«Пікова дама» — один із найцікавіших і найавантюрніших творів у дусі романтизму. Олександр Пушкін як красиво описав вже відому всім історію, як і було у його творіннях, а й вклав у неї всю винахідливість свого літературного генія. Крім того, в хитросплетіннях майстерно написаної прози захований актуальний і досі посил: щастя не в грошах, і навіть не в удачі. Детальний аналіз «Пікової дами» допоможе краще розібратися у творі.

Сюжет твору запозичений із дійсності. Реальна історія«Пікової дами» така: знайомий Пушкіна, князь Голіцин, затятий картковий гравець, зумів відігратися завдяки пораді своєї бабки – Наталії Петрівни Голіціної, яка покарала йому поставити все на три карти. Вона і є прототипом пікової дами, адже свого часу вела знайомство з магом і фокусником Сен-Жерменом. За її словами, він був до неї небайдужий, от і розповів заповітну таємницю. Сам письменник теж часто відчував фортуну, це можна здогадатися з його хорошого розуміння карткових термінів і тонкощів гри.

У процесі створення «Пікової дами» автор перебував у Болдині (1833 рік), це була його «врожайна» осінь. Він працював захлинаючись, тому книга рясніє надзвичайними поворотами сюжету і драматичними конфліктами. Звичайно, любовна колізія та моральне падіння героя вигадані, але саме вони переконують нас у небезпеці ігор з долею. Він опублікував твір вже після заслання, 1834 року, у журналі «Бібліотека для читання».

Жанр та напрямок

«Пікову даму» прийнято визначати як повість. Жанр цей має на увазі середній обсяг, одну основну сюжетну лінію та участь у ній другорядних персонажів. Літературознавці вважають цю книгу першим твором Пушкіна, що відкриває цикл подальших роздумів про людські вади та наступні покарання.

В аналізі важливо враховувати і реалії культурної доби, коли написано творіння. Напрямок «Пікової дами» — це романтизм, відомий нащадкам, як період містичного стомлення за ідеалом, коли вигадані світи проникали в реальний, і навіть найпроникливіший читач не міг визначити, чи було чари насправді? Чи письменник просто зобразив сон героя? Ось і в книзі Пушкіна незрозуміло, хто довів Германна до божевілля: магія карт чи прикрий програш? Як би там не було, потяг героя до збагачення за всяку ціну осміяний і покараний, а перевага духовного багатства над матеріальним прославлена ​​і піднесена.

Про що твір?

У повісті йдеться про те, як одного разу за картковою грою у кінногвардійця Нарумова онук старої княгині Томський розповідає анекдот про трьох картах, відомих лише його бабусі, які неодмінно виграють. Розповідь справляє велике враження на молодого офіцера Германна, який будь-що-будь, вирішує дізнатися цю карткову комбінацію. Той починає часто з'являтися біля будинку графині, обмірковуючи свої подальші дії, а якось помічає біля вікна її вихованку — Єлизавету Іванівну. Герман починає надавати їй знаки уваги, а через якийсь час призначає їй нічне побачення в її кімнаті.

Проникнувши в будинок княгині, він намагається домогтися від господині секретної комбінації трьох карт, залякує її пістолетом, але та вмирає просто на його очах, не видавши своєї таємниці. Побувавши на похороні княгині, вбивця бачить, ніби та підморгує йому з труни, а вночі, чи то уві сні, чи наяву, вона є і повідомляє йому комбінацію — трійка, сімка, туз. Та ставить йому умови — ставити не більше карти на день і одружитися з Єлизаветою Іванівною. Герой не виконує друге прохання. Здобувши два виграші, поставивши трійку і сімку, на третій раз, замість туза на столі з'являється Пікова дама, що підморгує йому. Герман програє гроші і божеволіє. Двоя суть повісті «Пікова дама» в тому, що читач сам обирає сенс фіналу:

• По-перше, княгиня справді могла мати магічними здібностямиі помститися молодій людині за непослух.
• По-друге, персонаж міг збожеволіти ще на етапі виникнення нав'язливої ​​ідеї вивідати таємницю, тобто подальші події – наслідки його душевного чи розумового розладу.

Головні герої та їх характеристика

• Німеччина— юнак приємної зовнішності, має «профіль Наполеона, а душу Мефістотеля», романтик за вдачею. Зроду не брав карти до рук, але любить спостерігати за чужою грою. Не бачив сенсу "жертвувати необхідним з надією придбати зайве", був гравцем лише в душі, але таємниця трьох карт кардинально змінила його світогляд. Якщо раніше він був педантичним, стриманим і ощадливим, то у фіналі стає жадібною, віроломною та жорстокою людиною. Гроші розкривають приховану порочність його душі, яка поглинає все гаразд, що було в серці героя.
• Ганна Федотівна— стара, старенька графиня, розпещена світським життям, що доживає свої Останніми роками. Вона хоч і тримає вихованку в суворості, проте думає про її майбутнє. Образ пікової пані, яка примчала Германну, відрізняється від героїні за життя. Вона мстива, таємнича та категорична. Угода з нею - різновид угоди з дияволом, адже Герман платить за секрет душею, і жінка знає це. Невипадково вона вимагає від молодого чоловіказагладити свою провину перед вихованою і одружитися з нею. Вона знає, що він не зробить цього, адже бездушний герой не здатний на чесність та шляхетність. Це видає у ній підступність і лицемірство, властиві потойбічним силам. Пікова дама також є символом легкого матеріального успіху, що кружляє людям голову. Він знищує в них людяність і чесноту, залишаючи на них місці випалене пороками поле.
• Єлизавета— скромна і сором'язлива молода дівчина, вихованка Ганни Федотівни, закатована постійними закидами, примхами та непостійністю графині. Вона наївна і добра, шукає у світі розуміння та любові, але знаходить лише обман та жорстокість. Ліза теж романтична героїня, але її ілюзії зазнають краху, адже реальність не всім проявляє прихильність.
• Томський- Князь, родич Анни Федотівни. Він відіграє роль резонера, саме завдяки його розповіді відбувається зав'язка дії: Герман згортає на криву доріжку і йде на поводу своїх бажань.

