Образи Германа та графині у повісті «Пікова дама»

Як Герман розраховує домогтися щастя? Виглядати графині, підбитися в її милість, - мабуть, стати її коханцем ». Правила розрахунку відверто аморальні – чого варта ця готовність зробитися з корисливих цілей коханцем вісімдесятисімирічної старої. У цих міркуваннях страшна не тільки сама щирість, але спокійний, діловий тон, яким висловлюються ці плани та ці наміри.

Випадок – побачив у вікні будинку графині «свіже личко» незнайомої дівчини – «вирішив його долю», він став на шлях авантюри. Миттєво дозрів аморальний план: проникнути в будинок графині за допомогою «свіжого личка», зробити невідому йому людину співучасником лиходійства і змусити будь-якою ціною графиню відкрити йому таємницю трьох карт, благаючи її або пригрозивши вбити її.

Після історії з Лизаветою Іванівною - зустріч із графинею є кульмінацією гри-афери Германа. Постав перед старою жінкоюв її спальні після опівночі, Герман здійснює свій раніше запланований план - «представитися їй, підбитися в її милість». Побачивши незнайомого чоловіка, графиня не злякалася - її «очі пожвавішали». Молодий офіцер «видається»: «Я не маю наміру шкодити вам; я прийшов благати вас про одну милість». Звернімо увагу на реакцію графині. Пушкін підкреслює один мотив - мовчання старої. Після першої фрази Германа Пушкін повідомляє: «Стара мовчки дивилася на нього і, здавалося, його не чула. Герман уявив, що вона глуха, і, нахиляючись над її вухом, повторив їй те саме. Стара мовчала, як і раніше».

Продовжуючи "підбиватися в її милість", Герман починає благати видати йому таємницю трьох карт. На цю промову, вперше і востаннє, графиня Томська жваво реагує і відкидає казку про три вірні карти: «Це був жарт, - сказала вона нарешті, - присягаюся вам! це був жарт!"

Таке єдине свідчення живого свідка давніх подій, що у оповіданні Томського поставав персонажем легенди. Визнання графині руйнує легенду. Навряд чи можна сумніватися у правдивості її слів. До того ж « стара людинаклянеться, що версія із трьома картами була жартом. Неможливо вважати, що графиня хитрує, обманює, вивертається, не бажаючи видати таємницю. Їй нема чого видавати - таємниці не було. Таємниця існувала для Германа, для Томського та його друзів. Розум графині формувався в скептичному XVIII столітті, в 1770-і роки в Росії було поширене вольтер'янство, і молода графиня, що з'явилася в Парижі, звичайно, була налаштована в дусі часу. Графіка, що програла, сплатила картковий борг, а оскільки ім'я Сен-Жермена було оповите таємницею, то, мабуть, тоді ж і виникла ця легендарна версія про три карти як жарт: відомий авантюрист і містик відкрив московській Венері таємницю трьох карт!

Для Пушкіна важливо, щоб читач зрозумів - не було таємниці! Графіня сама поклялася, що вся розмова про три карти – жарт. Таємниця ця – міраж, «казка», старовинний «анекдот». Істотно й те, що в цю таємницю повірив обачливий Герман. Йому чужа віра в потойбічні сили, але пристрасть гравця і авантюризм натури взяли гору - він піддався спокусі миттєво розбагатіти. І в цьому - історично та соціально зумовлені риси характеру та переконань Германа. Гонитва за примарною таємницею, яка має відкрити шлях до щастя - капіталу, - висловлює істотну сторону образу Германа.

Герман ще раз змінює тактику: йому здається, що треба знову і знову благати графиню, волати до її минулого, нагадувати їй про минуле, про роки захоплень і щастя: «серце ваше знало почуття любові», «прошу вас почуттями дружини, коханки, матері, всім, що не є святим у житті, не відмовте мені в моєму проханні! - Відкрийте мені вашу таємницю». «Стара не відповідала жодного слова».

У монологічній формі Пушкін передав поєдинок представників двох епох, двох свідомостей, двох воль. Форма монологічної побудови сцени поєдинку Германа та графині глибоко змістовна. Її сенс – демонстрація вбивчості егоїзму, азарту авантюриста. Характер монологу весь час змінюється - він загострюється, робиться жорстоким і нарешті, перетворюється на грубу загрозу, на готовність убити опір його волі людини. Герман кричить "Стара відьма!.. Так я ж примушу тебе відповідати ... З цим, словом він вийняв з кишені пістолет".

