क्या आप सुलेख सीखना चाहते हैं लेकिन नहीं जानते कि कहां से शुरू करें? तो फिर ये पोस्ट सिर्फ आपके लिए है. मैं आपको बताऊंगा कि कौन से उपकरण खरीदने हैं, पेन को सही तरीके से कैसे पकड़ना है, और इसे ठीक से कैसे जोड़ना और उपयोग करना है, इस पर एक वीडियो भी प्रदान करूंगा।

पिछले कुछ वर्षों से, मैं शुरुआती लोगों को आधुनिक सुलेख सिखाने वाली कार्यशालाएँ आयोजित कर रहा हूँ। मैंने ईमेल के माध्यम से अनगिनत संबंधित प्रश्नों के उत्तर भी दिए हैं। इसलिए, मुझे एहसास हुआ कि एक ऐसी पोस्ट बनाना जरूरी है जो मुझे शुरुआत से सुलेख सीखने में मदद करेगी! आज मैं आपको बताऊंगा कि कुछ सरल चरणों में इस कला में कैसे महारत हासिल की जाए।

1. नकली सुलेख में महारत हासिल करना

मेरी राय में, नकली सुलेख - एक पेन के बजाय एक नियमित पेन (जेल, बॉलपॉइंट, आदि) के साथ बनाया गया - एक पेन के साथ काम करने की दिशा में सबसे अच्छा पहला कदम है। मैं दो कारणों से ऐसा सोचता हूं:

1. एक नियमित पेन अधिक परिचित लगता है। आप इसे हर समय उपयोग करते हैं, और आप इसका उपयोग मांसपेशियों की स्मृति बनाने के लिए कर सकते हैं (आपको बाद में इसकी आवश्यकता होगी)।
2. नकली सुलेख न केवल शुरुआती लोगों के लिए उपयोगी होगा। आपका स्तर चाहे जो भी हो, कुछ परियोजनाओं पर काम करते समय यह एक बड़ी सहायता होगी। उदाहरण के लिए, एमी स्टाइल फ़ॉन्ट में नेम प्लेट का चित्र नीचे दिया गया है।

सुलेख टेम्प्लेट का कोई भी सेट जिसे thepostmansknock.com वेबसाइट से डाउनलोड किया जा सकता है, नकली सुलेख के लिए फ़ील्ड से शुरू होता है। यदि आपके पास अभी तक इनमें से कुछ भी नहीं है, तो मैं एमी स्टाइल सेट की अनुशंसा करता हूं। इस फ़ॉन्ट की विशेषता सीधी खड़ी रेखाएँ हैं। इसलिए यह दाएं और बाएं हाथ के लोगों के लिए पेन और स्टाइलस दोनों के काम के लिए शुरुआती बिंदु के रूप में आदर्श है। कुछ हफ़्तों तक नकली सुलेख का अभ्यास करने और उसमें निपुण होने के बाद, आप कलम उठा सकते हैं।

2. आधुनिक सुलेख के लिए एक स्टार्टर किट तैयार करना

इस सेट का विस्तृत विवरण "आधुनिक सुलेख के लिए निब का इष्टतम स्टार्टर सेट" पोस्ट में देखा जा सकता है। यहां सबसे आवश्यक टूल और उनके लिंक की एक सूची दी गई है:

1. 2 निक्को जी निब निब. - मैं इस प्रकार के पंखों को शुरुआती लोगों के लिए सर्वश्रेष्ठ क्यों मानता हूं, आप इस लिंक पर जान सकते हैं। (निश्चित नहीं है कि निब को कैसे अलग किया जाए? निब की टांग पर निशानों को देखें। यह निर्माता को इंगित करता है, जैसे "निक्को जी", "ब्रॉज़ ईएफ66"।)
2. 1 सीधा पेन होल्डर.- मैं यूनिवर्सल फ्लैंज वाले पांडुलिपि धारकों का उपयोग करता हूं। हालाँकि कोई भी सीधा मॉडल करेगा। मुझे जनरल कॉर्क ग्रिप होल्डर पसंद हैं क्योंकि वे पकड़ने में आरामदायक होते हैं और बहुमुखी भी होते हैं।
3. लेज़र पेपर 120 ग्राम/सेमी2 (32#)- यह एक सस्ता और उच्च गुणवत्ता वाला कागज है जिस पर स्याही नहीं बहेगी या धब्बा नहीं लगेगा।
4. स्याही भंडारण के लिए स्क्रू कैप के साथ सुमी इंक और इंकवेल. (आप इंडियन मस्कारा का भी इस्तेमाल कर सकती हैं)। दोनों किस्में काफी समृद्ध हैं और इनमें इष्टतम चिपचिपाहट है।
5. कला कांच. "मूल रूप से, बस एक गिलास पानी लें।" आपको अपने पंख धोने के लिए इसकी आवश्यकता होगी।
6. गैर-रेशेदार सामग्री(जैसे डिनर नैपकिन). - कागज़ के तौलिये भी काम करेंगे। लेकिन उनके रेशे लगातार पेन के स्लॉट में फंसे रहेंगे।

मेरा सुझाव है कि आप पहले से तैयार सुलेख सेट खरीदने के बजाय खुद ही एक सुलेख सेट तैयार करें। एक नियम के रूप में, उनमें निम्न-गुणवत्ता वाले उपकरण शामिल होते हैं जो शुरुआती लोगों के लिए उपयुक्त नहीं होते हैं। इसके अलावा, उनकी कीमतें अक्सर बढ़ा दी जाती हैं।

3. पंख धोएं

सभी पंखों को फ़ैक्टरी-निर्मित तैलीय चिकनाई की एक परत के साथ लेपित किया जाता है, जो बिक्री के क्षण तक उनकी प्रस्तुति को बरकरार रखता है। उपयोग से पहले इसे हटा देना चाहिए। ऐसा करने के लिए, मैं अक्सर आलू में एक पंख चिपका देता हूँ! आप लिंक पर दिए गए पोस्ट में सीखेंगे कि ऐसा कैसे और क्यों करना है।

एक बार जब ग्रीस हटा दिया जाता है, तो स्याही पेन के नीचे सुचारू रूप से और समान रूप से प्रवाहित होगी। यदि ऐसा नहीं किया जाता है, तो कलम बिल्कुल नहीं लिख सकता है, या दाग छोड़ सकता है।

4. कलम तैयार करना

आप प्लास्टिक स्पीडबॉल होल्डर का उपयोग कर सकते हैं। लेकिन मैं एक सार्वभौमिक निकला हुआ किनारा वाला मॉडल खरीदने की सलाह देता हूं। यह चार धातु "पंखुड़ियों" और एक अंगूठी से सुसज्जित है, जैसा कि नीचे दी गई तस्वीर में है। ऐसे धारक का उपयोग विभिन्न आकारों के कई पंखों के साथ किया जा सकता है, न कि केवल एक प्रकार के पंखों के साथ। विभिन्न प्रकार के स्ट्रेट होल्डर्स के बारे में अधिक जानने के लिए, यहां पोस्ट पढ़ें।

यूनिवर्सल फ्लैंज वाला पेन होल्डर कुछ इस तरह दिखता है।

यदि आपका धारक नीचे दी गई तस्वीर जैसा दिखता है, तो आपको पंखुड़ियों को थोड़ा अंदर की ओर मोड़ना होगा। इन्हें अक्सर इसी रूप में बेचा जाता है।

यह कैसे करें यह जानने के लिए नीचे दिया गया वीडियो देखें।

इससे निपटने के बाद, आप पेन को सुरक्षित करने के लिए आगे बढ़ सकते हैं। पेन शैंक को रिंग के छेद के ठीक नीचे डालें, जैसा कि नीचे दी गई तस्वीर में है।

यदि आप सफल नहीं होते हैं, तो नीचे दिया गया वीडियो देखें।

यदि पेन सही ढंग से रखा गया है, तो उसे बिना हिले-डुले होल्डर में मजबूती से बैठना चाहिए।

आपकी कलम चलने के लिए तैयार है!

5. पेन को सही तरीके से कैसे पकड़ें

पेन को सामान्य पेन की तरह मानक तरीके से पकड़ें। होल्डर को अपने अंगूठे और तर्जनी के बीच पकड़ें, अपनी मध्यमा उंगली को हैंडल के पीछे छोड़ दें। लिखते समय अपनी छोटी और अनामिका उंगलियों को कागज पर रहने दें। इस लिंक पर जाकर पेन को सही तरीके से पकड़ने के तरीके के बारे में और पढ़ें।

6. कलम को स्याही में डुबोएं

आप जो भी निब इस्तेमाल करें, उसे हमेशा स्याही में डुबोएं, निब के केंद्र में बने छेद से अधिक गहरा न हो। अन्यथा, आपके पास बहुत अधिक स्याही हो जाएगी और जैसे ही आप कागज को छूएंगे, वह पूरे पृष्ठ पर बिखर जाएगी।

पेन से स्याही उठाने के बाद, उसे एक गिलास पानी पर हल्के से थपथपाएं और अतिरिक्त स्याही हटा दें।

7. आधुनिक सुलेख में महारत हासिल करना शुरू करें!

यह जेनेट स्टाइल टेम्पलेट कॉपीबुक सेट से "गहन शब्द विकास" अनुभाग है।

बॉलपॉइंट पेन और क्विल के बीच मुख्य अंतर यह है: पेन से पत्र लिखते समय, आपको पेन और कागज के बीच समान कोण बनाए रखने की आवश्यकता होती है। इसे ऊर्ध्वाधर स्थिति में न रखें, 45 डिग्री का कोण बनाए रखने का प्रयास करें। यदि कोण बहुत चौड़ा है, तो पेन कागज के रेशों को पकड़ लेगा, जिससे स्याही असमान रूप से लगेगी। इसे देखे बिना सही तकनीक सीखना कठिन है। आपको यह स्पष्ट करने के लिए मैंने यह वीडियो बनाया है।

किसी भी सुलेख परियोजना को शुरू करने से पहले, मैं आपको टेम्पलेट्स का उपयोग करने का अभ्यास करने की सलाह देता हूं (फिर से, एमी स्टाइल सेट एक बढ़िया विकल्प है, क्योंकि इसके साथ काम करने पर एक वीडियो कोर्स है)। अपनी कॉपी-किताबें लेजर पेपर पर प्रिंट करें और प्रक्रिया का आनंद लें!

सामान्य समस्या

आधुनिक सुलेख सिखाने के अनुभव ने मुझे शुरुआती लोगों के सामने आने वाली कठिनाइयों और निराशाओं को समझने का एक अनूठा अवसर दिया है। यहां छह मुख्य समस्याओं और उनके समाधानों की सूची दी गई है:

1. कलम कागज पर पकड़ती है. - कलम और कागज के बीच का कोण कम करें। आप कलम को जितना ऊंचा पकड़ेंगे, काम करना उतना ही कठिन होगा।
2. मस्कारा समान रूप से नहीं लगाया जाता है। - समाधान पिछले मामले जैसा ही है: पेन के झुकाव के कोण को छोटा बनाए रखने का प्रयास करें।
3. समान मोटाई की रेखा नहीं खींच सकते. - सुनिश्चित करें कि पेन की नोक कागज पर मजबूती से और समान रूप से दबी हुई है और आप इसे सही ढंग से पकड़ रहे हैं। वीडियो कोर्स आपकी मदद कर सकता है.
4. काजल बह रहा है. - कागज की खराब गुणवत्ता के कारण ऐसा होता है। सुनिश्चित करें कि आप उच्च गुणवत्ता वाले कागज (जैसे 120जीएसएम लेजर पेपर) पर लिख रहे हैं।
5. तुम्हारा हाथ काँप रहा है. - पोस्ट पढ़ें "सुलेख समस्याओं का समाधान: कलम का दबाव और कांपते हाथ।"
6. दूसरी समस्याएं। - पोस्ट पढ़ें "आधुनिक सुलेख के बारे में पांच सबसे अधिक बार पूछे जाने वाले प्रश्न।"

आगे क्या करना है

आधुनिक सुलेख में, अन्य गतिविधियों की तरह, सबसे महत्वपूर्ण बात अपने कौशल में लगातार सुधार करना है। हर कोई किसी न किसी चीज़ से शुरुआत करता है। मैंने इस तरह शुरुआत की:

और यहाँ मेरे नवीनतम कार्यों में से एक है:

आरंभ करने के लिए, सबसे अच्छा अभ्यास कॉपी-बुक टेम्पलेट होगा। फिर से, शुरुआती लोगों के लिए, मैं एमी स्टाइल की अनुशंसा करता हूं, हालांकि thepostmansknock.com का कोई भी सेट उपयुक्त होगा। जब आप अभी-अभी अक्षर आकृतियों से परिचित हो रहे हैं, तो अपने लिए दिलचस्प प्रोजेक्ट चुनें। अन्य कला रूपों को आज़माएं जिनमें सुलेख शामिल है (जैसे यह संकेत बनाने की तकनीक) और/या किसी आगामी कार्यक्रम के लिए तालिका के लिए नाम टैग लिखें। thepostmansknock.com पर खोज इंजन का उपयोग करें। अब सुलेख और विभिन्न परियोजनाओं को पढ़ाने के लिए समर्पित 300 से अधिक लेख हैं। जब तक आप सीखने का आनंद लेंगे, आपके कौशल में सुधार होगा।

मुझे आशा है कि आपको आधुनिक सुलेख में महारत हासिल करने के लिए यह शुरुआती मार्गदर्शिका पसंद आई होगी। आप टिप्पणियों में कोई भी प्रश्न पूछ सकते हैं। मेरा पोस्ट पढ़ने के लिए धन्यवाद। आपका दिन अच्छा रहे!

प्रत्येक माता-पिता का प्रयास होता है कि उनके बच्चे की लिखावट सुंदर और समझने योग्य हो। कॉपी-किताबें बचाव में आती हैं। लिखित कार्य के लिए नोटबुक में अक्षरों, अक्षरों और संख्याओं के सुलेख नमूने होते हैं। वे सुलेख के सिद्धांतों और बुनियादी बातों को रेखांकित करके बच्चों को सही ढंग से लिखना सीखने में मदद करते हैं। वयस्क भी कॉपी-किताबों का सहारा लेते हैं। नियमित अभ्यास से वे टेढ़ी लिखावट को ठीक कर लेते हैं।

कॉपीकिताबें

वयस्क शायद ही कभी हाथ से लिखते हैं, अक्सर केवल तभी जब अत्यंत आवश्यक हो। लेखन का स्थान कंप्यूटर टेक्स्ट ने ले लिया है। यह सुविधाजनक है, लेकिन प्रशिक्षण के अभाव में वयस्कों की लिखावट ख़राब हो जाती है। स्कूलों और किंडरगार्टन में बच्चों को सही और खूबसूरती से लिखना सिखाया जाता है, नियमित रूप से कौशल को मजबूत करना, अपने हाथ को प्रशिक्षित करना और घर पर विशेष सहायता का उपयोग करके लिखना सिखाया जाता है।

सबसे सरल कॉपी-किताबें स्वतंत्र रूप से बनाई जाती हैं; वे 2 वर्ष और 3 वर्ष के बच्चों के लिए उपयुक्त हैं। आपको एक बॉक्स में एक नोटबुक लेनी होगी और बिंदीदार रेखाओं के साथ सरल आकृतियाँ बनानी होंगी: रेखाएँ, वर्ग, त्रिकोण। और बच्चे, अपने माता-पिता की मदद से या स्वयं, आंकड़ों का पता लगा लेंगे। शुरुआती लोगों के लिए उदाहरण नीचे प्रस्तुत किए गए हैं। वेब पर पीडीएफ, वर्ड और अन्य प्रारूपों में कॉपीबुक टेम्पलेट मौजूद हैं।

प्रीस्कूलर के लिए

3-4 वर्ष के बच्चे

45 वर्ष

5 – 6 वर्ष

तैयारी समूह के लिए

अंकों के हिसाब से

पैटर्न: छड़ें - हुक

पहली कक्षा के लिए

दूसरी कक्षा के लिए

अंक शास्त्र

क्लासिक

वयस्कों के लिए

मुद्रित वर्णमाला लिखित वर्णमाला की तुलना में सरल होती है क्योंकि अक्षर एक-दूसरे से जुड़े नहीं होते हैं। ऐसी शैक्षिक नोटबुक किंडरगार्टन के लिए उपयुक्त हैं, जब बच्चों को वर्णमाला से परिचित कराया जा रहा हो। कॉपी-किताब रंग भरने वाली किताबें आपके बच्चे को चंचल तरीके से वर्णमाला से परिचित कराएगी जब वह एक निश्चित अक्षर से शुरू होने वाली तस्वीर को रंग देगा। उदाहरण के लिए: एक तरबूज, जब हम अक्षर "ए" या दरियाई घोड़े के बारे में बात कर रहे हैं, जब हम अक्षर "बी" के बारे में बात कर रहे हैं।

मुद्रित वर्णमाला सीखते समय, बच्चे को यह समझाना चाहिए कि स्वर और व्यंजन क्या हैं, हिसिंग ध्वनियाँ स्वरयुक्त से कैसे भिन्न होती हैं, कठोर से नरम से कैसे भिन्न होती हैं।

सुलेख पत्र

स्कूल से पहले बड़े अक्षर का अध्ययन किया जाता है। ये जटिल वर्ण हैं जहां बड़े अक्षरों की वर्तनी छोटे अक्षरों से भिन्न होती है। इस मामले में, प्रतीकों को सही ढंग से जोड़ना महत्वपूर्ण है। माता-पिता और शिक्षक सोवियत काल से आधुनिक प्रकार की स्कूल नोटबुक या कॉपीबुक का उपयोग करते हैं।

वयस्क और हाई स्कूल उम्र के बच्चे चौड़ी पंक्ति वाली कॉपीबुक का उपयोग कर सकते हैं; बच्चों के लिए संकीर्ण पंक्ति वाली नोटबुक का उपयोग किया जाता है। आप एक शीट पर सभी अक्षरों के साथ एक कॉपीबुक प्रिंट कर सकते हैं - इससे आपको वर्णमाला में अक्षरों के अनुक्रम को तुरंत याद रखने में मदद मिलेगी।

संख्याएँ कैसे लिखें

गणितीय प्रतीकों को लिखना आसान है क्योंकि उनमें से काफी कम हैं: वर्णमाला के 33 अक्षरों के मुकाबले केवल 10 संख्याएँ, और संख्याएँ एक दूसरे से जुड़ी नहीं हैं। कॉपी-किताबों के लिए, चेकर्ड नोटबुक का उपयोग किया जाता है, जहां प्रत्येक संख्या स्पष्ट रूप से सीमित होती है और सीमा से आगे नहीं जाती है।

संख्याओं वाली स्कूल की कॉपी-किताबें छायांकन, तीरों और अन्य संकेतों से सुसज्जित होती हैं जो आपको यह समझने में मदद करती हैं कि प्रतीक किस बिंदु से शुरू होता है और लेखन एल्गोरिथ्म क्या है। संख्याओं के उदाहरणों वाले प्रिंटआउट का उपयोग प्रीस्कूलर और स्कूल-उम्र के बच्चों दोनों को पढ़ाने के लिए किया जाता है।

हस्तलेखन कार्यपुस्तिकाएँ

शिक्षक और शिक्षक आपके हाथ को लिखने के लिए तैयार करने के लिए डिज़ाइन की गई विशेष नोटबुक खरीदने की सलाह देते हैं। सर्वोत्तम कॉपीबुक घरेलू शिक्षकों द्वारा विकसित और निर्मित की गईं, जिनमें नेकिन सिम्युलेटर, बोर्टनिकोवा, ज़ुकोवा, कोलेनिकोवा की वर्किंग कॉपीबुक शामिल हैं। मैनुअल विभिन्न उम्र के बच्चों के लिए डिज़ाइन किए गए हैं।

बोर्टनिकोवा

ज़्हुकोवा

कोलेसनिकोवा

नेकिना

लिखने के लिए अपना हाथ कैसे तैयार करें?

भविष्य के प्रथम-ग्रेडर के हाथों को तैयार करने के लिए, शिक्षकों ने विशेष कार्यों की एक सूची तैयार की है।

नियमित व्यायाम किसी भी उम्र के बच्चों में ठीक मोटर कौशल को प्रशिक्षित करता है:

1. फिंगर गेम्स आपके हाथ को तैयार करने में मदद करेंगे, लेकिन आपको केवल एक हाथ को प्राथमिकता नहीं देनी चाहिए, भले ही बच्चा दाएं हाथ का हो या बाएं हाथ का। अंगों का समान रूप से उपयोग करना चाहिए।
2. रंग पेज एक मज़ेदार शगल है जो आपकी रचनात्मक कल्पना को विकसित करता है और आपकी उंगलियों को लिखने के लिए तैयार करता है।
3. भावी स्कूली बच्चों के लिए विशेष नोटबुक। लेखक बिंदुओं पर चित्र या बड़े अक्षर बनाने, कागज (भूलभुलैया) से पेंसिल उठाए बिना रेखाएँ खींचने का सुझाव देते हैं।
4. कॉपीबुक - पहला शिक्षण सहायक उपकरण 4-5 साल के बच्चों, 6-7 साल के बच्चों, ग्रेड 1-2 के लिए, ग्रेड 3, 4 के लिए विकसित किया गया है। कॉपी-किताबें बच्चों को मुद्रित और बड़े अक्षरों और अक्षरों से परिचित कराती हैं। आंकड़ों और संख्याओं वाली गणितीय पाठ्यपुस्तकें, रूसी, अंग्रेजी, जर्मन, फ्रेंच और अन्य भाषाओं में नोटबुक भी हैं।

सीनियर प्रीस्कूल उम्र का बच्चा कॉपीबुक से सीखता है। उन्हें स्टेशनरी स्टोर्स, बुकस्टोर्स पर खरीदा जा सकता है, या मुफ्त ऑनलाइन डाउनलोड किया जा सकता है।

लिखावट कैसे ठीक करें

बहुत से लोग मानते हैं कि सुंदर लिखावट स्कूल की उम्र में बनती है, और वयस्क अब इसे ठीक नहीं कर पाएंगे। वास्तव में, उम्र की परवाह किए बिना इसमें सुधार किया जा सकता है: प्रथम-ग्रेडर और वयस्क दोनों ही हाथ लगाने में सक्षम हैं। हालाँकि, यह लंबे और नियमित प्रशिक्षण का परिणाम है।

नियमों का पालन करना और बारीकियों को ध्यान में रखना महत्वपूर्ण है:

• लिखने के लिए एक आरामदायक जगह - अच्छी रोशनी आवश्यक है, सख्त सतह वाली मेज, पीठ वाली कुर्सी चुनें। ये स्थितियाँ विशेष रूप से छोटे बच्चों, 3-6 वर्ष के बच्चों और प्राथमिक स्कूली बच्चों के लिए महत्वपूर्ण हैं, लेकिन वयस्कों के लिए भी अनुशंसित हैं।
• काम करते समय, आप जल्दबाजी नहीं कर सकते; प्रक्रिया पर अधिकतम एकाग्रता आवश्यक है।
• उपयुक्त स्टेशनरी. पहले, विशेषज्ञों का तर्क था कि सुलेख में सफल होने और अच्छी लिखावट विकसित करने के लिए, आपको फाउंटेन पेन का उपयोग करने की आवश्यकता है। आज, गेंद-प्रकार वाले की भी अनुमति है, लेकिन पतली छड़ के साथ।
• शैक्षिक सामग्री - बच्चे उचित उम्र के अनुसार कॉपी-किताबों का उपयोग करते हैं। वे बिंदु, हैच या बिंदीदार रेखाओं का उपयोग करके लिखना सीखते हैं। वयस्क एक नोटबुक को एक संकीर्ण रेखा में रख सकते हैं और उसमें अभ्यास कर सकते हैं। यदि चाहें, तो तैयार ऑनलाइन कॉपीबुक डाउनलोड करें और अक्षरों, उनके तत्वों, अक्षरों और वाक्यों के संयोजनों को सही ढंग से लिखना सीखें।
• प्रारंभ में, आपको सीधी और समानांतर रेखाएँ, वृत्त और अन्य सरल आकृतियाँ लिखनी चाहिए। फिर अक्षरों और अक्षरों पर आगे बढ़ें।
• यदि आवश्यक हो, तो सुलेख मास्टर्स की ओर रुख करें, वे आपको बताएंगे कि कैसे पत्र और कनेक्शन लिखना है जिसमें त्रुटियां हैं। वे ऐसे व्यायामों की अनुशंसा करेंगे जो ठीक मोटर कौशल और लिखावट में सुधार करते हैं।

शीघ्र परिणाम की आशा न करें. कठिन और नियमित अभ्यास से सुलेख में सुधार होगा।

सही और खूबसूरती से लिखना कैसे सीखें

किसी छात्र को बाद में दोबारा पढ़ाने और गलतियों को सुधारने की तुलना में तुरंत सुंदर लिखावट सिखाना आसान है।

प्रीस्कूलर और प्रथम-ग्रेडर के माता-पिता अनुभवी शिक्षकों की सलाह से लाभान्वित होंगे:

• विकसित उंगली मोटर कौशल के बिना सुलेख लिखावट असंभव है। ऐसा करने के लिए, आपको अधिक बार पेंसिल से चित्र बनाने, प्लास्टिसिन से मूर्तियां बनाने, ओरिगामी और बीडवर्क करने की आवश्यकता है। छोटे बच्चों के लिए अनाज वाले खेल रोचक और उपयोगी होंगे। ऐसा करने के लिए, एक वयस्क को थोड़ा सा अनाज और चावल मिलाना होगा, और बच्चा उन्हें छांट देगा।
• सुंदर लिखावट का सीधा संबंध सीधी मुद्रा से होता है। कॉपीबुक में लिखते समय बच्चे को झुकना नहीं चाहिए। पीठ सीधी होनी चाहिए, इसके लिए उसे सख्त पीठ वाली कुर्सी पर बैठाया जाता है। हालाँकि, कंप्यूटर और कुंडा कुर्सियाँ उपयुक्त नहीं हैं।
• उच्च गुणवत्ता लेखन कलम. कार्यालय सामग्री का चयन पतली छड़ से करना आवश्यक है। जेल और बॉलपॉइंट पेन के बीच चयन करते समय, बाद वाले को प्राथमिकता दी जाती है क्योंकि यह कागज को खरोंचता नहीं है। उंगली पकड़ क्षेत्र रबर से बना होना चाहिए। यह हैंडल अपने प्लास्टिक या धातु समकक्ष के विपरीत, बच्चों के हाथों में फिसलेगा नहीं।
• हैंडल ग्रीप। हाथ में सही स्थिति: कलम मध्यमा उंगली पर होती है, अंगूठा और तर्जनी उसे पकड़ती है, और अनामिका और छोटी उंगलियां हथेली से दबती हैं। यदि आप गलत तरीके से पकड़ते हैं, तो आप सुंदर लिखावट प्राप्त नहीं कर सकते।

सुलेख के नियमों का पालन करने से आपके बच्चे को ए से ज़ेड तक अक्षर, शब्द, अंक और संख्याओं को खूबसूरती से लिखना सीखने में मदद मिलेगी।

पुस्तक का पूरा पाठ
(कोई विशेष वर्ण नहीं)

थोड़ा इतिहास 8
उपकरण एवं सामग्री 77
सुलेख अभ्यास, चौड़ी निब वाले पेन से काम करना 122
आधुनिक हस्तलिखित पुस्तक 197
रोजमर्रा की जिंदगी में सुलेख 224
नोट्स 242
यूरोपीय और अमेरिकी सुलेखकों के नामों का सूचकांक 245

यह किताब खूबसूरती से लिखने की कला के बारे में है। कई सदियों से लोगों ने इसमें प्रतिस्पर्धा की है। और सिर्फ पेशेवर लेखक ही नहीं। कई प्रसिद्ध कवि, वैज्ञानिक और राजनेता इस मिथक को दूर करने में सफल हुए हैं कि महान लोगों की लिखावट ख़राब होती है। माइकल एंजेलो, शिलर, गोएथे, पुश्किन, दोस्तोवस्की, गोगोल, पास्टर्नक...
"सभी के लिए सुलेख" सुंदर लेखन की कला के साथ लोगों की एक विस्तृत श्रृंखला को मोहित करने, उन्हें फ़ॉन्ट संस्कृति में महारत हासिल करने, प्रारंभिक कौशल और अधिक जटिल कार्य तकनीकों में महारत हासिल करने और पाठक को सुलेख के संक्षिप्त इतिहास से परिचित कराने का एक प्रयास है। लेखक को उम्मीद है कि कई देशों के प्रसिद्ध कलाकारों की अनूठी कृतियाँ (उनमें से अधिकांश पहली बार यूएसएसआर में प्रकाशित हुई हैं) न केवल शुरुआती, बल्कि पेशेवर टाइपराइटरों का भी ध्यान आकर्षित करेंगी।
सुलेख का इतिहास लेखन उपकरणों के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। आजकल, प्राचीन काल के उपकरण बॉलपॉइंट पेन, फेल्ट-टिप पेन और सिंथेटिक ब्रश के साथ मौजूद हैं, लेकिन पंख प्रमुख स्थानों में से एक पर कब्जा करना जारी रखते हैं।
एक चौड़ी-नुकीली कलम, अनुभवहीन हाथों में भी, अक्षरों में स्ट्रोक की चौड़ाई का सही अनुपात सुनिश्चित करती है, और शुरुआती लोग हस्तलिखित फ़ॉन्ट की मूल बातें जल्दी से सीख जाते हैं। इस संस्करण में चौड़े-नुकीले टूल से लिखना पसंद किया जाता है।
आप किसी भी उम्र में सुलेख सीख सकते हैं। अंग्रेजी शिक्षक बायरन मैकडोनाल्ड ने छह से साठ साल तक की उम्र के कलम पकड़ने में सक्षम किसी भी व्यक्ति को इस गतिविधि की सिफारिश की। पूर्व के प्रसिद्ध गुरु (15वीं शताब्दी) बचपन में ही प्रसिद्ध हो गए थे। "भगवान की कृपा में से एक यह है कि मैं नौ साल का हूं, और मैं इस तरह लिखता हूं," उसे गर्व था। प्राकृतिक क्षमता और "असीम और अनगिनत अभ्यास" ने उन्हें इतनी जल्दी सफलता दिलाई।
विभिन्न प्रकार के लेखन उपकरण, कागज की एक आकर्षक रूप से अछूती सतह, आसानी से और आज्ञाकारी रूप से चलने वाले उपकरण की एक अतुलनीय अनुभूति - यह सब कई मिनटों का सच्चा आनंद लाता है।
मैं उन विदेशी और सोवियत कलाकारों को धन्यवाद देता हूं जिन्होंने अपनी रचनाएँ प्रकाशन के लिए भेजीं। उनकी मदद और निरंतर ध्यान के लिए, मैं तेलिन से पॉल लुचटेन और विल टॉट्स, मॉस्को से वादिम व्लादिमीरोविच लेज़रस्की, ब्राइटन से जॉन बिग्स, न्यूयॉर्क से पॉल शॉ, रेकजाविक से गुनीलौगुर ब्रिम और क्रास्नोडार से कॉन्स्टेंटिन एरेमीविच तुर्कोव के प्रति विशेष आभार व्यक्त करता हूं।