Теми

1. Доля та доля. Фатальний збіг обставин прирікає головного героя на божевілля. Герману судилося поплатитися за те, що він не виконав усі умови старої графині, а саме, не одружився з Єлизаветою Іванівною. Навіть якщо відкинути містику, безпринципна, жадібна погоня за багатством не могла скінчитися інакше. Автор закликає не дурити долю, адже тягатися з нею неможливо.
2. Містика. У вирішальний момент гри, замість туза, серед карток Германна з'являється Пікова дама. Можливо, він сам переплутав карту, перебуваючи у стресовому стані, але не виключена можливість впливу потойбічних сил, помста з боку графині. Сама по собі гральна картаіз зображенням пікової жінки у багатьох ворожіннях віщує нещастя і невдачу. Або, як сказано в епіграфі до першого розділу повісті, «Пікова дама означає таємну недоброзичливість».
3. Кохання. Героїня щиро схильна до Германну, але не цінує реального багатства як цієї прихильності. Він користується любов'ю дівчини, щоб довідатися про таємницю, а вона сліпо вірить його лицемірству. Тут же проявляється тема байдужості до оточуючих людей: головний герой готовий йти головами, аби досягти своєї мети.
4. Цілі та засоби. Герман йде до позитивної мети мерзотними шляхами, тому його справа приречена на провал. Обманюючи дівчину, залякуючи стару, обманюючи весь світ, він набуває успіху, але втрачає себе.

Проблеми

• Жадібність. Маючи підступний задум нажитися рахунок секрету, Герман не спроможна виконати її посмертну прохання, нехтує і тим, що вона прийшла до нього не з власної волі, а за указом, даним згори. Не шкодує він і почуттів Єлизавети Іванівни, яка встигла довіритися йому та перейнятися ніжними любовними посланнями. Головна проблематвори «Пікова дама» полягає у розважливості головного героя, яка надає негативний вплив на його життя.
• Лицемірство. Германну з його допомогою вдається обдурити не тільки легковірну дівчину, а й весь світ, який сприймає його успіх за чисту монету. Всі оточуючі заздрять успіху гравця, бажають йому поразки, проте зберігають вигляд шанобливості та доброзичливості. Цією брехнею пронизане все найвище світло.
• Залежністьлюдей від матеріальних благ. Герой запекло домагається багатства заради визнання оточення, адже у світі салонів та балів цінуються лише гроші. Проблема не в одній людині, а в системі де все має свій грошовий еквівалент.

Головна думка

Повість Олександра Сергійовича Пушкіна змушує замислитись: чи варто сумнівне везіння невиправданого ризику? Адже відчувши себе улюбленцем удачі одного разу, людина починає втягуватися в гру, їй стає складно перебороти залежність від постійного відчуття азарту. Але це лише одна грань твору. Ідея, яку переслідував Олександр Сергійович Пушкін – це іронічне втілення типового романтичного героя, котрий не дарма є саме німцем. Романтизм родом із Німеччини, і автор критично оцінював його. Наприклад, він іронізував щодо його далеких від реального життя канонів навіть у «Руслані та Людмилі». Поет засуджує відірваність цього напряму від дійсності та неодмінне бажання виставити її у поганому світлі. Насамперед, він обрушує критику на романтичного героя. Відповідно Германн, незважаючи на містичний ухил та віру в магію трьох карт, залишається звичайним міщанином із банальним набором цінностей. Піднесено-показна його натура не змінюється на краще від чаклунства, адже він застосовує його в жадібних цілях. Тобто, основна думка «Пікової дами», що ніякі зовнішні романтичні атрибути на кшталт містики, азарту та непересічності характеру не допоможуть персонажу позбутися суєти та гидоти матеріального світу, а лише виправдають його аморальність, уможливлять злочин, адже суть романтичного героя — це протистояння. із суспільством. Таку форму воно може прийняти, у цьому й небезпека німецького культу індивідуалізму – віри у перевагу особистості над соціумом. Тому фінал книги доводить протилежне: суспільство вище за Германна, який порушив його закони. Сенс «Пікової дами» полягає в тому, щоб показати неминучість покарання за скоєний злочин. Дізнавшись три заповітні карти, завдяки яким можна було в кілька разів примножити свій стан, гравець не зміг впоратися з собою, втратив свідомість.

Чому вчить?

