņš ātri nomierinājās, pa ceļam apstājoties pie konditorejas. Viņš apēda divus pīrāgus, lasīja avīzi, un viņa dusmas pārgāja.

Un pēc pastaigas pa Ņevska prospektu, apciemojot vadības dēļa valdnieku, dejojot un izceļoties mazurkā, viņš pilnībā nomierinājās.

Darba analīze

Notikumi lasītāju neaizved citā laikā, bet gan apraksta pašreizējo, tas ir, 19. gadsimta divdesmito un trīsdesmito gadu periodu. Toreiz nebija sociālo tīklu, un savā ziņā avēnija ir tīkls, kurā var satikt ikvienu, kaut ko uzzināt un tenkot.

Nikolaja Vasiļjeviča darba ģēnijs slēpjas tajā, ka viņš Ņevska prospektu parādīja kā cilvēku izstādi. Un šajā dzīvajā, kustīgajā un elpoošajā izstādē ir vieta pavisam citiem eksponātiem. Rakstnieks neizvēlējās labākos eksponātus. Gluži otrādi, likās, ka viņš klīda gar Ņevski, visus pamanījis. Un tad viņš nejauši apmetās pie diviem biedriem - Piskareva un Pirogova.

Intelekta aromāts, kas atklājas no stāsta pirmajām rindiņām, pamazām sajaucas ar neglītas realitātes smaržu. Realitāte nav tik iluzora, kā mākslinieks to glezno savos romantiskajos sapņos. Liktenis viņam nav laipns, sūtot viņu iemīlēties prostitūtā. Un visi viņa mēģinājumi rast risinājumus ir veltīgi.

Ne velti Gogolis savam varonim izvēlējās izteiksmīgu uzvārdu - Piskarevu. Visi mākslinieka zvani skan kā čīkstēšana. Viņš nevar nodot mīļotajam savas jūtas un labos nodomus, un, saņemot skaistuma atteikumu, viņš vispār nevar tikt galā ar dzīves situāciju. Puisis kļuva neaizsargāts pašreizējās problēmas priekšā, un nāve kā izeja no situācijas izskatās pēc absurda teātra.

Arī leitnanta uzvārds Pirogovs runā par pilnīgu koncentrēšanos uz dzīves fizioloģisko pusi. Negarīgu un amorālu vēlmju ierobežots apvārsnis ir virsnieka galvenā problēma.

Neatlīdzinātās mīlestības tēmai Gogols prasmīgi saistīja vientulības tēmu lielajās pilsētās. Galu galā, ja nelaimīgā mākslinieka tuvumā būtu bijis kāds, iespējams, viņš būtu palicis dzīvs. Taču milzīgajā pilsētā nebija neviena cilvēka, kurš sniegtu palīdzīgu roku mīļotā garīgās krīzes brīdī. Neviens pat neieradās izraidīt nelaimīgo viņa pēdējā ceļojumā.

Stāsta beigās Nikolajs Vasiļjevičs vairs nav tik optimistisks. Un, ja no pirmās rindas autors paziņoja: "Nav nekā labāka par Ņevska prospektu", darba beigās viņš skumji secina: "Viņš vienmēr melo, šis Ņevska prospekts."