थोड़ा इतिहास
अपने अस्तित्व की शुरुआत में, लोगों ने इशारों का उपयोग करके एक-दूसरे के साथ संवाद करना सीखा। वार्ताकारों ने हताशापूर्वक इशारे किए, मुँह बनाया, आँखें मूँद लीं, कंधे उचकाए, लेकिन हमेशा एक-दूसरे को सही ढंग से नहीं समझ पाए। कई दसियों हज़ार वर्ष बीत चुके हैं। वह आदमी बोला. ज्ञान और जीवन कौशल साझा करने का अधिक विश्वसनीय अवसर है। भाषण ने लोगों के बीच सीधे संचार का काम किया, और उन्हें पारंपरिक संकेतों की मदद से अपने विचारों और भावनाओं को व्यक्त करने और उन्हें समय पर समेकित करने में ज्यादा समय नहीं लगा।
लेखन में काफी समय लगा और कई लोगों के लिए इसमें सुधार करना कठिन था, लेकिन चौथी सहस्राब्दी ईसा पूर्व में इसका गठन मिस्र में और लगभग एक साथ सुमेर में हुआ था। सबसे पहले, लेखन चित्रात्मक था. मछली, पशु, पक्षी, पौधों का चित्रण करना एक परेशानी भरा काम है! इसके लिए महान कौशल और बहुत समय की आवश्यकता थी। धीरे-धीरे चित्रांकन सरल हो गया और अधिक पारंपरिक तथा योजनाबद्ध हो गया।
सुमेरियन लेखन को क्यूनिफॉर्म कहा जाता है। नम, लचीली मिट्टी (बीमार I) में एक पच्चर के आकार की छड़ी को दबाकर निशान लगाए गए थे। वेज किनारों के उपयोग सहित कुछ तकनीकों ने विभिन्न प्रकार के इंप्रेशन प्राप्त करना संभव बना दिया। सबसे पहले सुमेर में दिखाई दिया
सुमेरियन क्यूनिफॉर्म गोलियाँ। 3 हजार पहले और. इ।
चित्रलिपि लेखन की उत्पत्ति मिस्र में हुई। प्राचीन पत्थर चिन्हों के जटिल पैटर्न से इतने भरे हुए हैं कि एक बहुत ही सूक्ष्म शोधकर्ता की आत्मा में संदेह पैदा हो गया: क्या यह मानव हाथों का काम है? "वैज्ञानिक" ने निर्णय लिया, "भूरे पत्थरों को विशेष घोंघे खा जाते हैं।" मिस्र में, लेखन के घसीट रूप विकसित हुए: श्रेणीबद्ध* लेखन, और फिर अधिक सरलीकृत, राक्षसी** (बीमार 2, 3, 4)
* जीआरएसएच से। हिराटिकोस पुरोहिती।
** ग्रीक से। डेमोटिकोस - लोक।
अल्बर्ट कैप्र का सुझाव है कि सुमेर, मिस्र और अन्य प्राचीन राज्यों में, जिन्होंने लेखन के निर्माण का मार्ग प्रशस्त किया, सुलेख प्रतियोगिताओं के समान कुछ पहले से ही मौजूद था*।
लोग लंबे समय से न केवल किसी चीज़ को लिखने के लिए, बल्कि उसे खूबसूरती से करने के लिए प्रयासरत क्यों हैं? प्राचीन मनुष्य के आस-पास की दुनिया रहस्यों, रहस्यों और संकेतों से भरी हुई थी, जिनकी मदद से महत्वपूर्ण सामग्री को लंबी दूरी तक प्रसारित करना संभव हो गया, साथ ही पीढ़ी-दर-पीढ़ी इसे ऊपर से दिया गया सबसे बड़ा चमत्कार माना जाता था। पत्र की अत्यधिक स्पष्टता ने इसके अर्थ को स्पष्ट रूप से समझना संभव बना दिया, और पूर्वजों की सजावटी प्रवृत्ति पाठ को वास्तव में कलात्मक कार्य में बदल देती है।
फोनीशियन, नाविक और व्यापारी, मिस्रवासियों के लेखन के बारे में जानते थे। इसे और बेहतर बनाने तथा वर्णमाला का आविष्कार करने का सम्मान उन्हीं को है।
एक अद्भुत नवाचार प्राचीन यूनानियों की संपत्ति बन गया। उन्होंने वर्णमाला को स्वर ध्वनियों के लिए चिह्नों से पूरक किया, उसका ज्यामितीयकरण किया और उसे सरल बनाया। फ़ोनीशियन अक्षर, बाईं ओर खुलते थे (H), दाईं ओर मुड़े हुए थे (P) ग्रीक बड़े अक्षर * चौथी शताब्दी ईसा पूर्व तक ग्राफिक पूर्णता तक पहुँच गए थे (चित्र 5) यूनानियों ने, फ़ोनीशियन की तरह, पहली बार दाईं ओर से लिखा था बायीं ओर, और फिर बुस्ट्रो-फेडॉन**, या "फ़रो" पद्धति पर आये। यह विधि किसानों द्वारा खोजी गई थी।
* आधुनिक शब्द लैटिन शब्द कैपियालिस प्रिंसिपल से आया है। बड़े अक्षरों में बड़े अक्षरों में अक्षर.
** ग्रीक से। बस्ट्रोफेडन मैं बैल को घुमाता हूं।
उन्होंने कुछ इस तरह तर्क दिया: हल चलाने वाला, पहली नाली पार करने के बाद, बैलों को खेत की शुरुआत में खाली नहीं लौटाता, बल्कि घूम जाता है और विपरीत दिशा में हल चलाता है। उन्होंने इस तरह लिखा: प्रत्येक अगली पंक्ति पिछली पंक्ति के अंत से शुरू होती है (ध्यान दें: जिन पर नियमों का बोझ नहीं होता, वे कभी-कभी प्राचीन यूनानियों और हमारे पूर्वस्कूली बच्चों की तरह व्यवहार करते हैं, शायद, यहाँ एक तर्कसंगत अनाज था)। आधुनिक पाठक प्रत्येक पृष्ठ पर "बैलगाड़ी" को 40-50 बार दोहराने और पंक्ति के अगले "फ़रो" की शुरुआत की तलाश में बहुत समय व्यतीत करता है। चौथी शताब्दी ईसा पूर्व में, यूनानियों ने बाएं से दाएं लिखना शुरू कर दिया।
लैटिन वर्णमाला ग्रीक वर्णमाला पर वापस जाती है। प्रथम शताब्दी में रोमन पूंजी लेखन का निर्माण पूरा हुआ। प्रसिद्ध ट्रोजन कॉलम (दूसरी शताब्दी) में इसका उत्कृष्ट उदाहरण पहले एक सपाट ब्रश से सावधानीपूर्वक तैयार किया गया था, और फिर पत्थर पर नक्काशी की गई थी। पाठ का विश्लेषण करते हुए, वैज्ञानिकों ने देखा: "ओ" अक्षरों में अक्षों का झुकाव अलग है, एक छोटी सी त्रुटि है, जो फ़ॉन्ट की मूल लिखावट की पुष्टि करती है; शायद महान सुलेखक ने सख्त शिलालेख को आंतरिक गतिशीलता और ताकत देने की कोशिश करते हुए जानबूझकर अशुद्धि की, एक अज्ञात लेखक की रचना को व्यापक मान्यता मिली। इस उत्कृष्ट कृति के संकेतों की सटीक प्रतियां वेरोना में उस समय के स्मारकों पर पाई गईं। इतालवी पुस्तक प्रकाशक और टाइपोग्राफर गियोवन्नी मार्डरस्टिग ने सुझाव दिया कि ट्रोजन युग के प्राचीन रोम में आधिकारिक शिलालेखों के लिए एक राष्ट्रीय फ़ॉन्ट मानक था। ग्राफ़िक पूर्णता और पठनीयता, वास्तुकला के साथ एक जैविक संबंध, ने सदियों से ट्राजन के कॉलम फ़ॉन्ट की विजयी जुलूस सुनिश्चित किया और कई नकलों को जन्म दिया। हमारे समकालीन भी अतीत के निर्माण की ओर मुड़ते हैं (बीमार 6)
पहले से ही पत्थर पर शिलालेखों में, रोमन पूंजी लेखन के दो प्रकार थे: वर्ग (बीमार 7) और देहाती * (बीमार 8) पहले प्रकार की कई राजधानियाँ वर्ग के अनुपात में करीब हैं। यह एक धीमा, गंभीर और बहुत सुंदर पत्र है. देहातीवाद की विशेषता पतले लंबे तने **, बोल्ड क्षैतिज स्ट्रोक और संपीड़न हैं। दोनों विकल्प कोड के जीवन में शामिल किए गए थे।
दस्तावेज़ों और रोजमर्रा के उद्देश्यों के लिए, पहली-तीसरी शताब्दी में रोमन
उन्होंने राजसी*** इटैलिक **** (बड़े अक्षर) का उपयोग किया। धीरे-धीरे, समय बचाने की इच्छा से, उन्होंने तेजी से, अधिक व्यापक रूप से, और अधिक बारीकी से लिखा। मुख्य तत्व, एक नियम के रूप में, ऊपर से नीचे तक खींचे गए थे, और कलम, गति प्राप्त करते हुए, कभी-कभी रेखा की निचली रेखा को छोड़ देता था। समय के साथ, उन्होंने शायद देखा कि अक्षरों के उभरे हुए हिस्से एक तरह से आंख को पकड़ने का काम करते हैं और पढ़ने में आसान बनाते हैं। निचला एक्सटेंशन विकसित किया गया है. ऊपरी तनों का आविष्कार बाद में किया गया, शायद निचले तनों को संतुलित करने और रेखा की लय पर जोर देने के लिए।
*अक्षांश से. रस्टिकस रस्टिकस।
**स्टाम्प - एक पत्र का ऊर्ध्वाधर स्ट्रोक।
***अक्षांश से. माजुस्कुलस कुछ हद तक बड़ा।
****अक्षांश से. कर्सिवस चल रहा है।
ये तत्व तीसरी शताब्दी (बीमार 9, 10) द्वारा निर्मित लघु* इटैलिक (लोअरकेस अक्षर) की विशेषता हैं।
कोडेक्स में वर्गाकार और देहाती को धीरे-धीरे अनसियल द्वारा प्रतिस्थापित किया जा रहा है, जो तीसरी शताब्दी में विकसित हुआ था।** इस पत्र में दूरस्थ तत्व हैं, लेकिन वे संख्या में कम और अनुभवहीन हैं।
अनसियल 3-6 सेंचुरी सेन्स सेरिफ़*** (बीमार 11) कोने गोल हैं। पेन को रेखा से 30° के कोण पर रखा गया था। पतले सेरिफ़ और शून्य अक्षर कोण**** 6ठी-8वीं शताब्दी (बीमार 12) के असामाजिक तत्वों की विशिष्ट विशेषताएं हैं।
अर्ध-अनिश्चित (रोमन पुरातनता का एक अन्य प्रकार का लेखन) में, अधिक विस्तार तत्व थे, वे काफी लंबे हो गए और ग्राफिक अभिव्यक्ति प्राप्त की (बीमार 13) "अर्ध-अनिश्चित" का यह बिल्कुल भी मतलब नहीं है कि यह बराबर है अनसियल की आधी ऊंचाई। नाम गुणात्मक परिवर्तन को दर्शाता है।
5वीं शताब्दी महान रोमन साम्राज्य का पतन हो गया। रोमन इटैलिक के आधार पर, क्षेत्रीय प्रकार के लेखन का विकास होता है: आयरिश और एंग्लो-सैक्सन, मेरोविंगियन, विसिगोथिक, ओल्ड इटैलिक।
9वीं शताब्दी में शारलेमेन के साम्राज्य में, एक नया फ़ॉन्ट पेश किया गया था - एक सुंदर, पठनीय और काफी तेज़ छोटा फ़ॉन्ट। बाद में इसे कैरोलिंगियन कहा गया (बीमार 14)। प्रारंभ में, वही माइनसक्यूल, लेकिन आकार में वृद्धि के कारण, कैरोलिंगियन माइनसक्यूल में बड़े अक्षरों के रूप में काम करता था। 11वीं शताब्दी में उनका स्थान लोम्बार्ड लिपि (लोम्बार्ड वर्सेल्स) ने ले लिया, जो रोमन कैपिटल के अक्षरों और असामाजिक अक्षरों (बीमार 15) से विकसित हुई।
स्लाव लेखन एक अलग रास्ते पर विकसित हुआ। हम दो प्राचीन स्लाव वर्णमाला जानते हैं: सिरिलिक और ग्लैगोलिटिक (बीमार 16, 17)। उनमें से एक का निर्माण सिरिल (826/27-869) और उनके बड़े भाई मेथोडियस (805/815-885) के नाम से जुड़ा है। , थेस्सालोनिकी के बंदरगाह शहर में एक बीजान्टिन सैन्य नेता के परिवार में पैदा हुआ। मेथोडियस ने एक सैन्य कैरियर चुना और एक समय में ग्रीको-स्लाव क्षेत्रों में से एक पर शासन भी किया, लेकिन फिर सेवा छोड़ दी और विज्ञान में लग गए। कॉन्स्टेंटाइन (मठवासी सिरिल में) ने बीजान्टियम की राजधानी कॉन्स्टेंटिनोपल में अच्छी शिक्षा प्राप्त की, कई विज्ञानों में महारत हासिल की और भाषाओं में असाधारण क्षमताओं का प्रदर्शन किया।
मोरावियों ने बीजान्टिन सम्राट से अपने पास मौजूद पुस्तकों की ग्रीक और लैटिन में व्याख्या करने और समझने योग्य भाषा में उपदेश देने के लिए शिक्षकों को भेजने के लिए कहा। माइकल ने मना नहीं किया, विद्वान लोगों सिरिल और मेथोडियस को बुलाया और उन्हें एक अच्छे काम के लिए आशीर्वाद दिया। मिशनरियों ने 862 में स्लाव वर्णमाला का विकास शुरू किया।
*अक्षांश से. माइनसकुलस बहुत छोटा, छोटा है।
**संभवतः लैट से। अनकस हुक.
*** सेरिफ़ अंतिम स्पर्श है।
**** लेखन कोण रेखा की क्षैतिज रेखा के संबंध में पेन के झुकाव का कोण है।
इसके निर्माण के बारे में 9वीं शताब्दी के अंत में चेर्नोरिज़ेट्स ख्रबर की किंवदंती "ऑन राइटिंग्स" में बताया गया था: "इससे पहले, स्लावों के पास किताबें नहीं थीं, लेकिन वे बुतपरस्त होने के कारण लाइनों और कट्स की मदद से भाग्य पढ़ते और बताते थे। जब उनका बपतिस्मा हुआ, तो उनके लिए बिना किसी उपकरण के रोमन और ग्रीक अक्षरों में स्लाव भाषा में लिखना मुश्किल था... और ऐसा कई वर्षों तक हुआ... फिर परोपकारी भगवान ने उन्हें सेंट कॉन्स्टेंटाइन द फिलॉसफर भेजा, जिसे सिरिल कहा जाता था , एक धर्मी और वफादार आदमी, और उसने उनके लिए तीस अक्षर और आठ बनाए, कुछ ग्रीक अक्षरों के मॉडल पर, अन्य स्लाव भाषा की [आवश्यकताओं] के अनुसार" 2
अब अधिकांश शोधकर्ता मानते हैं कि ग्लैगोलिटिक वर्णमाला सिरिलिक वर्णमाला से पहले उत्पन्न हुई थी और इसके लेखक किरिल थे।
ग्लैगोलिटिक वर्णमाला ग्राफिक रूपों की जटिलता और मौलिकता से अलग है।
वर्णमाला का आधार, जिसे बाद में सिरिलिक वर्णमाला कहा गया, ग्रीक वैधानिक पत्र था। स्लाव भाषण की विशेष ध्वनियों का प्रसारण नए आविष्कृत अक्षरों, संयुक्ताक्षरों और टीएस, श के उपयोग द्वारा हिब्रू वर्णमाला से उधार लिया गया था।
14 फरवरी, 869 को रोम में सिरिल की मृत्यु हो गई। मेथोडियस ने भाग्य के उतार-चढ़ाव से भरा एक लंबा जीवन जीया। उन्हें बिशप का पद प्राप्त हुआ, लैटिन पादरी द्वारा उनका अपहरण कर लिया गया और तीन साल जेल में बिताए गए, फिर उन्होंने अपनी शैक्षिक गतिविधियाँ जारी रखीं।
रूस में उन्होंने सिरिलिक वर्णमाला का उपयोग किया, इसके दो प्रकार: 11वीं शताब्दी से उस्ताव में (उदाहरण: प्रसिद्ध ओस्ट्रोमिरोवो इवान: एली, 1056-1057, प्रतिभाशाली स्वामी के हाथों से निष्पादित) और 14वीं शताब्दी से अर्ध- उस्ताव.
चार्टर में, जो सभी बड़े अक्षरों में लिखा होता है, अक्षरों को रेखा की रेखा के लंबवत व्यवस्थित किया जाता है; कोई संक्षिप्ताक्षर नहीं हैं. आधा चार्टर चार्टर से छोटा होता है; ऊपर और नीचे के एक्सटेंशन दिखाई देते हैं; एक ही अक्षर की विभिन्न शैलियों की अनुमति है। यह पत्र काफी तेज है, इसमें बहुत सारे संक्षिप्ताक्षर हैं।
12वीं शताब्दी की लैटिन दुनिया में, गोथिक* लेखन का प्रसार हुआ (संभवतः 11वीं शताब्दी के मध्य के आसपास उत्तरी फ़्रांस में इसका उदय हुआ, अर्थात, वास्तुकला में इसी शैली से 100 वर्ष पहले)
*इससे गॉथिक. गोटिको (गॉथिक) यह शब्द 15वीं शताब्दी में इतालवी मानवतावादियों द्वारा पेश किया गया था, जो उनकी राय में, मध्य युग की बर्बर कला को गोथ की जर्मन जनजाति के साथ जोड़ने की कोशिश कर रहे थे।
ऐसा लेखन जो किसी पुस्तक के पन्नों को सघन और समान रूप से कवर करता है, बनावट कहलाता है*
गॉथिक इटैलिक 12वीं शताब्दी के अंत में दिखाई दिए, और 13वीं-14वीं शताब्दी में नए साल की कई पश्चिमी यूरोपीय देशों के कार्यालयों की पसंदीदा लिखावट बन गई। गॉथिक लेखन, किताबी और घसीट दोनों, अस्तित्व की अपनी सीमित अवधि में कई प्रकार के रहे हैं।
रोटुंडा** (बीमार 20), जो 13वीं शताब्दी में इटली में दिखाई दिया, अपनी सुखद गोलाई, पंक्तियों के नीचे विराम की अनुपस्थिति, सुपाठ्यता और लिखने की गति से प्रतिष्ठित है।
14वीं शताब्दी में, पुस्तक लेखन और लिपिकीय कर्सिव की परस्पर क्रिया के साथ, बास्टर्ड *** (बीमार 19, 21) का उदय हुआ, जो कई यूरोपीय देशों में फैल गया।
अंतिम गोथिक काल के दौरान जर्मनी में कई प्रकार के लेखन का विकास हुआ। स्वाबियन पत्र एक रोटुंडा की विशालता की याद दिलाता था। चांसलर**** का जन्म और पालन-पोषण अदालत के कार्यालयों में हुआ, जहाँ सुंदरता थी
*अक्षांश से. बनावट कपड़ा.
** यह से। गोल गोल.
*** फादर से. बैटार्ड पक्ष, मिश्रित।
**** उसके पास से। कन्ज़लेई कार्यालय।
लिखावट का अत्यधिक महत्व था (बीमार 23)। फ्रैक्टुर* 17वीं और 18वीं शताब्दी (बीमार 22) में विशेष रूप से प्रसिद्ध था। वह हारी नहीं है
हमारे समय के कलाकारों के लिए आकर्षक। "मुझे उम्मीद है कि अब भी फ़्रैक्टूर पर अंतिम शब्द नहीं बोला गया है," जान त्सचिचोल्ड ने कहा।
द्वितीय विश्व युद्ध के अंत में ही अपनी स्थिति खोने के बाद, गॉथिक फ़ॉन्ट फिर से लोकप्रियता हासिल कर रहा है। हमारे देश में, कई बाल्टिक सुलेखक स्वेच्छा से अपने डिजाइन कार्य में इसका उपयोग करते हैं।
पुनर्जागरण। विज्ञान और कला के तीव्र विकास का समय। प्रगतिशील विचारकों ने स्वयं को मानवतावादी कहा** पुनर्जागरण के महान योद्धा माइकल एंजेलो, राफेल, लियोनार्डो दा विंची, पेट्रार्क, सर्वेंट्स, शेक्सपियर ने मनुष्य की सुंदरता और महानता के गीत गाए। उस गौरवशाली समय की विशेषता पुरातनता में बढ़ती रुचि थी।
* उसके पास से। फ़्रैक्टुर एक विराम है, एक विराम है। "फ़्रेक्टुर" शब्द का प्रयोग सामान्य के रूप में किया जाता है
गॉथिक लिपि का नाम, और कभी-कभी गॉथिक पुस्तक फ़ॉन्ट के एक प्रकार को निर्दिष्ट करने के लिए।
**अक्षांश से. ह्यूमनस ह्यूमन, ह्यूमेनस।
सुलेखकों ने कैरोलिंगियन लघु भाषा में लिखी पांडुलिपियों को ग्रीको-रोमन पुरातनता की संस्कृति की मूल प्रति समझकर निःस्वार्थ भाव से नकल की। हालाँकि, प्रतिलिपि बनाने की प्रक्रिया के दौरान उन्होंने पत्र में कई बदलाव किये। नये फ़ॉन्ट को सेरिफ़* कहा गया
इटली में व्यापार मंडलियों में, धाराप्रवाह "व्यापार" लेखन का उपयोग किया गया था, मानवतावादी इटैलिक, जो कैरोलिंगियन माइनसक्यूल पर भी आधारित था। उनके अधिकांश पत्र कलम के एक झटके से पूरे होते थे।
लोदोविको अरिघी, जियोवन्नी एंटोनियो टैग्लिएंटे, इटली में गिआम्बतिस्ता पलाटिनो, जुआन डी इसियार, स्पेन में फ्रांसिस्को लुकास, नीदरलैंड में जेरार्ड डी मर्केटर और अन्य लोगों के साथ-साथ वास्तुकारों, मूर्तिकारों, चित्रकारों ने कला पर उत्कृष्ट सुलेख कार्यों और ग्रंथों के साथ अपने समय को गौरवान्वित किया। लिखने का.
यूरोप में पहली हस्तलिखित सुलेख पाठ्यपुस्तकें 14वीं शताब्दी के मध्य में सामने आईं। उनमें शिल्प कौशल के विभिन्न मुद्दों पर निर्देश और सलाह शामिल थी, जो उस व्यक्ति के लिए बहुत आवश्यक थी जो लेखन की कला के रहस्यों को समझने का साहस करता था। व्याख्यात्मक पाठ के बिना सुलेख शैलियों के कई प्रकारों वाली कॉपीबुक भी उपयोग में थीं। यहां छात्र को अपनी बुद्धि पर निर्भर रहना पड़ता था या शिक्षक की सलाह का उपयोग करना पड़ता था।
पूर्व में, खूबसूरती से लिखने की कला के बारे में कथन पहली शताब्दी ईसा पूर्व (चीन, जापान) से ज्ञात हैं, 7वीं शताब्दी ईस्वी से शुरू होकर, हस्तलिखित पाठ्यपुस्तकें दिखाई दीं (उदाहरण के लिए, सन गुओटिंग द्वारा "सुलेख के लिए गाइड")।
यह एक दुर्लभ मास्टर है जो चीनी, जापानी या अरबी लेखन प्रणालियों की ग्राफिक विशेषताओं को अपनाने का जोखिम उठाएगा, उदाहरण के लिए, लैटिन या रूसी वर्णमाला के लिए। और फिर भी, पूर्व के शास्त्रियों की सलाह किसी भी कलाकार के लिए शिक्षाप्रद है।
याकूत मुस्तसीमी** ने सिखाया: "लेखन की पूर्णता उचित शैक्षणिक शिक्षा, बार-बार व्यायाम और आत्मा की शुद्धता में निहित है" 4
15वीं सदी के अंत और 16वीं सदी की शुरुआत के एक प्रसिद्ध सुलेखक सुल्तान अली मशहद थे *** मास्टर ने हमारे लिए प्रसिद्ध "लेखन और सीखने के नियमों पर प्रवचन" (मशहद, 1514) छोड़ा था, जो दिलचस्प टिप्पणियों और सिफारिशों से समृद्ध था। सुल्तान-अली ने पांडुलिपि को फिर से लिखना तब संभव समझा जब संकेतों के ग्राफिक्स, उन्हें जोड़ने के तरीकों और अन्य विशेषताओं का सावधानीपूर्वक अध्ययन किया गया। लेखक का मानना ​​था कि लिखावट की लगातार जांच और नकल करके महारत हासिल की जा सकती है।
*अक्षांश से. एंटिकस प्राचीन.
** एबिसिनिया के मूल निवासी, याकूत मुस्तसिमी सौ साल से अधिक समय तक जीवित रहे और 1296 में बगदाद में उनकी मृत्यु हो गई।
***सुल्तान अली मशहद का जन्म और मृत्यु मशहद में हुई थी।
बाद में, 16वीं शताब्दी के अंत में, मीर-इमाद काज़विनी ने शिक्षण की एक और विधि - फंतासी का प्रस्ताव रखा। इससे रचनात्मक पहल का विकास होता है
मूल कार्य की उचित प्रतिलिपि बनाना आसान नहीं है। इब्न-बव्वाब* ने कई वर्षों तक प्रसिद्ध इब्न-मुक्ला** की लिखावट में महारत हासिल करने की कोशिश की, लेकिन इस कार्य में खुद को असहाय महसूस किया। किसी प्रसिद्ध गुरु की लेखन शैली को अपनाना आसान नहीं है, लेकिन अपनी स्वयं की लिखावट के साथ आना कहीं अधिक कठिन है, कुछ प्राचीन शास्त्री, महान शिक्षकों की "बिल्कुल" नकल करना सीखकर प्रसिद्ध हो गए। उनकी प्रशंसा की गई. लेकिन लगातार नकल से प्राचीन कला ताज़ा नहीं हुई। सच्चे गुरुओं ने इसे समझा और "आविष्कार और खोज" की रचना की।
ईरान की राजधानी हेरात से मीर-अली खोरावी*** का प्रतिबिंब, एक सुलेखक के लिए एक प्रकार का विदाई शब्द जैसा लगता है। “पाँच गुण हैं; यदि वे पत्र में नहीं हैं, तो तर्क के अनुसार लेखन में निपुण होना एक निराशाजनक मामला है: सटीकता, लेखन में ज्ञान, हाथ की गुणवत्ता, श्रम सहने में धैर्य और लेखन उपकरण की पूर्णता। यदि इन पाँचों में से एक में भी कमी हो तो सौ वर्ष तक प्रयास करने पर भी कोई लाभ नहीं होगा।'' 6 सभी पाँच "गुण" सफलता और आधुनिक सुलेखक के अपरिहार्य साथी हैं।
* इब्न बव्वाब की मृत्यु 1022 में बगदाद में हुई।
** इबी-मुक्ला का जन्म और निवास बगदाद में हुआ था (886-939/40)
*** मीर-अली खोरावी की मृत्यु 1558 में बुखारा में हुई।
पूर्वी लेखकों ने सीखने को बहुत महत्व दिया। आप पाठ्यपुस्तकों का उपयोग करके स्वयं सुलेख सीख सकते हैं, लेकिन मैनुअल पूरी तरह से एक अनुभवी मास्टर शिक्षक की जगह नहीं ले सकते। विभिन्न तकनीकी तकनीकों का दृश्य प्रदर्शन सीखने की प्रक्रिया को गति देता है। दस बार सुनने की अपेक्षा एक बार देखना बेहतर है। एक उचित कहावत. "...हस्तलेखन सिखाना...आंखों के पीछे नहीं दिया जा सकता...लेखन का विज्ञान गुप्त है," सुल्तान-अली मशहदी ने कहा, "जब तक आपका शिक्षक भाषा में नहीं बोलता, आप इसे आसानी से नहीं लिख पाएंगे। ..”
लेखन शिक्षक पाठ्यपुस्तकों के प्रति अविश्वास रखते थे, वे जानते थे कि अधिक प्रभावशीलता के लिए, लेखक कभी-कभी अवैध तकनीकों और युक्तियों का उपयोग करते हैं। यह नौसिखियों के लिए भ्रमित करने वाला है।
और फिर भी इतिहास स्व-सिखाई गई प्रतिभाओं के नाम जानता है जिन्होंने केवल किताबों से सीखा। हमारे समकालीनों में, यह मुख्य रूप से एडवर्ड जॉन्सटन हैं, जिन्होंने 20वीं सदी की शुरुआत में सुलेख की फिर से खोज की। स्वतंत्र रूप से, पुस्तकों, एल्बमों और प्राचीन कोडों का उपयोग करते हुए, हरमन जैपफ, विल्लू टॉट्स, गुन्नलागुर ब्रिम और अन्य ने फ़ॉन्ट संस्कृति की ऊंचाइयों में महारत हासिल की।
पुनर्जागरण के दौरान पश्चिमी यूरोप में, सुलेख को समर्पित मुद्रित प्रकाशन व्यापक थे।
1522 रोम. पोप कार्यालय के एक मुंशी, एक पूर्व पुस्तक विक्रेता, अरिघी ने "ला ओपेरिना" (द लिटिल बुक) ग्रंथ प्रकाशित किया, जो सुंदर प्रकार के उस्तादों की कई पीढ़ियों के लिए प्रेरणा का स्रोत है (बीमार 25) अरिघी ने "ला" लिखने के कारणों की व्याख्या की ऑपेरिना": "अनुरोध किया, यहां तक ​​कि कई दोस्तों द्वारा मजबूर किया गया... मैं, मेरे प्रिय पाठक, मैं सही डिजाइन (जिन्हें अब स्टेशनरी कहा जाता है) के पत्र लिखने के कुछ उदाहरण देना चाहता हूं, उनकी विशिष्ट विशेषताएं और विशेषताएं"
सुलेखक पुस्तक को उन सभी लोगों को संबोधित करता है जो खूबसूरती से लिखना सीखना चाहते हैं। अरिघी अपनी सलाह में बहुत दयालु हैं। शब्दों के बीच अक्षर "एल" की चौड़ाई के बराबर दूरी बनाए रखने का प्रस्ताव करते हुए, वह यह शर्त लगाएगा: "शायद आपको इस नियम का पालन करना असंभव लगेगा, फिर अपनी आंख की सलाह मांगने और उसे संतुष्ट करने का प्रयास करें, इस तरह से आप सर्वोत्तम रचना प्राप्त करेंगे।" 9 या: "लिपिकीय अक्षरों में पंक्ति से पंक्ति की दूरी न बहुत बड़ी और न बहुत छोटी होनी चाहिए, बल्कि औसत होनी चाहिए"
यह ग्रंथ हाथ के व्यायाम के उदाहरणों के साथ समाप्त होता है। यहां उनमें से एक का पाठ है: "यदि आप सही ढंग से समय आवंटित करते हैं और यदि आप अन्य चीजों से विचलित हुए बिना, हर दिन अक्षरों के लिए सटीक घंटे समर्पित करते हैं तो सब कुछ पूरी तरह से समय पर पूरा हो जाएगा।" यह।
"ला ओपेरिना" घसीट लेखन की उत्कृष्ट कृति है। एक बेहतर किताब बनाने के प्रलोभन के कारण मज़ेदार चीज़ें सामने आईं। पैलेटिनो को अपने महान हमवतन से आगे निकलने का इससे बेहतर तरीका नहीं मिला कि वह अपने नमूनों की किताब "लिब्रो नुवो" (नई किताब। रोम, 1561) को उल्टा लिखें। शायद कलाकार के घायल गौरव ने मदद के लिए "दूसरी दुनिया की ताकतों" को बुलाने की कोशिश की? उन दिनों उनका मानना ​​था कि यदि आप, उदाहरण के लिए, अंत से शुरू करते हुए प्रार्थना पढ़ते हैं, तो आपको बुरी आत्मा का समर्थन प्राप्त हो गया है...
प्रकार के नमूनों के कई जर्मन मुद्रित संग्रहों के लेखक (बीमार 26) जोहान न्यूडॉर्फर द एल्डर का जन्म नूर्नबर्ग में हुआ था। उन्होंने अपने पिता की तरह फ़रियर बनने से इनकार कर दिया और खुद को लेखन की कला के लिए समर्पित कर दिया। बाईस साल की उम्र में, ऊर्जावान जोहान ने "फंडामेंट" (फंडामेंट। नूर्नबर्ग, 1519) पुस्तक प्रकाशित की, जिसमें ग्यारह प्रकार के नमूने छपे थे। बाद में उनका "अनवेइसुंग ईनर जेमिनेन हैंड्स-क्रिफ्ट" (गाइड टू ऑर्डिनरी राइटिंग। नूर्नबर्ग, 1538) और एक पक्षी के पंख को तेज करने के लिए समर्पित एक काम प्रकाशित हुआ।
न्यूडॉर्फर द एल्डर के छात्र, वोल्फगैंग फुग्गर, "एइन नुत्ज़्लिच अंड वोहल्गेग्रंड्ट फ़ॉर्मुलर मैनचेरली स्कॉनर श्रिफ़टेन" (विभिन्न सुंदर फ़ॉन्ट्स का एक उपयोगी और अच्छी तरह से स्थापित फॉर्मूलेशन। नूर्नबर्ग, 1553) लिखकर प्रसिद्ध हो गए।
16वीं शताब्दी के प्रसिद्ध सुलेखक स्पेनवासी जुआन डे इसियार और फ्रांसिस्को लुकास थे। जुआन डी इसियार को एक कट्टर कलाप्रवीण उत्कीर्णक के रूप में जाना जाता था और उन्होंने इतालवी और जर्मन मास्टर्स के काम को लोकप्रिय बनाने में योगदान दिया था। उत्कीर्णन कौशल ने उन्हें सजावटी तत्वों के प्रति इतना जुनून पैदा कर दिया कि वह कभी-कभी अक्षरों के बारे में ही भूल जाते थे।
स्पैनियार्ड पेड्रो डियाज़ मोरेंटो का काम 17वीं सदी के लिए विशिष्ट है। उन्हें अपने पत्रों में पक्षियों, समुद्री राक्षसों और कभी-कभी संपूर्ण पौराणिक दृश्यों की जटिल सजावटी छवियां बुनना पसंद था (बीमार 28)। लोगों ने 1590 के दशक की शुरुआत में मोरेंटो के बारे में एक उत्कृष्ट प्रतिभा के रूप में बात करना शुरू कर दिया था। युवा सुलेखक ने कलम चलाने में महारत हासिल की और इतनी गति से लिखा कि उसके समकालीनों की कल्पना चकित रह गई। ईर्ष्यालु लोगों ने कहा, "शैतान स्वयं अपने हाथ से उसका मार्गदर्शन करता है।" यदि राजा फिलिप द्वितीय स्वयं कलाकार के प्रशंसकों में से नहीं होते, जिन्होंने उन्हें अपने बेटे को पढ़ने के लिए दिया, तो ऐसी प्रसिद्धि महंगी हो सकती थी। उस समय, उन्होंने दूसरे पीड़ित को आग में भेजने के बारे में दोबारा नहीं सोचा। 1616 के आसपास, मोरेंटो ने मैड्रिड में "नुएवा आर्टे डे एस्क्रेविर" (लेखन की नई कला) पुस्तक का पहला भाग प्रकाशित किया, अंतिम, चौथा भाग 15 साल बाद प्रकाशित हुआ। लगभग सभी तालिकाओं (100) को स्वयं स्वामी और उनके पुत्र द्वारा उकेरा गया था। मोरेंटो के कार्यों की बेलगाम कल्पना, कलात्मकता और रचनात्मक पूर्णता आधुनिक दर्शकों को प्रसन्न करती है।
जैक्स डेलारू द्वारा लिखित "एग्जेम्पलेरेस डेस प्लुसिअर्स सॉर्टेस डेस लेट्रेस" (कई प्रकार के पत्रों के उदाहरण। पेरिस, 1569) फ्रांस में सुलेख पर पहले मुद्रित ग्रंथों में से एक है।