Графіня залишалася безмовною - вона померла від перенапруги, від переляку. За її мовчанням вгадується душевна сила, гордість і зневага аристократки до підлих дій плебея. На перший же напад нічного незнайомця, який увірвався до неї в спальню, вона відповіла зізнанням - сказала правду, клятвою розвіяла чад легенди. Їй не повірили, і вона замовкла.

Герман прийшов до графини, щоб дізнатися про таємницю, - отже, передбачалася діалогічна форма зустрічі. Діалог пов'язує двох людей, навіть супротивників. Графіня, сказавши правду, замовкла. Діалог перетворився на монолог. Мопологізм цієї сцени виразно виявляє егоїстичну замкнутість Германа. При всьому лаконізм оповідання Пушкін знаходить економні, але виразні засоби психологічного розкриття духовного світу Германа. Вже в розглянутих сценах ми виявляємо моральну глухоту інженерного офіцера, його вбивчу зосередженість на собі, яка не дозволяє прислухатися до думки іншої людини.

ПІКОВА ДАМА

(Повість, 1833; опубл. 1834)

Німеччина— молодий офіцер («інженер»), центральний персонаж соціально-філософської повісті, кожен із героїв якої пов'язаний із певною темою (Томський — із темою незаслуженого щастя; Лизавета Іванівна — із темою соціального смирення; стара графиня — із темою долі) і наділений однією визначальною його та незмінною рисою. Р. — насамперед розважливий, розумний; це підкреслено і його німецьким походженням, і прізвищем (ім'я його читач не знає), і навіть військовою спеціальністю інженера.

Г. вперше з'являється на сторінках повісті в епізоді у кінногвардійця Нарумова, але просиджуючи до 5 ранку в суспільстві гравців, він ніколи не грає: «Я не в змозі жертвувати необхідним, в надії придбати зайве». Честолюбство, сильні пристрасті, вогняна уява пригнічені у ньому твердістю волі. Вислухавши історію Томського про три карти, таємницю яких 60 років тому відкрив його бабусі графині Ганні Федотівні легендарний духовидець Сен-Жермен, він вигукує: не «Випадок», а «Казка!» — оскільки унеможливлює ірраціональний успіх.

Далі читач бачить Р., що стоїть перед вікнами бідної вихованки старої графині, Лізи; образ його романічний: бобро-вий комір закриває обличчя, чорні очі сяють, швидкий рум'янець спалахує на блідих щоках. Однак Г. — не галантний персонаж старого французького роману, що читає графиня, не фатальний герой роману готичного (які графиня гудить), не дійова особа нудно-мирного російського роману (принесеного їй Томським), навіть не «літературний родич» Ераста з повісті Карамзіна "Бідна Ліза". (На зв'язок із цією повістю вказує не тільки ім'я бідної вихованки, а й «чужоземне» розголос прізвища її «спокусника».) Г. — швидше герой німецького міщанського роману, звідки слово і слово запозичує свій перший лист Лізі; це герой роману з розрахунку. Ліза потрібна йому лише як слухняна зброя для здійснення добре обдуманого задуму - оволодіти таємницею трьох карт.

Тут немає протиріччя зі сценою Нарумова; людина буржуазної епохи, Р. не змінилася, не визнала всевладдя долі та торжество випадку (на чому будується будь-яка азартна гра — особливо фараон, в який 60 років тому грала графиня). Просто, вислухавши продовження історії (про покійника Чаплицького, якому Ганна Федотівна таки відкрила секрет), Г. переконався в дієвості таємниці. Це логічно; одноразовий успіх може бути випадковим; повторення випадковості свідчить про можливість перетворення їх у закономірність; а закономірність можна «обрахувати», раціоналізувати, використати. Досі трьома його козирями були розрахунок, помірність і акуратність; відтепер таємниця і авантюризм парадоксальним чином поєдналися з тим самим розрахунком, з тим самим буржуазною жагою грошей.

І тут Г. страшно прораховується. Бдва він намірився опанувати законом випадкового, підпорядкувати таємницю своїм цілям, як таємниця сама відразу оволоділа ним. Ця залежність, «підневільність» вчинків і думок героя (яку він майже не помічає) починає виявлятися відразу — й у всьому.

Після повернення від Нарумова йому сниться сон про гру, у якому золото і асигнації хіба що демонізуються; потім, вже наяву, невідома сила підводить його до будинку старої графині. Життя і свідомість Р. миттєво і повністю підпорядковуються загадковій грі чисел, сенсу якої читач до певного часу не розуміє. Обмірковуючи, як оволодіти таємницею, Р. готовий стати коханцем вісімдесятирічної графині - бо вона помре через тиждень (тобто через 7 днів) або через 2 дні (тобто на 3-й); виграш може потроїти, всемірити його капітал; через 2 дні (тобто знову ж таки на 3-й) він вперше є під вікнами Лізи; через 7 днів вона вперше посміхається йому — і так далі. Навіть прізвище Г. — і те звучить тепер як дивне, німецьке відлуння французького іменіСен-Жермен, від якого графиня отримала таємницю трьох карток.