Прочитавши «Пікову даму», читач мимоволі замислюється про негативний впливбажання постійної наживи. Величезні суми грошей так і тягнуть людину знову і знову повертатися за картковий стіл. Виходячи з негативного прикладу Германна, можна зробити висновок про те, що не варто гнатися за легкими грошима, тим самим спокушаючи долю. Шлях до мети, навіть якщо ця мета – добробут, має бути чесним та гідним.

Крім того, шляхетність людини вимірюється не повнотою гаманця, а багатством душі. Тільки той, що виховує в собі справжню чесноту, гідний поваги та щастя. Кохання, щирість і дружбу не купиш на картковий виграш, хоч би яким він був.

Критика

Повість знайшла позитивні відгуки серед поетів та літературознавців, а також набула великої популярності в країнах Європи. Федір Михайлович Достоєвський відгукувався про твори як про «досконалу фантастичну прозу». Російський літературознавець і літературний критик Дмитро Петрович Святополк-Мирський назвав «Пікову Даму» «найкращим і найхарактернішим йому твором Пушкіна у прозі».

Справді, книга викликала у суспільстві на той час цілу хвилю несподіваних реакцій. Наприклад, гравці під впливом прочитаного почали ставити на трійку, сімку та туза, а придворні дами зайняли себе пошуками прототипу загадкової пікової дами. Пушкін лише іронізував у себе в щоденнику над тим, яку модну тенденціюпородило його витвір. Не дарма критик Анненков згадував про виробленому фурорі так: «Повість зробила з появою своєю загальний говір і перечитувалася, від пишних чертогів до скромних жител, з однаковою насолодою».

Знаменитий рецензент російської класики Бєлінський теж не оминув книгу увагою і висловився приємно для автора:

«Пікова дама» - власне не повість, а майстерне оповідання. У ній напрочуд чітко окреслена стара графиня, її вихованка, їхні стосунки і сильний, але демонічно-егоїстичний характер Германна. Власне, це не повість, а анекдот: для повісті зміст «Пікової дами» надто винятково і випадково. Але розповідь - повторюємо - верх майстерності.

У «Пікової дамі» герой повісті - створення істинно оригінальне, плід глибокої спостережливості та пізнання людського серця; він обставлений особами, підглянутими у суспільстві; розповідь проста, що відрізняється витонченістю ...

Цікаво? Збережи у себе на стіні!

Отже, дія перенесена у добу Катерини II. Головний геройзовсім не схожий на прототип. Це захоплений романтик, наділений піднесеною душею. Він обожнює Лізу, свою "красуню, богиню", не сміючи цілувати слід її ноги. Всі його аріози першої дії - пристрасні освідчення в коханні. Бажання розбагатіти - не мета, а засіб подолати соціальну прірву, що розділяє їх з Лізою (адже Ліза в опері - не приживалка, а багата онука Графіні). "Три карти знати - і я багатий", - вигукує він, - "і разом з нею можу тікати геть від людей". Ця ідея все більше опановує їх, витісняючи любов до Лізи. Трагізм душевної боротьби Германа посилюється його зіткненням із грізною силою року. Втіленням цієї сили є Графиня. Герой гине, і все-таки у музиці Чайковського тріумфує любов: у фіналі опери звучить світла тема кохання, як гімн її красі, могутньому пориву людської душі до світла, радості та щастя. Передсмертне звернення Германа до Лізи як би викуповує його провину і вселяє надію на порятунок його бунтівної душі. Молодий військовий інженер німець Германн веде скромне життя і накопичує стан, він навіть не бере до уваги карт і обмежується тільки спостереженням за грою. Його приятель Томський розповідає історію, про те, як його бабуся-графиня, будучи в Парижі, програла велику суму в карти під своє слово. Вона спробувала взяти у позику у графа Сен-Жермен,
але замість грошей той розкрив їй секрет про те, як вгадати три карти відразу. Графіня завдяки секрету повністю відігралася.

Наталія Петрівна Голіцина - прототип графині з "Пікової дами"

Герман, спокусивши її вихованку, Лізу, проникає в спальню до графини і благаннями і погрозами намагається вивідати заповітний секрет. Побачивши в руках незаряджений пістолет, графиня помирає від серцевого нападу. На похороні Германові здається, що покійна графиня розплющує очі і кидає на нього погляд. Увечері її привид є Германові і каже, що три карти («трійка, сімка, туз») принесуть йому виграш, але він не повинен ставити більше однієї картки на добу. Три карти стають для Германна нав'язливою ідеєю:

У Москву приїжджає знаменитий картежник мільйонер Чекалінський. Герман ставить весь свій капітал на трійку, виграє та подвоює його. Наступного дня він ставить усі свої гроші на сімку, виграє і знову подвоює капітал. Третього дня Германн ставить гроші (вже близько двохсот тисяч) на туза, але випадає жінка. Герман бачить на карті посміхаючись і підморгує пікову даму, яка нагадує йому графиню. Герман, що розорився, потрапляє в лікарню для душевнохворих, де ні на що не реагує і щохвилини «бурмотить надзвичайно скоро: — Трійка, сімка, туз! Трійка, сімка, пані!..»

Князь Єлецький (з опери «Пікова дама»)
Я вас люблю, люблю безмірно,

Без вас не думаю дня прожити.