कॉपीबुक्स का संग्रह "ले ट्रेसर डी'इक्रिचर..." (पत्रों का खजाना...)
1580 में जीन ब्यूचेसन द्वारा ल्योन में प्रकाशित। वह शीर्षकों, शीर्षकों के लिए फ़ॉन्ट के उदाहरण और धाराप्रवाह इटैलिक के उदाहरण देते हैं।
पाठ्यपुस्तक "ला टेक्नोग्राफ़ी" (टेक्नोग्राफी) 1599 में पेरिस में गिलाउम लेगनेउर द्वारा प्रकाशित की गई थी। इसके अक्षर वर्ग के समानुपाती और गोल आकार के होते हैं।
1608 में, ल्यूक मैट्रोट के लेखों का एक संग्रह "लेस ओउवर्स" (वर्क्स) एविग्नन में प्रकाशित हुआ था, समकालीनों ने एविग्नन निवासी की रचनाओं की प्रशंसा की: "एक नश्वर हाथ इन रेखाओं को इतनी सटीकता से नहीं खींच सकता" (बीमार 27) अज्ञात कवि: “वे कहते हैं कि पूर्णता चरम सीमा से दूर रहती है, लेकिन ये दुर्लभ सुंदरियाँ मेरे लिए विपरीत साबित होती हैं। क्या ये खूबसूरत, अद्वितीय स्ट्रोक चरम, आनंददायक पूर्णता की चरम डिग्री से भरे नहीं हैं? 12 हल्के, तेज़, संगीतमय प्लास्टिसिटी से भरपूर, ल्यूक मैट्रो के स्ट्रोक्स ने मानव मन की अद्भुत रचना - अक्षर, वर्णमाला की सुंदरता को प्रेरित किया।
16वीं शताब्दी के प्रतिभाशाली फ्रांसीसी सुलेखक, लेखन शिक्षकों के निगम लुई बारबेडोर के सदस्य हैं। वह कार्यालय लेखन के लिए मानक मॉडल के लेखकों में से एक थे और उन्हें न केवल पिछले किसी भी पत्र से बेहतर मानते थे, बल्कि भविष्य में आने वाले किसी भी अन्य पत्र से भी बेहतर मानते थे। कुछ प्रशिक्षण प्राप्त करने वाले अनुभवी लेखकों को कॉपीबुक को संबोधित करते हुए, फ्रांसीसी सुलेखक विभिन्न प्रकार के दस्तावेजों को उचित लिखावट में निष्पादित करने के उदाहरण देते हैं।
16वीं शताब्दी में नीदरलैंड में एक प्रसिद्ध गुरु जेरार्ड मर्केटर थे, और 17वीं शताब्दी में "स्पीघेल डेर श्रिजफकोनस्टे" (मिरर ऑफ द आर्ट ऑफ टाइप। रॉटरडैम, 1605) ग्रंथ के लेखक जान वैन डी वेल्डे थे।
इंग्लैंड में इस तरह के साहित्य की पहली पीढ़ी जे. ब्यूचेन और डी. बेल्डन की है। यह "विभिन्न प्रकार की लिखावट वाली एक पुस्तक" है। लंदन, 1571)
इंग्लैंड में, 17वीं शताब्दी की अंतिम तिमाही से लेकर 18वीं शताब्दी के मध्य तक, सुलेख पर समर्पित लगभग पचास एल्बम और पुस्तकें प्रकाशित हुईं। इसका कारण अंग्रेजी व्यापारिक उद्यमों का बढ़ता महत्व और ऐसे क्लर्कों की बढ़ती मांग है जो कार्यालय चलाना जानते हों।
1733 में, जॉर्ज बिकम ने "यूनिवर्सल पेनमैन" (यूनिवर्सल मास्टर ऑफ़ राइटिंग। लंदन, 1743) पुस्तक प्रकाशित करने का निर्णय लिया। मास्टर ने व्यावसायिक पत्राचार में उपयोग की जाने वाली लिखावट के 1000 से अधिक नमूने उकेरे। आभूषणों का काम धीरे-धीरे आगे बढ़ता गया। इस प्रकाशन के आख़िरकार खुश पारखी लोगों के हाथों में पड़ने में दस साल बीत गए।
रूस में, 18वीं शताब्दी की शुरुआत तक, लेखन के नमूनों की हस्तलिखित पुस्तकें बनाई गईं। 13वीं शताब्दी से, तथाकथित एबीसी पुस्तकों का उपयोग किया जाता रहा है। उनके साथ सुलेख के बारे में कोई जानकारी नहीं थी।
सुलेखक इलिका (बीमार 29) की चर्मपत्र सूची "स्लाविक भाषा की एबीसी और घसीट लेखन सीखना..." (1652/53) सुंदर अक्षरों, सुरम्य स्ट्रोक्स की घबराहट भरी कांपना है... - वे सब कुछ है: आत्मा और शक्ति की चौड़ाई, और रूसी चरित्र की साहसी लापरवाही दोनों। "महापापी इलिका" एक महान गुरु था! विश्व सुलेख की उत्कृष्ट कृति, आठ मीटर से अधिक लंबा स्क्रॉल "स्लाव भाषा के प्रारंभिक अक्षर" (17वीं शताब्दी) सुलेखक के लिए प्रेरणा का एक अटूट खजाना है। आभूषण की सुंदरता और लेखन तकनीक की समृद्धि को यहां शानदार अलंकरण के साथ जोड़ा गया है (बीमार 30)
18वीं सदी में, एक निजी मॉस्को प्रिंटिंग हाउस के मालिक, ए.जी. रेशेतनिकोव ने 18वीं सदी के अंत और 19वीं सदी की शुरुआत में एक मैनुअल "द न्यू रशियन अल्फाबेट फॉर टीचिंग चिल्ड्रन टू रीडिंग" (मॉस्को, 1795) बनाया। "विभिन्न व्यक्तियों को पत्र कैसे लिखें" निर्देश वाली सुलेख कॉपीबुक के नमूने रूस में दिखाई दिए।
सुलेख का स्थान मुद्रण और बाद में टाइपराइटर ने ले लिया। सबसे तेज़ हाथ एक अनुभवी टाइपिस्ट की मशीन-गन गति के साथ नहीं टिक सका। सुंदर लेखन की सभी जटिलताओं को समझने में वर्षों लग गए। आप कुछ ही महीनों में टाइपराइटर में महारत हासिल कर सकते हैं। सभ्यता की उपलब्धियों से प्रेरित और प्रेरित होकर, लोगों को तुरंत समझ नहीं आया कि उन्होंने क्या खोया है। अत्यधिक कलात्मक मूल्य की कला का ह्रास हुआ और वह लुप्त हो गई। सौभाग्य से, ऐसे उत्साही लोग थे जो समय के तीव्र प्रवाह के प्रवाह में पीछे मुड़कर देखने में सक्षम थे, अतीत के महान गुरुओं की उत्कृष्ट कृतियों को ढकने वाली विस्मृति की धूल को ध्यान से हटा सकते थे, और लोगों के लिए उनकी अमिट सुंदरता को फिर से खोज सकते थे।
इंग्लैंड को आधुनिक सुलेख का जन्मस्थान बनना तय था। विलियम मॉरिस (1834-1896) इसके मूल में थे। प्रकृति ने इस मनुष्य को उदारतापूर्वक उपहार देने में कोई कसर नहीं छोड़ी। प्रकाशक, लेखक, कलाकार, कला सिद्धांतकार और श्रमिक आंदोलन के प्रमुख व्यक्ति सभी खुशी-खुशी एक व्यक्ति में एकजुट हो गए। अभी भी एक छात्र रहते हुए, उन्होंने मध्ययुगीन पांडुलिपियों और इन्कुनाबुला का अध्ययन करना शुरू किया और बाद में कई समृद्ध रूप से अलंकृत पांडुलिपि पुस्तकों का निर्माण किया। 1893 में, मॉरिस ने सबसे महत्वपूर्ण सैद्धांतिक कार्य "द आइडियल बुक" (द आइडियल बुक। लंदन) प्रकाशित किया, जिसका दुनिया भर के सुलेखकों और टाइपोग्राफरों पर लाभकारी प्रभाव पड़ा। सफलता हमेशा कलाकार के साथ रही है, और 90 के दशक की शुरुआत से उसका नाम पूरे महाद्वीप में जाना जाता है।
एडवर्ड जॉनसन. पांडुलिपियों की सुंदरता और पूर्णता से मंत्रमुग्ध होकर, प्रभावशाली युवक ने डॉक्टर का पेशा छोड़ दिया और अपना जीवन सुलेख के लिए समर्पित कर दिया।
मॉरिस के पूर्व सचिव, सिडनी कॉकरेल ने युवा जॉनसन का ध्यान ब्रिटिश संग्रहालय (लंदन) के सर्वोत्तम कोड की ओर आकर्षित किया। पुराने अनसिअल और अर्ध-अनसिअल फ़ॉन्ट्स ने विशेष रूप से "आधुनिक सुलेख के जनक" को आकर्षित किया (जैसा कि जॉनस्टन को बाद में कहा गया था), हस्तलिखित उत्कृष्ट कृतियों की शक्ति से मोहित होकर, कलाकार ने कड़ी मेहनत और निस्वार्थ भाव से काम किया।
उस समय तक हस्तलिखित फ़ॉन्ट का सिद्धांत और व्यवहार लगभग भुला दिया गया था। बहुत से लोगों ने सोचा: मध्ययुगीन पांडुलिपियों में, अक्षरों की रूपरेखा पतली स्टील की कलम से खींची जाती थी और पेंट से भरी जाती थी। पांडुलिपियों के सावधानीपूर्वक अध्ययन से जॉनसन को सुलेख के बुनियादी सिद्धांतों को फिर से खोजने में मदद मिली: अक्षरों का आकार और चरित्र काफी हद तक कलम पर निर्भर करता है, स्ट्रोक की चौड़ाई उस कोण से निर्धारित होती है जिस पर उपकरण रेखा पर स्थित होता है, तिरछा कट पेन आपको न केवल सबसे चौड़े, बल्कि सबसे पतले स्ट्रोक बनाने की भी अनुमति देता है। एक अथक शोधकर्ता, जॉन्सटन ने लेखन के लिए पक्षी और ईख के पंखों को ठीक से तैयार करने का तरीका बताया, प्रकाश-प्रतिरोधी स्याही तैयार करने के लिए नुस्खे दिए, और लेखन के लिए चमड़े के प्रसंस्करण पर प्रयोग किए। कई भूली हुई तकनीकें और तथ्य एक बार फिर सुलेखकों की संपत्ति बन गए हैं।
1889 में, जॉनसन ने लंदन के सेंट्रल स्कूल ऑफ़ आर्ट्स एंड क्राफ्ट्स में सुंदर लेखन की शिक्षा दी। सात से आठ छात्र कक्षाओं में उपस्थित होते हैं। पाठों की लोकप्रियता बढ़ रही है। 1901 में, रॉयल कॉलेज ऑफ़ आर्ट के सभागार में मुश्किल से ही सभी लोग बैठ पाते थे। एना सिमंस, जो बाद में प्रसिद्ध सुलेखक और शिक्षिका थीं, भी "अच्छे लेखन के क्षेत्र को देखने" के लिए जर्मनी से आई थीं। प्रत्येक छात्र पर ध्यान देना असंभव था, इसलिए जॉनसन ने विभिन्न तकनीकों को सीधे बोर्ड पर पढ़ाने का निर्णय लिया। सिमंस याद करते हैं, "उनके पत्र और आद्याक्षर, चाक से स्वतंत्र रूप से लिखे गए, हमेशा मौलिकता और स्वाभाविकता की छाप रखते हैं, और 1912 में ड्रेसडेन में ड्राइंग और ड्राइंग की अंतर्राष्ट्रीय कांग्रेस में उन्होंने सनसनी पैदा की और असीम प्रशंसा जगाई।"
और बहुत बाद में, जॉन्सटन ने, जब उनके स्वास्थ्य ने अनुमति दी, किंग्स कॉलेज में व्याख्यान दिया। ये दुर्लभ दिन छात्रों के लिए छुट्टियाँ थे। प्रदर्शन पाठों ने वास्तव में एक बहुत उज्ज्वल दृश्य प्रस्तुत किया। प्रसिद्ध अंग्रेजी ग्राफिक कलाकार, सुलेखक, टाइप की कला पर कई पुस्तकों के लेखक, जॉन बिग्स: “जब मैं लंदन में सेंट्रल स्कूल ऑफ आर्ट्स एंड क्राफ्ट्स में छात्र था, तो उन्होंने 30 के दशक में कई व्याख्यान और प्रदर्शन दिए। ब्लैक बोर्ड पर सफेद चाक से हल्की और सहज लिखावट ने आश्चर्यचकित कर दिया।'' जॉनसन ने एक सच्चे कलाकार की तरह कई ऐतिहासिक लेखन शैलियों के साथ प्रयोग किया जब तक कि उन्होंने तकनीकी तकनीकों में पूरी तरह से महारत हासिल नहीं कर ली। उन्होंने सबसे पहले छात्रों को अनसिअल और सेमी-अनसिअल पढ़ाया, लेकिन जल्द ही कैरोलिंगियन माइनसक्यूल को जोड़ दिया, जो बाद में अभ्यास और शिक्षण में उनका "मुख्य फ़ॉन्ट" बन गया।
1906 लंडन। जॉनसन ने एक अभ्यासकर्ता और व्याख्याता के रूप में अपने अनुभव को पाठ्यपुस्तक "राइटिंग एंड इल्युमिनेटिंग एंड लेटरिंग" में संक्षेप में प्रस्तुत किया। इस पुस्तक ने उनके कई अनुयायी और प्रशंसक बनाए।
जॉनसन के रचनात्मक प्रमाण को लेखक की प्रस्तावना के शब्दों पर विचार किया जा सकता है: "अक्षरों का विकास एक पूरी तरह से प्राकृतिक प्रक्रिया थी जिसके दौरान व्यक्तिगत और विशिष्ट प्रकार (अक्षर) विकसित हुए, और यह कैसे हुआ इसका ज्ञान हमें उनकी शारीरिक रचना को समझने और अच्छे रूपों को अलग करने में मदद करेगा ख़राब से » 15 कलाकार और वैज्ञानिक के निष्कर्ष भी आधुनिक सुलेख की विशेषता हैं। वी.वी. लेज़रस्की: "जॉनस्टन के काम ने वह रास्ता दिखाया जिसके साथ एक आधुनिक टाइपफेस कलाकार बहुत कुछ हासिल कर सकता है अगर उसमें प्रतिभा और कड़ी मेहनत हो" 16
1921 सोसाइटी ऑफ स्क्रिब्स एंड इलुमिनेटर्स (एसपीआई) का आयोजन लंदन में किया गया था, "पूरी तरह से हाथ से बनाई गई पुस्तकों और दस्तावेजों का उत्पादन" एसोसिएशन का मुख्य कार्य है। एडवर्ड जॉनसन को पहले मानद सदस्य के रूप में चुना गया है। सोसाइटी की गतिविधियों का कई देशों में टाइप के अभ्यास पर लाभकारी प्रभाव पड़ा, और सबसे ऊपर, निस्संदेह, इंग्लैंड, सुंदर लेखन की कला में मान्यता प्राप्त नेता था।
1956 में "राइटिंग एंड इल्युमिनेटिंग एंड लेटरिंग", "कैलिग्राफ़िक बाइबल" पुस्तक के प्रकाशन की 50वीं वर्षगाँठ मनाई गई, जैसा कि इसे अभी भी कहा जाता है। सोसायटी ने यूरोप और अमेरिका में कई प्रदर्शनियाँ आयोजित कीं। वर्षगांठ के सम्मान में, सोसाइटी के पूर्व मानद कोषाध्यक्ष, के.एम. लैम्ब ने "द कैलीग्राफर्स हैंडबुक" (कैलिग्राफर्स हैंडबुक। लंदन, 1956) प्रकाशित किया, जो ओपीआई के सदस्यों द्वारा निबंधों का एक संग्रह है, जो सुलेख और हस्तलिखित के विभिन्न मुद्दों के लिए समर्पित है। पुस्तकें।
जॉनस्टन के जन्म की शताब्दी रॉयल कॉलेज ऑफ आर्ट में उनके काम की प्रदर्शनी और विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय (लंदन) में व्याख्यान के साथ मनाई गई।
आजकल, ओपीआई अत्यधिक पेशेवर लेखकों को एकजुट करता है। उनमें से कई ने यह शिल्प स्वयं जॉनसन या उनके छात्रों से सीखा। लेकिन हाल के वर्षों में, इंग्लैंड और विशेष रूप से विदेशों में, कलाकारों ने आधुनिक सुलेख के प्रणेता की शैली का अनुसरण करने की कोशिश नहीं की है। यह स्वाभाविक है। जॉनसन स्वयं मानते थे कि नियम शिल्प में सुधार की दिशा में एक कदम मात्र थे।
सोवियत स्वामी भी यह पद ग्रहण करते हैं। विल्लू टूट्स: “हम यह नहीं कह सकते कि शास्त्रीय ब्रॉड-पेन सुलेख ने अपना उद्देश्य पूरा कर लिया है, लेकिन यह किसी भी तरह से सर्वोच्च नहीं है। कई कलाकारों के हाथों में, अकादमिक आधार में बदलाव आया है, जो कभी-कभी मुश्किल से ध्यान देने योग्य हो गया है, एक आधुनिक रंग ले रहा है, हालांकि, जॉनसन की चेतावनी को याद रखना महत्वपूर्ण है: किसी भी नियम को तोड़ने से पहले, आपको यह सुनिश्चित करना होगा आप उन्हें सही ढंग से समझते हैं.
निश्चित रूप से अपने स्वयं के फ़ॉन्ट के साथ आने की इच्छा अनुभवहीन लोगों को विलक्षणताओं की ओर ले जाती है: पतले और मोटे स्ट्रोक के अनुपात, अक्षर ग्रेफेम की सकल विकृतियों और अन्य "नवाचारों" में अनुचित असमानताएं दिखाई देती हैं। विलु टॉट्स ने सटीक रूप से कहा: "अति का मतलब प्रगतिशीलता नहीं है, हालांकि कभी-कभी यह ऐसा प्रभाव देता है।" लेकिन निरंतर खोज के बिना हमारे टाइपफेस के भविष्य की कल्पना करना मुश्किल है। केवल एक साहसी, सक्रिय कलाकार जो रचनात्मक जोखिम लेने में सक्षम है, एक समय-सम्मानित शिल्प में उत्साह जोड़ सकता है। एक स्वस्थ रचनात्मक प्रयास के लिए एक अनिवार्य शर्त: इसे एक गंभीर शास्त्रीय नींव पर आधारित होना चाहिए। "अतीत के आदर्श स्मारकों में केवल अथक वैज्ञानिक अनुसंधान ही रास्ता दिखा सकता है," जान त्सचिकोल्ड ने सिखाया।
प्राचीन पांडुलिपियों में रुचि न केवल इंग्लैंड में बढ़ी। रुडोल्फ वॉन लारिस्क (ऑस्ट्रिया) और रुडोल्फ कोच (जर्मनी) ने सुलेख के लिए बहुत प्रयास और प्रतिभा समर्पित की।
रुडोल्फ वॉन लारिस्क ने अपनी रचनात्मकता से विशेष रूप से जर्मन भाषी देशों में टाइप की कला को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित किया। जॉनसन मुख्य रूप से ऐतिहासिक लेखन शैलियों को पुनर्जीवित करने से चिंतित थे। रुडोल्फ वॉन लारिस्क के शिक्षण की ख़ासियत प्रयोग की भावना को बढ़ाने, सरलता और कलात्मक स्वाद विकसित करने और छात्रों की रचनात्मक क्षमताओं को जगाने की निरंतर इच्छा है। उन्होंने अपने छात्रों में यह समझ पैदा करने की कोशिश की कि अक्षरों का चरित्र उपयोग किए गए उपकरणों और सामग्रियों पर निर्भर करता है। छात्रों ने न केवल पेन से, बल्कि स्टाइलस, पेन और ब्रश से भी काम किया। पत्रों को मिट्टी, प्लास्टर, लकड़ी पर तराशा और चित्रित किया जाता था, धातु पर ढाला जाता था, कांच पर उकेरा जाता था और कागज से काटा जाता था। कलाकार ने स्वयं नए पंखों के आविष्कार पर सफलतापूर्वक काम किया। रुडोल्फ वॉन लारिस्क ने समग्र रूप से सुलेख कार्य में सुसंगतता की मांग की: अक्षरों और रेखाओं का चरित्र, समग्र रचनात्मक समाधान, सब कुछ भावनात्मक एकता पैदा करना चाहिए।
एक-दूसरे के पूरक, एडवर्ड जॉन्सटन और रुडोल्फ वॉन लारिस्क के तरीकों ने टाइप ग्राफिक्स की समस्याओं के लिए एक बहुमुखी दृष्टिकोण की संभावनाएं खोलीं।
यूरोप में सुलेख की एक प्रतिभाशाली शिक्षिका, जॉनस्टन के पहले छात्रों में से एक थीं, एना सिमंस (जर्मनी) 1910 में, उन्होंने जॉनस्टन की पुस्तक "राइटिंग एंड इल्यूमिनेटिंग एंड लेटरिंग" का जर्मन में अनुवाद किया। पाठ्यपुस्तक जर्मनी में व्यापक रूप से जानी गई और रुडोल्फ कोच, वाल्टर थिमैन, एमिल वीस और अन्य को टाइपोग्राफिक फ़ॉन्ट के डिजाइन में अमूल्य सहायता प्रदान की गई।
एना सिमंस के पास सुलेख उत्कृष्ट कृतियों का एक समृद्ध संग्रह था। दुर्भाग्यवश, संपूर्ण संग्रह द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान सीधे बम प्रहार से नष्ट हो गया।
जर्मन मास्टर रुडोल्फ कोच को सर्वश्रेष्ठ सुलेखकों में से एक माना जाता है। कोच का जन्म 1876 में नूर्नबर्ग में हुआ था। युवक कलाकार बनना चाहता था, लेकिन परिवार की आर्थिक स्थिति ने उसे उच्च शिक्षा का सपना भी देखने की इजाजत नहीं दी। कला विद्यालय के तीन सेमेस्टर के बाद, मेरी विशेषज्ञता में काम की एक लंबी और असफल खोज शुरू हुई। यदि कुछ उपयुक्त हो गया, तो ग्राहकों ने नवागंतुक के साथ जल्दी से भाग लेने का प्रयास किया। युवक की मामूली से अधिक सफलताओं ने उसके नियोक्ताओं को चौंका दिया।
फ्रिट्ज़ क्रेडेल* एक साइकिल कंपनी के लिए पोस्टर बनाने के रुडोल्फ कोच के प्रयास को याद करते हैं: “स्केच एक कुर्सी पर रखा गया था। थोड़ी देर बाद, एक मोटा गाल वाला आदमी अपने वास्कट पर सोने की घड़ी की चेन पहने हुए आया। उन्होंने रचना पर एक नज़र डाली और अनियंत्रित हंसी फूट पड़ी। 20. शर्मिंदा पोस्टर कलाकार ने अपने आंसुओं पर लगाम लगा दी।
* आर. कोच के छात्र और सहकर्मी।
दर्दनाक निराशाओं और असफलताओं के बाद, कोच एक बुकबाइंडिंग की दुकान में नौकरी पाने में कामयाब रहे। यहां उन्होंने पहली बार चौड़े पेन से लिखने की कोशिश की। नतीजे उत्साहजनक लगे. थोड़ा समय बीत गया, और, नौसिखिया सुलेखक को सुखद आश्चर्य हुआ, उसके प्रयासों पर प्रकाशकों ने ध्यान दिया।
1906 से, कोच ऑफ़ेनबैक में रहते हैं, एक प्रकार की फाउंड्री (जिसे बाद में क्लिंगस्पोहर प्रकार की फाउंड्री के रूप में जाना जाता है) में एक ग्राफिक कलाकार के रूप में काम करते हैं। कई टाइपोग्राफ़िक फ़ॉन्ट सफलतापूर्वक विकसित करने के बाद, कोच ने अपने वित्तीय मामलों में सुधार किया और एक छोटी प्रकार की कार्यशाला खोलकर एक स्वतंत्र कलाकार बन गए। यहां, सामान्य कारण के लिए समर्पित छात्रों के बीच, कई भविष्य की हस्तियों ने काम किया: फ्रिट्ज़ क्रेडेल, बर्थोल्ड वोल्पे, हर्बर्ट पोस्ट और अन्य। शिक्षण गतिविधियाँ विशेष रूप से कोच को आकर्षित करती हैं, “मैं एक शिक्षक के अलावा और कुछ नहीं हूँ। और, निःसंदेह, मैं न केवल सुलेखकों को, बल्कि लोगों को भी शिक्षित करना चाहता हूँ।"
1908 में, ऑफ़ेनबैक के कला विद्यालय ने उन्हें टाइप और सुलेख में कक्षाएं पढ़ाने के लिए आमंत्रित किया। सुंदर अक्षरों के दायरे का विस्तार करते हुए, कोच ने सुलेख को कढ़ाई और बुनाई में स्थानांतरित कर दिया। सलाखें सफल रहीं।
1934 में, पब्लिशिंग हाउस इनसेल (लीपज़िग) ने उनका दास एबीसी ब्टिक्लिन प्रकाशित किया। चित्रण रुडोल्फ कोच और बर्थोल्ड वोल्पे द्वारा किया गया था। उनके बेटे पॉल ने बाद में पुस्तक की 100 प्रतियां हाथ से छापीं। उनमें से एक का उपयोग 1976 (यूएसए) में "दास एबीसी बुक्लेन" के पुन: प्रकाशन में किया गया था, जिसने उल्लेखनीय कलाकार के जन्म की 100 वीं वर्षगांठ को चिह्नित किया था। एल्बम ने फिर से सनसनी मचा दी और भावनाओं और विचारों की ताजगी से सुलेखकों की नई पीढ़ी को मंत्रमुग्ध कर दिया।
हरमन जैपफ का जन्म 1918 में नूर्नबर्ग में हुआ था। एक सत्रह वर्षीय लड़का जो इलेक्ट्रिकल इंजीनियर बनने का सपना देखता था, अचानक लेखन की कला में रुचि लेने लगा। जैपफ ने शीघ्र ही सफलता प्राप्त कर ली। बीस साल की उम्र में, वह एक प्रिंटिंग हाउस के कलात्मक निदेशक बन गए और ऑफ़ेनबैक स्कूल ऑफ़ आर्ट एंड इंडस्ट्री में सुलेख पढ़ाया और इस पद पर रुडोल्फ कोच की जगह ली। जैपफ़ न केवल एक विश्व प्रसिद्ध सुलेखक हैं, बल्कि टाइपोग्राफ़िक फ़ॉन्ट के एक उत्कृष्ट निर्माता, एक पुस्तक डिजाइनर और शब्दों के असाधारण विशेषज्ञ भी हैं। वह प्रसिद्ध पुस्तक "उबेर अल्फाबेटे" (अक्षरों पर। फ्रैंक-फर्ट एम मेन, 1960) के लेखक हैं।
जैपफ एक महान स्व-सिखाया हुआ व्यक्ति है। एडवर्ड जॉन्सटन, रुडोल्फ कोच की पुस्तकों से नमूनों की नकल करना, प्राचीन रोमन शिलालेखों के मूल से प्रत्यक्ष परिचय, फ्लोरेंस और रोम के पुस्तकालयों में प्राचीन पांडुलिपियों का सावधानीपूर्वक अध्ययन, प्राकृतिक प्रतिभा और अचूक अच्छे स्वाद ने जर्मन मास्टर को उत्कृष्ट परिणामों की ओर अग्रसर किया।
एक आश्चर्यजनक तथ्य: सुलेख, जिसके प्रति कलाकार की भक्ति सर्वविदित है, ने उसकी जान बचाई। द्वितीय विश्व युद्ध के अंत में, जैपफ, जो एक स्थलाकृतिक के रूप में काम करता था, बीमार पड़ गया और उसे अस्पताल में भर्ती कराया गया। सुलेखन अभ्यास को त्यागे बिना और यहां एक अरब से दोस्ती किए बिना, उन्होंने तुरंत अपरिचित लेखन का अध्ययन करना शुरू कर दिया और अन्य बातों के अलावा, कुरान से एक वाक्यांश याद कर लिया। कुछ इस तरह: यह अच्छा नहीं है जब एक व्यक्ति दूसरे को मारता है। जल्द ही अस्पताल पर ब्रिटिश और फ्रांसीसियों का कब्ज़ा हो गया। मित्र राष्ट्रों ने जैपफ को घर जाने की अनुमति दे दी। नूर्नबर्ग के रास्ते में, उन्हें अरब मूल के दो फ्रांसीसी सैनिकों ने पकड़ लिया। उसे मौत का ख़तरा था. अपनी आसन्न मृत्यु से कुछ क्षण पहले, जैपफ़ मिला और उसने यादगार पंक्तियाँ उद्धृत कीं। यह नीले रंग से बोल्ट की तरह लग रहा था। स्तब्ध "अल्लाह के सेवकों" ने कलाकार को शांति से जाने की अनुमति दी। कई वर्षों के बाद, प्रसिद्ध सुलेखक के हाथ से एक नया अरबी टाइपफेस निकला।
1950 हरमन जैपफ ने नायाब सुंदरता की एक पुस्तक "फेडर अंड स्टिचेल" (पेन एंड चिसेल। फ्रैंकफर्ट एम मेन, 1950) प्रकाशित की। सभी तालिकाओं को अगस्त रोसेनबर्ग द्वारा लीड बोर्ड पर उकेरा गया है।
1955 ड्रेसडेन. अल्बर्ट कैप्रा की पहली पुस्तक, "डॉयचे श्रिफ्टकुंस्ट" (जर्मन आर्ट ऑफ़ टाइप) यहीं प्रकाशित हुई, जो कला के इस क्षेत्र में उनके मौलिक कार्यों की एक पूरी श्रृंखला की शुरुआत बन गई। उनमें से "एबीसी - फंडामेंट ज़म रेचटेन श्रेइबेन" (सही लेखन की एबीसी मूल बातें। लीपज़िग, 1958), "शिफ्टकुंस्ट" (द आर्ट ऑफ टाइप। ड्रेसडेन, 1971, 1976), "शिफ्टकुंस्ट अंड बुचकुंस्ट" (फॉन्ट एंड द आर्ट ऑफ पुस्तकें। लीपज़िग, 1982)
अल्बर्ट कैप्र का जन्म 1918 में स्टटगार्ट में हुआ था, जहाँ उन्होंने कला अकादमी में अर्न्स्ट श्नाइडलर के साथ सुंदर लेखन की कला का अध्ययन किया था। 1951 से, कैप्र लीपज़िग में रह रहे हैं और काम कर रहे हैं, जहां उन्होंने 1976 तक हायर स्कूल ऑफ बुक आर्ट एंड ग्राफिक्स में एक विशेष प्रकार की कक्षा का निर्देशन किया। इसके बाद, कलाकार इसका रेक्टर बन जाता है, हायर स्कूल में इंस्टीट्यूट ऑफ बुक डिज़ाइन की स्थापना और निर्देशन करता है।
कैप्रा के सभी कार्यों में एक सूक्ष्म हस्तलिखित अनुभूति है।
शुरुआत, क्योंकि, उनके अपने शब्दों में, "केवल उसी प्रकार के पेड़ की शाखाएँ जो हस्तलिखित रूपों के जीवित रस से संतृप्त हैं, फल देने में सक्षम हैं"
सुलेख की कला आज भी इंग्लैंड में बेहद लोकप्रिय है। सोसाइटी ऑफ स्क्रिब्स एंड इलुमिनेटर्स के सदस्य जॉन शिवर्स ने बताया, "एक अच्छे टाइपराइटर को हमेशा बहुत काम करना पड़ता है," वे लगातार ऐसे टेक्स्ट ऑर्डर कर रहे हैं जिनके लिए एक टाइपराइटर की तुलना में एक कलाकार के हाथ की अधिक आवश्यकता होती है।
1950 में, अंग्रेजों ने स्कूल के पाठ्यक्रम को टाइप आर्ट के विषय के साथ पूरक करने का निर्णय लिया, और सोसाइटी ऑफ स्क्रिब्स एंड इलुमिनेटर्स ने ग्रीष्मकालीन और रविवार की कक्षाओं के लिए पाठ्यक्रम विकसित किए। वहां विदेशी छात्र भी पढ़ते हैं. बड़े शहरों में, उन्नत प्रशिक्षण संस्थान नौसिखिया सुलेखकों के प्रशिक्षण की निगरानी करते हैं। कई लोग, एक लंबे समय के सपने को पूरा करते हुए, सेवानिवृत्ति की उम्र में ही कला की ओर रुख करते हैं, ताकि, जॉन शिवर्स के शब्दों में, "अपने हाथों से कुछ बनाने के लिए, और अक्सर उनकी पसंद फ़ॉन्ट पर पड़ती है।" टाइप आर्ट सिर्फ लोकप्रिय नहीं है, यह अति लोकप्रिय है” 24
अल्बर्ट कैप्रे: "इंग्लैंड में सुलेख सबसे प्रिय ग्राफिक रूपों में से एक बन गया है, और सबसे अच्छी सुलेख इंग्लैंड से हमारे पास आती है" 25
1976 में, अंग्रेजी वैज्ञानिक और कलाकार हीदर चाइल्ड का क्लासिक काम "कैलिग्राफी टुडे" प्रकाशित हुआ था। दुनिया भर के कई लेखकों के साथ मिलकर, चाइल्ड यूरोप और अमेरिका में सुलेख की स्थिति का एक संक्षिप्त और विशद अवलोकन देने में सक्षम था। पुस्तक चित्रों की प्रचुरता से प्रसन्न है: पांडुलिपियों, पत्रों, बधाई पते, पुस्तिकाओं, शीर्षकों और शिलालेखों, निमंत्रण कार्डों, मेनू, घोषणाओं, पोस्टरों के पृष्ठ यहां पुन: प्रस्तुत किए गए हैं। इसमें वर्णमाला के उदाहरण, शैक्षिक तालिकाएँ, प्रयोगात्मक और अमूर्त सुलेख के नमूने हैं। यह सब, निस्संदेह, परिपक्व स्वामी और नौसिखिए लेखकों दोनों को रचनात्मकता के लिए प्रेरित करता है, और उन लोगों में उत्साह जगाता है जिन्होंने पहले सुलेखक के शिल्प के बारे में सोचा भी नहीं था।
1984 में, सोसाइटी ऑफ स्क्रिब्स एंड इलुमिनेटर्स ने "कैलिग्राफी-84" प्रदर्शनी का आयोजन किया। इसमें बेल्जियम, आइसलैंड, फ्रांस, यूगोस्लाविया और निश्चित रूप से इंग्लैंड से ओपीआई के सदस्यों ने भाग लिया। इंग्लैंड के बाद, प्रदर्शनी को संयुक्त राज्य अमेरिका में देखा गया। "कैलिग्राफी-84" में 1981 में दिखाई गई सभी चीजें शामिल थीं, जब ओपीआई की 60वीं वर्षगांठ मनाई गई थी, साथ ही अगले पांच वर्षों में किए गए सर्वश्रेष्ठ कार्य भी शामिल थे। पारंपरिक स्कूल के अलावा, हम विभिन्न प्रकार के आधुनिक रुझानों, चीनी मिट्टी की चीज़ें, कांच में सुलेख, पत्थर और लकड़ी पर नक्काशीदार शिलालेखों से आकर्षित हुए।
पिछले दो या तीन दशकों में, संयुक्त राज्य अमेरिका (मुख्यतः इंग्लैंड के प्रभाव में) में पांडुलिपि कला में रुचि तेजी से बढ़ी है।
सुलेख जीवन में एक उत्कृष्ट घटना लैटिन लेखन के नमूनों की प्रदर्शनी थी "सुलेख के 2000 वर्ष" (यूएसए, 1965) इस भव्य प्रदर्शनी में पहली शताब्दी ईस्वी से 1965 तक की अवधि शामिल थी। प्रदर्शनियों के आपूर्तिकर्ता न केवल विभिन्न देशों के संग्रहालय और पुस्तकालय थे, बल्कि निजी संग्रह के कई मालिक भी थे। प्रदर्शनी अत्यंत समृद्ध रही। और यहाँ, जैसा कि कई परियों की कहानियों में होता है, एक रानी थी। एलिज़ाबेथ द्वितीय ने प्रदर्शन के लिए दो प्राचीन पांडुलिपियाँ प्रस्तुत कीं।
उद्घाटन के लिए प्रत्येक कार्य के बारे में विस्तृत जानकारी के साथ एक सुंदर सचित्र सूची जारी की गई।