Але, тільки-но натякнувши на таємничі обставини, рабом яких стає його герой, автор знову фокусує увагу читача на розумності, розважливості, планомірності Г.; він продумує все — до реакції Лизавети Іванівни з його любовні листи. Домогшись від неї згоди на побачення (а значить — отримавши докладний план будинку і пораду, як до нього проникнути), Г. пробирається до кабінету графині, чекає її повернення з балу — і, налякавши до смерті, намагається вивідати бажаний секрет. Докази, які він приводить на свою користь, дуже різноманітні; від пропозиції «скласти щастя мого життя» до міркувань про користь ощадливості; від готовності взяти гріх графині на душу, навіть якщо він пов'язаний «з пагубою вічного блаженства, з диявольським договором» до обіцянки почитати Ганну Федотівну «як святиню» причому з роду в рід. (Це парафраз літургійного молитвослів'я «Запанує Господь навіки, Бог твій, Сіоні, в рід і рід».) Г. згоден на все, бо ні в що не вірить: ні в «згубу вічного блаженства», ні в святиню; це лише заклинальні формули, «сакрально-юридичні» умови можливого договору. Навіть «щось, схоже на докори совісті», що озвалася в його серці, коли він почув кроки обдуреної ним Лізи, більше не здатне в ньому прокинутися; він скам'янів, уподібнився до мертвої статуї.

Зрозумівши, що графиня мертва, Р. пробирається до кімнати Лизавети Іванівни — не для того, щоб покаятися перед нею, а для того, щоб поставити всі крапки над «і»; розв'язати вузол любовного сюжету, в якому немає потреби, «...все це було не любов! Гроші, — ось чого хотіла його душа! Сувора душа, - уточнює Пушкін. Чому ж тоді двічі протягом одного розділу (IV) автор наводить читача на порівняння холодного Р. з Наполеоном, який для людей першої половини ХІХ ст. втілював уявлення про романтичну безстрашність у грі з долею? Спочатку Ліза згадує про розмову з Томським (у Р. «обличчя істинно романтичне» — «профіль Наполеона, а душа Мефістофеля»), потім слідує опис Р., що сидить на вікні склавши руки і дивовижно нагадує портрет Наполеона...

Насамперед Пушкін (як згодом і Гоголь) зображує новий, буржуазний, подрібнений світ. Хоча всі пристрасті, символом яких у повісті виявляються карти, залишилися незмінними, але зло втратило свій «героїчний» образ, змінило масштаб. Наполеон жадав слави — і сміливо йшов на боротьбу з усім Всесвітом; сучасний «Наполеон», Г. жадає грошей - і хоче бухгалтерськи обрахувати долю. «Колишній» Мефістофель кидав до ніг Фауста цілий світ; «теперішній» Me-фісто здатний лише на смерть залякати стару графиню незарядженим пістолетом (а сучасний Фауст із пушкінської ♦ Сцени з Фауста», 1826, з якою асоціативно пов'язана « Пікова дама», Смертельно сумує). Звідси рукою подати до «наполеонізму» Родіона Раскольникова, об'єднаного з образом Р. узами літературної спорідненості («Злочин і кара» Ф. М. Достоєвського); Розкольників заради ідеї пожертвує старою-процентщицею (таке ж уособлення долі, як стара графиня) та її невинною сестрою Лизаветою Іванівною (ім'я бідної вихованки). Проте вірне і протилежне: зло подрібнювало, але залишилося тим самим злом; «наполеонівська» поза Г., поза володаря долі, який зазнав поразки, але не змирився з ним — схрещені руки, — вказує на гордовиту зневагу до світу, що підкреслено «паралеллю» з Лізою, що сидить навпроти і смиренно склала руки хрестом.

Втім, голос совісті ще раз заговорить у Г. — через три дні після фатальної ночі, під час відспівування мимоволі вбитої міліції старої. Він вирішить вибачитися в неї — але навіть тут діятиме з міркувань моральної вигоди, а не з власне моральних міркувань. Померла може мати шкідливий вплив на його життя — і краще подумки покаятися перед нею, щоб позбутися цього впливу.