І подвиг сили безприкладної

Готовий зараз вам зробити,

Ах, я мучуся цією далечиною,

Співчу вам я усією душею,

Сумую вашим я смутком

І плачу вашою сльозою...

Співчу вам я усією душею!

Сьома картина починається побутовими епізодами: застільною піснею гостей, легковажною піснею Томського «Якби милі дівчата» (на слова Г. Р. Державіна). З появою Германа музика стає нервово-збудженою.
Тривожно-насторожений септет «Тут щось не так» передає хвилювання, що охопило гравців. Захват перемогою і жорстока радість чуються в арії Германа «Що наше життя? Гра!». У передсмертну хвилину його думки знову звернені до Лізи, — в оркестрі виникає трепетно-ніжний образ кохання.

Герман (з опери «Пікова дама»)

Що наше життя – гра,

Добро та зло, одні мрії.

Праця, чесність, казки для бабуся,

Хто має рацію, хто щасливий тут, друзі,

Сьогодні ти, а завтра я.

Так киньте ж боротьбу,

Ловіть мить удачі,

Нехай невдаха плаче,

Нехай невдаха плаче,

Кляня, кляня свою долю.

Що вірно – смерть одна,

Як берег моря суєти.

Нам усім притулок вона,

Хто ж їй миліший з нас, друзі,

Сьогодні ти, а завтра я.

Так киньте ж боротьбу,

Ловіть мить удачі,

Нехай невдаха плаче,

Нехай невдаха плаче,

Кляну свою долю.

Хор гостей та граючих (з опери «Пікова дама»)

Юності не вічно тривати

Питимемо і веселимось!

Гратимемо життям!
Старості не довго чекати!
Юності не завжди триватиме,
Старості не довго чекати!
Нам не довго чекати.
Старості не довго чекати!

Не довго чекати.
Нехай потоне наша молодість
У дорозі, картах та вині!
Нехай потоне наша молодість
У дорозі, картах та вині!

У них одна на світі радість,
Життя промчить як уві сні!
Юності не завжди триватиме,
Старості не довго чекати!
Нам не довго чекати.
Старості не довго чекати!
Не довго чекати.
Ліза та Поліна (з опери «Пікова дама»)

Кімната Лізи. Двері на балкон, що виходить у сад.

Друга картина розпадається на дві половини — побутову та любовно-ліричну. Ідилічний дует Поліни та Лізи «Вже вечір» овіяний світлим смутком. Похмуро та приречено звучить романс Поліни «Подруги милі». Контрастом йому служить жива танцювальна пісня «Ну-ка, світик-Машенька». Другу половину картини відкриває аріоз Лізи «Звідки ці сльози» — проникливий монолог, сповнений глибокого почуття. Туга Лізи змінюється захопленим визнанням «О, слухай, ніч».

Ліза за клавесином. Біля неї Поліна; тут же подруги. Ліза та Поліна співають ідилічний дует на слова Жуковського («Уже вечір... хмар потьмяніли краї»). Подруги висловлюють захоплення. Ліза просить Поліну заспівати одну. Поліна співає. Похмуро та приречено звучить її романс «Подруги милі». Він ніби воскресає старі добрі часи — недаремно акомпанемент у ньому звучить на клавесині. Тут лібретист скористався віршем Батюшкова. У ньому формулюється ідея, що вперше отримала вираз у XVII столітті в латинській фразі, що стала тоді крилатою: "Et in Arcadia ego", що означає: "І в Аркадії (тобто в раю) я (смерть) є";

Хмар потьмяніли краї,

Останній промінь зорі на вежах вмирає;

Останній у річці блискучий струмінь

З погаслим небом згасає,

Згасає.
Прилепа (з опери «Пікова дама»)
Мій любий друже,

Ласкавий пастушок,

Про кого я зітхаю

І пристрасть відкрити бажаю,

Ах, не прийшов танцювати.
Міловзор (з опери «Пікова дама»)
Я тут, але нудний, томен,

Дивись, як схуд!

Не буду більше скромний,

Я довго приховував пристрасть.

Не буде більше скромний,

Він довго приховував пристрасть.

Ніжно сумне і пристрасне аріозо Германа «Пробач, небесне створіння» переривається появою Графіні: музика набуває трагічного відтінку; виникають гострі, нервові ритми, зловісні оркестрові фарби. Друга картина завершується утвердженням світлої теми кохання. У третій картині (другий акт) тлом драми, що розвивається, стають сцени столичного побуту. Початковий хор на кшталт вітальних кантат катерининської епохи — своєрідна заставка картини. Арія князя Єлецького «Я вас люблю» описує його шляхетність і стриманість. Пастораль «Щирість
пастушки» - стилізація музики XVIII століття; витончені, граціозні пісні та танці обрамляють ідилічний любовний дует Прилепи та Міловзора.

Пробач небесне створіння,

Що я порушив твій спокій?

Вибач, але пристрасного не відкидай зізнання,

Не відкидай з тугою...