उपकरण और सामग्री
नुकीली ईख या ईख की छड़ी (कलाम*) सबसे प्राचीन लेखन उपकरणों में से एक है। हमारे युग से कुछ ही समय पहले अधिक लचीलेपन के लिए जीभ** को विभाजित कर दिया गया था। यह कैसे हुआ, कोई नहीं जानता. शायद, जिज्ञासावश, एक अज्ञात मास्टर ने गलती से विभाजित रीड ब्लैंक का परीक्षण किया और महसूस किया कि अप्रत्याशित खोज के वादे के क्या लाभ हैं... बाद में, उन्होंने विभाजन के अंत में एक पतला छेद जलाना शुरू कर दिया ताकि रीड आगे विभाजित न हो।
13वीं शताब्दी के पूर्व के महान सुलेखक याकूत मुस्तसिमी ने रीड पेन की नोक को लंबा किया और इसे तिरछा काट दिया ताकि मशरिकी ब्लेड की आवाज की तरह एक "आवाज" सुनी जा सके। सुल्तान-अली मशहेदी: “और यह मश-रिकी, वे कहते हैं, एक ऐसा व्यक्ति था जो अत्यधिक गुणवत्ता और अनुग्रह के ब्लेड चलाता था; जिसने भी अपने ब्लेड का परीक्षण किया, उसने किसी भी चीज़ पर प्रहार किया, उसे दो टुकड़ों में काट दिया, लेकिन यदि उसने ब्लेड को गति में सेट किया, तो वह डगमगा गया, और अत्यधिक सूक्ष्मता की आवाज सुनाई दी। इसलिए बेहतर है कि कलेम का सिरा लंबा और मांसल हो और जब आप उसे चादर पर रखें तो वह हिले और आवाज सुनाई दे।”
* पूर्वी देशों में कलेम या क़लम।
**कभी-कभी कलाम के इस भाग को "पैर" कहा जाता है।
रीड प्लास्टिक है. काम करने की स्थिति में, हल्के दबाव के साथ, कलाम की रीडें अलग हो जाती हैं, और एक विशिष्ट चरमराती ध्वनि सुनाई देती है।
प्राचीन काल में, काम शुरू करने से पहले कलाम को लार से गीला कर दिया जाता था। लार ने अधिक स्याही बनाए रखने में मदद की। स्याही के कुँए में एक पतली जाली लगाई जाती थी, उसमें से जो स्याही निकलती थी उसे यंत्र से स्पर्श कराया जाता था और उस स्याही से लिखा जाता था। चीज़ें धीरे-धीरे आगे बढ़ीं।
फिर उन्होंने आविष्कार किया - ऐसा प्रतीत होता है कि इससे सरल कुछ नहीं हो सकता - एक काजल धारक। यह छोटा सा रिकॉर्ड बहुत समय बचाता है; एक रीफिल कई पत्रों के लिए पर्याप्त है। स्याही धारक को एक विशेष छड़ी या ब्रश से भरा जाता है। उपकरण की जीभ के अंदरूनी हिस्से को गीला करना न भूलें। यह सूखने वाली स्याही को पेन की दरार को बंद करने की अनुमति नहीं देगा, और यह लगातार और समान रूप से कागज पर प्रवाहित होगी। यदि आप पेन को सीधे स्याही में डुबाकर लिखते हैं, तो कुछ अक्षर बोल्ड हो जाएंगे, जबकि अन्य, जब स्याही धारक में स्याही की इष्टतम मात्रा स्थापित हो जाती है, तो पतले हो जाएंगे। कुछ आधुनिक स्वामी इसके साथ कुछ ग्राफिक प्रभाव प्राप्त करते हैं: वे मोटे और पतले अक्षरों के विकल्प में एक अभिव्यंजक लय पाते हैं। आप पेन को हर समय पूरा रख सकते हैं. फिर स्ट्रोक की शुरुआत और अंत, मुख्य स्ट्रोक से कनेक्टिंग स्ट्रोक तक संक्रमण, कोमलता और गोलाई से भिन्न होता है।
कई शिल्पकार (झोविक वेलजोविक, डेविड ग्रीन, एवगेनी डोब्रोविंस्की, कोरिना मिस्टर, चार्ल्स पियर्स, पॉल शॉ, जीन इवांस, आदि) सर्वोत्तम ब्रांडेड उपकरणों की तुलना में घर में बने रीड क्विल्स को प्राथमिकता देते हैं। धन्य सामग्री! एक अच्छा पेन बनाने के लिए आपको एक तेज़ चाकू और थोड़े से धैर्य की आवश्यकता होती है। रीड टिकाऊ नहीं है, लेकिन यह संभावनाओं से भरपूर है और आप हमेशा बना सकते हैं, आविष्कार कर सकते हैं, कोशिश कर सकते हैं...
उदाहरण के लिए, आप कलाम की जीभ को अलग कर सकते हैं, आपको दोहरा स्ट्रोक मिलेगा (बीमार 82)
एक असममित विभाजन वाला निब बाएँ या दाएँ हाथ के लिए एक विशिष्ट सेरिफ़ देता है। दो विभाजन पेन की प्लास्टिसिटी और कोमलता को बढ़ाते हैं, जो, जैसा कि गिआम्बतिस्ता पलातिनो का मानना ​​है, एक शुरुआत करने वालों के लिए विशेष रूप से उपयोगी है * और स्याही स्वतंत्र रूप से बहती है, और उपकरण को दबाने की कोई आवश्यकता नहीं है। दबाव के कारण लिखावट धीमी और भारी हो सकती है।
प्राचीन काल से, वाद्ययंत्र पक्षियों के पंखों से बनाए जाते रहे हैं: हंस, चील, हंस, बस्टर्ड, बाज़, रेवेन, जंगली बत्तख। जब पक्षी गलते हैं तो पंख एकत्र किये जाते हैं। प्रत्येक पंख में पाँच, विशेषकर दूसरे और तीसरे, बड़े और गोल सूंड वाले, सर्वश्रेष्ठ माने जाते हैं। प्रारंभिक तैयारी के बिना, मोटे तने और नरम कोर के कारण, पक्षी का पंख लिखने के लिए अनुपयुक्त है: पंख से पेंट नहीं बहता है, और हल्के दबाव से भी नरकट धीमी गति से चलते हैं। बाएं पंख का पंख लें (यह हाथ के लिए अधिक आरामदायक है), अंत काट दें और दाढ़ी हटा दें ताकि यह आपके काम में हस्तक्षेप न करे। इसे पानी से गीला करके, बैरल को चमड़े के टुकड़े से जोर से रगड़ें और ऊपरी परत को खुरचकर, इसे फिटकरी के साथ उबलते पानी में 10-15 मिनट के लिए रखें (अब आपको एक गिलास पानी में एक चम्मच फिटकरी की जरूरत है)। इसे 60° तक गर्म की गई रेत में रखें या उसी तापमान पर सावधानी से लोहे से रोल करें। गर्मी से नरम हुए ट्रंक की तुरंत मरम्मत की जा सकती है, लेकिन विभाजन सख्त होने के बाद किया जाता है, अन्यथा यह असमान हो जाएगा। एक पक्षी का पंख, चाहे वह तेज़ कटा हुआ ही क्यों न हो, कागज को परेशान किए बिना किसी भी दिशा में स्वतंत्र रूप से उड़ता है।
लेखन भाईयों ने हमेशा अपनी आपूर्ति की सेवाक्षमता की सतर्कतापूर्वक निगरानी की। एक बहुत तेज़ चाकू से, मास्टर ने उपकरण को उसकी अंतर्निहित वैयक्तिकता के साथ तेज़ कर दिया। मुंशी ने ईर्ष्यापूर्वक अपनी पसंदीदा कलम की रक्षा की। पाठ को दोबारा लिखने से थककर, रूसी सुलेखकों ने पांडुलिपि के हाशिये पर लिखा: "मैं एक मोर पंख वाला एक भजन हूं" या "इस पंख का विनाश।"
1548 में, नूर्नबर्ग के बुजुर्ग जोहान न्यूडॉर्फर ने धातु की कलम का इस्तेमाल किया। बहुत जल्दी इसने सुलेखकों की सहानुभूति जीत ली, लेकिन यह महंगा था। रूस में, 17वीं शताब्दी के मध्य तक, एक सौ टुकड़ों के लिए 27 रूबल का भुगतान किया जाता था। उस समय की कीमत गंभीर थी. उस तरह के पैसे से आप एक बैल और एक मेढ़ा खरीद सकते हैं।
एक अनुभवी सुलेखक कभी-कभी सबसे अप्रत्याशित उपकरण का उपयोग करता है। नुकीली निबें अब लगभग उपयोग से बाहर हो गई हैं, लेकिन सुलेखक अभी भी उनका उपयोग करते हैं, और कभी-कभी पूरी तरह से मूल तरीकों से। जब एस. बी. तेलिंगेटर लीपज़िग में थे, तो हायर स्कूल ऑफ़ ग्राफिक एंड बुक आर्ट के छात्रों ने उनसे पूछा कि कलाकार के सबसे दिलचस्प कार्यों में से एक कैसे पूरा हुआ। शब्दों को बर्बाद किए बिना, सोलोमन बेनेडिक्टोविच ने एक तेज कलम ली और, गैर-काम करने वाले किनारे को कागज पर कसकर दबाकर, कई पत्र लिखे (बीमार 95)
बगदाद को लूट रहे मंगोल सैनिकों से छिपते हुए याकूत मुस्तसीमी ने खुद को औजारों और सामग्रियों के बिना पाया। इससे मालिक को कोई परेशानी नहीं हुई. जबरन आलस्य से परेशान होकर उसने अपनी तर्जनी को स्याही में डुबोया और तौलिये पर इस तरह लिखा कि हर कोई आश्चर्यचकित रह गया।
बुखारा के निज़ाम ने अपनी उंगली से "इतनी संपूर्णता और सूक्ष्मता से काम किया कि कलम इसका वर्णन करने में असमर्थ है"
महारानी एलिजाबेथ द्वितीय और हाउस ऑफ लॉर्ड्स के कार्यालय के मुंशी डोनाल्ड जैक्सन ने अपने अमेरिकी सहयोगियों को भड़काने की इच्छा से, एक दोस्ताना बातचीत के दौरान कॉफी के कप में एक चम्मच डुबोया और मेज़पोश पर बेदाग इटैलिक में लिखा: "यह असंभव है" न्यूयॉर्क में एक सुलेख समूह बनाएं।" पॉल फ्रीमैन, ऐसे समूह के भावी आयोजकों में से एक, तब मेज़पोश घर ले गया, और कसम खाई कि वह जैक्सन को अपने शब्द वापस ले लेगा।
मैं समझ नहीं पाया कि विल्लू टॉट्स की सबसे अच्छी शीटों में से एक कैसे बनाई गई (बीमार 96)। मैंने स्पष्टीकरण के लिए लेखक की ओर रुख किया, विल्लू कार्लोविच ने मुझे शास्त्रीय सुलेख के दृष्टिकोण से पूरी तरह से अनुपयुक्त कुछ दिखाया - एक पुराना, लंबा-। इस्तेमाल किया हुआ और टूटा हुआ पक्षी का पंख।
एक शुरुआत के लिए, ऐसे प्रयोग केवल नुकसान पहुंचाएंगे। गलत हाथों में कोई प्रयोग एक खोखली चाल बन सकता है। बाद में, जब सुलेख की बुनियादी बातों में दृढ़ता से महारत हासिल हो जाती है, तो जिज्ञासु लेखक नए उपकरणों और सामग्रियों की तलाश करता है, उनके सबसे अनुकूल संयोजन और इंटरैक्शन को प्राप्त करता है, जिससे सुंदर लेखन के सार को समझने के प्रयासों में उसकी तकनीकी क्षमताओं का विस्तार होता है। हर समय और लोगों के महान सुलेखकों ने जीवन भर इसके लिए प्रयास किया।
आधुनिक कारीगरों के पास वाइड-पॉइंट ब्रांडेड उपकरणों का एक विस्तृत चयन है: "स्पीडबॉल", "मिशेल", ब्लैंक-सेर्ट्स (फ्रैंकफर्ट एम मेन में) से "एटो" निब और अन्य। अंग्रेजी ओसमिरॉइड पेन (स्याही के लिए) में उत्कृष्ट निब के साथ कई बदली जाने योग्य निब हैं। एक जर्मन ग्राफोस पेन स्याही से भरा हुआ है; उपयोग के बाद, लेखन रॉड चैनल और जलाशय को अच्छी तरह से धोया जाना चाहिए। दोनों उपकरण सुविधाजनक हैं क्योंकि ऑपरेशन के दौरान पंखों को बदलना आसान है।
तेज छेनी से राइटिंग डिस्क को आधा काटकर मूली-प्रकार के ड्राइंग निब के सेट से ब्रॉड-निब निब का एक पूरा सेट तैयार किया जा सकता है। पेन को पतला बनाने के लिए, जीभ की पूरी लंबाई के साथ धातु के हिस्से को हटाने के लिए एक पतली फ़ाइल (फ़ाइल) का उपयोग करें और इसे अधिक लचीला बनाने के लिए शरीर में छेद को बड़ा करें। जो कुछ बचा है वह काम की सतह को नरम बलुआ पत्थर का उपयोग करके और फिर भारत सरकार के पेस्ट से रेतना है* लेखन का अंत बिल्कुल सटीक होना चाहिए।
* स्टेट ऑप्टिकल इंस्टीट्यूट (जीओआई) द्वारा विकसित पेस्ट का उपयोग लैपिंग और फिनिशिंग कार्य के लिए किया जाता है।
जब पेन डिस्क समान रूप से कागज से सटी हो, तो यह उपकरण की सही स्थिति है। यदि आप पेन को "गलत तरीके से" पकड़ते हैं (डिस्क शीट के तल पर एक कोण पर) और कागज के नीचे एक नरम अस्तर, जैसे कि महसूस किया जाता है, डालते हैं, तो आप स्ट्रोक के डिजाइन में दिलचस्प बारीकियां प्राप्त कर सकते हैं।
पोस्टर पेन बड़े अक्षरों के लिए अच्छे होते हैं। मैं प्रसिद्ध प्रकार के डिजाइनरों को जानता हूं, जिनके पास सुलेखन उपकरणों का पूरा भंडार है, इसलिए वे पोस्टर पेन को काम के लिए तैयार करना पसंद करते हैं, जिसमें ज्यादा परेशानी नहीं होती। जीभों के बीच एक हैकसॉ ब्लेड रखने के बाद, आपको उन्हें सरौता से पकड़ना होगा और ध्यान से उन्हें सम्मिलित की मोटाई तक निचोड़ना होगा। ब्लेड को रेजर ब्लेड से बदलकर दोबारा वही काम करें। बस कलम को मट्ठे पर तेज़ करना बाकी है, और उपकरण तैयार है।
छोटे अक्षरों के लिए, एक नियमित फाउंटेन पेन उपयुक्त है। पंख के सिरे पर उभार को साइड कटर से काट दिया जाता है या काट दिया जाता है और पॉलिश किया जाता है। यह जॉन हॉवर्ड बेन्सन ही थे जिनके मन में इस तरह का ब्रॉड-निब पेन बनाने का विचार तब आया जब वह अंग्रेजी में अरिघी की "ला ​​ओपेरिना" की नकल कर रहे थे।
उपकरण की देखभाल की जानी चाहिए, बार-बार पानी से धोना चाहिए और उपयोग के बाद उसे पोंछकर सुखाना चाहिए। बायरन मैकडोनाल्ड: "याद रखें, अच्छा काम केवल साफ उपकरणों से ही किया जा सकता है।"
शुरुआती लोगों से आप अक्सर सुनेंगे: "कलम लिखती नहीं है" या: "यह अच्छा नहीं लिखती है।" यंत्र की संभावित "सनक" के बारे में कुछ शब्द: 1) सरकंडे एक-दूसरे से एक कोण पर हैं (उन्हें सरौता के साथ एक-एक करके पकड़कर सीधा करने की कोशिश करें), 2) सरकंडे पतले, तेज और कटे हुए हैं या कागज को फाड़ें (सावधानीपूर्वक पेन के कोनों को गोल करें) कभी-कभी पेन ठीक होता है, लेकिन खराब लिखता है: 1) स्याही धारक को बहुत ऊपर उठाया जाता है और स्याही धीरे-धीरे कागज में प्रवाहित होती है (स्याही धारक को नीचे करें), 2) कागज चिकना है (इसे इरेज़र या गीले स्पंज से पोंछें), स्याही या पेंट बहुत गाढ़ा है (इसे उबले हुए पानी से पतला करें), 3) पेंट सूख जाता है और दरार को बंद कर देता है (स्याही धारक को फिर से भरते समय, यह न भूलें) फांक के अंदरूनी हिस्से को गीला करें, पेन को बार-बार पानी से धोएं), 4) पेन को एक चिपचिपी फिल्म से ढक दिया गया है (इसे माचिस की आंच पर कुछ सेकंड के लिए रखें या लार में भिगोए हुए धुंध के टुकड़े से पोंछ लें)
यह अकारण नहीं है कि मैं विस्तार से सावधानी बरतता हूँ। जब तक आप उन्हें स्वयं नहीं समझ लेते, तब तक बहुत सारा समय बर्बाद हो जाता है। कभी-कभी ऐसी समस्याएँ एक अधीर विद्यार्थी को लम्बे समय तक हतोत्साहित कर देती हैं।
कठोर छिद्रपूर्ण कोर वाले चौड़े निब वाले फेल्ट-टिप पेन का उपयोग करना आसान है। नियमित फाइन-पॉइंट फ़ेल्ट-टिप पेन से लेखन इकाई को हटा दें। रॉड को बाहर निकालने के बाद, इसे एक स्पैटुला से साफ करें और सभी हिस्सों को उनके मूल स्थानों पर स्थापित करें। ऐसा उपकरण कागज पर अच्छी तरह से ग्लाइड होता है, एक स्पष्ट स्ट्रोक देता है, और आपको एक निरंतर गति में जटिल स्ट्रोक करने की अनुमति देता है।
कभी-कभी वे दो फ़ेल्ट-टिप पेन को मिलाते हैं: चौड़े और पतले, काले और हरे, भूरे और लाल, आदि। वे इस तकनीक का भी सहारा लेते हैं: वे दोहरे टूल से लिखते हैं, और फिर ब्रश से पृष्ठभूमि पर पेंट करते हैं। लंबवत कटे हुए पेंसिल के हिस्सों को संलग्न करें। एक सरल युक्ति, लेकिन कभी-कभी यह लाभ लाती है - आप छोटे अक्षर लिख सकते हैं।
मूल हस्तलिखित फ़ॉन्ट ब्रश से बनाए जाते हैं: सपाट, कुंद, नुकीले, गोल। ब्रश, विशेषकर अंतिम तीन, अत्यंत गतिशील हैं। उनके साथ ग्राफ़िक रूप से समान अक्षर लिखना कठिन है, और इसके लिए प्रयास करना हमेशा आवश्यक नहीं होता है। सुरम्य गुणवत्ता, विशेष रूप से त्वरित लेखन की, स्पष्ट, सावधानीपूर्वक निष्पादित अक्षरों की तरह ही आंख को भाती है। यह स्पष्ट है: एक परिष्कृत, पठनीय फ़ॉन्ट आवश्यक है, उदाहरण के लिए, एक हस्तलिखित पुस्तक के पाठ में, लेकिन एक विज्ञापन पत्रिका कवर पर एक आकर्षक शिलालेख अधिक उपयुक्त है। हर चीज़ की अपनी जगह होती है.
नुकीले ब्रश से कुंद-नुकीला या गोल-नुकीला ब्रश बनाना मुश्किल नहीं है। पहले मामले में, इसके सिरे को तेज चाकू से काट दिया जाता है, दूसरे में इसे सावधानी से छोटी कैंची से काट दिया जाता है या जलती हुई सिगरेट से उपचारित किया जाता है। ब्रश को फ़ॉन्ट पेन की तरह या चीनी तरीके से पकड़ें, यानी सख्ती से लंबवत। जब जापानी या चीनी छोटे चित्रलिपि लिखते हैं और विवरण स्पष्ट करते हैं, तो उनका दाहिना हाथ उनके बाएं हाथ के पीछे रहता है।
ब्रशों को गर्म पानी और साबुन से धोएं, बालों को हथेली के सिरे से सावधानीपूर्वक "ड्राइव" करें। गर्म पानी वर्जित है। ट्यूब में मौजूद रसिन, जो बालों को बांधता है, घुल जाएगा और वे झड़ जाएंगे।
चीनी कलाकार ब्रश बनाने के लिए विभिन्न प्रकार की सामग्रियों का उपयोग करते हैं। भेड़, बकरी, भालू और यहां तक ​​कि चूहों का ऊन भी लोकप्रिय है। प्रसिद्ध चीनी सुलेखक और चित्रकार क्यूई बैशी ने भेड़ के ऊन में लिपटे चूहे की मूंछों से बने ब्रश को प्राथमिकता दी, लेकिन ऐसी सूक्ष्मताओं को समझने में कई साल लग जाते हैं।
उपकरण की मोटाई स्वाद का विषय है। लंबा और शक्तिशाली रूप से निर्मित, विल यारमाउथ पतले पक्षी के पंख को पसंद करता है। यहां तक ​​कि एक स्टेशनरी पेन भी रीन मागर को छोटा लगता है: "यह एक आदमी के हाथ के लिए नहीं है," और वह इसे इन्सुलेटिंग टेप की कई परतों से लपेटता है। और फिर भी, अधिकांश कलाकार और शिक्षक 7-10 मिमी व्यास वाले पेन को सबसे अच्छा मानते हैं। एक नौसिखिया को इस उपकरण के साथ इस प्रकार काम करना चाहिए। पतले पक्षी पंख के लिए, यदि आवश्यक हो, आवश्यक मोटाई का एक विशेष ईख या बांस धारक बनाना आसान है।
जहां तक ​​ड्राइंग टूल्स का सवाल है, सुलेखक और कई प्रकार के डिजाइनर शायद ही कभी उनकी मदद का सहारा लेते हैं। "क्या आप कम्पास का उपयोग करते हैं?" I. F. Rerberg से एक बार पूछा गया था। "मेरे पास यह है, लेकिन मुझे नहीं पता कि यह कहाँ है," मास्टर ने उत्तर दिया*
ओक के पत्तों पर विशेष हल्के हरे रंग की वृद्धि से एक प्राचीन नुस्खा के आधार पर अच्छी, बहने वाली, समान रंग की काली स्याही स्वतंत्र रूप से तैयार की जा सकती है। उन्हें डबल-लेयर धुंध में रखा जाना चाहिए, रस को एक गिलास में निचोड़ा जाना चाहिए, अधिक समृद्धि के लिए थोड़ा लौह सल्फेट जोड़ना चाहिए और 7-10 दिनों के लिए प्रकाश में रखना चाहिए। यह स्याही पक्षी और ईख के पंखों के लिए उपयुक्त है। धातु वाले विट्रियल की क्रिया से खराब हो जाते हैं।
रूस में, काली स्याही का रंग भूरा होता था। वे जंग लगे लोहे (विशेषकर पुरानी कीलों का प्रयोग किया जाता था) और गोंद से बनाए जाते थे। साइबेरिया (क्रास्नोयार्स्क क्षेत्र, 1930 के दशक) में उन्होंने कालिख से लिखा। उन्होंने इसे एक रूसी स्टोव की चिमनी से निकाला, इसे उबले हुए पानी से पतला किया, थोड़ी सी चीनी डाली और यह अच्छा बन गया!
अमेरिकी सुलेखक टेरेसा फिशर, तथाकथित भारतीय स्याही तैयार करने के लिए, तेल में कई जलती हुई बत्तियाँ डालने और "आग" पर एक उत्तल डिश रखकर धुएँ को "इकट्ठा" करने की सलाह देती हैं, कालिख को एक पक्षी के पंख से सावधानीपूर्वक साफ किया जाता है और मिश्रित किया जाता है तरल गोंद के साथ 34
आधुनिक रेनबो स्याही तरल होती है, पेन को रोकती नहीं है, लेकिन पानी प्रतिरोधी नहीं होती है। इससे व्हाइटवॉश का उपयोग करके पाठ को संपादित करने की आवश्यकता समाप्त हो जाती है। आपको निश्चित रूप से काम करने की ज़रूरत है। प्राचीन काल में चीजें अलग थीं। यदि मुंशी ने कोई गलती की, तो इससे कोई फर्क नहीं पड़ता: पत्रों को गीले स्पंज से आसानी से पपीरस से धोया जाता था। कभी-कभी यह अधिक असाधारण तरीके से किया जाता था। प्राचीन रोम में, प्रतिभाहीन कवियों को अपनी कविताओं को अपनी जीभ से चाटने के लिए मजबूर किया जाता था।
काली स्याही* और स्याही के अलावा, सुलेखक गौचे, जलरंग, तेल और अन्य रंगों से लिखते हैं।
आवश्यक मोटाई का राइटिंग पेंट तैयार करने का काम सीख लें। इसे पेन से आसानी से निकलने दें, लेकिन कागज की सतह को विश्वसनीय रूप से ढक दें, फिर ब्रश से अक्षरों को संशोधित करने की लगभग कोई आवश्यकता नहीं होगी। गौचे से लिखने से पहले, इसे अच्छी तरह मिलाया जाता है ताकि गोंद समान रूप से वितरित हो (यह ऊपरी परत में इकट्ठा हो जाता है), अन्यथा अक्षर पारदर्शी और चिपचिपे हो जाते हैं। मोटे घिसे हुए पेंट को दो या तीन परतों में मोड़कर नायलॉन या धुंध के माध्यम से फ़िल्टर किया जाना चाहिए, फिर छोटे दाने पेन को नहीं रोकेंगे। प्रक्रिया के दौरान, कंटेनर में पेंट को समय-समय पर हिलाया जाता है ताकि उसकी मोटाई समान हो जाए।
प्राचीन काल में, लगभग तीसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व से, पपीरस लेखन सामग्री थी। नील नदी के दलदली किनारे अद्भुत चीज़ों का घर हैं
* आप वांछित गर्म या ठंडा टोन बनाने के लिए काली स्याही में भूरा या अल्ट्रामरीन जैसे जल रंग जोड़ सकते हैं।
पौधे। इसके तनों से शटल बनाए जाते थे, टोकरियाँ और चटाइयाँ बुनी जाती थीं और उत्कृष्ट कपड़े तैयार किए जाते थे। यहां तक ​​कि छाल भी बेकार नहीं जाती थी और सैंडल के लिए उपयोग की जाती थी, और पौधों के प्रकंद मिस्रवासियों का पसंदीदा व्यंजन और दरियाई घोड़े के लिए स्वादिष्ट व्यंजन थे।
लिखने के लिए पपीरस तैयार करने के लिए, ईख के नरम कोर को पतली पट्टियों में काटा जाता था, कसकर दो लंबवत परतों में रखा जाता था, लकड़ी के हथौड़े से पीटा जाता था, नील के पानी से सिक्त किया जाता था, फिर से पीटा जाता था, दबाया जाता था, सुखाया जाता था, चिपकाया जाता था और सामने की तरफ पॉलिश किया जाता था। हाथीदांत या शंख के साथ. तैयार शीटों को चिपकाया गया और स्क्रॉल में लपेटा गया, कभी-कभी 100 मीटर तक लंबा। उन्होंने शीट के एक तरफ लिखा, जहां ईख की धारियां क्षैतिज रूप से उन्मुख थीं और कलम की गति में हस्तक्षेप नहीं करती थीं।
आजकल पपीरस बहुत दुर्लभ हो गया है। इससे भी अधिक आश्चर्य की बात वह संदेश है जो मिस्र में केवल एक व्यक्ति द्वारा उगाए गए एक छोटे से बागान के बारे में प्रेस में छपा। और यह बेकार का मज़ा नहीं है. पुनर्जीवित पपीरस का उपयोग कागज बनाने में किया जाता है! इसका उपयोग सबसे विशेष अवसरों के दस्तावेजों के लिए किया जाता है और कलाकारों के बीच इसकी काफी मांग है।
चर्मपत्र का आविष्कार संभवतः ईसा पूर्व पहली शताब्दी में पेर्गमोन साम्राज्य में हुआ था। जानवरों की खाल को चूने में डाला जाता था, बालों और मांस को साफ किया जाता था, एक विशेष फ्रेम पर खींचा जाता था, बालों और मांस के अवशेषों को खुरच कर निकाला जाता था, सुखाया जाता था, पॉलिश किया जाता था, ब्लीच किया जाता था... इस टिकाऊ, लोचदार सामग्री को तीसरी शताब्दी में ही सार्वभौमिक मान्यता मिल गई थी . उन्होंने चर्मपत्र पर दोनों तरफ लिखा।
विशेष अवसरों पर चर्मपत्र का उपयोग आज भी किया जाता है। यह सामग्री, जो हमारे समय में दुर्लभ है, उदाहरण के लिए, अल्टेनबर्ग (जीडीआर) में कॉनराड कंपनी द्वारा उत्पादित की जाती है।
कागज दूसरी शताब्दी में चीन में दिखाई दिया। समय के साथ, यह पश्चिम में प्रवेश कर गया। प्राचीन काल में कागज की गुणवत्ता भिन्न नहीं होती थी। इस पर लिखने में बहुत कष्ट होता था: कलम फंस जाती थी, स्याही खराब हो जाती थी। यूरोप में 14वीं शताब्दी में चर्मपत्र की जगह नई लेखन सामग्री आने लगी। फिर इसे हाथ से सूती कपड़ों से बनाया जाता था। धुले और कटे हुए कपड़ों को ब्लीच करने के लिए बुझे हुए चूने के घोल में भिगोया जाता था, निचोड़ा जाता था, पानी में भिगोया जाता था और पीसा जाता था। जिलेटिनस द्रव्यमान को एक विशेष धातु की छलनी से निकाला गया। पानी का कुछ हिस्सा छलनी के छिद्रों से निकल गया, शेष कागज़ को हिलाया गया, दबाया गया और सुखाया गया और जिलेटिन से चिपका दिया गया।
रूस में 14वीं शताब्दी तक वे बर्च की छाल और चर्मपत्र का उपयोग करते थे। कोमलता बढ़ाने के लिए बिर्च की छाल को पानी में उबालकर सुखाया जाता था। पत्रों को हड्डी या धातु की कलम से दबाया जाता था। लगभग कोई स्याही का उपयोग नहीं किया गया.
एक आधुनिक सुलेखक के पास कई प्रकार के कागज होते हैं: व्हाटमैन पेपर, लेड पेपर, लेपित पेपर, टॉर्चन...
यदि आप इसके आदी नहीं हैं तो खुरदरे, दानेदार कागज (उदाहरण के लिए, टॉर्चन) पर लिखना मुश्किल है। बनावट वाली सतह को रुक-रुक कर और सुरम्य स्ट्रोक की विशेषता है। काफी स्पष्ट लेखन भी संभव है यदि, एक कठोर कलम का उपयोग करते हुए, आप सावधानी से प्रत्येक पहाड़ी पर "चढ़ें" और धीरे-धीरे नीचे भी उतरें।
चिकना, लेपित कागज अच्छा होता है क्योंकि इस पर लिखने में होने वाली छोटी-मोटी त्रुटियों को खुरचकर आसानी से समाप्त किया जा सकता है। सामान्य तौर पर, वे सुधार से बचने की कोशिश करते हैं।
पूर्व के सुलेखकों ने असाधारण मामलों में अक्षरों को सही किया, और केवल एक कलम के साथ। चाकू से सफाई करना ईशनिंदा माना जाता था: "सुलेखक सर्जन नहीं होते!" ख़राब ढंग से बना पत्र ठीक नहीं किया जा सकता, वह नकली लगता है।
एक बार, पाठ में एक गलती करने के बाद, डच मास्टर हेरिट नोर्डज़े ने, बिना किसी देरी के, जो अनावश्यक था उसे हटा दिया, और इसे इतनी खूबसूरती से और सुरुचिपूर्ण ढंग से किया कि सुधार ने पांडुलिपि को सुशोभित कर दिया (बीमार 118)
तुरंत महँगा कागज़ प्राप्त करने का प्रयास न करें। कई आधुनिक सुलेखकों ने, यहाँ तक कि बहुत प्रसिद्ध सुलेखकों ने भी, सरलतम सामग्रियों का तिरस्कार नहीं किया। क्यूई बैशी कभी-कभी रैपिंग पेपर पर लिखते थे, हरमन जैपफ सस्ते वॉल पेपर के पीछे।
रंगीन सतह पर टेक्स्ट आकर्षक दिखता है। सच है, पेन अक्षरों में पृष्ठभूमि का रंग मिलाकर पेंट की परत को खराब कर देता है, लेकिन कागज को एक प्लेट में ठीक से रंगकर रंगने से इससे बचा जा सकता है। गोंद पर एक नियंत्रण स्मीयर का परीक्षण करें (सूखे पेंट को सूखी उंगली से नहीं फैलाना चाहिए)। यदि आवश्यक हो, तो बारीक कसा हुआ डेक्सट्रिन या पॉलीविनाइल एसीटेट इमल्शन (पीवीए) जोड़ें। सावधान रहें: दोबारा चिपकाया गया गौचे चिपचिपा और चमकदार होता है। एक सपाट ब्रश या रूई को पेंट में डुबाकर कागज पर पेंट करें, गति की दिशा को क्षैतिज से ऊर्ध्वाधर की ओर बदलें और इसके विपरीत, इस ऑपरेशन को समय से पहले पूरा करने से सावधान रहें, पहली नज़र में अदृश्य होने वाले पोखर, धब्बों या धारियों में सूख जाएंगे। . यदि आप समय पर नहीं रुकते हैं, तो ब्रश सूखने वाले पेंट के कणों को एक स्थान से उठाता है और उन्हें दूसरे स्थान पर स्थानांतरित कर देता है।
वे रंगीन मुद्रण कागज का भी उपयोग करते हैं। इसे पहले इरेज़र से पोंछना चाहिए, टैल्कम पाउडर छिड़कना चाहिए, या जिस गौचे से आप लिखेंगे उसमें थोड़ा सा बैल पित्त मिलाना चाहिए * मुद्रण स्याही की विशेषता वाली वसायुक्त फिल्म खाने से, पित्त प्रत्येक अक्षर की एक समान कवरेज सुनिश्चित करता है। कुछ ग्राफिक प्रभावों के लिए, एक बोल्ड सतह का भी उपयोग किया जाता है। तब स्ट्रोक अपनी स्पष्टता खो देता है और पेंट एक जटिल पैटर्न बनाता है।
सुलेखक की कल्पना और फंतासी काफी हद तक उस सामग्री से निर्धारित होती है जिसमें वह काम करता है गोएथे: "केवल वे कलाकार ही हमारे सम्मान के योग्य हैं जो सामग्री की अनुमति से परे कुछ भी नहीं करना चाहते हैं, लेकिन यही कारण है कि वे इतना कुछ करते हैं।"
* चिकित्सा उद्योग द्वारा निर्मित गोजातीय या सूअर के पित्त से बनी दवा का उपयोग करें। साथ ही कला पेंट कारखानों द्वारा उत्पादित जलरंगों के लिए एक विशेष गीला करने वाला एजेंट।