І тут автор, який послідовно змінює літературну прописку свого героя (у першому розділі він - потенційний персонаж авантюрного роману; у другому - герой фантастичної повісті в дусі Е.-Т.-А. Гофмана; у третій ~ дійова особа повісті соціально-побутової, сюжет якої поступово повертається до своїх авантюрних витоків), знову різко «перемикає» тональність розповіді. Риторичні кліше з поминальної проповіді молодого архієрея («ангел смерті знайшов її<...>пильнує в помислах благих і в очікуванні нареченого півночі ») самі собою накладаються на події страшної ночі. У Р., цьому «ангелі смерті» та «північному нареченому» раптом проступають пародійні риси; його образ продовжує дрібніти, знижуватися; він немов тане на очах у читача. І навіть «помста» мертвої баби, що приводить у непритомність, здатна викликати усмішку у читача: вона «насміхливо глянула на нього, примружившись одним оком».
Історичний анекдот про три карти, докладний побутоопис, фантастика — все сплутується, покривається флером іронії і двозначності, тож ні герой, ні читач вже не в змозі розібрати: чи справді мертва стара, човгаючи тапочками, вся в білому, є Г.Г. тієї ж ночі? Чи це наслідок нервового пароксизму та випитого вина? Що таке три карти, названі нею, - «трійка, сімка, туз» - потойбічна таємниця чисел, яким Г. підпорядкований з того моменту, як вирішив заволодіти секретом карт, або проста прогресія, яку Г. давним-давно сам для себе вивів ( «я втрою, вмеру капітал..,» тобто стану тузом)? І чим пояснюється обіцянка мертвої графині пробачити свого мимовільного вбивцю, якщо той одружується з бідною вихованкою, до якої за життя їй не було жодної справи? Чи тим, що стару змусила «підібрати» невідома сила, яка послала її до Г., або тим, що в його хворій свідомості звучать ті самі відлуння совісті, що колись прокидалися в ньому при звуку Лізин кроків? На ці питання немає і не може бути відповіді; сам того не помічаючи, Р. потрапив у «проміжний» простір, де закони розуму не діють, а влада ірраціонального початку ще всесильна; він - на шляху до божевілля.

Ідея трьох карт остаточно опановує їх; струнку дівчину він порівнює з трійкою червоною; на питання про час відповідає «без 5 хвилин сімка». Пузатий чоловік здається йому тузом, а туз є уві сні павуком, — цей образ сумнівної вічності у вигляді павука, що тчить свою павутину, також буде підхоплений Достоєвським у «Злочині та покаранні» (Свидригайлов). Г., що так цінував саме незалежність, хоча б і матеріальну, заради неї і вступив у гру з долею, повністю втрачає самостійність. Він готовий повністю повторити «паризький» епізод життя старої графині та вирушити грати до Парижа. Але тут із «нераціональної» Москви є знаменитий гравець Чекалинський і заводить у «регулярній» столиці справжню «нерегулярну» гру. Той самий випадок, виключити який зі свого закономірного, спланованого життя Г. мав намір, позбавляє його «клопоту» і вирішує його долю.

У сценах «поєдинку» з Чекалінським (чиє прізвище асонансно римується з прізвищем Чаплицького) перед читачем постає колишній Г. — холодний і тим більш розважливий, ніж менш передбачувана гра у фараон. (Гравець ставить карту, понтер, який тримає банк, метає колоду праворуч і ліворуч; карта може збігтися з тією, яку на початку гри вибрав гравець, і не збігтися; передбачити виграш або програш явно неможливо; будь-які маневри гравця, які не залежать від його розуму і волі, виключені.) Г. ніби не помічає, що в образі Чекалинського, на повному свіжому обличчі якого грає вічна крижана посмішка, йому протистоїть сама доля; Г. спокійний, бо впевнений, що опанував закон випадку. І він, як не дивно, має рацію: стара не обдурила; всі три карти вечір за ввечері виграють. Просто сам Г. випадково обсмикнувся, тобто замість туза поставив пікову даму. Закономірність таємниці повністю підтверджена, але так само підтверджено і всевладдя випадку. Потроєний, всемірний капітал Р. (94 тисячі) переходить до «тузу» - Чекалінському; Г. дістається пікова дама, яка, звичайно, відразу повторює «жест» мертвої бабусі. - Вона «примружилася і посміхнулася».