О, пошкодуй, я вмираючи,

Несу до тебе свою благання,

Поглянь із висот небесних раю

На смертну боротьбу,

Душі, змученої мукою

Кохання до тебе... У фіналі в момент зустрічі Лізи та Германа в оркестрі звучить спотворена мелодія кохання: у свідомості Германа настав перелом, відтепер ним керує не кохання, а невідв'язна думка про три карти. Четверта картина
центральна в опері, насичена тривогою та драматизмом. Вона починається оркестровим вступом, у якому вгадуються інтонації любовних зізнань Германа. Хор приживалок («Благодійниця наша») та пісенька Графіні (мелодія з опери Гретрі «Річард Левине Серце») змінюються музикою зловісно прихованого характеру. Їй контрастує пройняте пристрасним почуттям аріозо Германа «Якщо ви коли-небудь знали почуття любові»

Молодий військовий інженер німець Герман веде скромне життя і накопичує стан, він навіть не бере в руки карт і обмежується тільки спостереженням за грою.

...Будучи твердо переконаний у необхідності зміцнити свою незалежність, Герман не торкався і відсотків, жив одним жалуванням, не дозволяв собі найменшого забаганку. Втім, він був прихований і честолюбний, і товариші його рідко мали нагоду посміятися з його зайвої ощадливості.

Його приятель Томський розповідає історію про те, як його бабуся-графиня, будучи в Парижі, програла велику суму у карти. Вона спробувала взяти у позику у графа Сен-Жермена, але замість грошей той розкрив їй секрет трьох виграшних карт. Графіня завдяки секрету повністю відігралася.

Ця ідея оволоділа бідним німцем.

Герман, спокусивши її вихованку, Лізу, проникає в спальню до графини, благаннями і погрозами намагаючись вивідати заповітну таємницю. Побачивши Германна, озброєного пістолетом (який, як згодом з'ясувалося, виявився незарядженим), графиня помирає від серцевого нападу.

На похороні Германові здається, що покійна графиня розплющує очі і кидає на нього погляд. Увечері її примара є Германну і каже, що три карти («трійка, сімка, туз») принесуть йому виграш, але він не повинен ставити більше однієї картки на добу. Друга умова — він має одружитися з Лізою.

Остання умова Герман згодом не виконав. Три карти стають для Германна нав'язливою ідеєю:

…Побачивши молоду дівчину, він казав: «Як вона струнка!.. Справжня червона трійка». У нього питали: котра година, він відповідав: — без п'яти хвилин сімка. — Кожен пузастий чоловік нагадував йому туза. Трійка, сімка, туз переслідували його уві сні, приймаючи всі можливі види: трійка цвіла перед ним в образі пишного грандіфлору, сімка уявлялася готичною брамою, туз величезним павуком. Всі думки його злилися в одну, — скористатися таємницею, яка йому дорого коштувала…

До Петербургу приїжджає знаменитий картежник мільйонер Чекалинський. Германн ставить весь свій капітал (47 тисяч рублів) на трійку, виграє та подвоює його. Наступного дня він ставить усі свої гроші (94 тисячі рублів) на сімку, виграє і знову подвоює капітал. На третій день Герман ставить гроші (188 тисяч рублів) на туза. Випадає туз. Герман думає, що переміг, але Чекалинський каже, що жінка Германна програла. Якимось неймовірним чином Герман «обсмикнувся» — поставив гроші замість туза на даму.

Герман бачить на карті посміхаючись і підморгує пікову даму, яка нагадує йому графиню. Герман, що розорився, потрапляє в лікарню для душевнохворих, де ні на що не реагує і щохвилини «бурмоче надзвичайно скоро: — Трійка, сімка, туз! Трійка, сімка, пані!..».

Так Герман - людина, яка, будучи «не в змозі жертвувати необхідним у надії придбати зайве», піддався руйнівній пристрасті і в гонитві за багатством втратив свій розум.

ПІКОВА ДАМА

(Повість, 1833; опубл. 1834)

Німеччина— молодий офіцер («інженер»), центральний персонаж соціально-філософської повісті, кожен із героїв якої пов'язаний із певною темою (Томський — із темою незаслуженого щастя; Лизавета Іванівна — із темою соціального смирення; стара графиня — із темою долі) і наділений однією визначальною його та незмінною рисою. Р. — насамперед розважливий, розумний; це підкреслено і його німецьким походженням, і прізвищем (ім'я його читач не знає), і навіть військовою спеціальністю інженера.

Г. вперше з'являється на сторінках повісті в епізоді у кінногвардійця Нарумова, але просиджуючи до 5 ранку в суспільстві гравців, він ніколи не грає: «Я не в змозі жертвувати необхідним, в надії придбати зайве». Честолюбство, сильні пристрасті, вогняна уява пригнічені у ньому твердістю волі. Вислухавши історію Томського про три карти, таємницю яких 60 років тому відкрив його бабусі графині Ганні Федотівні легендарний духовидець Сен-Жермен, він вигукує: не «Випадок», а «Казка!» — оскільки унеможливлює ірраціональний успіх.

Далі читач бачить Р., що стоїть перед вікнами бідної вихованки старої графині, Лізи; образ його романічний: бобро-вий комір закриває обличчя, чорні очі сяють, швидкий рум'янець спалахує на блідих щоках. Однак Г. — не галантний персонаж старого французького роману, що читає графиня, не фатальний герой роману готичного (які графиня гудить), не дійова особа нудно-мирного російського роману (принесеного їй Томським), навіть не «літературний родич» Ераста з повісті Карамзіна "Бідна Ліза". (На зв'язок із цією повістю вказує не тільки ім'я бідної вихованки, а й «чужоземне» розголос прізвища її «спокусника».) Г. — швидше герой німецького міщанського роману, звідки слово і слово запозичує свій перший лист Лізі; це герой роману з розрахунку. Ліза потрібна йому лише як слухняна зброя для здійснення добре обдуманого задуму - оволодіти таємницею трьох карт.