सुलेख का अभ्यास, चौड़े निप पेन के साथ काम करना

पुराने उस्तादों ने तर्क दिया: जो कोई भी सही ढंग से बैठना और किसी उपकरण को पकड़ना नहीं सीखता वह खुद को छोड़ सकता है वह कभी भी अच्छा नहीं लिख पाएगा;
पहला सुलेख पाठ: अत्यधिक उत्साह में सिर झुकाना, पीठ झुकाना, हाथ में एक यंत्र को जोर से पकड़ना - यह सब शुरुआती लोगों के प्रयासों को नकार देता है।
अपने आप को लगातार नियंत्रित करें: आपकी पीठ सीधी है, आपका बायां हाथ एक आधार बनाता है, शरीर के वजन का हिस्सा लेता है, और साथ ही कागज को पकड़ता है। बाएं हाथ की गलत स्थिति अक्सर सब कुछ बर्बाद कर देती है। इसे नीचे करें, कहें, नीचे, शरीर को दाहिने हाथ में सहारा मिलेगा और लेखक की गति की स्वतंत्रता बाधित हो जाएगी। दाहिना हाथ बमुश्किल मेज को छूना चाहिए! एक अनुभवी मास्टर नियमों के बाहर काम करने का जोखिम उठा सकता है, उदाहरण के लिए, अपने घुटने पर कागज रखकर और एक कुर्सी पर आराम से बैठकर। इस प्रकार समकालीन स्कॉटिश कलाकार टॉम गौर्डी की हस्तलिखित पुस्तक "हैंडराइटिंग टुडे" बनाई गई। यह स्पष्ट है कि इस तरह का अभ्यास केवल एक नौसिखिया को नुकसान पहुंचाएगा।
विभिन्न देशों और लोगों के सुलेखकों की कार्य मुद्रा भिन्न हो सकती है। मिस्रवासी फर्श पर बैठकर, आसन लगाकर "पवित्र कार्य करते थे"।
दाहिने पैर के घुटने पर आराम करते हुए एक विशेष स्टैंड पर पपीरस। आधुनिक जापानी सुलेखक कागज को अपने सामने चटाई पर रखकर घुटनों के बल बैठना पसंद करते हैं।
खड़े होकर, मेज पर झुककर काम करने की अनुशंसा नहीं की जाती है - यह थका देने वाला होता है, और सफलता पर भरोसा करने के लिए कुछ भी नहीं है। हमारे पूर्वज जब संगीत स्टैंड या डेस्क पर लिखते थे तो उन्होंने समझदारी से काम लिया।
एक टाइप डिज़ाइनर के लिए यह सलाह दी जाती है कि उसके पास एक विशेष संगीत स्टैंड हो, कम से कम प्लाईवुड या मोटे कार्डबोर्ड की एक शीट, जिसका एक किनारा एक छोटे स्टैंड पर टिका होना चाहिए। संगीत स्टैंड का झुकाव उस गति को नियंत्रित करता है जिस पर पेन से पेंट बहता है। कागज की एक शीट अपने पास रखना न भूलें, अन्यथा मूल गंदा हो जाएगा और सारा काम बर्बाद हो जाएगा।
पेन को इस तरह से पकड़ा जाता है: अंगूठा इसे मध्य नाखून पर दबाता है, और थोड़ी मुड़ी हुई तर्जनी इसे पेन के करीब रखती है, मध्यमा उंगली, उसके बाद तर्जनी और अंगूठा। लेखन उपकरण को हल्के से और स्वतंत्र रूप से पकड़ें। तनाव आमतौर पर अप्रयुक्त उंगलियों को हथेली में दबाने से आता है। एक बार जब आप उन्हें साफ़ कर देंगे, तो आपकी तर्जनी आराम करेगी। यदि हैंडल को आसानी से दो अंगुलियों में पकड़ा जा सकता है: अंगूठे और मध्य या अंगूठे और तर्जनी के बीच (उदाहरण के लिए, उन्होंने 16 वीं शताब्दी में इटली में लिखा था) अपने आप को परीक्षण करें: तीन अंगुलियों से कसकर पकड़ने की कोई आवश्यकता नहीं है: अचानक रुकना काम करें, अपने बाएं हाथ से उपकरण को ऊपरी सिरे से खींचने का प्रयास करें, इसे स्वतंत्र रूप से स्लाइड करना चाहिए। देखो: क्या आपकी मध्यमा उंगली पर किसी लेखन उपकरण का निशान (डेंट) है? इसका मतलब है कि आपने पेन को सही ढंग से पकड़ना नहीं सीखा है!
शुरुआत के लिए, कम से कम 5 मिमी की चौड़ाई वाला पेन लेना सबसे अच्छा है। 30° के निरंतर लेखन कोण को बनाए रखते हुए, अपनी कल्पना द्वारा सुझाई गई विभिन्न प्रकार की रेखाएँ कागज पर बनाएँ। इसे स्वतंत्र रूप से और स्वाभाविक रूप से करें। मस्ती करो; एक सूरज, एक मानव आकृति, एक घर बनाएं। इसी तरह, चौड़े निब वाले उपकरण के तर्क को महसूस करना आसान है: पेन की गति की दिशा के आधार पर स्ट्रोक की मोटाई और आकार में परिवर्तन। 45° और फिर 0° का लेखन कोण बनाए रखते हुए अभ्यास को दोहराएं (पेन का कार्यशील तल रेखा की क्षैतिज दिशा के साथ मेल खाता है) यह तुरंत सीखना महत्वपूर्ण है कि लेखन कोण को कैसे बदला जाए। इससे आपको वाइड-पॉइंट टूल में हेरफेर करने की तकनीकों में और महारत हासिल करने में मदद मिलेगी।
पहली कठिनाइयों में से एक सख्ती से ऊर्ध्वाधर स्ट्रोक खींचने में सक्षम होना है। उन्हें एक-दूसरे के समानांतर स्वचालित रूप से निष्पादित करने का प्रयास न करें * एक छोटी सी गलती और पूरा पाठ किनारे पर "गिर जाता है"। यही कारण है कि प्रत्येक बाद के स्ट्रोक को लिखा जाना चाहिए, पिछले एक के बारे में "भूलना", शीट के विमान में खुद को सही ढंग से उन्मुख करने का प्रयास करना। कलम पर ध्यान मत दो. आंदोलन के अंतिम बिंदु को देखें. क्या स्ट्रोक रेखा रेखा के लंबवत नहीं आ रहे हैं? कागज़ का कोण बदलकर इस समस्या को ठीक करने का प्रयास करें। इसकी सबसे सफल स्थिति अभ्यास की प्रक्रिया में व्यक्तिगत रूप से विकसित होती है।
नीचे की ओर स्ट्रोक करते हुए, हाथ को एक स्थिति में स्थिर करते हुए, पूरे हाथ और कोहनी को नीचे ले जाएँ। पेन को सीधे अपनी ओर "खींचें", अपने पूरे शरीर को थोड़ा पीछे धकेलें। कोहनी की स्थिर स्थिति की संभावना को समाप्त करते हुए, अधिक बार लंबी रेखाएँ खींचें। अपनी श्वास पर ध्यान दें. स्ट्रोक्स को "साँस छोड़ें"। तनाव न लें, खुद को थोड़ी लापरवाही करने दें। दासता सुलेखक का शत्रु है।
पहले अभ्यास के बाद, अंततः आंदोलनों की कठोरता से छुटकारा पाने के लिए काम की गति बढ़ाने का प्रयास करें। 16वीं सदी में जीन लेमोइन ने सुलेख की कला सीखने के इच्छुक लोगों को निर्णायक रूप से पत्र लिखने की सलाह दी थी। हीदर चाइल्ड: “एक निश्चित गति काम को लय और जीवंतता देती है। एक परिश्रमी पत्र में इन गुणों का अभाव होगा, चाहे प्रत्येक अक्षर कितनी भी सावधानी से क्यों न बनाया गया हो।
यहां अन्य राय हैं. अल्फ्रेड फेयरबैंक: “सुलेखक जो अक्षर और शब्द लिखता है, शिलालेख को शैली, रूप और अनुग्रह देता है, निर्माण की सटीकता को सक्षम करने के लिए धीमी गति से किया जाता है, क्योंकि पत्र की उपस्थिति निष्पादन की गति से अधिक महत्वपूर्ण है। औपचारिक स्क्रिप्ट* लिखते समय सुलेखक स्वाभाविक रूप से संतोषजनक गति के साथ आगे बढ़ेगा, लेकिन फिर भी स्ट्रोक को सावधानीपूर्वक निष्पादित करने के लिए आवश्यक गति से तेज गति नहीं करेगा" एल7 विल्लू टूट्स:
* एक आधिकारिक पत्र में, प्रत्येक पत्र को एक सख्त क्रम में कई स्ट्रोक से इकट्ठा किया जाता है। अर्ध-औपचारिक लेखन में, कुछ अक्षर कलम के लगातार एक झटके से लिखे जाते हैं। लेखन थोड़ी स्पष्टता खो देता है, लेकिन यह गति प्राप्त कर लेता है और अधिक वैयक्तिकता से प्रतिष्ठित होता है। रोजमर्रा की लिखावट में, कभी-कभी पूरे हाथियों को कागज से उपकरण उठाए बिना लिखा जाता है। ये अनौपचारिक (निःशुल्क) और सबसे व्यक्तिगत मॉडल हैं।
“अभ्यास सावधानीपूर्वक और व्यवस्थित ढंग से किया जाना चाहिए, इस तथ्य के बावजूद कि पेन की धीमी गति के कारण स्ट्रोक अभी भी असमान है। गति, यदि प्रकार निष्पादित करते समय इसके बारे में बात करना उचित है, बाद में आती है, जैसे कि स्वयं ही, हाथ की स्थिरता के साथ।
पुरानी सुलेख पाठ्यपुस्तकों में शुरू में तेज़ और बहुत धीमी दोनों गतिविधियों से बचने की सलाह दी गई थी। दोनों को हानिकारक माना गया।
अत्यधिक जल्दबाजी करने वाले छात्रों पर विशेष ध्यान दिया जाना चाहिए: पहले तो वे कुछ सफलता के साथ कार्य करते हैं, लेकिन मजबूत आधार के बिना वे जल्दी ही "खराब हो जाते हैं।"
यदि आप धीमे हैं, तो परिणामों की चिंता किए बिना, आसानी से और स्वतंत्र रूप से काम करने का प्रयास करें। इससे आपके फॉन्ट में लगातार ढीलेपन का खतरा नहीं रहेगा, बल्कि आपको ढीलापन दूर करने में मदद मिलेगी।
इसलिए, निष्पादन की गति की तुलना में स्ट्रोक की उपस्थिति अधिक महत्वपूर्ण है। हालाँकि, सुंदर लेखन के लिए कलाकार से दृढ़ संकल्प और कलम चलाने की एक निश्चित गति की आवश्यकता होती है, लेकिन ये गुण अपने आप में अंत नहीं हैं। वे लगातार प्रशिक्षण का परिणाम हैं और स्थिर हाथ से आते हैं।
ट्रोजन कॉलम फ़ॉन्ट (बीमार 130) के सरलीकृत संस्करण के साथ सुलेख सीखना शुरू करना सबसे अच्छा है। यह अनुपात में आदर्श है, निष्पादन में अपेक्षाकृत सरल है और चौड़े-नुकीले उपकरणों के लिए बिल्कुल उपयुक्त है। निम्नलिखित कारणों से लैटिन वर्णमाला को भी प्राथमिकता दी जा सकती है: छात्र, तुरंत यह विश्वास करते हुए कि अक्षरों की ग्राफिक विशेषताओं में पहले से ही महारत हासिल हो चुकी है, नमूना देखे बिना एक समय में दो या तीन शब्द लिखता है; इसलिए, किसी विदेशी भाषा में पाठ से शुरुआत करना उपयोगी है: बिना सोचे-समझे आपको प्रत्येक अक्षर को क्रमिक रूप से कॉपी करना होगा।
वर्णमाला में "O" अक्षर सबसे कठिन और महत्वपूर्ण है।
"ओ" की शारीरिक रचना और "बी", "3", "सी" और अन्य संकेतों के साथ इसकी संरचनात्मक समानता की अपर्याप्त स्पष्ट समझ अक्षरों के विरूपण का मुख्य कारण है, जिसके ग्राफिक्स पूरी तरह या आंशिक रूप से बने हैं एक वृत्त का आधार (बीमार 128, 129)
वृत्त के बाएँ भाग (ए से बी तक, बी से सी तक, सी से डी तक चाप) का प्रदर्शन करते समय हाथ की गति के सभी घटकों के बारे में स्पष्ट रूप से जागरूक होते हुए, आयत के पीछे एक "ओ" का वर्णन करें और, तदनुसार , दाईं ओर (ए से डी तक, आदि)। डी) यह अभ्यास आपको एक सामान्य और कठिन गलती से बचने में मदद करेगा: शुरुआती लोग "ओ" अक्षर के स्ट्रोक को सीधे नीचे खींचते हैं या इसे दूर तक ले जाते हैं। , लेकिन इसे एक ही समय में किनारे और नीचे की ओर निर्देशित करने की आवश्यकता है। बाएँ और दाएँ अर्धवृत्त को सुचारू रूप से लिखें, कलम को कागज पर भेजें और धीरे-धीरे कागज से ऊपर उठाएं, जैसे कि फिसल रहा हो, जैसे हवाई जहाज उड़ान भर रहा हो और उतर रहा हो।
एबीसीडी वर्ग में "ओ" लिखें, इसकी बाहरी रूपरेखा को एक आदर्श वृत्त के करीब लाने का प्रयास करें। इस कार्य को पूरा करने के बाद, बिना सुधार वर्ग के पत्र लिखें, मानसिक रूप से उन सभी बिंदुओं का पता लगाएं जिन पर इसके बाएँ और दाएँ स्ट्रोक बने हैं। केंद्र रेखा अर्धवृत्तों की पहचान को नियंत्रित करने में मदद करेगी। अंत में, बिना केंद्र रेखा के "O" लिखें। "O" अक्षर के एक ही आकार के होने की आदत न डालें। लाइन की ऊंचाई और पेन की चौड़ाई बदलें।
आमतौर पर कोई व्यक्ति समान तत्वों वाले संकेतों को समूहों (उदाहरण के लिए एच, टी, पी, जी) में विभाजित करके अक्षर लिखना सीखता है, लेकिन उन्हें चौड़ाई के आधार पर परिवारों में संयोजित करना बेहतर होता है, अनुपात जल्दी से समझ में आ जाता है और, जैसा कि अभ्यास से पता चलता है, शुरुआती लोग बड़ी इच्छा और सफलता के साथ अलग-अलग प्रकार के स्ट्रोक लिखते हैं।
बीमार पर. 130, 131 टेबल का आविष्कार आधुनिक अंग्रेजी शिक्षक राल्फ डगलस ने किया था। वर्णमाला को स्तंभों में व्यवस्थित किया गया है, प्रत्येक में समान चौड़ाई के अक्षर हैं। कृपया ध्यान दें: इस फ़ॉन्ट में, पेन कट की चौड़ाई बड़े अक्षरों की ऊंचाई से 8 गुना, छोटे अक्षरों में 5 गुना (आरोही को छोड़कर) फिट बैठती है * लेखन कोण स्थिर 30° है, लेकिन बड़े अक्षरों में "एम" (पहला स्ट्रोक) ), "एन" (पहला और तीसरा स्ट्रोक) यह 60° तक बढ़ जाता है
किसी फ़ॉन्ट के चरित्र में महारत हासिल करते समय, एक नमूना का पता लगाना उपयोगी होता है। जॉन बिग्स: “किसी भी उपयोग के लिए, ट्रेसिंग सावधान, सावधान और आलोचनात्मक होनी चाहिए। आपको आकृतियों का पालन करने की आवश्यकता है, और आप रूपों की एक सूक्ष्म नाजुकता की खोज करेंगे जो केवल इसे देखने से लगभग निश्चित रूप से आपसे छिपी होगी..." l9 यह शैक्षिक कार्य एक पतली कलम, स्याही या एक कठोर, के साथ किया जाता है। तेज़ धार वाली पेंसिल.
अक्षरों के विन्यास में पूरी तरह से महारत हासिल करने के बाद, आप नमूना मापदंडों का पालन करते हुए, एक विस्तृत-नुकीले उपकरण के साथ वर्णमाला क्रम में अपरकेस और फिर लोअरकेस वर्ण लिखना शुरू कर सकते हैं। समय-समय पर ट्रेसिंग पेपर पर एक मानक के साथ अनुपात की जांच करें, अक्षरों की रूपरेखा का मिलान करें और त्रुटियों का विश्लेषण करें। इस मामले में, काजल को दागना आसान होता है,
* व्यवहार में, पेन की चौड़ाई और लाइन की ऊंचाई के बीच संबंध स्वतंत्र रूप से बदलता रहता है।
स्पैटुला से तेज की गई पेंसिल या फेल्ट-टिप पेन का उपयोग करना सुविधाजनक है।
डगलस तालिका को रूसी अक्षरों से पूरा करें। लैटिन और रूसी वर्णमाला को एक ग्राफिकल कुंजी में हल करने का प्रयास रचनात्मक और तार्किक सोच विकसित करता है। कृपया ध्यान दें: "ई", "यू", "ई", "बी", "एच", आदि पर क्षैतिज स्ट्रोक ऑप्टिकल मध्य से थोड़ा ऊपर हैं; "आर" "आई" की दर्पण छवि है; लेखन का कोण स्थिर रहता है, और केवल "एफ", "आई" में, स्ट्रोक की वांछित मोटाई प्राप्त करते हुए, यदि वांछित हो तो इसे बदला जाता है (बाएं हाथ के विकर्ण स्ट्रोक लिखते समय कलम घुमाया जाता है)
लैटिन और रूसी फ़ॉन्ट सेरिफ़ द्वारा बढ़ाए गए हैं। प्राचीन रोमनों द्वारा पत्थर काटते समय सेरिफ़ का उपयोग किया जाता था। शास्त्रियों को भी यह नवाचार पसंद आया: इससे स्ट्रोक की शुरुआत में स्याही निकलना आसान हो जाता है और यह एक अच्छी सजावट के रूप में काम करता है।
मोटे और पतले स्ट्रोक के अनुपात और अक्षरों के आकार में परिवर्तन को ध्यान में रखते हुए, अपरकेस और लोअरकेस अक्षरों को 45° और 0° लेखन कोण पर लिखने का प्रयास करें।
अब आप मूल के आयामों का सम्मान करते हुए पाठ की प्रतिलिपि बनाना शुरू कर सकते हैं। सुल्तान अली मशहद ने यही सिखाया40 कई आधुनिक विशेषज्ञ एक ही राय रखते हैं। जैकलीन स्वेरेन: “ऐसे नमूने रखना बहुत मददगार है जो आपके अपने काम के आकार के समान हों। यदि आप मॉडल में प्रयुक्त निब आकार से भिन्न निब आकार का उपयोग करते हैं तो अक्षर बहुत धीमी गति से निकलते हैं।''41 यदि मूल और प्रतिलिपि समान हैं, तो निब की चौड़ाई एक प्रकार के मॉड्यूल के रूप में कार्य करती है। ट्रेसिंग पेपर पर मानक का उपयोग करके अक्षरों के अनुपात की जांच करना आसान है। पाठ को लैटिन अक्षरों में पूरा करने के बाद, रूसी में कोई भी अंश लिखें। फ़ॉन्ट सेटिंग को वही रहने दें.
एक अन्य प्रकार का लेखन जिसमें आपको महारत हासिल करनी चाहिए वह है सरसरी लेखन। सुलेख में इटैलिकिटी मुख्य रूप से गति की निरंतरता, "कलम के चलने" से निर्धारित होती है और इसकी मौलिक विशेषता यह है कि अक्षर (तिरछे या सीधे, बड़े या छोटे अक्षर) एक साथ जुड़े हुए हैं या कनेक्शन की संभावना का सुझाव देते हैं। इटैलिक का फलना-फूलना 16वीं सदी के इटली में अरिघी के ग्रंथ ला ऑपेरिना की बदौलत शुरू हुआ।
महान इटालियन की कला वास्तव में 1951 में सुलभ हो गई, जब बेन्सन ने अरिघी की पुस्तक को अंग्रेजी में फिर से लिखा, मूल (बीमार 132) की उपस्थिति के साथ पूर्ण समानता प्राप्त करते हुए, बेन्सन ने विनम्रता से "उंगलियों के माध्यम से" देखने के लिए कहा अंग्रेजी पृष्ठों की कमियाँ, और केवल अरिघी फ़ॉन्ट का अध्ययन और अनुकरण करना। लेकिन यह अंग्रेजी पेज हैं जिन्हें कॉपी किया जाना चाहिए। मूल स्रोत लकड़ी के बोर्ड से मुद्रित किया गया है। इससे मोटे और पतले स्ट्रोक के अनुपात में कुछ गड़बड़ी आ गई। अरिघी: "मैं आपसे मुझे माफ करने के लिए कहता हूं, क्योंकि प्रेस पूरी तरह से जीवित हाथ की जगह नहीं ले सकता।"
बेन्सन का काम पाठकों की एक विस्तृत श्रृंखला के लिए महान गुरु की सलाह से लाभ उठाना संभव बनाता है। क्या यह महत्वपूर्ण है। विशिष्ट साहित्य की कमी के कारण, शुरुआती अक्सर "ट्रेंडी" कर्सिव फ़ॉन्ट्स पर ध्यान केंद्रित करते हैं, जो कभी-कभी सुंदर लेखन की मूल बातें की समझ की कमी या जानबूझकर उनकी उपेक्षा को छिपाते हैं।
अरिघी के विभिन्न अक्षरों के आकार में बहुत कुछ समानता है: "एल" और "वाई" लगभग एक जैसे ही शुरू होते हैं, "ए", "सी", "डी", "जी" "ओ" से बने हैं और एक आयताकार, लम्बी आकृति बनाते हैं। समांतर चतुर्भुज अरिघी: "... घसीट, या लिपिक, अक्षरों में कुछ लंबा होना चाहिए, न कि गोल" 43।
लिखते समय अक्षरों को तर्कसंगत रूप से जोड़ने की विधियाँ हमेशा मास्टर्स के लिए चिंता का विषय रही हैं। अरिघी इस मुद्दे से भी नहीं बचते: (...) मास्टर वर्णमाला के शेष संकेतों को अगले अक्षर से जोड़ने की सलाह नहीं देते हैं, हालांकि वह प्रश्न का अंतिम समाधान नहीं देते हैं: "लेकिन कनेक्ट करना है या नहीं कनेक्ट करना है , मैं इसे आपके विवेक पर छोड़ता हूं” एन। कर्सिव "ला ओपेरिना" सीखते समय, ट्रेसिंग विधि का उपयोग करके अक्षरों के आकार का अध्ययन करना और उन्हें चौड़े निब वाले पेन से लिखना उपयोगी होता है। लेखन कोण 45°
आपको पुस्तक (अंग्रेजी संस्करण) के कम से कम एक पृष्ठ को सावधानीपूर्वक और बार-बार कॉपी करने की आवश्यकता है। एक आत्मविश्वासी छात्र कभी-कभी सोचता है कि वह पत्र लिखता है, यदि बेहतर नहीं, तो कम से कम अध्ययन किए जा रहे नमूने से बदतर नहीं। प्रतियां अवश्य रखनी चाहिए। उन्हें बाहर निकालने और गलतियों को सुधारने का समय आ जायेगा. “अपने आप में शालीनता का अनुमोदन न करें! सुल्तान अली मशहद को चेतावनी दी, "चाहे आप बहुत कुछ करें या थोड़ा, अपने पत्र भेजने में लापरवाह न होने का प्रयास करें।" स्थानांतरण पूरी तत्परता से किया जाना चाहिए।”
क्यूई बैशी ने नकल करने का उद्देश्य मूल की गुलामी भरी नकल में नहीं, बल्कि लिखावट के सार को पकड़ने और स्वयं बने रहने की क्षमता में देखा। आप निश्चिंत हो सकते हैं कि यह सलाह किसी नौसिखिए के लिए नहीं है। विद्यार्थी को पूरी लगन से नकल करनी चाहिए और धीरे-धीरे अपने समाधान पर पहुंचना चाहिए। हीदर चाइल्ड के अनुसार, एक नौसिखिया को पहले शिक्षक का पूरी तरह से पालन करना चाहिए, खासकर जब मैन्युअल निपुणता की आवश्यकता होती है। जब तक आपके पास पर्याप्त महारत न हो, स्वतंत्र रूप से प्रयोग करना असंभव है।
46 ने जान त्सचिकोल्ड को चेतावनी देते हुए कहा, "जो कोई छात्र नहीं बनना चाहता, उसके महारत हासिल करने की संभावना नहीं है।"
आदर्श रूप से, आपको प्रत्येक फ़ॉन्ट से परिचित होना चाहिए ताकि आप इसे अचेतन आसानी से उपयोग कर सकें।
रूसी में "ला ऑपेरिना" के पन्नों में से एक इस तरह पढ़ता है: "तो समझ लें कि न केवल उपरोक्त पांच अक्षर "ए", "सी", "डी" वाई "#", "क्यू", बल्कि लगभग सभी अन्य हैं। इस तरह से गठित लेकिन एक लम्बा समांतर चतुर्भुज, और एक पूर्ण वर्ग नहीं, क्योंकि, मेरी राय में, घसीट, या लिपिक, अक्षरों में कुछ लंबा होना चाहिए, न कि गोल; गोलाई एक वर्ग से दिखाई देगी, न कि लम्बे समांतर चतुर्भुज से।'' अंग्रेजी संस्करण की संरचना और सुलेख विशेषताओं को संरक्षित करते हुए, इस पाठ को फिर से लिखें। यह काम आसान नहीं है, लेकिन रोमांचक और फायदेमंद है।
हमारे फ़ॉन्ट ट्यूटोरियल केवल ऊपर से नीचे और बाएं से दाएं स्ट्रोक बनाने की सलाह देते हैं, जो सीखने के प्रारंभिक चरण में सच है, लेकिन भविष्य में आपको अन्य कार्य तकनीकों से परिचित होने की आवश्यकता है। उदाहरण के लिए, अरिघी ने न केवल बाएँ से दाएँ, बल्कि दाएँ से बाएँ भी क्षैतिज रेखा खींची। निःसंदेह, कागज के कारण कलम की गति धीमी होना और वापस आना थोड़ा कठिन है। लेकिन अगर, बमुश्किल दाईं ओर शुरू करने के बाद, आप उसी रेखा के साथ विपरीत दिशा में ताजा स्याही के निशान के साथ एक स्ट्रोक खींचते हैं, तो कलम को एक रन-अप मिलता है और अधिक स्वतंत्र रूप से ग्लाइड होता है
एक प्रशिक्षित कलाकार के संवेदनशील हाथ से नियंत्रित एक अच्छी तरह से तैयार उपकरण, बर्फ पर एक अनुभवी फिगर स्केटर की तरह, किसी भी दिशा में आसानी से फिसल जाता है। निरंतर गति में अलग-अलग अक्षरों को निष्पादित करने और समझदारी से कलम को कागज से उठाने की संख्या को कम करने से सुलेखक के काम की गति बढ़ जाती है, जिससे लेखन को जीवन और मौलिकता मिलती है।
मैंने विल्लू टुट्स के पत्रों की रचना "ए टेस्ट ऑफ़ द पेन" (बीमार 141) "ऑन द वे" वाला एक कागज़ का टुकड़ा पकड़ा: एक मेज और एक कूड़ेदान। विल्लू कार्लोविच तेजी से काम करता है। मैं यह ध्यान देने में असफल रहा कि उपकरण कितनी बार कागज से बाहर आया। मुझे लगता है, छह या सात, अब और नहीं।
छोटे अक्षरों को एक चरण में सीखना आसान होता है। इन्हें बड़े आकार में लिखना अधिक कठिन है। एक निश्चित मात्रा में अनुभव के साथ यह किया जा सकता है।
अरिघी बड़े अक्षरों के बारे में कहते हैं: "ध्यान दें, प्रिय पाठक, जब मैंने कहा कि सभी अक्षरों को आगे की ओर झुका होना चाहिए, तो आपको यह समझना चाहिए कि यह छोटे अक्षरों पर लागू होता है, और मैं चाहता था कि आपके बड़े अक्षर हमेशा सीधे खींचे जाएं, और आपके स्ट्रोक होने चाहिए दृढ़ और बिना किसी हिचकिचाहट के, अन्यथा, मुझे ऐसा लगता है, उनमें सुंदरता नहीं होगी।"
कभी-कभी एक स्ट्रोक का "दोलन" सुलेख को सुशोभित करता है। जब एस्टोनियाई मास्टर पॉल लुहटेन "द लिबरेशन स्ट्रगल ऑफ द एस्टोनियन्स ऑन सेंट जॉर्ज नाइट 1343" पुस्तक के हस्तलिखित पाठ पर काम कर रहे थे, तो उनका हाथ "इतना प्रशिक्षित था, अक्षर इतने सटीक और स्पष्ट थे कि वे टाइपोग्राफिक के साथ प्रतिस्पर्धा कर सकते थे।" सुलेखक को यह पसंद नहीं आया, और कलम उठाने से पहले, वह लकड़ी काटने के लिए खलिहान में गया। कलाकार मुस्कुराता है, "हाथ थक जाएगा," फिर उसने लिखना शुरू किया (बीमार 226)। थोड़ी सी भी कंपकंपी ने हस्तक्षेप नहीं किया - अक्षर अधिक जीवंत हो गए।'' आँख की सटीकता और हाथ की दृढ़ता सराहनीय है।
सबसे लोकप्रिय फ़ॉन्ट में से एक, जो 20वीं शताब्दी की शुरुआत में विकसित हुआ, वह है सेन्स सेरिफ़, या ग्रोटेस्क। हमारे देश में, इसे रचनावादियों अलेक्जेंडर रोडचेंको और एल लिसित्स्की के कार्यों में सबसे ज्वलंत अभिव्यक्ति मिली। मर्दाना और खुरदरे अक्षरों ने अतीत के दिखावटी फ़ॉन्ट को चुनौती दी, जो 20 के दशक के क्रांतिकारी पथ को स्पष्ट रूप से दर्शाते हैं। रोडचेंको को गर्व था, "हमने अति-पोषित पूंजीपति वर्ग के चेहरों को ब्रश से नहीं चाटा।" सैन्स सेरिफ़ फॉन्ट ने प्रदर्शनियों, इमारत के अग्रभागों, किताबों के कवर भरे, और समाचार पत्रों और पत्रिकाओं में प्रवेश किया।
आजकल, सेन्स सेरिफ़ फॉन्ट (विशेष रूप से इसकी किस्मों में से एक - नैरो सेन्स सेरिफ़) अक्सर एक शौकिया ग्राफिक डिजाइनर के शस्त्रागार में एकमात्र होता है। इस एकतरफापन का कारण मुख्य रूप से कार्यान्वयन में कुछ आसानी है। कलम हेरफेर में बुनियादी कौशल कटे हुए रूपों पर आगे बढ़ना काफी आसान बनाते हैं। इसके अलावा, यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि ग्रोटेस्क, यदि व्यवस्थित रूप से नहीं, तो कम से कम किसी भी प्रकार की छवि के साथ दर्द रहित तरीके से इंटरैक्ट करता है, चाहे वह एप्लिक हो या रैखिक ड्राइंग, आपको बस बोल्डनेस, ऊंचाई आदि के संदर्भ में अक्षरों को उचित रूप से समायोजित करने की आवश्यकता है। उपयोग करें फ़ॉन्ट्स का एक अधिक मूल डिज़ाइन डिजाइनर की रचनात्मक संभावनाओं का विस्तार करता है, लेकिन इसके लिए अधिक चातुर्य, स्वाद और पेन और ब्रश का स्वतंत्र रूप से उपयोग करने की क्षमता की आवश्यकता होती है। यह, शायद, आंशिक रूप से "सदी के फ़ॉन्ट" के दुरुपयोग का कारण बताता है*
फ़ॉन्ट को शब्दों को पढ़ने से पहले ही एक भावनात्मक पृष्ठभूमि बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है, और, किसी भी मामले में, डिज़ाइन की जा रही सामग्री के विषय के विपरीत नहीं है। गहनों की शोभा के बारे में एक कहानी के लिए उपयुक्त इतालवी इटैलिक का परिष्कार, एक मुक्केबाजी मैच के विज्ञापन के लिए बेतुका है, और शायद ही कोई ए.एस. पुश्किन, ई. पो या एस.ए. यसिनिन की कविताओं को विचित्रता से सजाने के बारे में सोचेगा।
एक डिजाइनर के शस्त्रागार में जितने अधिक फ़ॉन्ट होंगे, उसकी संभावनाएं उतनी ही समृद्ध होंगी। पत्रों की समाप्ति की मात्रा में काफी संभावनाएँ निहित हैं। एक मामले में, कलाकार, स्ट्रोक की स्पष्टता से संतुष्ट नहीं होकर, उन्हें सफेद रंग से ठीक करता है, दूसरे में वह एक खुरदरे ब्रश का उपयोग करता है।
प्रत्येक सुलेखक का समग्र रूप से एक विशेष फ़ॉन्ट और प्रत्येक अक्षर की ग्राफिक छवि के साथ व्यक्तिगत संबंध होता है। एस. एम. पॉज़र्स्की (बीमार 168) के प्रसिद्ध फ़ॉन्ट में "एस" अच्छा है
* इसे कभी-कभी सैन्स सेरिफ़ फ़ॉन्ट भी कहा जाता है।
कुर्सी पर आराम कर रहा एक प्यारा बूढ़ा आदमी, "3" एक खूबसूरत महिला, "एम" एक सुंदर, कुछ हद तक आत्मविश्वासी युवक...
आइए हम पाब्लो नेरुदा से याद करें: "संख्याएं लंगर के आकार की हैं, फ़ॉन्ट एल्डीन हैं, जैसे वेनिस के नाविक की आकृति... एक एड़ी वाले पाल की तरह, इटैलिक तैरते हैं, वर्णमाला को दाईं ओर झुकाते हैं..." 51 कवि का अक्षर "V" सबसे प्रसिद्ध शब्द "विक्टोरिया" से संबंधित है, "E" आकाश में चढ़ने की एक सीढ़ी है। "Z" - बिजली की तरह दिखता है।
एन.वी. गोगोल ने एक अधिकारी-लेखक के काम का वर्णन किया: “वहाँ, इस नकल में, उन्होंने अपनी विविध और सुखद दुनिया देखी। उसके मुख पर प्रसन्नता व्यक्त हो रही थी; उसके पास कुछ पसंदीदा पत्र थे, जो अगर उसे मिलते, तो वह खुद नहीं होता: वह हँसता, और आँख मारता, और अपने होठों से मदद करता, ताकि उसके चेहरे पर, ऐसा लगे, कोई भी उसकी कलम द्वारा लिखे गए हर पत्र को पढ़ सकता है।''52
रात में आग की तरह चमकते हुए, विला टॉट्स की एक शीट के अक्षर उस दृश्य को पुनर्जीवित करते हैं जिसने मुझे बचपन में आश्चर्यचकित कर दिया था: हवा से उड़ते आग के बादल, गर्म रूप से जलती हुई पुआल और झोपड़ियों की छतें। यह डरावना है और आप ऐसा नहीं कर सकते अपनी आँखें इससे हटा लो.
जैकलिन स्वेरेन के पास अवलोकन की अद्भुत शक्ति है। लोअरकेस अक्षर "ए" के बारे में स्वेरेन लिखते हैं: "सीधी पीठ वाले एक छोटे पेंगुइन की कल्पना करें... और एक पूंछ दाईं ओर और ऊपर की ओर घूम रही है।" * लैटिन "यू" उसे "वी" की याद दिलाता है, जो बीयर से मोटा हुआ है। पोम्पेई में एक गर्म दिन पर नशे में धुत... निस्संदेह, आपके पास अन्य, शायद अधिक सटीक, संबंध हो सकते हैं।
एक नौसिखिया कलाकार कभी-कभी लगभग हर काम में अध्ययन किए गए सभी फ़ॉन्ट दिखाने के लिए इंतजार नहीं कर सकता है, लेकिन उन्हें शैलीगत एकता में लाना और उन्हें एक सुसंगत रचना में इकट्ठा करना मुश्किल है।
हमारे व्यवसाय में मुख्य चीज़ रचनात्मक स्वभाव, सरलता, घिसी-पिटी बातों से बचने की क्षमता और "अच्छे" समाधान हैं। सोच की जड़ता कलाकार को रचनात्मकता से वंचित कर देती है, उसे एक शिल्पकार में बदल देती है, "...नेतृत्व करती है," तेलिंगेटर ने कहा, "तैयार, पहले से स्थापित समाधानों या सीधी उपमाओं (मई दिवस निमंत्रण कार्ड - एक खिलता हुआ पेड़) का उपयोग करने की इच्छा की ओर शाखा, एक लाल झंडा, नंबर एक; एक पुस्तक की साहित्यिक शाम की छवि के लिए निमंत्रण टिकट) बेशक, ऐसी उपमाओं का उपयोग शर्मनाक नहीं माना जा सकता है, लेकिन ऐसे प्रत्येक मामले में एक रचनात्मक आविष्कार जो इन तत्वों की फिर से व्याख्या करेगा। एक नया तरीका कहीं अधिक वांछनीय है” 54. यही कारण है कि जर्मन सुलेखक एच. कोर्गर के अनुसार, एक अच्छा कलाकार तुरंत मूल की तलाश में दौड़ पड़ता है।
एक अनुभवहीन डिजाइनर के लिए, उसके द्वारा लिखे गए पाठ के सभी भाग (उदाहरण के लिए, एक विज्ञापन, एक पोस्टर) समान रूप से महत्वपूर्ण लग सकते हैं। अक्सर वह प्रत्येक पंक्ति की तीव्र ध्वनि प्राप्त करने के लिए हर तरह से प्रयास करता है, लेकिन परिणाम उबाऊ, अनुभवहीन काम होता है। ऐसे विज्ञापनों में "कुछ भी आश्चर्यचकित या ध्यान आकर्षित नहीं करता है।" 55 ऐसे पाठ को समझना उतना ही कठिन है जितना कि किसी बुरे वक्ता का व्याख्यान सुनना, यहां तक ​​कि दिलचस्प सामग्री भी आपको बचा नहीं सकती है; यहां मार्क ट्वेन के चरित्र को याद करना उचित है: एक पुजारी जिसने एक उपदेश को इतनी नीरस और उबाऊ तरीके से पढ़ा कि "जल्द ही कई लोग सिर हिलाने लगे, इस तथ्य के बावजूद कि यह शाश्वत आग और उबलते गंधक के बारे में था ..." 56
एक सक्षम रचना एक अच्छी तरह से काम करने वाली गायक मंडली की तरह होती है। हर कोई अपने हिस्से को सर्वोत्तम संभव तरीके से निभाने का प्रयास करता है, लेकिन प्रमुख राग का पालन करता है। क्या होगा यदि हर कोई अन्य सभी की तुलना में ऊंचे स्वर में गाने की कोशिश करे? इसी प्रकार, प्रकार के काम में, अनुचित प्रतिस्पर्धी केंद्र मुख्य चीज़ से ध्यान भटकाते हैं और जानकारी के अर्थ को विकृत कर सकते हैं। एक दिन मैं कुकीज़ की पैकेजिंग देखकर चौंक गया: आकर्षक सरल नाम "हैलो" के आगे बिल्कुल सक्रिय रूप से चमक रहा था: "प्रीमियम आटे से बना।"
मुख्य चीज़ को उजागर करना सीखना महत्वपूर्ण है, माध्यमिक सामग्री के कुछ हिस्सों की अधीनता को समझने में सक्षम होने के लिए (आपस में और मुख्य चीज़ के संबंध में)। केवल पंक्ति रिक्त स्थान के आकार को अलग-अलग करके, समान मापदंडों के फ़ॉन्ट का उपयोग करके पाठ में सही उच्चारण प्राप्त करें। यदि विकल्प असफल है, तो इसे अलग-अलग पंक्तियों में काटें, शब्दों को फिर से व्यवस्थित करें, उन्हें कागज के टुकड़े पर चिपकाएँ और उन्हें पूरी तरह से फिर से लिखें। विज्ञापन, फ़ॉन्ट पोस्टर पर फिर से लौटें, उन्हीं समस्याओं को हल करें, लेकिन एक अलग तरीके से, फ़ॉन्ट को हल्केपन* और घनत्व** में बदलें, और पंक्ति रिक्ति को वही रहने दें। दोनों तकनीकों का उपयोग करके पाठ को दोबारा लिखें।
* फ़ॉन्ट का हल्कापन अक्षर के मुख्य स्ट्रोक की चौड़ाई और उसके इंट्रालेटर क्लीयरेंस के अनुपात से निर्धारित होता है।
** किसी अक्षर की चौड़ाई और उसकी ऊंचाई का अनुपात.
हमारे युग से पहले भी, रोमनों ने तथाकथित एल्बमों को कड़ाई से परिभाषित स्थानों पर रखा था। यह चेतावनी देखना असामान्य नहीं था: “आपको यहाँ लिखने से प्रतिबंधित किया गया है। धिक्कार है उस पर जिसका नाम यहाँ वर्णित है। कहीं उसकी किस्मत ख़राब न हो जाए।” आजकल, सूचना पोस्टर भी जहाँ कोई चाहता है वहाँ नहीं लटकाया जाता है, इसलिए "घोषणा" शब्द के बिना करना आसान है। व्लादिमीर मायाकोवस्की क्रोधित थे: “नौकरशाही क्या सूचित करती है, सूचित करती है, घोषणा करती है! और इन कॉलों का जवाब कौन देगा?” 57 आइए कुछ बहानों को खत्म करें, आइए थके हुए "होगा" और "एजेंडा" को छोड़ दें। यदि संभव हो, तो आइए अपने पाठ को टेलीग्राम के कंजूस व्यावसायिक लहजे के करीब लाएँ: “20 दिसंबर, 16.00। विधानसभा हॉल। ट्रेड यूनियन मीटिंग", आदि। परिचित शब्द और घिसे-पिटे भाव सूचना की प्रभावशीलता को कम कर देते हैं। संक्षेप में, यदि आवश्यक हो, तो मूल पाठ तेजी से समझा जाता है और दूसरों का समय बचाता है।
किसी पाठ पर काम करते समय, कभी-कभी आपको शब्दों में हाइफ़नेशन बनाना पड़ता है। व्याकरण की दृष्टि से सही हाइफ़नेशन कलाकार के लिए अस्वीकार्य हो सकता है। नारों में शब्दों का टूटना बुरा लगता है; उदाहरण के लिए, MOSCOW को MOS और KVA में, LOMONOSOV को LOMO और NOSOV आदि में स्थानांतरित करते समय तोड़ना असंभव है (विशेषकर मुख्य पंक्तियों में)। लेकिन ऐसा होता है कि कलाकार जानबूझकर सभी को तोड़ देता है। नियम। क्यूई लिखता है, और आरके इसे स्थानांतरित करता है, एक पत्र को उल्टा कर देता है और इसे पाठक के लिए सर्कस में एक असामान्य जगह पर रख देता है, सब कुछ संभव है!
संरचनागत निर्माण की बुनियादी तकनीकों का ज्ञान आपको तेजी से, अधिक कुशलता से काम करने और अपने स्वयं के रचनात्मक समाधान खोजने में मदद करता है।
1. सममित संरचना: क्षैतिज रेखाओं के केंद्र एक ऊर्ध्वाधर अक्ष पर बंधे होते हैं, जिसके दोनों ओर अक्षर आकार, विन्यास, रंग में समान होते हैं और उनका "वजन" समान होता है।
2. एक असममित रचना में, कई अक्ष संभव हैं। पंक्तियों के समूह को उनके बाएँ, दाएँ, या मध्य किनारों पर स्नैप किया जाता है। जटिल निर्माणों में, रेखाएँ कभी-कभी अक्षों से बिल्कुल भी सटी नहीं होती हैं, और अखंडता और पूर्णता विभिन्न फ़ॉन्ट्स की जटिल बातचीत द्वारा संतुलित, गुरुत्वाकर्षण के एक प्रकार के केंद्र को खोजने की क्षमता से प्राप्त की जाती है। एक "ध्वज" रचना में, सभी रेखाएँ एक सामान्य ऊर्ध्वाधर से सटी होती हैं और मनमाने ढंग से समाप्त होती हैं। यह सरल तकनीक प्राचीन काल में पसंद की जाती थी। और अब इसके अच्छे नतीजे आ रहे हैं. सभी पंक्तियों को दाहिने किनारे (उल्टी "ध्वज" संरचना) के साथ अक्ष से बांधना मुश्किल है। यह विभिन्न तरीकों से हासिल किया जाता है:
1) पाठ का प्रारंभिक अंकन (अक्षरों की चौड़ाई और उनके बीच की दूरी को एक पेंसिल से चिह्नित किया जाता है) - यह विधि सरल फ़ॉन्ट के लिए सबसे उपयुक्त है (उदाहरण के लिए, संकीर्ण सेन्स सेरिफ़); 2) आप शब्दों को एक अलग शीट पर स्केच कर सकते हैं और, उन्हें पंक्ति की शीर्ष पंक्ति के ऊपर रखकर, ड्राफ्ट को संदर्भित कर सकते हैं; 3) शुरुआत में, पंक्ति के अंत में या शब्दों के बीच सजावटी आवेषण का उपयोग, स्ट्रोक का उपयोग जो, यदि आवश्यक हो, तो रेखा को वांछित लंबाई तक खींचने में मदद करता है; 4) अक्षरों के दूरस्थ तत्वों को एक पंक्ति से दूसरी पंक्ति में दर्ज करना; 5) दाएँ हाथ से लिखना (दाएँ से बाएँ लिखें, प्रत्येक अक्षर को अंतिम मुख्य स्ट्रोक से शुरू करें)
व्यवहार में, कई तकनीकों का उपयोग अक्सर एक साथ किया जाता है।
आपको पाठ के दाहिने किनारे को एक पंक्ति में संरेखित करने का प्रयास करते हुए अक्षरों को कृत्रिम रूप से फैलाना या संपीड़ित नहीं करना चाहिए - लेआउट की स्वाभाविकता खो जाती है। हालाँकि, यदि आवश्यक हो, तो अनुभवी विशेषज्ञ अभी भी अधिक स्वतंत्र रूप से या अधिक बलपूर्वक लिखते हैं, लेकिन बहुत कुशलता से विकृतियाँ आँखों को नुकसान नहीं पहुँचाती हैं।
दिलचस्प प्रभाव रेखाओं की एक अनूठी व्यवस्था द्वारा प्राप्त किए जाते हैं। सामान्य व्यावसायिक पाठ में, पंक्तियाँ आमतौर पर क्षैतिज रूप से व्यवस्थित होती हैं। कभी-कभी पाठ को लंबवत और तिरछे, एक वृत्त और एक सर्पिल में व्यवस्थित किया जाता है, चित्रों, मानव आकृतियों को अक्षरों में दर्शाया जाता है, और हर चीज में एक निश्चित अर्थ भार होना चाहिए, उदाहरण के लिए, एक चीनी शिलालेख की नकल करने के लिए "कॉलम" में अक्षर अभिव्यंजक लगते हैं , लेकिन हमेशा सही नहीं होता: शीर्षक "चीन आज" "एक जानकार कलाकार इसे अलग ढंग से प्रस्तुत करेगा, क्योंकि चीनियों ने क्षैतिज रूप से लिखना शुरू कर दिया है - बाएं से दाएं।
ऐसा होता है कि मूल रचना पठनीयता को तेजी से कम कर देती है। हालाँकि, यह भी स्वीकार्य है. बिताए गए समय पर पछतावा किए बिना, हम इरीना गुसेवा द्वारा आविष्कार की गई पंक्तियों के फीता पैटर्न का पता लगाने का आनंद लेते हैं, कलाकार के तकनीकी कौशल और भावनात्मक स्वभाव की प्रशंसा करते हैं (बीमार 151)। यह कविता और एक स्वतंत्र काम के लिए एक प्रकार का चित्रण है कला।
अक्षर रिक्ति, पंक्ति रिक्ति और मार्जिन आकार एक दूसरे के साथ एक निश्चित संबंध में हैं। संक्षिप्त लेखन (अक्षरों और पंक्तियों को एक साथ लाना) में तत्वों को कम करना और शब्दों के बीच के अंतराल को कम करना शामिल है। इस मामले में, फ़ील्ड को व्यापक माना जाता है। लाइन स्पेसिंग बढ़ाते समय, एक्सटेंशन तत्व अक्सर लंबे हो जाते हैं, और बड़े मार्जिन की आवश्यकता होती है। किसी एक्सटेंशन या स्ट्रोक के आकार, आकार में बदलाव के लिए कभी-कभी पूरे काम या उसके अलग-अलग हिस्सों को फिर से काम करने की आवश्यकता होती है।
रचना की कला में ऐसी कोई तैयार रेसिपी नहीं है जिस पर कोई पूरी तरह से भरोसा कर सके। कलाकार अलग तरह से काम करते हैं. कुछ लोग पाठ की संरचना पर ध्यान से सोचते हैं, उसे पेंसिल से तैयार करते हैं और जो समाधान मिला है उसका सख्ती से पालन करते हुए, पेन का उपयोग करते हैं। अन्य लोग तुरंत लिखते हैं, कम से कम रचनात्मक गणनाओं के साथ या उनके बिना, बहादुरी से रचनात्मक आश्चर्य के जंगल में भागते हैं, सुधार करते हैं, आविष्कार करते हैं और खोजते हैं। जापानी और चीनी स्वामी कभी भी अंकन का सहारा नहीं लेते: इससे ब्रश की प्राकृतिक गति धीमी हो सकती है। वे कभी-कभी सबसे सरल चीज़ को दस से पंद्रह बार फिर से लिखते हैं, लेकिन केवल एक ही विकल्प चुनते हैं। यह जादुई हल्केपन और निष्पादन में आसानी से अलग है, जिसे पहले से तैयार लाइनों का पता लगाकर हासिल नहीं किया जा सकता है। ई. ए. गन्नुश्किन का मानना ​​है कि "सब कुछ अवचेतन रूप से होता है, जब कलाकार दूर तक चलने वाले विचारों के अनुसार अपना हाथ कागज पर घुमाता है।" 58 इम्प्रोवाइजेशन हमेशा कई कलाकारों, वैज्ञानिकों और कवियों के लिए एक अच्छा सहायक रहा है। पुश्किन ने, "यूजीन वनगिन" पर काम करते हुए, आश्चर्यचकित होकर एक मित्र को लिखा* "कल्पना कीजिए कि जब तात्याना ने राजकुमार से शादी की तो उसने मेरे साथ क्या मज़ाक किया था।" मैरिएटा शागिनियन को यह भी नहीं पता था कि "मेस-मेंड" उपन्यास के नायकों का भाग्य कैसा होगा। हर सुबह वह लालची जिज्ञासा से परेशान होकर पांडुलिपि के साथ बैठने की जल्दी करती थी: आगे क्या होगा?
इम्प्रोवाइजेशन रचनात्मक भावना को तेज करता है, कल्पना को विकसित और मुक्त करता है। स्वतःस्फूर्त रूप से व्यवस्थित पत्रों की दुनिया कभी-कभी अप्रत्याशित परिणाम उत्पन्न करती है और नए रचनात्मक समाधानों को प्रेरित करती है।
रंग का उपयोग करके सुलेख में महत्वपूर्ण प्रभाव प्राप्त किए जाते हैं। एक शुरुआती प्रकार का डिजाइनर, जब वह एक उज्ज्वल, उत्सवपूर्ण चीज़ बनाना चाहता है, तो कभी-कभी उसके पास मौजूद सभी रंगों का उपयोग करता है। अपेक्षित भव्यता का कोई निशान नहीं है। अपने आप को दो या तीन रंगों तक सीमित रखना बेहतर है, लेकिन उन्हें त्रुटिहीन रूप से चुनें।
बहुरंगा रचना के लिए एक शर्त एक प्रमुख रंग की उपस्थिति है जो काम के विषय पर जोर देती है।
जैसा कि कहा गया था, रंगा हुआ सतह पर फ़ॉन्ट प्रभावशाली दिखता है। एक प्रकार के डिजाइनर को इष्टतम रंग संयोजनों की तालिका जानने की जरूरत है, जहां रंगीन पृष्ठभूमि पर अक्षरों की स्पष्टता अवरोही क्रम में दी गई है: पीले पर काला, सफेद पर हरा, सफेद पर नीला, नीले पर सफेद, सफेद पर काला, पीला पर काला, लाल पर सफेद, काले पर सफेद, पीले पर लाल, लाल पर हरा, हरे पर लाल।
पाठ को उजागर करने और उसकी भावनात्मक ध्वनि को बढ़ाने के लिए, सुलेखक प्रारंभिक, आभूषण और स्ट्रोक का भी उपयोग करते हैं।
आरंभिक* (या आरंभिक अक्षर) हमारे युग से भी पहले पांडुलिपियों में पाठ के प्रारंभिक भागों की ओर ध्यान आकर्षित करने के लिए सजावट के रूप में दिखाई देता था।
आधुनिक सुलेखक किसी शीर्षक, अनुच्छेद या वाक्य की शुरुआत प्रारंभिक अक्षर से करते हैं। इसे पाठ में "डूब" दिया जाता है, शीर्ष या किनारे के मार्जिन में प्रदर्शित किया जाता है, रचना के केंद्र में रखा जाता है, कभी-कभी एक प्रकार के चित्रण के रूप में, जो इसके मूल विन्यास, आकार, रंग, फ्रेम, स्ट्रोक आदि द्वारा पहचाना जाता है। सही उपयोग प्रारंभिक प्रकार की कला के इतिहास का ज्ञान, भावनात्मक समझ की आवश्यकता होती है। पुराना रूसी प्रारंभिक पत्र आधुनिक सामग्री के पाठ में अनुचित है, और एस. पॉज़र्स्की का फ़ॉन्ट, जबकि एस. यसिनिन के गीतों के साथ सामंजस्य रखता है, वी. मायाकोवस्की के काम के साथ असंगत है।
आभूषण* की उत्पत्ति बहुत समय पहले हुई थी। यहां तक ​​कि आदिम लोग भी, विभिन्न अनुष्ठान करते हुए, खुद को मिट्टी के रंग और पौधों के रस से रंगते थे, जो एक निश्चित जनजाति से संबंधित होने का संकेत देता था। गोदना बचपन से ही शुरू हो गया था। किसी व्यक्ति को सिर से पैर तक ढकने वाला आभूषण उसके जीवन की मुख्य घटनाओं के बारे में एक आदिम कहानी थी।
टाइप वर्क में आभूषण (पोस्टर, मानद संबोधन, हस्तलिखित पुस्तक आदि) न केवल सजावट है, बल्कि एक कलात्मक छवि बनाने का साधन भी है। इसे तैयार की जा रही सामग्री के विषय का खंडन नहीं करना चाहिए। आभूषण का उपयोग प्रारंभिक अक्षर, एक फ्रेम को सजाने के लिए किया जाता है, इसे पाठ के अंदर, शब्दों और अक्षरों के बीच रखा जाता है, इसका उपयोग पृष्ठ क्रमांकन आदि को फ्रेम करने के लिए किया जाता है।
सुलेख में स्ट्रोक का विशेष स्थान है। खूबसूरती से लिखने की इच्छा किसी भी व्यक्ति में निष्क्रिय रहती है, यहां तक ​​कि किसी लाजर नॉर्मन (ए. ग्रीन के उपन्यास "द गोल्डन चेन" में एक चरित्र) जैसे व्यक्ति में भी, खराब
*अक्षांश से. ओजीपेज सजाएं.
जिन्होंने पुस्तक को चौबीस चित्रों के साथ चित्रित किया "पूंछों और सर्वव्यापी स्ट्रोक के साथ" 59 सुलेख के किसी भी अन्य अभिव्यंजक साधन की तरह, इसमें कई आवश्यकताएं हैं। "एक स्ट्रोक," एच. कोर्गर का मानना ​​है, "न केवल सुंदर और प्रभावशाली दिखना चाहिए, बल्कि यह गतिशीलता, जीवन शक्ति, विचार और तीक्ष्णता से भी भरा होना चाहिए जो इस काम में लगाए जाते हैं" fi0
एक अच्छा स्ट्रोक आदरपूर्वक कागज पर जीवित रहता है। यह किसी ड्राफ्ट्समैन के उदासीन हाथ से तैयार किया गया पैटर्न नहीं है, बल्कि एक कलाकार की मनोदशा, आत्मा है, जो "सृजन कर रही है", जैसा कि यू. गेरचुक ने सटीक रूप से कहा, "अपनी कलम की नोक पर, मनमौजी और नाजुक सुंदरता।" ”
इस सजावट में अपने आस-पास के स्थान के साथ बातचीत करने की एक उल्लेखनीय और स्पष्ट क्षमता है, यही कारण है कि इसका उपयोग अक्सर पुरानी हस्तलिखित पुस्तकों में एक अध्याय को समाप्त करने के लिए किया जाता था यदि यह अगले पृष्ठ की शुरुआत में समाप्त होता था।
एक अच्छा स्ट्रोक कभी-कभी अत्यधिक चंचल होता है, लेकिन सामान्य तौर पर वह पत्र का आज्ञाकारी बच्चा होता है। पंक्तियों और कनेक्शनों की प्रकृति का फ़ॉन्ट डिज़ाइन के साथ जैविक संबंध होना चाहिए। इसे अक्सर शुरुआती लोगों द्वारा नजरअंदाज कर दिया जाता है, यह भूल जाते हैं कि आसपास के तत्वों के साथ उचित संबंध के बिना कोई भी सजावट केवल काम को खराब कर देगी।
193.
जे. पिल्सबरी. प्रारंभिक। कागज, गौचे, चौड़ी निब पेन, पॉलिश किया हुआ सोना
प्रिंस मायस्किन (एफ. एम. दोस्तोवस्की के उपन्यास "द इडियट" में एक पात्र) "... एक स्ट्रोक सबसे खतरनाक चीज है!..., इसके लिए असाधारण स्वाद की आवश्यकता होती है, लेकिन यदि यह सफल होता है, यदि अनुपात पाया जाता है, तो यह फ़ॉन्ट किसी भी चीज़ से अतुलनीय है, यहाँ तक कि आप उसके प्यार में पड़ सकते हैं" 62
कई आधुनिक स्वामी, नए ग्राफिक प्रभावों की तलाश में, शास्त्रीय सुलेख से दूर चले गए हैं। नए अक्षर ग्राफ़िक्स को भी अपने स्वयं के स्ट्रोक की आवश्यकता होती है। इस तरह के पत्राचार का एक अद्भुत उदाहरण विल्लू यारमुट (बीमार 206) द्वारा लिखित "ओल्ड एस्टोनियाई कैलेंडर" की शीट है।
सजावटी तत्वों का अति प्रयोग न करें। उन्हें बिल्कुल सही जगह पर रखें. एक अच्छे फ़ॉन्ट का आधार सबसे पहले उसका सही रूप है। एक ख़राब ढंग से लिखा गया पत्र सुलेखन की अधिकता के झाग से ढका हुआ है "आप इसे चीनी में लपेट नहीं सकते।" हालाँकि, उदाहरण के लिए, सेल्टिक शास्त्रियों और सज्जाकारों ने पांडुलिपियों को सजावट से भरकर पूर्णता हासिल की। इस अवसर पर अमेरिकी वैज्ञानिक और सुलेखक डोनाल्ड एंडरसन ने कहा, "लेकिन एक भी वैज्ञानिक यह नहीं बता सकता कि अधिशेष को महान कला में कैसे बदला जाए।"
उनके बीच प्रतिस्पर्धा से बचने के लिए स्ट्रोक को आमतौर पर अक्षर के समान मोटाई या पतला बनाया जाता है। एक जानकार कलाकार आम तौर पर व्यापक तत्वों के प्रतिच्छेदन से बचता है (अन्यथा काले धब्बे बनते हैं), गोलाई को नियंत्रित करता है, एक पतली रेखा से मोटी रेखा में संक्रमण और इसके विपरीत।
स्ट्रोक में निम्नलिखित भाग होते हैं: ट्रंक (अक्षर के शरीर या उसके विस्तार की गुणात्मक रूप से नई निरंतरता) और शाखाएं (स्ट्रोक के ट्रंक से निकलने वाली सजावट) एक अतिरिक्त स्ट्रोक एक स्वतंत्र सजावट है। यह पत्र का प्रत्यक्ष भाग नहीं है, बल्कि इसके सजावटी गुणों को बढ़ाता है। स्ट्रोक के घटकों को एक निश्चित क्रम में या पेन उठाए बिना निष्पादित किया जाता है। काम के दोनों तरीके संयुक्त हैं।
चौड़े-नुकीले उपकरण की तरह नुकीली पेंसिल से अभ्यास करना बहुत सुविधाजनक है। जब तक ललित कला लेखक के अधीन नहीं हो जाती, तब तक कई अच्छे उदाहरणों का अध्ययन करना और उन पर दोबारा काम करना आवश्यक है। धीरे-धीरे, अनुभव जमा होता जाता है और स्वतंत्र रूप से पाए गए समाधानों का भंडार बढ़ता जाता है। अच्छे अंतर्ज्ञान वाला एक प्रशिक्षित कलाकार तुरंत पंक्तियों का वांछित खेल ढूंढने में सक्षम होता है, अक्सर यह विकल्प सबसे सफल साबित होता है। लेकिन पाठक को यह आभास न होने दें कि एक पेशेवर के लिए सब कुछ हमेशा आसान और सरल होता है।
...आधी रात के काफी देर बाद। एक सुलेखक टेबल लैंप की रोशनी में संगीत स्टैंड के पीछे बैठा है। एक पक्षी का पंख तेजी से कागज पर उड़ता है। कागज की अधिक से अधिक शीटें मेज पर, फर्श पर गिरती हैं, इसलिए उन्होंने पूरे कमरे को भर दिया... मास्टर ने जो कुछ भी किया है उसकी सावधानीपूर्वक समीक्षा करता है। उनमें से अधिकांश को बेरहमी से नष्ट कर दिया गया है। कैंची से लैस होकर, वह सावधानीपूर्वक अलग-अलग अक्षरों और पंक्तियों को काटता है और उन्हें फिर से चिपका देता है... इस प्रकार विल्लू टूट्स द्वारा सबसे शानदार सुलेखन अध्ययनों में से एक का जन्म हुआ, जो सहजता और स्वतंत्रता से जगमगाता था। ऐसा कार्य अक्सर और एक ही सांस में, बिना किसी संशोधन के किया जाता है, लेकिन जादुई सहजता की कीमत वर्षों के निरंतर, समर्पित कार्य है।
एक दिन, क्लॉड मोनेट, जिन्होंने जीवन से एक परिदृश्य को तेजी से चित्रित किया, एक अज्ञात कला पारखी से संपर्क किया और स्केच को बेचने के लिए कहा। कलाकार ने एक महत्वपूर्ण राशि का नाम दिया, "लेकिन आपने केवल आधे घंटे के लिए काम किया!" आश्चर्यचकित सज्जन चिल्लाये। मोनेट ने कहा, "साथ ही 37 साल का दैनिक व्यायाम।"
एक बार सुलेख की बुनियादी बातों में महारत हासिल हो जाने के बाद, आपको उपकरण में हेरफेर करने की विशेष तकनीकों से परिचित होना चाहिए (बीमार 198)। वे टाइपफेस कलाकार की रचनात्मक संभावनाओं का विस्तार करते हैं।