«Пікова дама» створювалася, очевидно, другою Болдинською восени, паралельно зі «Казкою про рибалку та рибку» та «петербурзькою повістю» «Мідний вершник». Природно, що образ Р. стикається з їхніми центральними персонажами. Подібно до старої графини, він хоче поставити долю собі на службу — і теж зрештою зазнає нищівної поразки. Подібно до бідного Євгена, він повстає проти «закономірного» порядку соціального життя— і теж божеволіє. (Тобто позбавляється Розуму — тієї «зброї», за допомогою якої збирався опанувати Закон Долі.) Із Висновку до повісті читач дізнається, що підкорювач, що не відбувся. потойбіччя, буржуазний Наполеон, що подрібнив Мефістофель, сидить у 17-му нумері (туз + сімка) Обухівської лікарні і дуже швидко бурмоче: «Трійка, сімка, туз! Трійка, сімка, дама!

Герман - герой повісті А.С.Пушкіна «Пікова дама» (1833). Г.- військовий інженер, син обрусілого німця, який не отримав від батька великого капіталу, а тому змушений жити на одну платню, не дозволяючи собі жодної забаганки. У душі гравець, він ніколи не сідає за картковий стіл. Однак «сильні пристрасті та вогняна уява» Р. спалахують від розповіді його друга Томського про три карти, які дозволили колись його бабусі, графині Ганні Федотівні, погасити великий картковий борг. Будинок графині притягує відтепер Р., наче магніт. Він хоче увійти в ласку графині, стати її коханцем, він готовий на все, аби опанувати таємницею трьох карт, яка принесе йому багатство. «Розрахунок, поміркованість і працьовитість», на яких він будував своє колишнє життя, втрачають Г. свою колишню привабливість.

Зустріч з Лизаветою Іванівною – бідною вихованою старої графині – вирішує його долю. Використовуючи любов дівчини як ключ до будинку графині, Г. проникає в її спальню і заклинає стару «почуття дружини, коханки, матері» відкрити йому таємницю трьох карт. Перелякана графиня вмирає, так нічого й не сказавши. Щоправда, через три дні, в день похорону, привид графині є Г. уві сні і називає карти: трійка, сімка, туз. Відтепер три карти повністю займають уяву Г. Три дні поспіль він приходить до будинку гусара Чекалинського і ставить по одній карті, як веліла графиня. Два перші дні приносять йому виграш, на третій день замість туза на стіл лягає пікова дама, в уяві Р. наділена фатальною схожістю з графинею. Г., що програв, божеволіє і закінчує свої дні в Обухівській лікарні.
Такий характер Г.- людини, який, будучи «не в змозі жертвувати необхідним з надією придбати зайве», піддався руйнівній пристрасті і в гонитві за багатством втратив свій розум.
Е.Г.Хайченко Пушкінський Р. послужив прообразом героя опери П.І.Чайковського «Пікова дама» (1890); лібрето П.І.Чайковського, написане в 1887-1889 рр. спочатку для композитора Н.С.Кпеновського.
Герой опери зветься Германом - це ім'я, а чи не прізвище, як в Пушкіна. Лібреттист змінив час дії, яка була віднесена до XVIII століття катерининської епохи. Його Герман, який мав «сильні пристрасті та вогняну уяву», був нагороджений даром кохання. Інтрига навколо трьох карт втратила першорядне значення. Тверезо-розважливого честолюбця з профілем Наполеона змінив самотній герой, який спантеличений стихіями любовної пристрасті та азартної гри. Герой опери наділений меланхолічністю і нервовою уявою, схильний до екстатичних поривів. Опера зберегла назву пушкінської повісті. Це пояснюється особливостями світогляду композитора-фаталіста: тема року, втілена у музичному образі Графіні, відтіняє ідею життя-гри до рук всесильної долі (знаменита арія «Що наше життя? Гра!»). Такий рівень конфлікту диктує іншу, порівняно з першоджерелом, розв'язку – загибель Германа. Але тема любові, що завершує оперу, звучить як торжество справжньої пристрасті над хибною.

У театральній історії «Пікової дами» Чайковського відомі приклади «повернення» до пушкінського оригіналу. Так, В.Е.Мейєрхольд у постановці 1933 р. спробував «пушкінізувати» оперу. З цією метою В. Стенич написав нове лібрето, в якому було відновлено пушкінську фабулу.

Один із самих легендарних будинків, невіддільних від літературних персонажів, - будинок Пікової дами, або будинок княгині Голіциної на Малій Морській, 10. Вимовляючи «Пікова дама», ми відразу ж згадуємо таємницю трьох карт: трійку, сімку та туза; розпач Германа після програшу, 17 номер Обухівської лікарні, де закінчив своє життя божевільний Герман.

У пам'яті воскресають декорації з горбатим містком над Зимовою канавкою… але це вже враження від однойменної опери Чайковського «Пікова дама». До речі, будинок, де помер П.І. Чайковський знаходиться навпроти будинку княгині Голіциної. Ось такі дивні зближення бувають в історії.