Тут немає протиріччя зі сценою Нарумова; людина буржуазної епохи, Р. не змінилася, не визнала всевладдя долі та торжество випадку (на чому будується будь-яка азартна гра — особливо фараон, в який 60 років тому грала графиня). Просто, вислухавши продовження історії (про покійника Чаплицького, якому Ганна Федотівна таки відкрила секрет), Г. переконався в дієвості таємниці. Це логічно; одноразовий успіх може бути випадковим; повторення випадковості свідчить про можливість перетворення їх у закономірність; а закономірність можна «обрахувати», раціоналізувати, використати. Досі трьома його козирями були розрахунок, помірність і акуратність; відтепер таємниця і авантюризм парадоксальним чином поєдналися з тим самим розрахунком, з тим самим буржуазною жагою грошей.

І тут Г. страшно прораховується. Бдва він намірився опанувати законом випадкового, підпорядкувати таємницю своїм цілям, як таємниця сама відразу оволоділа ним. Ця залежність, «підневільність» вчинків і думок героя (яку він майже не помічає) починає виявлятися відразу — й у всьому.

Після повернення від Нарумова йому сниться сон про гру, у якому золото і асигнації хіба що демонізуються; потім, вже наяву, невідома сила підводить його до будинку старої графині. Життя і свідомість Р. миттєво і повністю підпорядковуються загадковій грі чисел, сенсу якої читач до певного часу не розуміє. Обмірковуючи, як оволодіти таємницею, Р. готовий стати коханцем вісімдесятирічної графині - бо вона помре через тиждень (тобто через 7 днів) або через 2 дні (тобто на 3-й); виграш може потроїти, всемірити його капітал; через 2 дні (тобто знову ж таки на 3-й) він вперше є під вікнами Лізи; через 7 днів вона вперше посміхається йому — і так далі. Навіть прізвище Г. — і те звучить тепер як дивне, німецьке відлуння французького іменіСен-Жермен, від якого графиня отримала таємницю трьох карток.

Але, тільки-но натякнувши на таємничі обставини, рабом яких стає його герой, автор знову фокусує увагу читача на розумності, розважливості, планомірності Г.; він продумує все — до реакції Лизавети Іванівни з його любовні листи. Домогшись від неї згоди на побачення (а значить — отримавши докладний план будинку і пораду, як до нього проникнути), Г. пробирається до кабінету графині, чекає її повернення з балу — і, налякавши до смерті, намагається вивідати бажаний секрет. Докази, які він приводить на свою користь, дуже різноманітні; від пропозиції «скласти щастя мого життя» до міркувань про користь ощадливості; від готовності взяти гріх графині на душу, навіть якщо він пов'язаний «з пагубою вічного блаженства, з диявольським договором» до обіцянки почитати Ганну Федотівну «як святиню» причому з роду в рід. (Це парафраз літургійного молитвослів'я «Запанує Господь навіки, Бог твій, Сіоні, в рід і рід».) Г. згоден на все, бо ні в що не вірить: ні в «згубу вічного блаженства», ні в святиню; це лише заклинальні формули, «сакрально-юридичні» умови можливого договору. Навіть «щось, схоже на докори совісті», що озвалася в його серці, коли він почув кроки обдуреної ним Лізи, більше не здатне в ньому прокинутися; він скам'янів, уподібнився до мертвої статуї.

Зрозумівши, що графиня мертва, Р. пробирається до кімнати Лизавети Іванівни — не для того, щоб покаятися перед нею, а для того, щоб поставити всі крапки над «і»; розв'язати вузол любовного сюжету, в якому немає потреби, «...все це було не любов! Гроші, — ось чого хотіла його душа! Сувора душа, - уточнює Пушкін. Чому ж тоді двічі протягом одного розділу (IV) автор наводить читача на порівняння холодного Р. з Наполеоном, який для людей першої половини ХІХ ст. втілював уявлення про романтичну безстрашність у грі з долею? Спочатку Ліза згадує про розмову з Томським (у Р. «обличчя істинно романтичне» — «профіль Наполеона, а душа Мефістофеля»), потім слідує опис Р., що сидить на вікні склавши руки і дивовижно нагадує портрет Наполеона...