I. उपकरण के अनुवादात्मक और घूर्णी आंदोलन की एक साथता।
1 लेखन के न्यून कोण से शून्य (सपाट) तक पेन का घूमना a) स्ट्रोक की काल्पनिक धुरी इसके मध्य से होकर गुजरती है (बिंदु A से पेन का घूमना शुरू करने पर, हमें एक दो तरफा पायदान मिलता है), b) स्ट्रोक का एक पक्ष लंबवत उन्मुख है
2. स्ट्रोक की चौड़ाई में सहज वृद्धि।
3. शून्य लेखन कोण से न्यूनकोण और उससे आगे तक पेन का घूमना।
4. स्ट्रोक के बीच में शून्य लेखन कोण से तीव्र कोण तक और अंत में फिर से शून्य तक पेन का सहज संक्रमण।
5. पिछले पैराग्राफ के हेरफेर को दोहराते हुए, लेकिन विपरीत क्रम में (एक न्यून कोण से शून्य कोण तक और फिर एक न्यून कोण तक)
हेरफेर करते समय, पेन को शीट के तल पर लगभग लंबवत रखा जाता है, इसे तर्जनी और अंगूठे या तर्जनी, मध्य और अंगूठे के साथ घुमाया जाता है।

द्वितीय. "स्याही पच्चर" का अनुप्रयोग. मैं स्याही की कील को कागज और कामकाजी सतह के बीच बने तरल पेंट का त्रिकोण कहता हूं।
जब पेन का कोना ऊपर उठाया जाता है तो उसकी सतह। पेन के किनारे को ऊपर या नीचे करके, यानी स्याही की कील को कम या बढ़ाकर, आप स्ट्रोक के अंत की मोटाई और कोण को बदल सकते हैं (यदि स्याही धारक में स्याही की आवश्यक मात्रा बनाए रखी जाती है और यह पर्याप्त है) तरल पदार्थ)
टिप पेन
1. स्ट्रोक को अक्षर के तीव्र कोण से शून्य तक स्थानांतरित करना, बिंदु ए से शुरू करते हुए, पेन के बाएं कोने को ऊपर उठाएं, जबकि नीचे की ओर बढ़ते रहें जब तक कि दायां कोना रेखा की निचली रेखा तक न पहुंच जाए। पेंट को लगाने का प्रयास करें ताकि स्ट्रोक क्षैतिज रूप से पूरा हो जाए।
2. स्ट्रोक को अक्षर के शून्य कोण से तीव्र कोण तक स्थानांतरित करना, बिंदु ए से शुरू करते हुए, पेन के दाहिने कोने को उठाते हुए, स्याही की कील को "चालू" करें।
3. स्ट्रोक को अक्षर के शून्य कोण से अधिक कोण में स्थानांतरित करना। बिंदु A से शुरू करते हुए, पेन के बाएँ कोने को तब तक उठाएँ जब तक कि दायाँ कोना लाइन की रेखा तक न पहुँच जाए।
विचार किए गए सभी उदाहरणों में, स्याही की कील चालू होने के क्षण से शुरू होने वाली अनुवादात्मक और घूर्णी गति की गति लगभग समान है।
4. कनेक्टिंग स्ट्रोक. मुख्य स्ट्रोक से कनेक्टिंग स्ट्रोक में संक्रमण की दिलचस्प बारीकियां पेन को सुचारू रूप से (ए) या तेजी से (बी), बाएं या दाएं कोने में ले जाकर प्राप्त की जाती हैं।
5. धीरे-धीरे पतला या गाढ़ा करते हुए स्ट्रोक बनाना। स्याही की कील के शामिल होने के साथ ही आंदोलन शुरू हो जाता है। पेन की ट्रांसलेशनल गति की गति उसकी घूर्णी गति से काफी अधिक है।
अधिक स्पष्टता के लिए सबसे विशिष्ट और अतिरंजित प्रकार के स्ट्रोक यहां दिखाए गए हैं। गुणी लोग कलम को अधिक परिष्कृत और सूक्ष्मता से नियंत्रित करते हैं। एक बार जब आप "खेल के नियमों" में पूरी तरह से महारत हासिल कर लेते हैं और कुशल हो जाते हैं, तो आप तकनीकों का अपना संयोजन ढूंढ लेंगे और रचनात्मक समाधानों की ओर बढ़ जाएंगे।
सुन्दर लेखन के मूल सिद्धांत क्या हैं? "आधुनिक सुलेख के जनक" एडवर्ड जॉनस्टन ने उन्हें सबसे स्पष्ट और संक्षिप्त रूप से तैयार किया: "स्पष्टता, सौंदर्य, चरित्र। सरलता, मौलिकता, आनुपातिकता. एकता, सटीकता, स्वतंत्रता" 64 "हमारे सामने आने वाली समस्या बेहद सरल है," मास्टर का मानना ​​था, "अच्छे अक्षर बनाना और उन्हें अच्छी तरह से व्यवस्थित करना" 65 "स्पष्टता, पत्र की सुंदरता और लेखक के प्रति वफादार रहें" 66
उत्कृष्ट जर्मन मास्टर हरमन जैपफ के काम का वर्णन करते हुए, वह सुलेख के उच्चतम स्तरों में से एक को स्पष्ट रूप से परिभाषित करते हैं
वी. वी. लेज़रस्की: "त्सैपफ ने अपनी सुलेख शीटों में उत्कृष्टता हासिल की है, जिससे पुनर्जागरण के सुलेखकों के कार्यों की याद आती है, जब यह कला अपने चरम पर थी... अक्षर त्सैपफ की कलम के नीचे गाते हैं, उनकी कई सुलेख शीटें यह आभास देती हैं संगीत रचनाएँ, केवल कान को नहीं, बल्कि आँख को संबोधित हैं। लेकिन कभी नहीं... जैपफ के लिए एक झटके की खूबसूरती अपने आप में अंत नहीं बन जाती, उन विचारों और छवियों को अस्पष्ट नहीं कर देती जिन्हें वह लोगों तक पहुंचाना चाहता है” 67
चीनियों के बीच सुलेख के मूल्यांकन में उन्नयन अजीब और शिक्षाप्रद हैं। एक अच्छे फ़ॉन्ट को "बोनी" कहा जाता है (प्रत्येक अक्षर में एक मजबूत कंकाल होता है और इसे शारीरिक रूप से सही ढंग से बनाया जाता है; कलाकार "अपने स्ट्रोक को ताकत देने में सक्षम था") "मस्कुलर" लेखन को सभी से ऊपर महत्व दिया जाता है (मजबूत कंकाल, कोई "अतिरिक्त मांस नहीं") ”) पत्र “कमज़ोर कंकाल” (कुछ “हड्डियाँ” और प्रचुर मात्रा में “मांस”) को “सुअर जैसा” माना जाता है।
ध्यान दें: बहुत लंबे और पतले, लेकिन संरचनात्मक रूप से कमजोर अक्षरों को भी "बोनी" नहीं कहा जा सकता है। वे "सूअर" हैं: आकारहीन, सुस्त, रक्तहीन। इसके विपरीत, सबसे बोल्ड अक्षर "बोनी" होते हैं यदि वे शारीरिक रूप से त्रुटिहीन रूप से निर्मित होते हैं।
कोई भी फ़ॉन्ट, निष्पादन की पूर्णता के आधार पर, इनमें से किसी भी गुण में प्रदर्शन करने में सक्षम है और अयोग्य हाथों में आसानी से "सुअर" में बदल जाता है।
नुकसान में लेखन की अत्यधिक चिकनाई, रेखा की कोमलता, ब्रश की गति में तनाव, कागज पर उपकरण का अत्यधिक दबाव, लापरवाही और आंदोलनों की यादृच्छिकता शामिल हैं।
उन्हें काम के पारखी लोगों द्वारा महत्व दिया जाता है जहां पत्र के प्रत्येक स्ट्रोक के डिजाइन में कौशल और प्रतीत होता है कि आकस्मिक अशुद्धियों और "त्रुटियों" के बीच एक नाजुक पत्राचार होता है। सहमत हूँ, कुछ रेखाचित्र सावधानीपूर्वक लिखे गए कार्य की तुलना में अधिक भावनाएँ उत्पन्न करते हैं। ऐसी चीज़, अगर कुशलता से बनाई जाए, तो रूप की सूक्ष्म समझ और सुलेखक के स्वाद दोनों को दर्शाती है। कला में एक सुंदर आश्चर्य हमेशा आंख को प्रसन्न करता है।
व्यक्तित्व शायद एक कलाकार का सबसे मूल्यवान गुण है।
एक सच्चा कलाकार घिसे-पिटे रास्ते की तलाश नहीं करता। सर्गेई यसिनिन: “किसी और की आवाज़ वाली कैनरी एक दयनीय, ​​मज़ेदार ट्रिंकेट है। दुनिया को गीत के शब्द को अपने तरीके से गाने की जरूरत है, यहां तक ​​कि एक मेंढक की तरह भी" 68
उत्कृष्ट लेखन नमूनों का अध्ययन करके बहुत कुछ सीखा जा सकता है, लेकिन लक्ष्य कौशल में महारत हासिल करना और अपनी खुद की लिखावट तैयार करना है।

आधुनिक हस्तलिखित पुस्तक
पहली "किताबें", मिट्टी पर लिखी तख्तियाँ, मेसोपोटामिया में दिखाई दीं और बड़े, सुव्यवस्थित पुस्तकालयों में रखी गईं। 1852 में टाइग्रिस के तट पर खोजे गए लिखित स्मारकों के भंडार में असीरियन राजा अशर्बनिपाल (7वीं शताब्दी ईसा पूर्व) के संग्रह से 27 हजार गोलियां थीं।
प्राचीन ग्रीस और रोम में प्रसिद्ध लेखकों की कृतियों को अनूठे तरीके से "दोहराया" गया था। कई दर्जन शास्त्री उज्ज्वल हॉल में आराम से बैठे थे। मंच पर बैठे एक व्यक्ति ने धीरे-धीरे और स्पष्ट रूप से पाठ लिखवाया, बाकी ने लिखा।
मुंशी के कार्य का सदैव सम्मान किया गया है। शक्तियों को भी इस कला में सुधार करने का समय मिलता है। बीजान्टिन सम्राट थियोडोसियस द्वितीय (5वीं शताब्दी) ने राज्य की चिंताओं से विराम लेते हुए रात में ग्रीक और लैटिन पांडुलिपियों की नकल की।
मध्ययुगीन स्क्रिप्टोरियम एक बड़ा, उज्ज्वल कमरा था जिसमें नकलची भिक्षु लगातार कई घंटों तक गहरी चुप्पी में काम करते थे। बात करने की इजाजत नहीं थी. किताबें बनाना कभी-कभी केवल कलम और स्याही की मदद से शैतान से लड़ने के बराबर माना जाता था। यदि आपने कोई गलती की है या विराम चिह्नों के साथ मतभेद हैं, तो इसका मतलब है कि आपने दुष्ट को प्रसन्न किया है, अपने पाप का प्रायश्चित करने के लिए पर्याप्त दयालु बनें।
कई किताबें अविश्वसनीय रूप से महंगी थीं। और कोई आश्चर्य नहीं. पन्नों को लघुचित्रों और आभूषणों से सजाया गया था, और बाइंडिंग को उभारा गया था, नक्काशी की गई थी, और कभी-कभी कीमती पत्थरों, मीनाकारी, सोने या चांदी से सजाया गया था। क्लैप्स, जो अक्सर कीमती धातुओं से बने होते थे, बंधन से जुड़े होते थे। उन्होंने विलासितापूर्ण पांडुलिपियों को अपनी आंखों के तारे की तरह संजोया, और, अपने पड़ोसियों को लुभाने के लिए नहीं, उन्होंने उन्हें पुस्तकालय कैबिनेट की शेल्फ में जंजीर से बांध दिया।
मुद्रण के आविष्कार के बाद, प्राचीन कला एक महत्वपूर्ण आवश्यकता नहीं रह गई और लोगों ने इससे दूर होने की जल्दबाजी की।
आजकल, हस्तलिखित पुस्तक (मुख्य रूप से मुद्रित) धीरे-धीरे, बहुत धीरे-धीरे, लेकिन जीवन में वापस आ रही है, और सुलेखक के पास यहां कई अवसर हैं।
मैं आपको याद दिला दूं कि एफ. तुगलस की कविता "द सी" (सुलेखक विल्लू टॉट्स, चित्रकार इवाल्ड ओकास) के डिजाइन ने 1966 में ऑल-यूनियन बुक आर्ट प्रतियोगिता में सर्वोच्च पुरस्कार जीता था - इवान फेडोरोव से डिप्लोमा। क्या यह महत्वपूर्ण नहीं है: अग्रणी मुद्रक का डिप्लोमा हस्तलिखित कार्य में उपलब्धियों के लिए है।
के. एमएसएसटीएसआर. हस्तलिखित पुस्तक का प्रसार. कागज, गौचे, ब्रॉड-निब पेन
एक ही पाठ में विभिन्न चौड़ाई के "ओ"। "क्या यह वर्तनी मानदंडों के कारण है या हस्तलिखित मूल की विशिष्टताओं के कारण अभी तक पर्याप्त अध्ययन नहीं किया गया है," लेखक बोरिस के अनुसार, "ओ" रूसी भाषा में सबसे आम अक्षर है, "सबसे लोकप्रिय"। ज़िटकोव। यह ज्ञात है कि अधिकांश लिपिकीय त्रुटियाँ और त्रुटियाँ बार-बार दोहराए जाने वाले और ग्राफिक रूप से अव्यक्त वर्णों में होती हैं। ऐसा लगता है कि रूसी सुलेखकों ने इसे एक निश्चित लयबद्ध अनुक्रम में विस्तृत अक्षरों "ओ" के साथ संकीर्ण "ओ" अक्षरों की एक श्रृंखला को "पतला" करके समझा।
प्राचीन लिखावट में प्रयुक्त पढ़ने की प्रक्रिया को तेज़ करें
* यह भी संभव है कि इस तरह से सबसे चतुर लेखकों ने पंक्तियों को लंबा या छोटा कर दिया, जिससे पृष्ठ के दाईं ओर एक समान मार्जिन प्राप्त हुआ।
संयुक्ताक्षरों की पुस्तक. एन.आई. पिस्करेव ने टाइपोग्राफ़िक फ़ॉन्ट में भी उनका उपयोग करने का सपना देखा।
वे हस्तलिखित रूपों की गतिशीलता और जीवंतता से आकर्षित होते हैं, जो आपको अक्षरों के ग्राफिक्स को अलग-अलग करने की अनुमति देता है और साथ ही प्रत्येक पंक्ति और संपूर्ण पाठ की एक ही सजावटी लय प्राप्त करता है; वैयक्तिकता, एक हस्तलिखित पुस्तक की ताज़ा नवीनता (याद रखें कि एक टाइपोग्राफ़िकल फ़ॉन्ट प्रोजेक्ट से टाइपसेटिंग तक का रास्ता हमें वर्षों, कभी-कभी दशकों तक ले जाता है) और अंत में, मैं महान सोवियत विश्वकोश के पुनर्लेखन की सलाह देने के बारे में सोचने से बहुत दूर हूँ। आधुनिक सुलेखक लघुकथाओं, परियों की कहानियों और कहावतों और कहावतों के संग्रह की ओर रुख करते हैं।
"रुस्लान और ल्यूडमिला" के एक अंश को ए.एस. पुश्किना ने आई.ए. गुसेव (बीमार 210) के ब्रॉड-निब पेन से फिर से लिखा था, इसकी तुलना कविता के किसी भी टाइपसेटिंग पेज से करें। क्या यह संदेह करना आवश्यक है कि पाठक क्या विकल्प चुनेगा?
हमारे समय में पठनीयता हमेशा सुलेख का एकमात्र और मुख्य कार्य नहीं है। यदि पाठ की आलंकारिक व्याख्या अग्रभूमि में है तो कभी-कभी इसे गौण भूमिकाओं में धकेल दिया जाता है। फिर हम लिखित ग्राफ़िक्स, प्रकार चित्रण के बारे में बात कर रहे हैं। मुझे ऐसा लगता है, इसे ई. पो "स्लीपिंग" (बीमार 212) और "द रेवेन" (बीमार 213) की कृतियों की शीट के उदाहरण में देखा जा सकता है, जो स्वप्न जैसा लगता है वही शब्द, जो कवि के गीतों की विशेषता है, कविताओं के साथ एक प्रकार की भावनात्मक संगति का प्रयास है।
कई देशों में, हमारे समय के लिए एक पूरी तरह से आश्चर्यजनक प्रवृत्ति धीरे-धीरे गति पकड़ रही है: एक सुलेखक प्रतिकृति के बारे में सोचे बिना, पूरी तरह से हाथ से बनाया गया काम करता है (यहां तक ​​कि खुद कागज भी बनाता है)। ऐसी उत्कृष्ट चीजें दुर्लभ पुस्तकों के प्रेमियों से ऑर्डर पर बनाई जाती हैं, दोस्तों को दी जाती हैं या मेहमानों और स्वयं दोनों को खुश करने के लिए या प्रदर्शनी के लिए पुस्तकालय में संग्रहीत की जाती हैं।
एक हस्तलिखित पुस्तक गैर-व्यावसायिक ढंग से किए जाने पर भी प्रभावशाली होती है। 20 के दशक में, ऐसा हुआ कि लेखक और कवि काउंटर के पीछे खड़े होकर, अपनी कविताओं की किताबें, अपने हाथों से लिखी हुई पेशकश कर रहे थे।
एक हस्तलिखित पुस्तक एक सुलेखक के लिए बहुत अच्छा अभ्यास है। किसी साहित्यिक कृति को चुनने के बाद, आपको पुस्तक के प्रारूप के बारे में सोचने की ज़रूरत है। यहां ऊंची इमारतों के बारे में, नई इमारतों के बारे में और, मान लीजिए, एक दरियाई घोड़े के बारे में कविताएं हैं। दो विकल्पों में से: लंबवत रूप से लम्बा और क्षैतिज रूप से लम्बा, बाद वाला एक अनाड़ी जानवर के बारे में कहानी के लिए स्पष्ट रूप से बेहतर है।
सबसे सुखद और सरल पृष्ठ अनुपात: 1 2; 2 3; 3 4; 5:8; 5 9.
किसी पुस्तक का एक मुख्य तत्व शीर्षक पृष्ठ होता है। इस पर लेखक का नाम, पुस्तक का शीर्षक, प्रकाशन का स्थान और वर्ष लिखा होता है। शीर्षक एक पृष्ठ (एकल पृष्ठ) या दो निकटवर्ती पृष्ठ (दो पृष्ठ) लेता है। दो पृष्ठ का शीर्षक एक डबल पृष्ठ या फोल्ड-आउट शीर्षक हो सकता है। फोल्ड-आउट संस्करण में, सभी सामग्री को दो पृष्ठों पर रखा गया है ताकि दाहिना भाग बाईं ओर की निरंतरता के रूप में कार्य करे।
अग्रशीर्षक (शीर्षक से पहले की शीट) अक्सर छोटे प्रिंट में काम के शीर्षक की नकल करता है, इसमें सजावटी तत्व, एक नारा या समर्पण होता है, और यह लगभग हमेशा वांछनीय होता है। शीर्षक के बिना एक किताब बिना दालान के एक अपार्टमेंट की तरह है: गलियारे से आप दालान को दरकिनार करते हुए सीधे बेडरूम या रसोई में जाते हैं।
पहला पृष्ठ जिस पर पाठ शुरू होता है उसे ड्रॉप कैप, हेडर के साथ हाइलाइट किया जाता है, या डीसेंट के साथ डिज़ाइन किया जाता है। मार्जिन निर्धारित करने के लिए, पृष्ठ के बड़े हिस्से को 16 खंडों में विभाजित किया गया है। दो भाग ऊपर बचे हैं, तीन दाहिनी ओर, डेढ़ बायीं ओर और चार नीचे। एक पुस्तक के फैलाव पर, दो आसन्न पृष्ठों के हाशिए तीन इकाइयाँ हैं। यदि आपको टेक्स्ट के लिए क्षेत्र बढ़ाने की आवश्यकता है, तो एक ही पृष्ठ को 20 भागों में विभाजित किया गया है।
जान त्सचिकोल्ड ने अपने अध्ययन "पुस्तक पृष्ठ के आकार और टाइपसेटिंग पट्टी के बीच मनमाना-मुक्त संबंध" में हस्तलिखित पुस्तक में पृष्ठ के आकार और पाठ के बीच सामंजस्यपूर्ण संबंध के बारे में बात की।
सही ढंग से पाए गए फ़ील्ड पुस्तक को सजाते हैं। यदि वे छोटे हैं, तो पाठ "दबा रहा है", शीट में तंग है; बड़े हैं - पाठ उनमें डूब जाता है।
जब किसी पुस्तक का अंतिम पृष्ठ पूरी तरह से पाठ से भरा नहीं होता है, तो इसे सजावटी तत्व या ड्राइंग के साथ पूरा करना अच्छा होता है। पुराने दिनों में, उन्होंने इसे और भी सरल बना दिया था: उन्होंने "अंत" लिखा था या किसी प्रकार के चुटकुले या चुटकुले को एक त्रिकोण में पंक्तिबद्ध किया था जैसे: "और मैं वहां था, मीड बियर पीया..." इस प्रकार शब्दार्थ और कहानी की ग्राफिक पूर्णता हासिल की गई।
घर में बनी किताब को आसानी से अकॉर्डियन की तरह मोड़ा जा सकता है। यह सरल और सुंदर है. ब्लॉक को रंग से मेल खाते मोटे कागज से ढक दें और कवर तैयार है। यदि आपकी पुस्तक नोटबुक की तरह मुड़ी हुई है, तो इसे सुपर में रखना अच्छा है या विशेष फ्लैप (मुड़े हुए सिरे) का उपयोग करके एक डबल कवर बनाएं, तार स्टेपल के साथ शीट को न बांधें; यह काम बहुत बेहतर होगा। विशेष
प्रभाव आरी-बंद बन्दूक की विशेष तैयारी द्वारा प्राप्त किए जाते हैं। प्रारूप के अनुसार ब्लॉक की प्रत्येक व्यक्तिगत शीट को धातु के रूलर से मेज पर दबाकर फाड़ दें। बेशक, यह तकनीक कागज को हस्तनिर्मित होने का भ्रम नहीं देती, बल्कि हस्तशिल्प और काम की विशिष्टता पर जोर देती है। एक चिकने किनारे को तीन या दो तरफ उपयुक्त रंग से रंगा जा सकता है या "सोने" पाउडर से रगड़ा जा सकता है।
पेपर कवर को एम्बॉसिंग की नकल के साथ प्रभावी ढंग से बढ़ाया जा सकता है * उदाहरण के लिए, लेखक के शुरुआती अक्षरों वाला एक मोनोग्राम यहां उपयुक्त है। मोटे कार्डस्टॉक पर अक्षर लिखने के लिए चौड़ी नाक वाले उपकरण का उपयोग करें। उन्हें एक तेज चाकू से काटें और, उन्हें कवर के नीचे रखकर, उपयुक्त आकार के किसी अच्छी तरह से पॉलिश किए गए धातु के उपकरण के साथ राहत के आकार के अनुसार सावधानीपूर्वक कागज को बाहर निकालें। यदि आप पहले टेम्पलेट के किनारों को चाकू से नरम करते हैं, तो एम्बॉसिंग गोल हो जाएगी।
लेआउट आमतौर पर प्रारंभिक रेखाचित्रों के साथ शुरू किया जाता है। पाठ का सामान्य समूह, अलग-अलग पंक्तियाँ, शीर्षक, चित्र, ड्रॉप कैप मिल जाने के बाद, एक लघु लेआउट में हर चीज़ का गहन अध्ययन करें। जब संपूर्ण कार्य एक साथ आता है, तो वे प्रत्येक पृष्ठ की संरचना को विस्तार से विकसित करते हैं, बोल्डनेस, कंट्रास्ट, ऊंचाई आदि के संदर्भ में फ़ॉन्ट का अनुमान लगाते हैं। पाठ को अलग-अलग पंक्तियों, शब्दों में काटना, ढूंढना उपयोगी होता है। इष्टतम लेआउट विकल्प और लेआउट को पूर्ण आकार में चिपकाएँ।
इससे पहले कि आप शीटों को पंक्तिबद्ध करें, कागज की एक पट्टी से एक रूलर तैयार करें, जो पहली पंक्ति की दूरी और उसके बाद के सभी पृष्ठ चिह्नों को इंगित करता है। रेखाएँ एक पेन (उदाहरण के लिए, एक कुंद अवल) या एक मध्यम-कड़ी पेंसिल से खींची जाती हैं। सबसे पहले, छोटे अक्षरों में चार पंक्तियों की आवश्यकता होगी, जो शरीर की ऊंचाई और विस्तार तत्वों (ऊपरी और निचले) की सीमाओं को दर्शाती हैं। अनुभवी लेखक कभी-कभी चिह्नों की पूरी तरह से उपेक्षा करते हैं या एक पंक्ति से काम चला लेते हैं।
हस्तलिखित पुस्तक में एक आभूषण आराम से रहता है। चौड़ी निब मोटी और पतली रेखाओं के बीच एक सामंजस्यपूर्ण संतुलन प्रदान करती है। कलाकारों ने लंबे समय से ग्राफिक सजावट में बहुत अधिक कल्पनाशीलता और आविष्कारशीलता दिखाई है, जिससे पुस्तक की समग्र कलात्मक उपस्थिति प्राप्त हुई है।
स्वयं पुस्तक का चित्रण करना आकर्षक है, लेकिन आप ग्राफ़िक कलाकार की सेवाओं का उपयोग कर सकते हैं।
अपने वर्कपीस को कई दिनों तक छिपाकर रखें। यदि एक या दो सप्ताह के बाद लेआउट में समायोजन करने की कोई इच्छा नहीं है: लाइन रिक्ति की मात्रा बदलें, ड्रॉप कैप का लेआउट, सजावटी तत्व, फ़ॉन्ट पैरामीटर को संशोधित करें, आदि, पूरी तरह से लिखना शुरू करें।
* रिलीफ एम्बॉसिंग, जिसका आविष्कार अंग्रेज इंजीनियर विलियम कांग्रेव ने किया था।