Фрейліна та статс-дама при дворі п'яти російських імператорів, кавалерственна княгиня Наталія Петрівна Голіцина уособлювала наступність і непорушність царської влади. До неї були, як важливому начальству, і юнкер, і важливий генерал. Перш, ніж вивести у світ дівчину, її показували Наталі Петрівні Голіцин. У будинку княгині на Малій Морській з'являлися іноді члени царської сім'ї. Син Наталії Петрівни – московський генерал-губернатор князь Дмитро Голіцин – витягувався перед грізною матінкою, як перед государем.

Суворий характер Голіцина успадкувала від свого діда Ушакова, начальника таємної розшукової канцелярії при Ганні Іоанівні, відомого ката. Батьком княгині був видатний дипломат граф Петро Григорович Чернишов.

Наталя Петрівна Голіцина і в молодості не вирізнялася особливою красою. До старості вона стала дуже непривабливою. За очі її називали «вусатою княгинею». У літературі ми знаходимо свідчень особистого знайомства А. Пушкіна з Голіциною, але хто Петербурзі не знав княгиню та її будинок Малій Морській?

Звичайно, у вигляді літературного героя найчастіше відображаються риси характеру та біографії не одного, а кількох реальних людей. Персонаж книги, як правило, – збірний образ. Близький друг Пушкіна Павло Війович Нащокін зазначав, що в образі старої графині з повісті «Пікова дама» знайшли втілення риси ще однієї великосвітської пані, фрейліни та дальньої родички дружини Пушкіна Наталії Кирилівни Загрязької. На момент написання повісті її було вже 87 років, як і старій графині. Пушкін любив довго розмовляти з Наталією Кирилівною, дізнаючись багато цікавих подробиць з епохи Катерини I і Павла I.

Але повернемося на Малу Морську, 10. За Голіциною будинок був менш ошатним, ніж зараз. Не було балкона над входом, іншим був малюнок вікон у центрі фасаду. Але в основному і зовнішній, і внутрішній вигляд будинку зберігся досить добре. На фронтоні будинку можна побачити залишки ліплення герба. Увійшовши до будинку, ми одразу потрапимо у просторий вестибюль. Парадні сходи ведуть як і раніше до каміна на майданчику, над яким – високе напівциркульне дзеркало і в ньому невеликий круглий годинник. Римські цифри на циферблаті. Внизу напис: "Leroy Paris". Цікаво, що Германну, коли він йшов по будинку Пікової дами, зустрівся столовий годинник роботи «славного Leroy».

Записка Лізи служила Герману путівником: «Ідіть прямо на сходи... З передньої ступайте ліворуч, йдіть все прямо до графині спальні. У спальні за ширмами побачите дві маленькі двері: праворуч до кабінету, куди графиня ніколи не входить, ліворуч у коридор, і тут же вузенькі кручені сходи: вона веде до моєї кімнати».

Дотримуючись зазначеного маршруту, ми і сьогодні, увійшовши до будинку княгині Голіциної, побачимо парадні мармурові сходи, з каміном і старовинним годинником фірми «Leroy» на майданчику. На другому поверсі, якраз над вестибюлем, - приймальня, де сьогодні розташувалася одна з міських поліклінік. Раніше ця зала поєдналася з іншими анфіладою, що йшла вздовж Малої Морської. З приймального залу можна було пройти слідом за Германом до кутової кімнати, що збереглася. Сьогодні через перепланування внутрішніх покоїв будинку Голіцина так пройти неможливо. Сьогодні увійти до колишньої опочивальні княгині можна через вузький коридор, минаючи гвинтові сходи. Два вікна опочивальні виходять на Горохову, три – на Малу Морську вулиці. Зберігся камін із білого мармуру біля зовнішньої стіни. Альков, глибокий і широкий, на внутрішній стінікімнати підказує місцезнаходження ліжка княгині. По обидва боки від алькова – дві маленькі двері. Та, що правіше, веде до маленької кімнати, яка служила раніше кабінетом графині.

Двері ліворуч алькова пов'язують спальню княгині з вузьким коридором, через який сьогодні можна потрапити до спальні графині.