Насамперед Пушкін (як згодом і Гоголь) зображує новий, буржуазний, подрібнений світ. Хоча всі пристрасті, символом яких у повісті виявляються карти, залишилися незмінними, але зло втратило свій «героїчний» образ, змінило масштаб. Наполеон жадав слави — і сміливо йшов на боротьбу з усім Всесвітом; сучасний «Наполеон», Г. жадає грошей - і хоче бухгалтерськи обрахувати долю. «Колишній» Мефістофель кидав до ніг Фауста цілий світ; «теперішній» Me-фісто здатний лише на смерть залякати стару графиню незарядженим пістолетом (а сучасний Фауст із пушкінської ♦ Сцени з Фауста», 1826, з якою асоціативно пов'язана «Пікова дама», смертельно сумує). Звідси рукою подати до «наполеонізму» Родіона Раскольникова, об'єднаного з образом Р. узами літературної спорідненості («Злочин і кара» Ф. М. Достоєвського); Розкольників заради ідеї пожертвує старою-процентщицею (таке ж уособлення долі, як стара графиня) та її невинною сестрою Лизаветою Іванівною (ім'я бідної вихованки). Проте вірне і протилежне: зло подрібнювало, але залишилося тим самим злом; «наполеонівська» поза Г., поза володаря долі, який зазнав поразки, але не змирився з ним — схрещені руки, — вказує на гордовиту зневагу до світу, що підкреслено «паралеллю» з Лізою, що сидить навпроти і смиренно склала руки хрестом.

Втім, голос совісті ще раз заговорить у Г. — через три дні після фатальної ночі, під час відспівування мимоволі вбитої міліції старої. Він вирішить вибачитися в неї — але навіть тут діятиме з міркувань моральної вигоди, а не з власне моральних міркувань. Померла може мати шкідливий вплив на його життя — і краще подумки покаятися перед нею, щоб позбутися цього впливу.

І тут автор, який послідовно змінює літературну прописку свого героя (у першому розділі він - потенційний персонаж авантюрного роману; у другому - герой фантастичної повісті в дусі Е.-Т.-А. Гофмана; у третій ~ дійова особа повісті соціально-побутової, сюжет якої поступово повертається до своїх авантюрних витоків), знову різко «перемикає» тональність розповіді. Риторичні кліше з поминальної проповіді молодого архієрея («ангел смерті знайшов її<...>пильнує в помислах благих і в очікуванні нареченого півночі ») самі собою накладаються на події страшної ночі. У Р., цьому «ангелі смерті» та «північному нареченому» раптом проступають пародійні риси; його образ продовжує дрібніти, знижуватися; він немов тане на очах у читача. І навіть «помста» мертвої баби, що приводить у непритомність, здатна викликати усмішку у читача: вона «насміхливо глянула на нього, примружившись одним оком».
Історичний анекдот про три карти, докладний побутоопис, фантастика — все сплутується, покривається флером іронії і двозначності, тож ні герой, ні читач вже не в змозі розібрати: чи справді мертва стара, човгаючи тапочками, вся в білому, є Г.Г. тієї ж ночі? Чи це наслідок нервового пароксизму та випитого вина? Що таке три карти, названі нею, - «трійка, сімка, туз» - потойбічна таємниця чисел, яким Г. підпорядкований з того моменту, як вирішив заволодіти секретом карт, або проста прогресія, яку Г. давним-давно сам для себе вивів ( «я втрою, вмеру капітал..,» тобто стану тузом)? І чим пояснюється обіцянка мертвої графині пробачити свого мимовільного вбивцю, якщо той одружується з бідною вихованкою, до якої за життя їй не було жодної справи? Чи тим, що стару змусила «підібрати» невідома сила, яка послала її до Г., або тим, що в його хворій свідомості звучать ті самі відлуння совісті, що колись прокидалися в ньому при звуку Лізин кроків? На ці питання немає і не може бути відповіді; сам того не помічаючи, Р. потрапив у «проміжний» простір, де закони розуму не діють, а влада ірраціонального початку ще всесильна; він - на шляху до божевілля.

Ідея трьох карт остаточно опановує їх; струнку дівчину він порівнює з трійкою червоною; на питання про час відповідає «без 5 хвилин сімка». Пузатий чоловік здається йому тузом, а туз є уві сні павуком, — цей образ сумнівної вічності у вигляді павука, що тчить свою павутину, також буде підхоплений Достоєвським у «Злочині та покаранні» (Свидригайлов). Г., що так цінував саме незалежність, хоча б і матеріальну, заради неї і вступив у гру з долею, повністю втрачає самостійність. Він готовий повністю повторити «паризький» епізод життя старої графині та вирушити грати до Парижа. Але тут із «нераціональної» Москви є знаменитий гравець Чекалинський і заводить у «регулярній» столиці справжню «нерегулярну» гру. Той самий випадок, виключити який зі свого закономірного, спланованого життя Г. мав намір, позбавляє його «клопоту» і вирішує його долю.

У сценах «поєдинку» з Чекалінським (чиє прізвище асонансно римується з прізвищем Чаплицького) перед читачем постає колишній Г. — холодний і тим більш розважливий, ніж менш передбачувана гра у фараон. (Гравець ставить карту, понтер, який тримає банк, метає колоду праворуч і ліворуч; карта може збігтися з тією, яку на початку гри вибрав гравець, і не збігтися; передбачити виграш або програш явно неможливо; будь-які маневри гравця, які не залежать від його розуму і волі, виключені.) Г. ніби не помічає, що в образі Чекалинського, на повному свіжому обличчі якого грає вічна крижана посмішка, йому протистоїть сама доля; Г. спокійний, бо впевнений, що опанував закон випадку. І він, як не дивно, має рацію: стара не обдурила; всі три карти вечір за ввечері виграють. Просто сам Г. випадково обсмикнувся, тобто замість туза поставив пікову даму. Закономірність таємниці повністю підтверджена, але так само підтверджено і всевладдя випадку. Потроєний, всемірний капітал Р. (94 тисячі) переходить до «тузу» - Чекалінському; Г. дістається Пікова дама, яка, звісно, ​​відразу повторює «жест» мертвої бабусі.— вона «примружилася і посміхнулася».