रोजमर्रा की जिंदगी में सुलेख
हरमन जैपफ के अनुसार, सुलेख, अभिव्यक्ति का सबसे अंतरंग, व्यक्तिगत, सहज रूप है। फिंगरप्रिंट या आवाज़ की तरह, यह प्रत्येक व्यक्ति के लिए अद्वितीय है
ए.एस. पुश्किन की चमचमाती उत्कर्षता, एफ.एम. दोस्तोवस्की की दर्दभरी परिष्कृत लिखावट, वी.आई. लेनिन की तीव्र पांडुलिपियाँ, आंतरिक ऊर्जा और शक्ति से भरपूर, हमें लेखक के व्यक्तित्व और रचनात्मक प्रक्रिया के क्षण में मन की स्थिति के बारे में बताएंगी .
पुनर्जागरण के दौरान विज्ञान और रचनात्मकता के प्रतिनिधियों के बीच आदान-प्रदान किए गए पत्रों को अब कला के वास्तविक कार्यों के रूप में माना जाता है। इसका एक उदाहरण माइकल एंजेलो, पेट्रार्क के ऑटोग्राफ हैं...
लिखावट, एक व्यक्तिगत फ़ॉन्ट, एक प्रकार का आरेख, प्रत्येक व्यक्ति के लिए एक ग्राफिक सूत्र, "आत्मा की ज्यामिति," जैसा कि प्लेटो ने कहा था।
सुंदर, स्पष्ट और सुपाठ्य लेखन संचार की संस्कृति का एक अभिन्न संकेत है। सामान्य बातचीत के दौरान भी, हम बोलने की कोशिश करते हैं, अगर खूबसूरती से नहीं, तो कम से कम स्पष्ट रूप से, मध्यम गति से, बिना फुसफुसाए, बिना शब्दों और ध्वनियों को निगले। अल्फ्रेड फेयरबैंक को अक्सर यह कहते हुए उद्धृत किया गया है, और यह इतना अच्छा है कि मैं इसे फिर से उपयोग करने जा रहा हूं: "लोग न केवल स्पष्ट रूप से, बल्कि परिष्कार और परिष्कार के साथ बोलना चाहते हैं।"
मधुर अनुग्रह. आपको उसी तरह लिखना होगा: पत्र सुंदर होना चाहिए। दूसरे शब्दों में, लेखन को कला के रूप में माना जाना चाहिए।" 72
दुर्भाग्य से, बहुत से लोग ग्राफ़िक भाषा-बंधन से पीड़ित हैं। अल्बर्ट कैप्र का मानना ​​है कि कई पत्र इसलिए अलिखित रह जाते हैं क्योंकि हम अपनी लिखावट को लेकर शर्मिंदा होते हैं। इस दुखद स्वीकारोक्ति में (शायद अवचेतन रूप से) प्रमुख नोट्स भी हैं। शर्मीला होना पहले से ही अच्छा है. यह बहुत बुरा है जब वे स्पष्ट खुशी के साथ ऐसी तेजतर्रार बातें लिखते हैं।
प्रसिद्ध "ऐलिस इन वंडरलैंड" के लेखक, लेखक और गणितज्ञ लुईस कैरोल ने अपनी छोटी कृति "आठ या नौ युक्तियाँ कैसे लिखें पत्र" में कहा है: "दुनिया भर में जो कुछ भी अस्पष्ट रूप से लिखा गया है, वह बस लिखा गया है बहुत जल्दबाज़ी. निःसंदेह, आप उत्तर देंगे: "मुझे समय बचाने की जल्दी है।" निःसंदेह, लक्ष्य बहुत योग्य है, लेकिन क्या आपको अपने मित्र की कीमत पर इसे हासिल करने का अधिकार है? क्या उसका समय आपके जितना ही मूल्यवान नहीं है?” 73
एक बार, वी.वी. लेज़रस्की के साथ बातचीत में, मैंने उनकी लिखावट के प्रति प्रशंसा व्यक्त की। कलाकार ने सरलता से समझाया, "मैं बहुत धीरे-धीरे पेंटिंग करता हूं, मैं जल्दी में नहीं हूं।"
अन्य पत्र या व्यावसायिक कागजात पढ़ना पूरी तरह से अकल्पनीय है। वे उन्हें सामूहिक रूप से समझने की कोशिश कर रहे हैं, उन्हें एक हाथ से दूसरे हाथ में ले जा रहे हैं, प्रत्येक अक्षर को समझने की कोशिश कर रहे हैं, उनके अर्थ के अनुसार शब्द दर शब्द अनुमान लगा रहे हैं। लेकिन सुल्तान अली मशहदी ने सिखाया: “जिस लिखावट को स्पष्ट कहा जाता है वह अच्छी लिखावट का संकेत है। लेखन का अस्तित्व पढ़े जाने के लिए है, इसलिए नहीं कि लोग इसे पढ़ने में असहाय हो जाएँ” 74
अच्छी लिखावट वाले लोग आमतौर पर अपने काम की इष्टतम गति बनाए रखते हैं। अधिकतम गति की दहलीज को पार करने के बाद, कोई भी अक्षरों को स्क्रिबल्स में बदलने का जोखिम उठाता है। ऐसा माना जाता है कि एक उचित लेखन गति का लक्ष्य लगभग नब्बे अक्षर प्रति मिनट है।
मैं तुम्हें मामला बताता हूँ. एक प्रसिद्ध विदेशी सुलेखक ने अंतर्राष्ट्रीय संगोष्ठी में भाषण दिया। अनुवादक ने पांडुलिपि से रिपोर्ट का अनुवाद करना शुरू किया, लेकिन गलतियाँ करना शुरू कर दिया, हकलाना शुरू कर दिया, और चेतावनी दी: "सटीक अनुवाद की उम्मीद न करें, पाठ गैर-सुलेख रूप से लिखा गया है।" कमरा सजीव हो गया. वक्ता ने, जाहिरा तौर पर यह निर्णय लेते हुए कि उसने किसी प्रकार का अच्छा मजाक किया है, मुस्कुराना शुरू कर दिया... बाद में मुझे यकीन हो गया कि उसकी लिखावट उत्कृष्ट थी, और जो गलतफहमी हुई वह वास्तव में उसके लेखन की निषेधात्मक गति का परिणाम थी।
कई गुरु और शिक्षक नुकीले पंख में बुराई की जड़ देखते हैं। यहां तक ​​कि जॉन हॉवर्ड बेन्सन ने भी ब्रॉड-निब टूल के उपयोग की दृढ़ता से वकालत की, क्योंकि एक तेज कलम के साथ हम "... लेखन की पूर्णता का आनंद लिए बिना, तेजी से, शायद स्पष्ट रूप से, लेकिन लगभग सटीक रूप से लिखते हैं।" बेन्सन का मानना ​​था कि नुकीली कलम पत्र की हालत के लिए काफी हद तक यही जिम्मेदार है।
1952 में अल्फ्रेड फेयरबैंक की अध्यक्षता में खोली गई कर्सिव राइटिंग सोसाइटी ने स्कूलों में ब्रॉड-निब पेन का उपयोग शुरू करने का प्रयास किया।
जॉन शिवर्स, सोसाइटी ऑफ़ टाइप डिज़ाइनर्स एंड इलुमिनेटर्स ऑफ़ इंग्लैंड के सदस्य: “सोसाइटी आश्वस्त है, और मैं इस राय को साझा करता हूँ, कि बचपन से इतालवी कर्सिव में प्रशिक्षण से हमारे दिनों में देखी जाने वाली लिखावट के मानकों में गिरावट को सीमित करने में मदद मिलती है। , और प्रकार की कला के प्रति सम्मान पैदा करना” 76
लेकिन समय बीत जाता है. इंकवेल और उसका अविभाज्य साथी, कलम, लुप्त हो गए हैं और उन्हें लगभग विलक्षण माना जाता है। बॉलपॉइंट पेन द्वारा निश्चित रूप से धकेल दिए जाने पर, उन्हें डाकघरों में आश्रय मिला। बेशक, बॉलपॉइंट पेन में चौड़े या तेज़ पेन की क्षमताएं नहीं होती हैं। इसके लिए प्रयास करने की कोई जरूरत नहीं है. "गेंद" सुंदर लिखावट में बाधा नहीं है। यह सब उपकरण पर नहीं, बल्कि इस पर निर्भर करता है कि यह किसके हाथ में है! अक्षरों के ग्राफ़िक्स को प्रयुक्त उपकरण की विशेषताओं के अनुरूप होना चाहिए।
अब सुलेखक दो खेमों में बंट गए हैं: कुछ रोजमर्रा की जिंदगी में चौड़ी कलम की वकालत करते हैं, अन्य (उनमें से अधिकांश) "अपमानित गेंद" की वकालत करते हैं। और आप इसके बारे में कुछ नहीं कर सकते। जिस तरह एक गर्म हवा का गुब्बारा एक आधुनिक एयरलाइनर की जगह नहीं ले सकता, उसी तरह एक चौड़ी या नुकीली निब रोजमर्रा की जिंदगी में बॉलपॉइंट पेन से प्रतिस्पर्धा नहीं कर सकती। इनमें से प्रत्येक दिशा के प्रतिनिधियों के पास लेखन के उत्कृष्ट और बहुत ही औसत दर्जे के दोनों उदाहरण हैं। हो कैसे? यहां मुद्दे का कोई स्पष्ट समाधान नहीं है. जैसा कि अक्सर होता है, दो परस्पर अनन्य प्रतीत होने वाली स्थितियों में एक स्वर्णिम मध्य होता है।
लिखावट का विकास स्कूल में शुरू होता है, और इसे कलमकारी से शुरू करना महत्वपूर्ण होगा, या बल्कि, सही लेखन के साथ: बॉलपॉइंट पेन के साथ पत्र रूपों और उनके गठन के पैटर्न का अध्ययन करें। स्कूलों में लिखावट समाप्त कर दी गई, "गेंद" पर दाग नहीं पड़ता, स्याही के दाग और ब्लॉटर गुमनामी में डूब गए
और धब्बे बहुत सुन्दर थे! ध्यान दें: कभी-कभी कलम कंपन करती है - केवल छींटे उड़ते हैं, और पुराने स्कूल के सुलेखक को उपकरण को डांटने की कोई जल्दी नहीं है। इतना ही नहीं, बल्कि वह अच्छा निशाना लगाएगा और जानबूझकर एक या दो स्थान हासिल करेगा। एक बात ऐसे गुरु को मेरे स्कूल के वर्षों के छात्र से अलग करती है: वह जानता है कि किस स्थान पर, कब और किन परिस्थितियों में धब्बा लगाना उचित होगा। इस छोटे से विषयांतर को तेलिन टाइप स्कूल के स्नातकों के लिए विल्लू जरमुट (बीमार 245) द्वारा डिज़ाइन किए गए डिप्लोमा के एक स्केच द्वारा सफलतापूर्वक चित्रित किया गया है।
यह सलाह दी जाती है कि फ़ॉन्ट विज्ञान के विषय को स्कूल के पाठ्यक्रम में शामिल किया जाए, छात्रों को फ़ॉन्ट के बुनियादी प्रकारों से परिचित कराया जाए, और उन्हें वाइड-पॉइंट इंस्ट्रूमेंट तकनीक का उपयोग करके पहला लेखन कौशल दिया जाए।
प्रसिद्ध कलाकार और शिक्षक हेरिट नॉर्डज़ेई ने आठ से दस वर्ष की आयु के बच्चों को सुलेख सिखाया। नॉर्डज़े ने देखा कि शुरुआती लोगों ने ब्लैक बोर्ड पर सफेद चाक की छड़ी (चौड़ी कलम की तरह) से कितनी खुशी से लिखा, और यह शिक्षण विधियों में से एक बन गया। अंत में, जुनून के साथ किया गया हर काम अच्छे परिणाम लाता है।
ऐसा हुआ कि समूह में दो या तीन बाएं हाथ के लोग थे, और यह एक सुलेखक के लिए एक कठिनाई है। डच शिक्षक, जो अपनी कला के बहुत शौकीन थे, ने अपने बाएं हाथ से लिखना सीखा, और तभी, बच्चों का विश्वास जीतकर, उन्होंने खुद को अपने प्रशिक्षण की सफलता के लिए बाएं हाथ के खिलाड़ी को समझाने की अनुमति दी।
अभ्यास में बच्चों का ध्यान लेखनी की बजाय समस्याओं पर केन्द्रित रहा। उन्हें लोगों से त्रुटिहीन स्पष्ट स्ट्रोक की आवश्यकता नहीं थी, लेकिन उन्होंने लेखन के कोण और तिरछा को नियंत्रित किया; उन्होंने धब्बा लगाने की अनुमति दी, लेकिन अक्षरों के अनुपात का सख्ती से पालन किया और चौड़े-नुकीले उपकरण के तर्क को समझने की कोशिश की। ये इंग्लैंड के जॉन बिग्स का ही तरीका है. प्रशिक्षुता के दौरान, उनका मानना ​​है, "कार्य की पद्धति, सोचने की प्रक्रिया, समाप्त किए गए कार्य से अधिक महत्वपूर्ण है।"77
"हम नहीं जानते," हेरिट नॉर्डज़ेई स्पष्ट रूप से कहते हैं, "हमारे बच्चे बड़े होने पर अच्छा लिखेंगे या नहीं, लेकिन हमें यकीन है कि वे यह कभी नहीं भूलेंगे कि कलमकारी में बहुत आकर्षक विशेषताएं हैं।"
व्यापक पेन के अभ्यास से भविष्य में डिज़ाइन कार्य में सुलेख लेखन में परिवर्तन करना आसान हो जाएगा (कितने स्कूली बच्चे किसी विज्ञापन को ग्राफ़िक और रचनात्मक रूप से सही ढंग से लिख सकते हैं? छात्रों के बारे में क्या? और उच्च शिक्षा वाले लोग?)
जीडीआर, इंग्लैंड और कुछ अन्य देशों में स्कूली बच्चों के लिए सुंदर लेखन प्रतियोगिताएं आयोजित की जाती हैं। अनुकरण के योग्य उदाहरण.
रोजमर्रा की जिंदगी में सुंदर लिखावट लेखन के हर उस्ताद की नियति नहीं है: आपके पास आधिकारिक या अर्ध-आधिकारिक सुलेख पर उत्कृष्ट पकड़ हो सकती है और जब आपको आवश्यक जानकारी को स्पष्ट रूप से और जल्दी से रिकॉर्ड करने की आवश्यकता होती है तो आप काफी असहाय रह सकते हैं। और यह समझ में आने योग्य है: यदि किसी कारण से मुंशी के पास पर्याप्त अभ्यास नहीं है, जैसे कि नोट्स लेना, और अपनी उंगलियों के साथ छोटे आंदोलनों का अच्छा समन्वय विकसित नहीं करना है, तो अच्छी लिखावट कहां से आती है? और ऐसा भी होता है: लिखावट देखने लायक होती है, लेकिन एक व्यक्ति पोस्टर पेन उठाता है और आश्चर्यजनक खराब स्वाद प्रदर्शित करता है
किसी भी स्थिति में, आपको निम्नलिखित युक्तियों का पालन करने का प्रयास करना चाहिए:
1. पेन को सही ढंग से पकड़ें. बहुत कुछ इस पर निर्भर करता है, जैसा कि आधिकारिक सुलेख में होता है। हमारी सदी के मध्य का एक छोटा सा मैनुअल कहता है कि कलम को कसकर नहीं, बल्कि आत्मविश्वास से और स्वतंत्र रूप से पकड़ना चाहिए, एक जीवित पक्षी की तरह जिसे वे जाने से डरते हैं और चोट नहीं पहुँचाना चाहते हैं। प्रभावी रूप से कहा गया है, लेकिन "डर" शब्द चिंताजनक है। यह दासता को दर्शाता है. मास्टर "पक्षी" को आसानी से और आत्मविश्वास से, बिना किसी डर के पकड़ लेता है, जैसे कि वह इसे अपने हाथ में लेकर पैदा हुआ हो।
2. प्रतिदिन लिखावट में अक्षरों को शब्दों में जोड़ना शामिल है, लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि सभी अक्षर जुड़े होने चाहिए। उपकरण को कागज से दूर उठाने से हाथ को क्षैतिज रूप से ले जाना आसान हो जाता है, थकान कम हो जाती है और लिखना पढ़ना आसान हो जाता है।
3. स्पष्ट और सुपाठ्य लिखावट के लिए शर्तों में से एक इष्टतम लेखन गति बनाए रखना है।
कामकाजी लिखावट व्यक्तिगत रचनात्मकता है, और यहां कोई भी प्रयोग वैध है। यह लंबे समय से ज्ञात है कि अधिकांश प्रकार के नवाचार सामान्य क्लर्कों की कलम से पैदा हुए थे। आधिकारिक सुलेख रूढ़िवादी है और प्रत्येक अक्षर को निष्पादित करने के लिए सटीक रूप, नियमों और तकनीकों का पालन करता है। यह काफी धीमा और श्रमसाध्य शिल्प है। सामान्य लिखावट में, गति हमेशा एक वांछनीय गुणवत्ता रही है, और यादृच्छिक खोज (उदाहरण के लिए कॉलआउट लें) न केवल हस्तलिखित, बल्कि टाइपोग्राफ़िक फ़ॉन्ट की भी संपत्ति बन गई हैं।
पत्र सृजन का जुनून आज भी कायम है। उदाहरण के लिए, वे "आई" या "3" के बजाय लैटिन "एस", "एफ" के बजाय "वी" आदि की याद दिलाते हैं।
1918 के सुधार के बाद, रूसी वर्णमाला में, ध्वनि "i" ("...", "m", "*u") के अनुरूप तीन वर्णों में से, "i" पुराने के अनुसार सबसे अधिक बार उपयोग किया जाने वाला बना रहा। वर्तनी मानक. रूसी और बल्गेरियाई, ग्रीक और लैटिन ग्राफिक आधार पर बने एकमात्र अक्षर, "..." अक्षर खो चुके हैं। शायद हमने एक प्रकार की "अविभाज्य ईंट" को त्यागकर सर्वोत्तम तरीके से कार्य नहीं किया जो वर्णमाला के अक्षरों की भारी संख्या का हिस्सा है।
अल्ब्रेक्ट ड्यूरर: "मैं अपने पहले अक्षर के रूप में "i" लूंगा क्योंकि इससे लगभग सभी अक्षर बनाए जा सकते हैं..."
"एन" के बजाय "..." का उपयोग हमारे रोजमर्रा के लेखन की पठनीयता पर लाभकारी प्रभाव डाल सकता है, जहां "आई", "टी", "पी" और अन्य अक्षरों के तत्व अजीब "पिकेट बाड़" बनाते हैं जो जटिल बनाते हैं व्यक्तिगत पात्रों की पहचान और पढ़ने को जटिल बनाना। यह हमें विशेष पहचान चिह्नों (सुपरस्क्रिप्ट या सबस्क्रिप्ट डैश) का सहारा लेने के लिए मजबूर करता है। वे "टी" को "आईएल" से अलग करने में मदद करते हैं।
"और दशमलव" ("...") की समस्या नई नहीं है, और इसे रूसी वर्णमाला के "कर्मचारियों" में लौटाना आकर्षक है। लेखक लेव उसपेन्स्की अभी भी, अपने स्वयं के स्वीकारोक्ति के अनुसार, "..." के साथ हस्ताक्षर करने के लिए प्रलोभित हैं। एक अच्छे पत्र की आदत की यही ताकत होती है। सच है, एकल एकल-मानक पत्र की उपस्थिति अवैध है। एक वैध "..." कम से कम एक और एकल-मानक को खींचेगा, उदाहरण के लिए "..." (हालांकि, टाइपोग्राफ़िक फ़ॉन्ट पहले ही दिखाई दे चुके हैं जहां लोअरकेस "टी" लैटिन "..." (डी) से मिलता जुलता है )
एक और प्रतिस्थापन ("एल" के साथ "...") पठनीयता में सुधार और लेखन में तेजी लाने का वादा करता है। यह तकनीक अक्सर वी. टी. लेनिन की पांडुलिपियों में पाई जाती है।
प्रायोगिक उद्देश्यों के लिए, मैंने रोजमर्रा की लिखावट में "...", "..." और "..." का उपयोग करने का प्रयास किया। मैं इसे बुरा उदाहरण नहीं मानता, लेकिन यह संक्रामक निकला। विद्यार्थी, विशेषकर व्याख्यान के दौरान, ऐसा ही करने लगे। स्कूली बच्चों सहित विभिन्न प्रकार के दर्शकों द्वारा ऐसी रिकॉर्डिंग पढ़ने के प्रयास सफल रहे। पहले स्पष्टीकरण के बाद कोई कठिनाई नहीं हुई या वे समाप्त हो गईं।
अधिकांश पेशेवर लेखक रोजमर्रा की लिखावट पर पर्याप्त ध्यान देते हैं, वे इसे न केवल भाषण रिकॉर्ड करने का एक तरीका मानते हैं, बल्कि हाथ और आंख को प्रशिक्षित करने का एक उत्कृष्ट साधन भी मानते हैं। बहुत से लोग नमूने एकत्र करते हैं और उनका विश्लेषण करते हैं, सबसे दिलचस्प खोजों को अपने कार्यों में स्थानांतरित करते हैं। हरमन जैपफ, विल्लू टॉट्स, गुन्नलागुर ब्रिम, हेरिट नॉर्डजेई और अन्य की कुछ प्रकार की शीटें रोजमर्रा की सुलेख से ज्यादा कुछ नहीं हैं, कभी-कभी आकार में बढ़ी हुई होती हैं।
सही दृष्टिकोण के साथ, रोजमर्रा की लिखावट ग्राफिक कला का सबसे लोकप्रिय रूप बन सकती है।

टिप्पणियाँ
(...)
यूरोपीय, अमेरिकी सुलेखकों के नामों का सूचकांक
अलेक्जेंडर I (कनाडा) 147 (बीमार), 152 (बीमार)
अलेक्जेंडर आर (कनाडा) 99 (बीमार), 186 (बीमार)
एंडरसन डी (यूएसए) 243
अंकेरे के. (स्वीडन) 58 (बीमार), 146 (बीमार), 228 (बीमार)
अरिघी जे1 (इटली) 23, 24 (बीमार), 26, 89, 129-132, 243
बारबेडोर एल (फ्रांस) 29
बेकर ए. (यूएसए) 193 (बीमार)
बेन्सन जे. एक्स (यूएसए) 89, 129, 130 (बीमार), 131, 225, 227, 243, 244 बेरी के. (यूएसए) 53 (बीमार)
बिग्स जे. (इंग्लैंड) 7, 33, 58 (बीमार), 63, 128, 233, 242-244
बिकम जे. (इंग्लैंड) 29
ब्लेज़ेज बी. (चेकोस्लोवाकिया), 155 (बीमार)
बोगडेस्को I (यूएसएसआर) 66 (बीमार), 67, 105 (बीमार), 136 (बीमार), 206 (बीमार), 209 (बीमार)
बोसेंको जी. (यूएसएसआर) 196 (बीमार)
बौडेन डी (बेल्जियम) 59 (बीमार), 63, 134 (बीमार), 135 (बीमार), 153 (बीमार)
बौडेन पी (बेल्जियम) 53 (बीमार), 117 (बीमार), 240 (बीमार)
ब्यूचेन जे. (फ्रांस) 29
ब्रिम जी (आइसलैंड) 7, 26, 48, 63, 119 (बीमार), 177 (बीमार), 185 (बीमार), 198 (बीमार), 241
ब्रांड के. (नीदरलैंड्स) 59 (बीमार), 63, 72 (बीमार), 133 (बीमार), 163 (बीमार), 178 (बीमार)
ब्रीज़ के. (इंग्लैंड) 47 (बीमार), 119 (बीमार)
बैल्डन डी. (इंग्लैंड) 29
वैगिन वी. (यूएसएसआर) 67, 207 (बीमार), 208 (बीमार)
वीज़ ई (जर्मनी) 35
वेल्डे जे वैन डे (नीदरलैंड)
वेलजेविक जे. (यूगोस्लाविया)
वोल्पे बी. (जर्मनी) 36 वोल्फ ए. (यूएसए) 94-95 (बीमार)
वुड डी (ऑस्ट्रेलिया) 63, 167 (बीमार), 168 (बीमार), 172 (बीमार)
वुडकॉक जे. (इंग्लैंड) 48, 105 (बीमार), 107 (बीमार), 136 (बीमार), 154 (बीमार), 157 (बीमार) गन्नुश्किन ई. (यूएसएसआर)*01, 175, 243
गिर्विन टी (यूएसए) 170-171 (बीमार), 181 (बीमार), 195 (बीमार)
ग्रे एम (कनाडा) 220 (बीमार)
ग्रीन डी (यूएसए) 78, 80, 176 (बीमार), 211 (बीमार), 236 (बीमार)
गुलाक वी. (यूएसएसआर) 67
गुरडी टी (स्कॉटलैंड) 122 गुरस्कास ए. (यूएसएसआर) 67
गुसेवा I (यूएसएसआर) 67, 145 (बीमार), 175, 199 (बीमार), 217, 222 (बीमार)
डे एस. (इंग्लैंड) 48, 151 (बीमार), 179 (बीमार), 235 (बीमार)
डेलारू जे. (फ्रांस) 28
डिटेरिक के. (पेरू) 63, 144 (बीमार), 150 (बीमार)
जैक्सन डी (इंग्लैंड) 48, 63, 83, 230 (बीमार)
जैक्सन एम (कनाडा) 57 (बीमार), 102 (बीमार), 234 (बीमार)
जॉनसन ई (इंग्लैंड) 26, 31, 32 (बीमार), 32-36, 189, 242, 243 डोब्रोविंस्की ई 64-65 (बीमार), 67, 78, 120 (बीमार) (यूएसएसआर)
डगलस आर (यूएसए) 126 (बीमार), 127 (बीमार), 128, 129
ड्यूक ई वैन (नीदरलैंड्स) (बीमार), 87 (बीमार)
आइसियार एक्स डे (स्पेन) 23, 28
जोंसन टी (आइसलैंड) 114 (बीमार), 115 (बीमार)
कासिक ए. (यूएसएसआर) 67
काप्र ए. (जर्मनी) 12, 39, 40 (बीमार), 40, 44 (बीमार), 73 (बीमार), 139 (बीमार), 225, 242,244
कैनेडी पी. (यूएसए) 134 (बीमार)
केर्स्ना एक्स. (यूएसएसआर) 67
किविहाल एक्स (यूएसएसआर) 67
कोगन ई. (यूएसएसआर) 67
कोर्गर एक्स (जर्मनी) 154, 182, 243
कोच आर (जर्मनी) 34-36, 37 (बीमार), 68 (बीमार), 242
क्रैटकी एल (चेकोस्लोवाकिया) (बीमार), 180 (बीमार), 185 (बीमार)
क्रेडेलएफ. (जर्मनी) 35, 36
कुसिक आर (यूएसए) 50 (बीमार), 51 (बीमार), 203 (बीमार), 204-205 (बीमार), 231 (बीमार)
लाज़र्सकी वी. (यूएसएसआर) 7, 33, 71, 74 (बीमार), 75, 189, 225, 242, 243
लारिस्क आर (ऑस्ट्रिया) 34, 35 (बीमार), 35
लार्चर जे. (फ्रांस) 10 (बीमार), 63, 138 (बीमार), 140 (बीमार), 172, 173 (बीमार), 219 (बीमार)
लॉरेंटी एल. (स्वीडन) 166 (बीमार)
लॉसमे ई (यूएसएसआर) 16-17 (बीमार), 62 (बीमार), 67
लेगनर जी. (फ्रांस) 29
लेमोइन जे. (फ्रांस) 124
लियबर्ग एस. (यूएसएसआर) 67
लिंडेग्रेन ई. (स्ज़वेसिर) 63, 242, 243
लुकास एफ. (स्पेन) 23, 28
लुखतीन पी (यूएसएसआर) 7, 61 (बीमार), 67, 132, 137, 208 (बीमार), 212 (बीमार),
214-215 (बीमार), 242
मावरिना टी. (यूएसएसआर) 86 (बीमार), 97 (बीमार), 110-111 (बीमार)
मैक्डोनाल्ड बी. (इंग्लैंड - 7, 89, 243 लीया)
माल्टिन वी. (यूएसएसआर) 218 ​​​​(बीमार)
मंटोआ आर (यूएसएसआर) 67
मार्डरस्टिग जे. 14, 71, 75 (बीमार) (इटली)
मैट्रो जे1 (फ्रांस) 27 (बीमार), 29
मिस्टर के. (ऑस्ट्रिया) 78, 82 (बीमार), 191 (बीमार), 200 (बीमार)
मेंगार्ट ओ. (चेकोस्लोवाकिया) (बीमार), 71, 76
मर्केटर जी डे (नीदरलैंड - 23, 29 भूमि)
मिसेंट एफ. (बेल्जियम) 100 (बीमार)
मोरांतो पी डी 27 (बीमार), 28 (स्पेन)
मॉरिस डब्ल्यू (इंग्लैंड) 31, 61
म्यागर आर. (यूएसएसआर) 67, 96 (बीमार), 101, 108 (बीमार)
नेउगेबाउर एफ. 48, 52 (बीमार), 63, 135 (बीमार), 158 (बीमार), 221 (बीमार) (ऑस्ट्रिया)
योयडॉर्फर I एल्डर 25 (बीमार), 28, 80 (जर्मनी)
नोर्डज़ेज एक्स (नीदरलैंड्स), 112 (बीमार), आईजेड, 226 (बीमार), 233, 241, 244
पलातिनो जी. 23, 26, 79 (इटली)
पामिस्टे ई (यूएसएसआर) 67
पाओ डी. (हांगकांग) 96 (बीमार), 190 (बीमार)
पर्त्सोव वी. (यूएसएसआर) 67, 213 (बीमार)
पिल्सबरी जे. 43 (बीमार), 183 (बीमार) (इंग्लैंड)
पियर्स च. (इंग्लैंड) 48, 59 (बीमार), 63, 78, 234 (बीमार)
पॉज़र्स्की एस. (यूएसएसआर) 137, 162 (बीमार), 178
प्रोनेंको एल (यूएसएसआर) 83 (बीमार), 88 (बीमार), 117 (बीमार), 118 (बीमार), 141 (बीमार), 201 (बीमार), 202 (बीमार), 216 (बीमार) .), 243
पुरिक वी. (यूएसएसआर) 67
रीवर पी (यूएसएसआर) 67
राइस I (इंग्लैंड) 48
सालनिकोवा प्रथम (यूएसएसआर) 67, 90 (बीमार), 116 (बीमार)
साल्ट्ज़ I (यूएसए) 112 (बीमार), 179 (बीमार)
स्वेरेन जे. (यूएसए) 129, 147, 243
सेमचेंको पी. (यूएसएसआर) 67, 164 (बीमार), 182 (बीमार), 184 (बीमार), 185, 239 (बीमार) सिमंस ए. (जर्मनी) 32, 35, 242 स्मिरनोव एस. (यूएसएसआर) 71, 98 (बीमार), 242
स्टीवंस जे. (यूएसए) 152 (बीमार), 156 (बीमार), 166 (बीमार), 191 (बीमार), 193 (बीमार) स्टुटमैन एन (यूएसए) 44 (बीमार), 47 (बीमार) ) )
टैग्लिएंटे जे.ए. 23, 71(इटली)
तेलिंगेटर एस. (यूएसएसआर) 67, 80, 91 (बीमार), 147, 243 टाईमैन वी. (जर्मनी) 35, 67
टूट्स वी. (यूएसएसआर) 7, 20 (बीमार), 22 (बीमार), 26, 34, 48, 60 (बीमार), 63, 83, 92 (बीमार), 124, 132, 138 (बीमार)। ), 143 (बीमार), 146, 161 (बीमार), 174 (बीमार), 187, 192 (बीमार), 200, 210 (बीमार), 241-243
टोस्ट आर (जर्मनी) 63, 160 (बीमार), 169 (बीमार)
वाटर्स श्री (यूएसए) 41 (बीमार), 44 (बीमार), 46 (बीमार), 61
वाटर्स यू. (यूएसए) 56 (बीमार), 86 (बीमार)
फतेखोव वी. (यूएसएसआर) 67, 178 (बीमार)
फेयरबैंक ए. (इंग्लैंड) 92, 93 (बीमार), 124, 224, 227
फिशर टी (यूएसए) 101, 243
फ्लेयस जी (इंग्लैंड) 192 (बीमार)
फॉल्सम आर. (यूएसए) 51 (बीमार), 238 (बीमार)
फ़ोर्सबर्ग के.-ई 68, 69 (बीमार), 71, 76 (स्वीडन)
फ्रांसेस्को दा बोलोग्ना 71 (फ्रांसेस्को ग्रिफ़ो) (इटली)
फ्रीमैन पी. (यूएसए) 83 फ़ुगर डब्ल्यू. (जर्मनी) 28 हेचल ई (इंग्लैंड) 45 (बीमार)
हॉलिडे पी (इंग्लैंड) 153 (बीमार), 172, 173 (बीमार)
हॉर्लबेक-कॉप्लर I 54-55 (बीमार), 63 (जर्मनी)
होफर के. (जर्मनी) 48, 71, 73 (बीमार), 76, 94-95 (बीमार), 106 (बीमार), 229 (बीमार) जैपफ जी. (जर्मनी) 26, 36, 38 (बीमार) .), 39, 48, 72 (बीमार), 76, 113, 148-149 (बीमार),
189, 224, 241-244 चाइल्ड एच. (इंग्लैंड) 40, 42 (बीमार), 124, 131, 243 चोबिटको पी. (यूएसएसआर) 67 शिवर्स जे. (इंग्लैंड) 39, 40, 227, 242, 244 शिंडलर वी (चेकोस्लोवाकिया)
श्नाइडर डब्ल्यू. (जर्मनी) 48, 102, 103 (बीमार), 104 (बीमार), 142 (बीमार)
श्नाइडलर ई (जर्मनी) 39, 70 (बीमार), 71, 76
शॉ पी (यूएसए) 7, 50 (बीमार), 53 (बीमार), 63, 78, 139 (बीमार), 181 (बीमार), 216 (बीमार), 232 (बीमार)
शुमान जी (जर्मनी) 63, 84 (बीमार), 109 (बीमार)
इवांस जे. (यूएसए) 48-49 (बीमार), 78, 81 (बीमार), 86 (बीमार)
यादगर एनजे (यूएसए) 242 याकोवलेव अल-डॉ (यूएसएसआर) 144 (बीमार)
याकोवलेव अनात। (यूएसएसआर) 66 (बीमार), 67
यारमाउथ वी. (यूएसएसआर) 67, 99 (बीमार), 101, 183, 194 (बीमार), 227, 238 (बीमार)

पहली कक्षा के छात्र को खूबसूरती से लिखना कैसे सिखाएं? कॉपी-किताबें यहां मदद करेंगी। दैनिक अभ्यास से आपको सुलेख लिखावट विकसित करने में मदद मिलेगी।

दानिला पहली कक्षा में गई। पहली दो तिमाहियों में उसने अक्षर सीखे, पढ़ना सीखा और गिनती में भी कोई दिक्कत नहीं हुई।

पत्र को लेकर ही मुश्किलें पैदा हुईं। ख़ैर, वह सुंदर अक्षर नहीं बना सकता, यहाँ तक कि रो भी नहीं सकता।

किसी कारण से, प्रथम-ग्रेडर के लिए वर्तमान कॉपीबुक सुंदर सुलेख लिखावट के विकास के लिए बिल्कुल भी प्रदान नहीं करती हैं।

कुछ समय पहले तक, ऐसे बच्चों के लिए नोटबुक अक्सर तिरछी रेखाओं से पंक्तिबद्ध होती थीं, प्रत्येक अक्षर अपने स्वयं के फ्रेम में फिट होता था। मैं इस तथ्य के बारे में भी बात नहीं कर रहा हूं कि पहले ग्रेडर ने काफी समय बिताया और लगातार स्टिक, हुक और स्क्विगल्स लिखते रहे, और उसके बाद ही वर्णमाला के अक्षर लिखने के लिए आगे बढ़े।

यह स्पष्ट है कि हमारे कंप्यूटर युग में, हाथ से खूबसूरती से लिखने की तुलना में कीबोर्ड पर तेज़ी से टेक्स्ट टाइप करने में सक्षम होना कहीं अधिक महत्वपूर्ण है। लेकिन पहली कक्षा के छात्र की प्रशंसा या डांट उसके द्वारा लिखे गए पाठ के लिए ही की जाती है।

इसीलिए हमने सही कॉपी-किताबें डाउनलोड करने और प्रिंट करने का निर्णय लिया। लेकिन यह पता चला कि इंटरनेट पर यह पता लगाना इतना आसान नहीं है कि प्रथम श्रेणी के छात्रों के लिए क्या उपयुक्त है।

यहाँ एक कमोबेश उपयुक्त विकल्प है:

यदि ऐसा है, तो आपको ऐसा करने के लिए एकदम सही लेख मिल गया है।

सुलेख सीखना कोई आसान प्रक्रिया नहीं है, लेकिन सही शिक्षण सामग्री के साथ, इसमें आपकी सोच से कम समय लग सकता है।

सुलेख क्या है?

यह शब्द प्राचीन ग्रीक भाषा से लिया गया है और इसका अर्थ सुंदर लेखन की कला है।

केवल सुंदर अक्षर लिखने के बजाय, सुलेखकों से नियमों और परंपराओं के एक सेट का पालन करने की अपेक्षा की जाती है, जिसमें पाठ में अक्षरों के स्थान और व्यवस्था को नियंत्रित करने वाले नियम भी शामिल हैं।

सुलेख में महारत कैसे हासिल करें? इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि क्या ऐसा करने का वास्तव में कोई मतलब है?