Дивовижна подібність інтер'єрів, аж до найдрібніших подробиць, з описаним А.С. Пушкіним! Безсумнівно, що О.С. Пушкін бував у будинку Голіцина. Яким чином поет міг бути знайомим з особливостями розташування та меблювання графиніної спальні, куди могла бути допущена лише прислуга чи найближчі родичі, залишається лише здогадуватися…

За півроку до створення «Пікової дами» О.С. Пушкін у кварталі від будинку старої графині орендував квартиру в будинку Жадимирівського, що на розі Великої Морської та Горохової вулиць. Велика і Мала морські вулиці розташовувалися у центрі аристократичного Петербурга. Звичайно, поет не раз проходив повз будинок княгині і тієї поліцейської будки, що стояла на розі Малої Морської та Горохової. Ось як описує будинок княгині А.С. Пушкін:

«…опинився він на одній із головних вулиць Петербурга, перед будинком старовинної архітектури. Вулиця була заставлена ​​екіпажами, карета одна за одною гартували до освітленого під'їзду. З карет щохвилини витягалася то струнка нога молодої красуні, то гримуча ботфорта, то смугаста панчоха і дипломатичний черевик. Шуби і плащі миготіли повз великого швейцара. Герман зупинився.

- Чий це будинок? - Запитав він у кутового будочника.
"Графіні ***, - відповідав будочник".

Історія з трьома картами взята із життя. Онук Голіцина Сергій Григорович Голіцин, який мав у вищому світлі прізвисько Фірс, був приятелем Пушкіна. Фірс був не далекий від поезії, музики, пробував себе у вигадуванні в цих областях. Але найбільшою пристрастю Фірса були карти. Якось після великого програшу він прийшов просити грошей у своєї багатої бабки. Скупа Наталя Петрівна замість грошей дала онукові пораду поставити на три карти і в такий спосіб відігратися. Які саме карти було названо Голіциною, - невідомо. Але одне безперечно: Фірс, поставивши на названі карти, не тільки відігрався, а й збільшив свій куш!

Ця історія, анекдот, як називали подібні були у 19 столітті, стала відома А, Пушкіну і була ним використана у своїй повісті «Пікова дама».

Для вчених-пушкіністів дуже сумнівний факт знайомства Н.П. Голіцин зі знаменитим авантюристом Сен-Жерменом, від якого вона могла дізнатися таємницю трьох карт ...

Чому все ж таки саме ці карти? Трійка. Сімка. Туз?

Трійка пов'язується у нашій виставі з трьома заповідями Германа. Все життя він ставив на три вірні карти: розрахунок, помірність, працьовитість.

Якщо простежити ставки Германа під час гри, то легко виявити приховані в них трійку та сімку. Вони закладені самими правилами гри у банк (штос, фараон).

У А.С. Пушкіна в епіграфі повісті читаємо:

«А в негоду
Збиралися вони
Часто;
Гнули – бог їх вибач!
Від п'ятдесяти
На сто ...»

Правила гри в банк були вигідні банкомету і штовхали його супротивника-понтера, якщо він програвався, на подвоєння ставки («від п'ятдесяти на сто») доходило іноді до шістнадцятикратного збільшення початкової ставки. Це називалося «гра на паролі».

Початкова ставка Германа була 47 тисяч рублів. Перший виграш приносить йому ще 47 тисяч. На другий день гри Герман ставить уже 94 тисячі. Виграш на сімку дає йому ще 94 тисячі. Попередня остання, третя ставка. Вона обіцяє Германові подвоєння поставлених 188 000 рублів, тобто. 376 тисяч!

У всіх цих розрахунках виявляються трійка та сімка. В результаті другого виграшу Герман отримує потрійний початковий капітал, а після третього мав збільшити його в сім разів щодо початкової ставки. На полях повісті «Пікова дама» автор зробив всі ці розрахунки. Вони мали для Пушкіна важливе значення.

Третього вечора гри, коли Герман замість Туза виявляє пікову даму, його вражає незвичайна подібність останньої зі старою графинею. "У цю хвилину йому здалося, що пікова дама примружилася і посміхнулася", - читаємо у А.С. Пушкіна.

Герман розуміє, що його даму вбито. Він проміняв Лізу на карти. Він і не збирався виконувати умову, поставлену старою: одружуватися з її бідною вихованкою. Герман усе поставив на карту. І не став Тузом.

Трійка та сімка – улюблені цифри в російських народних казках. І в творах Пушкіна, заснованих на російському фольклорі, ми пам'ятаємо і трьох дівчат під вікном, сім богатирів у «Казці про мертву царівну», і безсмертних 33 богатирів у «Казці про царя Салтана».

У повісті А.С. Пушкіна «Пікова жінка» химерно переплелися фантазія поета і реальність. Поет чудово знав світ московських і петербурзьких картоплярів, що допомогло йому так реалістично і жваво відобразити його у своїй повісті.