«Пікова дама» створювалася, очевидно, другою Болдинською восени, паралельно зі «Казкою про рибалку та рибку» та «петербурзькою повістю» «Мідний вершник». Природно, що образ Р. стикається з їхніми центральними персонажами. Подібно до старої графині, він хоче поставити долю собі на службу — і теж зрештою зазнає нищівної поразки. Подібно до бідного Євгена, він повстає проти «закономірного» порядку соціального життя— і теж божеволіє. (Тобто позбавляється Розуму — тієї «зброї», за допомогою якої збирався опанувати Закон Долі.) Із Висновку до повісті читач дізнається, що підкорювач потойбічного світу, що не відбувся, буржуазний Наполеон, що подрібнив Мефістофель, сидить у 17-му нумері (туз сім Обухівській лікарні і дуже швидко бурмоче: «Трійка, сімка, туз! Трійка, сімка, дама!

З Германом читач знайомиться в першому розділі, в якому розповідається про карткової гримолодих людей. Друзі звертають увагу на те, що Герман ніколи не грає, хоча в компанії гравців проводить багато часу, годинами спостерігаючи за грою. Сам він зізнається: «Гра займає мене сильно, але я не в змозі жертвувати необхідним, сподіваючись придбати зайве».

Можна припустити, що спостерігаючи за маніпуляціями гравців, Герман намагається розгадати алгоритм гри. Він дивиться на гру не як на задоволення та розвагу, а як на можливість підвищити свій дохід. Він хоче діяти напевно.

І тут, немов диявол вирішив втрутитися у розвиток подій. Томський, один із гравців, розповідає про свою бабусю. Багато років тому французький чарівник і провісник граф Сен-Жермен відкрив молодій російській графині три карти, які допоможуть їй повернути програні гроші.

Герман був натурою пристрасною і захоплюючою. Але ощадливість і економність виявилися сильнішими за його пристрасті, що спалювали зсередини. Він загорівся ідеєю дізнатися три заповітні карти старої графині. Ця ідея цілком захопила хлопця. У нього був невеликий капітал, залишений батьком, але він не торкався цих грошей, жив скромно на свою платню. І друзі, які воліли жити на втіху, нерідко посміювалися над раціональністю обрусілого німця.

Якось, проходячи петербурзькою вулицею, наш герой звернув увагу на старовинний будинок. Від будочника він дізнався, що в будинку живе та сама графиня, бабуся Томського. Цього вечора він довго тинявся навколо будинку, уявляючи собі, як розпитуватиме графиню і дізнається у неї три заповітні карти. В одному із вікон він побачив юну дівчину. І тоді в його голові дозрів план, не дуже гарний і не гідний порядної людини.

Герман вирішив звабити дівчину, щоб вона впустила його в будинок. Він ще невиразно уявляв собі, що і як станеться, але він годинами стирчав біля вікон вихованки графині, Лізи, намагаючись привернути її увагу. І нарешті зважився на записку. Він виявляв наполегливість та завзятість. Він писав Лізі послання одне за одним, поки, нарешті, Ліза не погодилася впустити його до себе в кімнату.

Але Германна цікавила не Ліза. Увечері він дочекався повернення графині та зайшов до її кімнати. Їм мала одержимість. Спочатку він намагався вмовити графиню, на що стара жінка намагалася пояснити, що не було жодних карт, жодного Сен-Жермена. Це лише красива легенда. Але молодик уже не був готовий відступати, він почав загрожувати пістолетом. Слабке серце старої жінкине витримало, і вона вмерла. Образ Германна, створений Пушкіним у «Піковій дамі» дуже незвичайний. І цікава характеристика, дана йому Томським на балі, куди Ліза разом із графинею їздила цього вечора: «Цей Германн — обличчя істинно романічне: у нього профіль Наполеона, а душа Мефістофеля. Я думаю, що на його совісті принаймні три лиходійства». Цією фразою Томський сам того не підозрюючи виявився провидцем. Цієї ночі Германн скоїв три своїх лиходійства. Він закрутив голову молодій панночці, проникнув у чужий будинок і став причиною смерті графині.

Якщо розглядати твір, як реалістичний, можна припустити, що помутніння розуму у Германна почалося того вечора, коли померла графиня. Страх, який він зазнав у вигляді мертвої графині, став пусковим гачком у розвиток хвороби. Він не отримав бажаного, і це настільки сильно вплинуло на нього, що призвело до помутніння розуму. Явище мертвої графині можна пояснити як галюцинацію запаленого мозку.

Після того, як він під час гри понтував даму пік замість туза, він був настільки пригнічений і розгублений, що не міг володіти собою. Хвороба почала прогресувати з невблаганною швидкістю. Як реальна подія, цей твір може бути цікавим психіатрам.

Але є ще один аспект. Цей твір може розглядатися як містико-романічний. І в такому вигляді воно виглядає привабливішим і загадковим. Герман спробував вторгнутися в потайбічний світ, і був жорстоко покараний за це втратою свідомості.