Наталя Петрівна Голіцина прожила напрочуд довге за мірками та сьогодення життя. Вона померла на 98-му році життя і була похована у родовій усипальниці князів Голіциних у Донському монастирі. Будинок Пікової дами на Малій Морській був подарований Миколою I у вічне та спадкове володіння військовому міністру Чернишову. Тоді ж, у середині ХIХ століття, був частково перебудований, на фронтоні з'явився герб князів Чернишових та балкон з ажурними ґратами на фасаді, що виходить на Малу Морську вулицю. При перебудовах опочивальня старої графині та сусідні з нею приміщення залишились у колишньому вигляді.

Це дозволяє, звичайно, створити музейний куточок у цій частині будинку, якби було на те бажання нинішніх орендарів, міської поліклініки. Нині в інтер'єрі опочивальні знаходиться ординаторська.

Ще одна пам'ятна адреса повісті «Пікова дама» - Обухівська лікарня. Саме тут у 17-му номері опиняється Герман.

Стара Обухівська лікарня біля Обухового мосту на набережній річки Фонтанки була загальнодоступною. Її іноді називали простонародною. Лікарня, що відкрилася в 1780 році, спочатку розміщувалася в декількох дерев'яних будівлях і була розрахована на 60 ліжок. Трохи пізніше на тому ж місці було збудовано велику будівлю за проектом Д. Кваренгі.

Будівля Обухівської лікарні, прикрашена потужним білоколонним портиком, і нині використовується як медичний заклад і є окрасою набережної річки Фонтанки.

До речі, у цій же лікарні закінчив свій життєвий шлях і ще один літературний персонаж – Лівша, герой повісті Н.С. Лєскова.

Молодий військовий інженер німець Герман веде скромне життя і накопичує стан, він навіть не бере в руки карт і обмежується тільки спостереженням за грою.

...Будучи твердо переконаний у необхідності зміцнити свою незалежність, Герман не торкався і відсотків, жив одним жалуванням, не дозволяв собі найменшого забаганку. Втім, він був прихований і честолюбний, і товариші його рідко мали нагоду посміятися з його зайвої ощадливості.

Його приятель Томський розповідає історію про те, як його бабуся-графиня, будучи в Парижі, програла велику суму у карти. Вона спробувала взяти у позику у графа Сен-Жермена, але замість грошей той розкрив їй секрет трьох виграшних карт. Графіня завдяки секрету повністю відігралася.

Ця ідея оволоділа бідним німцем.

Герман, спокусивши її вихованку, Лізу, проникає в спальню до графини, благаннями і погрозами намагаючись вивідати заповітну таємницю. Побачивши Германна, озброєного пістолетом (який, як згодом з'ясувалося, виявився незарядженим), графиня помирає від серцевого нападу.

На похороні Германові здається, що покійна графиня розплющує очі і кидає на нього погляд. Увечері її примара є Германну і каже, що три карти («трійка, сімка, туз») принесуть йому виграш, але він не повинен ставити більше однієї картки на добу. Друга умова — він має одружитися з Лізою.

Остання умова Герман згодом не виконав. Три карти стають для Германна нав'язливою ідеєю:

…Побачивши молоду дівчину, він казав: «Як вона струнка!.. Справжня червона трійка». У нього питали: котра година, він відповідав: — без п'яти хвилин сімка. — Кожен пузастий чоловік нагадував йому туза. Трійка, сімка, туз переслідували його уві сні, приймаючи всі можливі види: трійка цвіла перед ним в образі пишного грандіфлору, сімка уявлялася готичною брамою, туз величезним павуком. Всі думки його злилися в одну, — скористатися таємницею, яка йому дорого коштувала…

У Петербург приїжджає знаменитий картожник мільйонер Чекалінський. Германн ставить весь свій капітал (47 тисяч рублів) на трійку, виграє та подвоює його. Наступного дня він ставить усі свої гроші (94 тисячі рублів) на сімку, виграє і знову подвоює капітал. На третій день Герман ставить гроші (188 тисяч рублів) на туза. Випадає туз. Герман думає, що переміг, але Чекалинський каже, що жінка Германна програла. Якимось неймовірним чином Герман «обсмикнувся» — поставив гроші замість туза на даму.

Герман бачить на карті посміхаючись і підморгує пікову даму, яка нагадує йому графиню. Герман, що розорився, потрапляє в лікарню для душевнохворих, де ні на що не реагує і щохвилини «бурмотить надзвичайно скоро: — Трійка, сімка, туз! Трійка, сімка, пані!..».

Так Герман - людина, яка, будучи «не в змозі жертвувати необхідним у надії придбати зайве», піддався руйнівній пристрасті і в гонитві за багатством втратив свій розум.