उदाहरण के लिए, यदि आप एक डिजाइनर हैं, तो आधुनिक सुलेख आपके बायोडाटा में जोड़ने के लिए एक महान कौशल है और सुरुचिपूर्ण लोगो, संकेत, कार्ड, निमंत्रण इत्यादि के साथ ग्राहकों को आकर्षित करने का सबसे तेज़ तरीका है।

शुरुआती लोगों के लिए सुलेख पर हमारा लेख आपको इन सभी चीजों से परिचित होने में मदद करेगा और आपको सुलेख सीखने और आपके काम को एक पहचानने योग्य और व्यक्तिगत शैली देने में मदद करेगा।

यहां सुलेख के लिए हमारी संक्षिप्त मार्गदर्शिका दी गई है:

सुलेख सीखना - कहाँ से शुरू करें

सुलेख कैसे सीखें? इस पथ पर पहला कदम सर्वोत्तम सुलेख पेन सहित सही उपकरण प्राप्त करना है। नुकीले पेन से सुलेख बनाने के लिए आपको फाउंटेन पेन का उपयोग करना सीखना होगा। इसमें वह भी शामिल है जो धातु की नोक से बना है - एक पेन, और एक विशेष धारक के साथ जुड़ा हुआ है।
सभी समान सुलेख मूल मार्गदर्शिकाएँ इन पेनों की अनुशंसा करती हैं क्योंकि उनके अंदर कोई स्याही नहीं होती है और वे कोई नुकसान नहीं पहुँचा सकते हैं - इसके बजाय आप लिखते समय उन्हें एक विशेष कंटेनर में डुबो दें और विभिन्न लाइन विकल्पों के साथ प्रयोग करने के लिए उनके लचीलेपन से लाभ उठाएँ। इस तरह, अपने प्रोजेक्ट को पूरा करने के लिए आपको बड़ी संख्या में विभिन्न स्याही का उपयोग करने के बावजूद, आपकी निब कभी भी खराब नहीं होगी या बंद नहीं होगी।

सुलेख पेन का उपयोग कैसे करें? यहां वे उपकरण हैं जिनकी आपको आवश्यकता होगी:

• पंख
• कलम धारक
• फाउंटेन पेन के लिए उपयुक्त कागज
• आईएनके

पंख

सुलेख पेन का उपयोग करना सीखने वाले शुरुआती लोगों के लिए, हम निक्को जी-निब की अनुशंसा करते हैं। यह अपेक्षाकृत कठोर है और वांछनीय स्तर के लचीलेपन के साथ सुंदर रेखाएँ खींचता है।

कलम धारक

पेन होल्डर दो प्रकार के होते हैं: सीधा और ओब्लिक (तिरछा)। पहला प्रकार ऊर्ध्वाधर सुलेख शैलियों के लिए बेहतर अनुकूल है, जबकि तिरछे धारक कई अलग-अलग शैलियों को संयोजित करना आसान बनाते हैं।

एक उच्च गुणवत्ता और किफायती विकल्प स्पीडबॉल ओब्लिक पेन निब होल्डर है, साथ ही विभिन्न पेन निब के लिए टैचिकावा कॉमिक पेन निब होल्डर - मॉडल 25 (ऊर्ध्वाधर शैलियों के लिए एक बढ़िया विकल्प क्योंकि यह अन्य समान धारकों की तुलना में अधिक कड़ा रहता है)।

ऐसे डिज़ाइनर हैं जो सभी सुलेख पेन के लिए एक ही धारक का उपयोग करते हैं, लेकिन हम शुरुआती लोगों को एक धारक पर निर्णय लेने से पहले कुछ अलग विकल्पों को आज़माने के लिए प्रोत्साहित करते हैं।

कागज़

नियमित कागज का खुरदरापन आपको सुलेख के लिए इसका उपयोग करने की अनुमति नहीं देगा। अन्य समस्याओं के अलावा, आपको ऐसी स्थितियों का सामना करना पड़ेगा जहां आपकी कलम कागज पर फंस जाती है और कष्टप्रद स्याही के धब्बे छोड़ देती है।

इसके अतिरिक्त, नियमित मुद्रण कागज में अधिक फाइबर होते हैं और इसलिए स्याही को अवशोषित करते हैं और इसे शीट के भीतर फैलने की अनुमति देते हैं, जो सुलेखकों के लिए प्रयास करने वाली चिकनी, साफ रेखाओं में बाधा बनने की संभावना है।

सुलेख को अधिक प्रभावी और मनोरंजक बनाने के लिए, ऐसा कागज खरीदें जो निब और फाउंटेन पेन के लिए उपयुक्त हो। उदाहरण के लिए, लोकप्रिय ब्रांड रोडिया, जिसका कागज बहुत चिकना और स्याही प्रतिरोधी है। कई प्रकार के कागज उपलब्ध हैं: खाली, पंक्तिबद्ध, या बिंदीदार।

आईएनके

फाउंटेन पेन के लिए उपयुक्त कई प्रकार की स्याही हैं, लेकिन शुरुआती लोगों को हमेशा गुणवत्ता वाले काले नमूने का चयन करना चाहिए। हमारी पसंद स्पीडबॉल सुपर ब्लैक इंडिया है क्योंकि इसकी स्याही बहुत गहरी है, पानी प्रतिरोधी है और इसकी कीमत भी उचित है।

किसी भी रचनात्मक प्रक्रिया की तरह, सुलेख का अभ्यास सुखद कार्य वातावरण में सबसे अच्छा किया जाता है।

एक आरामदायक और सुव्यवस्थित डेस्क जहां आप अपना सारा सामान रख सकते हैं और सकारात्मक और आराम महसूस कर सकते हैं, अपने सुलेख कौशल का अभ्यास करने के लिए सबसे अच्छी जगह है।

काम करने के लिए सर्वोत्तम स्थान का चयन करना

अपने सुलेख अभ्यास से अधिकतम लाभ उठाने के लिए, एक आरामदायक और आरामदायक जगह चुनें जहाँ आप अपने पैरों को आराम से रख सकें। अपनी आपूर्ति को अच्छी तरह से व्यवस्थित करें और हाथों की आवाजाही के लिए पर्याप्त जगह प्रदान करने के लिए क्षेत्र को सुव्यवस्थित रखें।

लेखन पत्र को एक विशेष लेखन बोर्ड या कम से कम 5-6 शीट पर रखा जाना चाहिए। इस तरह, आपके पास एक नरम सतह होगी जो आपको डेस्क की तुलना में अधिक स्वाभाविक रूप से लिखने की अनुमति देगी, और सतह आपके कागज को हिलने-डुलने से बचाएगी।

उपकरण तैयार करना

सुनिश्चित करें कि आपके पास एक बिना रोएँदार तौलिया और एक कप पानी है ताकि आप पेन को साफ कर सकें। कागज़ के तौलिये भी अच्छा काम करते हैं, लेकिन सावधान रहें कि रेशे टिप में फंस सकते हैं और कष्टप्रद दाग पैदा कर सकते हैं।

आपकी स्याही को एक चौड़े मुंह वाली बोतल या जार में रखा जाना चाहिए ताकि आप पेन से किनारों को न छुएं। और बोतल को ऐसी जगह रखें जहां आप उसे आसानी से गिरा न सकें। मूलतः, आपके कार्य उपकरण पहुंच के भीतर होने चाहिए, लेकिन फिर भी सुरक्षित दूरी पर होने चाहिए। उदाहरण के लिए, जोखिम से बचने के लिए हम उन्हें टेप के रोल में रख देते हैं या ढक भी देते हैं।

जैसा कि पहले बताया गया है, आपको पेन को होल्डर के अंदर रखना होगा। ऐसा करने का सबसे आसान तरीका यह है कि निब को उसके आधार के पास कहीं से पकड़ें और फिर उसकी बाहरी रिंग का उपयोग करके निब को धारक के अंदर डालें।

सुनिश्चित करें कि आप पेन को सिरे से न पकड़ें, क्योंकि इससे पेन मुड़ सकता है और विकृत हो सकता है। इसे सही तरीके से करने के लिए, YouTube पर एक ट्यूटोरियल ढूंढें और निर्देशों का पालन करें।

बुनियादी स्ट्रोक सुलेख

सुलेख के संरचनात्मक तत्व नीचे की ओर मोटे स्ट्रोक और ऊपर की ओर पतले स्ट्रोक हैं। ऊपर की ओर बारीक रेखाएँ खींचना आसान होता है क्योंकि आप सहजता से पेन को पकड़ते हैं और उसे ऊपर की ओर ले जाते हैं।

दूसरी ओर, मोटे स्ट्रोक के लिए अधिक दबाव की आवश्यकता होती है क्योंकि पेन नीचे की ओर बढ़ता है। निःसंदेह, सर्वोत्तम लाइन परिवर्तन पाने के लिए आपको दोनों गतिविधियों को संतुलित और संयोजित करना होगा।

शुरू करने से पहले, निब को स्याही टैंक में गहराई तक डुबोएं, यह सुनिश्चित कर लें कि निब के पीछे सांस लेने का छेद पूरी तरह से बंद है। किनारे से किसी भी अतिरिक्त स्याही को पोंछ दें और आप लिखना शुरू कर सकते हैं।

यहां वे नियम हैं जिनका आपको पालन करना चाहिए:

अवरोही स्ट्रोक पहले आते हैं। बहुत ज़ोर से न दबाएँ - इससे आपको लाइन की मोटाई में बदलाव देखने में मदद मिलेगी। इस तरह आप अपनी कलम की सुरक्षा भी करेंगे.

अलग-अलग लूपों के साथ प्रयोग करें और ऊपर की ओर पतले स्ट्रोक और नीचे की ओर मोटे स्ट्रोक को मिलाएं। निरंतर रेखाओं के लूप आपको उन्हें जोड़ने और सही संयोजन बनाने में मदद करेंगे।

नीचे की ओर मोटे स्ट्रोक जारी रखें और नीचे की ओर बढ़ते हुए धीरे-धीरे पेन को छोड़ें।

क्रम बदलें. नीचे की ओर स्ट्रोक बनाएं ताकि वे नीचे की ओर बहते हुए दिखाई दें।

अंडाकार के साथ जारी रखें. बाईं ओर मजबूत दबाव डालें और दाईं ओर हल्का दबाव डालें।

अक्सर ऐसा होता है कि एक नया पेन एक के बजाय दो समानांतर रेखाएँ खींचता है, या "रेलमार्ग", जैसा कि अनुभवी सुलेखक उन्हें कहते हैं। इसका कारण यह है कि या तो आपने पेन को बहुत ज़ोर से दबाया है या उसमें पर्याप्त स्याही नहीं बची है।

पेशेवरों के लिए उपकरण और टच-अप युक्तियाँ

आपमें से उन लोगों के लिए जो आश्वस्त हैं कि आप पेशेवर रूप से लिखना शुरू कर रहे हैं, हमने कुछ अलंकरण तैयार किए हैं जिन्हें आप अपने सुंदर अक्षरों में जोड़ सकते हैं।

परिवर्तनशील अक्षर

अपने लेखन को विशेषज्ञ रूप देने का एक आसान तरीका तिरछा बदलना है। आप स्ट्रोक की चौड़ाई और उनके कनेक्शन की लंबाई आसानी से बदल सकते हैं। अक्षरों के अंतर को अलग-अलग करके प्रारंभ करें और आधार रेखा को तिरछा, चरणबद्ध या घुमावदार रूप दें।

इस तरह के परिवर्तन आपके लेखन की भावना के साथ-साथ उसके संदेश को भी बदलने में मदद करेंगे। क्या यह औपचारिक, गतिशील या विलक्षण है? इसके बारे में सोचो!

आप अक्षरों के बनने के तरीके को भी बदल सकते हैं, उन्हें थोड़ा पतला, गोल बना सकते हैं, या उन्हें अलग तरीके से जोड़ भी सकते हैं। ऐसा कुछ बार करें और आप संभवतः एक बिल्कुल नए डिज़ाइन के साथ आएंगे।

कर्ल और सजावट

आप सुलेख सीख रहे हैं, इसलिए आपको कुछ चक्कर लगाने होंगे। आपके टेक्स्ट को अधिक सुंदर और आकर्षक बनाने के लिए कर्ल और लूप की तरह स्क्विगल्स को इसमें जोड़ा जा सकता है। उदाहरण के लिए, आप यह दिखाने के लिए कि आप पाठ के दृश्य संतुलन की परवाह करते हैं, भारी रेखाओं को हल्की रेखाओं से काट सकते हैं।

एक अन्य विकल्प यह है कि आप अपनी सुलेख को विशेष डिज़ाइनों से सजाएं जो आपके शब्दों के साथ समन्वयित हों, या महत्वपूर्ण पंक्तियों को उजागर करने के लिए बैनर का उपयोग करें। आपका डिज़ाइन जितना जटिल होगा, पेंसिल से चित्र बनाना और उसका परीक्षण करना उतना ही बेहतर होगा।

पारंपरिक सुलेख

स्पेंसरियन और कॉपरप्लेट पारंपरिक सुलेख हस्तलिखित फ़ॉन्ट के उत्कृष्ट उदाहरण हैं। इन दिनों उन पर आधारित बहुत सारे फ़ॉन्ट विकल्प नहीं हैं, लेकिन उनकी क्लासिक सुंदरता निर्विवाद है। विशेष परियोजनाओं के लिए आपको उनसे परिचित होने की आवश्यकता हो सकती है, और यह प्रशिक्षण के रूप में भी उपयोगी है।

उत्तम पंख

आपकी आदर्श निब तेज़, लचीली और प्रतिक्रियाशील होनी चाहिए। इस तरह आप बारीक रेखाएँ खींच सकते हैं और उन्हें एक आकर्षक और सुंदर फिनिश से समृद्ध कर सकते हैं। नाजुक परियोजनाओं के लिए हम विशेष रूप से तीन उत्कृष्ट पेन की अनुशंसा करते हैं:

• स्पीडबॉल नं. 101
• ब्रौज़ 361 स्टेनो ब्लू कद्दू
• ब्रौस 66 एक्स्ट्रा फाइन एरो

इनमें से किसी भी पेन का उपयोग करना आसान नहीं होगा, लेकिन सभी प्रयास इसके लायक हैं।

उपयोगी युक्तियाँ

आपने अभी-अभी अपने सुलेख कौशल का मुद्रीकरण करना शुरू किया है, लेकिन अभी भी कुछ पूरी तरह से गलत लग रहा है। आपको पेन का उपयोग करने में परेशानी हो रही होगी, ऐसी स्थिति में निम्नलिखित युक्तियाँ आपके लिए सहायक हो सकती हैं:

यदि आपको स्ट्रोक की समस्या है:

• बाकी सब जो करते हैं, उसे करने के बजाय, नकली सुलेख आज़माएँ और देखें कि स्ट्रोक कैसे दिखते और आकर्षित होते हैं। ध्यानपूर्वक लिखें और रिक्त स्थान भरें। इस तरह आप सही पंक्तियों का अनुकरण करेंगे और देखेंगे कि आपको वास्तव में क्या करना है।
• जब तक आप सही अक्षर आकार नहीं बना लेते तब तक मुद्रण योग्य शीट पर अभ्यास करें। बुनियादी स्ट्रोक और बड़े अक्षरों के उदाहरण ऑनलाइन खोजना कठिन नहीं है।
• हल्के पेंसिल चित्रों से शुरुआत करें और धीरे-धीरे उन्हें पेन से रेखांकित करें। एक बार स्याही सूख जाए तो पेंसिल के सभी निशान मिटा दें।
• बड़े अक्षरों से गंभीर त्रुटियों को देखना आसान होता है।

यदि आपके अक्षरों का झुकाव टेढ़ा है:

• व्यायाम के दौरान इनक्लाइन दिशानिर्देशों का उपयोग करें। चांदे का उपयोग करके अपना स्वयं का एक चित्र बनाएं, या सादे कागज का भी उपयोग करें। नमूना पृष्ठ को शीट के नीचे रखें - इससे प्रक्रिया आसान हो जाएगी।
• सही ढलान बनाने के लिए कागज को घुमाएँ। आप तुरंत देख लेंगे कि कौन सी स्थिति आपके लिए सर्वोत्तम है।
• कागज को मुड़ने से बचाने के लिए, अपने वर्तमान पेन होल्डर को तिरछे पेन होल्डर से बदलें।

यदि आपका हाथ अस्थिर या थका हुआ है:

• वार्म अप करने के लिए प्रशिक्षण स्ट्रोक का उपयोग करें
• कलम को ढीला पकड़ें और अपना हाथ हिलाएँ
• लिखते समय केवल कलाई ही नहीं बल्कि अपना पूरा हाथ हिलाएँ।
• प्रशिक्षण में अधिक समय व्यतीत करें। अधिक व्यायाम करें, तब भी जब आप केवल अपने फ़ोन का उपयोग कर रहे हों। यह आपके हाथों की गतिविधियों को सहज और प्राकृतिक बनाने में मदद करेगा।

अगर स्याही पेन पर नहीं टिकेगी

• कुछ नए निबों में तेल की बहुत पतली परत होती है जो आपकी स्याही से मेल नहीं खा सकती है। किसी गंभीर समस्या को रोकने के लिए, इसे रबिंग अल्कोहल (या नरम टूथब्रश और टूथपेस्ट) से पोंछ लें या बस इसे आंच से जला दें।
• समस्या यह भी हो सकती है कि पेन पर सूखी स्याही है जो स्याही के प्रवाह को बाधित कर रही है। अगर ऐसा हो तो एक पेन क्लीनर लें और उसे साफ करें।
• ध्यान रखें कि नियमित रूप से उपयोग किए जाने वाले पेन को समय-समय पर सफाई और रखरखाव की आवश्यकता होगी। इसे ठीक से साफ करने के लिए, इसे होल्डर से हटा दें, धीरे से ब्रश करें और दोबारा उपयोग करने से पहले इसे सूखने दें।

यदि आपके काम को कुछ अद्यतन करने की आवश्यकता हो सकती है:

• निब बदलें और कुछ नए निब आज़माएँ।
• स्याही बदलो. आपको सुलेख के लिए उपयुक्त कई प्रकार की स्याही मिल जाएगी, लेकिन फाउंटेन पेन आमतौर पर किसी भी तरल पदार्थ को संभाल सकते हैं जो कागज पर लागू होने पर निशान छोड़ सकता है। कुछ डिज़ाइनर अपरंपरागत तरीकों का उपयोग करना भी पसंद करते हैं और जल रंग, कॉफी या बेरी के रस का उपयोग करके अपने चित्र बनाते हैं।

एक शैली चुनें

अतीत के सुलेखकों के विपरीत, आज डिजाइनर अपनी पसंद की कोई भी शैली चुन सकते हैं, या विभिन्न परियोजनाओं को पूरा करने के लिए कई शैलियों में भी कुशल हो सकते हैं। जैसा कि पहले चर्चा की गई है, सुलेख की कई शैलियों को जानना लेखक के व्यक्तित्व को प्रदर्शित करने, एक महत्वपूर्ण संदेश देने, या बस एक औपचारिक अवसर को पूरा करने के लिए उपयोगी है। यहां कुछ लोकप्रिय विचार हैं जो आपको प्रेरित कर सकते हैं:

शैलियों का संयोजन

सिर्फ इसलिए कि टोन क्लासिक और विंटेज है इसका मतलब यह नहीं है कि फ़ॉन्ट आधुनिक नहीं दिखेगा। इन शैलियों का संयोजन आपके काम को देखने वाले सभी लोगों को प्रभावित करेगा, आपके दोस्तों से लेकर इंग्लैंड की रानी तक!

सुंदर सुलेख

लिखना एक ही समय में मज़ेदार और चुनौतीपूर्ण हो सकता है, और सुंदर सुलेख इसका प्रमाण है। ऊर्जावान उत्कर्ष के साथ क्लासिक अक्षरों का मिश्रण सबसे अच्छा विकल्प है जिसे आपको अपनी शादी के निमंत्रण डिजाइन और अन्य विशेष अवसरों में उपयोग करना चाहिए।

रोमांटिक और कलात्मक

क्या आपके साथ कभी ऐसा हुआ है कि कोई खास पतला फ़ॉन्ट आपको रोमांस की याद दिलाता हो?

इन लेस लेटरिंग में खड़ी ढलान के साथ सुंदर ज़ुल्फ़ें हैं जो परिष्कृत बड़े अक्षरों और निमंत्रणों के लिए उपयुक्त हैं जो आपके मेहमानों का ध्यान आकर्षित करेंगी।

विलक्षण व्यक्ति

सनकी अक्षरांकन हल्का और आरामदायक लगता है, और आमतौर पर हमें परियों की कहानियों और पलायनवाद के बारे में सोचने के लिए प्रेरित करता है। यह उनकी सहज आधार रेखा और गतिशील कोणों के कारण है जिसके साथ यह फ़ॉन्ट शैली हमारे मनोदशा को परिभाषित करती है जिस तरह से एक अच्छी तरह से लिखी गई कविता हमें रोमांच का सपना दिखाती है।

मज़ेदार फ़ॉन्ट

इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आपकी उम्र कितनी है, आप हमेशा खूबसूरत निमंत्रणों की ओर आकर्षित होते हैं - एक ऐसी तरकीब जिसे डिजाइनर अक्सर इस्तेमाल करते हैं। इन निमंत्रणों के लिए आदर्श फ़ॉन्ट एक मज़ेदार फ़ॉन्ट है, जिसे समय के लिए एक अच्छा टोन सेट करने के लिए चंचल आधार रेखाओं और गोल अक्षरों के साथ डिज़ाइन किया गया है।

महत्वपूर्ण डेटा हे सुलेख

• सुलेख रातोरात नहीं सीखा जाता। आपको यथासंभव बार-बार अभ्यास करना चाहिए।
• इसमें दो घंटे से अधिक समय नहीं लगेगा और कुछ लोगों को यह पता लगाने की कोशिश करनी होगी कि क्या आप वास्तव में सुलेख कर सकते हैं।
• यदि आप 100% केंद्रित नहीं हैं, तो यह काम नहीं करेगा। और यही कहानी का अंत है.
• सुलेख न केवल इस बारे में है कि आप कैसे लिखते हैं, बल्कि आप क्या लिखते हैं इसके बारे में भी है। यही कारण है कि आपको हमेशा "वास्तविक" शब्द लिखना चाहिए और एक सार्थक संदेश देना चाहिए।
• आपको लगातार सीखना चाहिए. ऐसा करने से, आप एक विशाल दुनिया की खोज करेंगे जो आपको मोहित कर लेगी और आपको और अधिक खोजने के लिए प्रेरित करेगी। यह मनोरंजक प्रक्रिया बिल्कुल अद्वितीय है।
• अंतर गुणवत्ता का है, इसलिए सुनिश्चित करें कि आप उच्च गुणवत्ता वाली सामग्री और सहायक उपकरण खरीदें।
• सुलेखक आम तौर पर मिलनसार लोग और अद्भुत बातचीत करने वाले होते हैं। इस प्रकार, वे आपकी जानकारी और प्रेरणा का सबसे अच्छा स्रोत हैं और आपको तुरंत एक सलाहकार की तलाश शुरू कर देनी चाहिए।

शीर्ष पांच सुलेख विकल्प

इसके बाद, हम सुलेख के सबसे महत्वपूर्ण बुनियादी सिद्धांतों की रूपरेखा तैयार करेंगे, जो पांच अलग-अलग दृष्टिकोणों, लाइन सेट और अक्षर रूपों में विभाजित हैं। यह अनुभाग आपको उन विभिन्न उपकरणों और तकनीकों के बारे में जानने में भी मदद करेगा जिनका उपयोग आपकी परियोजनाओं के लिए किया जा सकता है, और हम आपको उन सभी को आज़माने के लिए प्रोत्साहित करते हैं।

जुड़वां पेंसिलें

सुलेख अक्षर बनाने वालों के लिए ट्विन पेंसिलें सरल और बहुत उपयोगी हैं। उनका उपयोग पोस्टर, बैनर और इसी तरह की प्रचार सामग्री के लिए बड़े और आकर्षक अक्षर बनाने के लिए भी किया जा सकता है।

आपको अच्छी तरह से नुकीली पेंसिलों की एक जोड़ी और दो रबर बैंड की आवश्यकता होगी। सबसे पहले, पेंसिलों के किनारे के हिस्से को खुरचें ताकि वे एक-दूसरे के साथ अच्छी तरह फिट हो जाएँ।

उन्हें ऊर्ध्वाधर, नीचे की स्थिति में एक साथ छोड़ दें और सुनिश्चित करें कि कागज को छूते समय उनकी युक्तियाँ समान स्तर पर हों। इस प्रयोजन के लिए, आप उन्हें दोनों सिरों पर टेप या रबर बैंड से सुरक्षित कर सकते हैं।

फिर डबल पेंसिल लें और उसे अपनी सामान्य ड्राइंग स्थिति में पकड़ें। आदर्श रूप से, इसका लक्ष्य लगभग 45 डिग्री के कोण पर होना चाहिए।

जब दोनों पेंसिलें कागज पर रखी हों, तो उन्हें हल्के से दबाएं और आगे और बाईं ओर ले जाएं। उनके बिंदुओं के बीच की दूरी तथाकथित "अदृश्य पंख" बनाती है।

जैसे ही आप अपना हाथ घुमाएंगे, आप एक दोहरी रेखा खींचेंगे, और यदि आप एक ही दिशा में इंगित करते हुए वृत्त बनाना चुनते हैं, तो आपकी डबल पेंसिल अद्वितीय सटीकता के साथ अद्वितीय पतली और मोटी रिबन बनाएगी।

यदि आप पेन के कोणों के साथ सहज महसूस नहीं करते हैं, तो सभी गतिविधियों और दिशाओं के बारे में ध्यान से सोचें।

इस प्रक्रिया के लिए तीन अलग-अलग कौशल की आवश्यकता होगी: पेन एंगल के साथ काम करना; हाथ की गति की दिशा; और कागज पर सही दबाव डालें।

मार्करों

ये पेन अत्यधिक आरामदायक, बहुत चमकीले और, सबसे महत्वपूर्ण बात, सभी समान उपकरणों की तुलना में बहुत सस्ते हैं।

बेशक, इसके कुछ नुकसान भी हैं और इन पेन की स्याही समय के साथ फीकी पड़ जाती है, या शायद बहुत भारी दिखती है और थोड़े से दबाव में आसानी से क्षतिग्रस्त हो सकती है। इसीलिए ये पेन अभ्यास के लिए एक बेहतरीन उपकरण हैं, लेकिन महत्वपूर्ण परियोजनाओं को निपटाते समय सबसे अच्छा विकल्प नहीं हैं।

अपने लिए मार्कर चुनने के लिए, एक पेन और कागज का एक टुकड़ा लें। आरंभ करने के लिए, दो मार्कर लें: 3-5 मिमी और 1.5-2 मिमी। एक व्यापक से शुरुआत करें

आपको कागज के बारे में भी चिंता करने की ज़रूरत नहीं है: मार्कर प्रिंटर पेपर, चर्मपत्र (शुरुआती लोगों के लिए सबसे अच्छा विकल्प नहीं), या इसी तरह की सामग्री पर अच्छी तरह से लिखते हैं।

दबाव हल्का और समान होना चाहिए, क्योंकि कई प्रशिक्षण सुलेखक बहुत अधिक दबाव डालने की गलती करते हैं। इससे मार्कर के उपयोग में सुधार नहीं होगा, बल्कि यह केवल बर्बाद हो जाएगा। वहीं दूसरी ओर अखबार के साथ संपर्क बनाए रखने से काफी बेहतर परिणाम मिलेंगे।

टिप के केवल एक कोने से कागज को स्पर्श करें और फिर दूसरे कोने से यह देखने का प्रयास करें कि आपकी लिखावट कैसी दिखेगी।

निब की पूरी चौड़ाई को पृष्ठ पर रखें और फिर इसे धीरे-धीरे हिलाएँ: क्या आपको ऐसा लगता है कि एक कोना कागज को नहीं छू रहा है, लेकिन दूसरा अभी भी उस पर है? यह लगभग जादू जैसा है!

इस बार, टिप की पूरी चौड़ाई को पृष्ठ पर रखें, यह सुनिश्चित करते हुए कि दोनों कोने इसे उचित रूप से स्पर्श करें। याद रखें कि यह लिखने के लिए आदर्श संपर्क है, और यदि आप अधिक जोर से दबाएंगे, तो टिप का कोई भी कोना कागज से अलग हो जाएगा।

पेन का कोण और दबाव दो अलग-अलग बिंदु हैं, और पेन को बायीं ओर और लगभग 5 डिग्री आगे की ओर इंगित करना चाहिए। ऐसा करते समय हाथ को फीके और सुंदर रिबन बनाने के लिए ले जाना चाहिए।

स्पष्ट रेखाओं के लिए, उच्च गुणवत्ता वाला मार्कर खरीदने पर विचार करें, लेकिन आपको इस पर तभी विचार करना चाहिए जब आप पेशेवर रूप से सुलेख का अभ्यास करने में आश्वस्त महसूस करें।

सबसे अच्छी कीमत पर सबसे अच्छा सेट जिसकी हम अनुशंसा करते हैं वह शार्पी कैलीग्राफिक है, जिसमें विभिन्न रंगों और आकारों में 12 निब होते हैं; और स्टैडलर डुओ - 2 काफी उच्च गुणवत्ता वाले मार्करों का एक सेट। एक उत्कृष्ट सेट जो दाग या खून नहीं बहाएगा, उसे कैलीग्राफी पेन सेट कहा जाता है और यह प्राथमिक रंगों में चार हल्की-तेज़ स्याही के साथ आता है।

जैसा कि पहले चर्चा की गई है, जब आप सीख रहे हों तो विशेष सुलेख पेपर खरीदने का कोई मतलब नहीं है, क्योंकि प्रिंटर पेपर सस्ता है और हमारे उद्देश्यों के लिए उपयुक्त है।

हालाँकि, यदि आपको लगातार स्याही के दाग परेशान करने वाले लगते हैं, तो आप यूके में उपयोग किए जाने वाले अमपैड ऑफिस पैड या मोटे स्केच पेपर खरीदने पर विचार कर सकते हैं, लेकिन ध्यान रखें कि इनकी कीमत थोड़ी अधिक होगी।

रीफिल करने योग्य और कार्ट्रिज पेन के साथ सुलेख

आपको आवश्यकता होगी: एक पेन, एक अलग स्याही की आपूर्ति (रीफिल बोतल या कारतूस शामिल)।

रिफिल करने योग्य फाउंटेन पेन और कार्ट्रिज फाउंटेन पेन इस तरह काम करते हैं: प्रत्येक पेन में पतली स्याही से भरा एक बड़ा भंडार होता है, और वह स्याही एक आंतरिक तंत्र द्वारा नियंत्रित शरीर के विभाजन के माध्यम से प्रवाहित होगी। इस तरह, स्याही सीधे पेन यूनिट के अंदर जाएगी और पेज पर आसानी से लग जाएगी।

इस तरह के पेन के साथ, आपको विभिन्न आकारों में कई निब और पेन की मुख्य बॉडी के साथ उपयोग करने के लिए कारतूसों का एक विस्तृत चयन भी मिलेगा।

रीफिल करने योग्य और कार्ट्रिज पेन का उपयोग करने का सबसे बड़ा लाभ यह है कि उनके उन्नत यांत्रिक स्याही प्रवाह नियंत्रण तंत्र के कारण क्षैतिज सतहों पर काम करना आसान होता है।

फाउंटेन पेन के विपरीत, जिसमें आपको स्याही डुबाने की आवश्यकता होती है, इन पेन की स्याही बीच में खत्म नहीं होगी और अनाड़ी शुरुआती लोगों के लिए निश्चित रूप से अधिक सुरक्षित विकल्प हैं।

कार्ट्रिज की स्याही पतली होती है इसलिए यह सूखती नहीं है और आपके पेन के अंदरूनी हिस्से को अवरुद्ध नहीं करती है। कागज पर लगाने पर यह उन्हें एक सुंदर सूक्ष्म रूप भी देता है।

पेन स्वयं भी काफी कठोर है, यह देखते हुए कि इसके तंत्र को शरीर में पेंच होना चाहिए। इसका मतलब यह है कि कार्ट्रिज स्याही, एक लचीली और प्रतिक्रियाशील निब के साथ मिलकर, वास्तव में आपके संपूर्ण सुलेख अनुभव को बदल सकती है।

फाउंटेन पेन की तरह, कारतूस से भरे पेन भी शानदार तरीके से लीक होते हैं।

यह इस तथ्य को नहीं बदलता है कि समय के साथ पेन के अंदर बची हुई स्याही सूख सकती है और बंद हो सकती है, जिससे इसे ठीक से बनाए रखना आवश्यक हो जाता है। आपको पेन को अच्छी तरह से धोना होगा, लेकिन आप उसके भंडार में फंसी सारी स्याही को कभी नहीं निकाल पाएंगे।

सुलेख विशेषज्ञों द्वारा रीफिल करने योग्य और कार्ट्रिज पेन को सबसे सुविधाजनक माना जाता है और ये कई लोकप्रिय वेबसाइटों पर भी आम हैं। इस कारण से, शुरुआती लोगों को इनका उपयोग करने की अत्यधिक अनुशंसा की जाती है।

फाउंटेन पेन और कलम

पेन कई प्रकार के होते हैं, लेकिन कुछ बुनियादी सिद्धांत हैं जो सभी फाउंटेन पेन पर लागू होते हैं। उदाहरण के लिए, सभी फाउंटेन पेन में निम्नलिखित तत्व होते हैं:

1. कलम धारक- होल्डर वह क्षेत्र है जिसे लेखक काम करते समय पकड़ेगा, और इसलिए यह हाथ के लिए आरामदायक और नरम होना चाहिए। अक्सर, पेन होल्डर में पेन के दोनों सिरों पर आंतरिक धातु की फिटिंग होती है ताकि आप उन्हें सुरक्षित रूप से इधर-उधर ले जा सकें।
2. पंख- ये धातु के हैंडल के सिरे होते हैं जिनमें दो अलग-अलग हिस्से होते हैं और एक विस्तारित "जीभ" होती है जो उन्हें एक साथ रखती है। कागज के साथ पूर्ण संपर्क बनाने के लिए उनकी नोक चौकोर कट होती है, और आमतौर पर इतनी लचीली होती है कि स्याही सतह पर आसानी से और समान रूप से फैल सके।
3. जलाशयोंकभी-कभी ये आपकी निब की संरचना के अंदर पाए जाते हैं और स्लिट में स्याही भरने के लिए इस्तेमाल किए जाने वाले किनारे पर छोटे झुके हुए कटोरे की तरह दिखते हैं। उनमें से कुछ अलग-अलग धातु के कप के रूप में दिखाई देते हैं जिन्हें उपयोग करने से पहले आपको निब पर जकड़ना होगा, जिसमें निब के ऊपर और नीचे स्थित कप भी शामिल हैं। जलाशयों का मुख्य कार्य कुछ स्याही इकट्ठा करना और इसे स्लॉट के शीर्ष पर रखना है ताकि आप इसे दोबारा स्याही से भरने से पहले कम से कम कुछ शब्द लिख सकें।

जलाशय हमेशा पेन के अंदर स्थित नहीं होंगे, जो आपको तीनों तत्वों में से प्रत्येक को अलग से खरीदने की अनुमति देता है, जिससे आप उन्हें एक साथ मिला सकते हैं और मिला सकते हैं। विकल्प अनंत हैं और उन्हें एक गाइड में संक्षेपित नहीं किया जा सकता है, लेकिन लोकप्रिय सुलेखकों की विशेषज्ञता आपको सही निर्णय लेने में मदद कर सकती है।

एक शुरुआत के रूप में, आप समय और प्रयास भी बचाना चाहेंगे और इसलिए एक पूर्व-इकट्ठी सुलेख किट खरीदने पर विचार कर सकते हैं। ज्यादातर मामलों में, आपको होल्डर और जलाशयों के साथ 4-6 अलग-अलग निब दिए जाएंगे, और यदि आपने उन्हें अलग से खरीदा है तो उनकी कीमत उससे कम होगी। एक बार फिर, हम स्पीडबॉल से सुलेख लेखन किट की अनुशंसा करते हैं, जो एक धारक और यहां तक ​​​​कि 6 अलग-अलग पेन के साथ आता है।

हो सकता है कि स्याही आपके किट में शामिल न हो, इसलिए सही स्याही की खोज शुरू करें।

फाउंटेन पेन के लिए सर्वोत्तम प्रकार की स्याही

सबसे अच्छे परिणाम मैट और मोटी स्याही जैसे चीनी, भारतीय स्याही या यहां तक ​​कि गौचे पेंट से प्राप्त होते हैं जिन्हें आपने पहले वांछित स्थिरता प्राप्त करने के लिए पतला किया है।

हल्के स्ट्रोक के लिए, आप फाउंटेन पेन की विशिष्ट, पानी जैसी स्याही पर विचार कर सकते हैं।

इसके बजाय, आप पानी के रंगों के लिए उपयुक्त एक मध्यम आकार का ब्रश ले सकते हैं और फिर पेन स्लॉट के शीर्ष पर जलाशय को फिर से भर सकते हैं।

झुकी हुई सतहों पर सुलेख

एक फाउंटेन पेन आपके लिए नियमित डेस्क की तुलना में झुकी हुई सतहों पर लिखना आसान बना देगा। इसमें चित्रफलक और आपकी गोद में रखा एक बोर्ड और मेज के किनारों द्वारा समर्थित शामिल है। सुलेख में बहुत समय लगता है, इसलिए सुनिश्चित करें कि आप इसमें सहज हैं।

• सबसे पहले, एक स्थिर लेखन सतह चुनें जो फिसले नहीं।
• अपने बैठने की स्थिति को समायोजित करें और सुनिश्चित करें कि आप आरामदायक हैं और तनावग्रस्त होकर नहीं बैठे हैं।
• यदि संभव हो, तो कागज की सतह को तिरछी सतह पर सुरक्षित करें (आप ऑफिस क्ले (ब्लू टैक) और डक्ट टेप का उपयोग कर सकते हैं)।

यदि आप कलम या फाउंटेन पेन का उपयोग कर रहे हैं:

• स्याही/पेंट को खुला रखें और उस हाथ के पास रखें जिस पर आप नहीं लिख रहे हैं।
• अपने पेन को सुरक्षित रूप से डुबाने और अन्य सतहों पर स्याही फैलने से बचाने के लिए एक अच्छा "स्टैंड" चुनें। जब आप ब्रेक लेते हैं या फोन करते हैं तो आप अपने उपकरण रखने के लिए एक छोटी तश्तरी ले सकते हैं।

कृपया ध्यान दें: अपनी कलम को खुली स्याही की बोतल में डुबाने से स्याही धारक पर बिखर जाएगी और अंततः काम करते समय आपकी उंगलियां गंदी हो जाएंगी।

पेन को फिर से कैसे भरें:

• कलम को अपने हाथ में लें और उसे क्षैतिज रूप से पकड़ें
• रीफिल ड्रॉपर या ब्रश को नीचे करें ताकि आप केवल कुछ बूंदें ही ले सकें।
• जलाशय में स्याही खींचते समय क्षैतिज पेन की स्थिति बनाए रखें।
• तश्तरी को बदलें और पिपेट/ब्रश को तश्तरी पर रखें और हैंडल को क्षैतिज स्थिति में छोड़ दें। अन्यथा, आपको अपने घुटनों से स्याही के दाग साफ़ करने पड़ सकते हैं।
• स्क्रैप पेपर का एक टुकड़ा लें और जांचें कि स्लैंट बोर्ड के प्रत्येक तरफ स्याही कैसे बहती है। तभी आप बुनियादी कार्य कर पाएंगे.

स्याही, निब और लिखने की सतह का चुनाव यह निर्धारित करेगा कि आपको कितनी बार जलाशय को फिर से भरने की आवश्यकता है। अधिक से अधिक आप इसे कुछ अक्षरों के बजाय कुछ शब्दों के बाद करेंगे, लेकिन यह उस गति पर भी निर्भर हो सकता है जिस गति से आप काम कर रहे हैं।

जब आप क्विल पेन का उपयोग करते हैं तो वही नियम लागू होते हैं। स्टील निब के विपरीत, क्विल पेन अधिक लचीले होते हैं और तेजी से खराब हो जाते हैं, खासकर जब आप उन्हें सस्ते, कड़े कागज पर इस्तेमाल करते हैं।

एक गैर-पेशेवर क्विल पेन और फाउंटेन पेन से कागज को फाड़ सकता है।

यदि आप निश्चित नहीं हैं कि आप जानते हैं कि आप क्या कर रहे हैं, तो हम अनुशंसा करते हैं कि आप ऐसी ही सुलेख तकनीकों की तलाश करें जिन्हें सीखने के लिए कम प्रयास की आवश्यकता होती है।

स्पंज और फ्लैट ब्रश का उपयोग करके सुलेख

यहां सुलेख के लिए सबसे गंदा (क्योंकि आपके हाथ गंदे हो सकते हैं) दृष्टिकोण आता है जिसे हमने इस गाइड में तैयार किया है:

ब्रश के किनारे जितने पतले होंगे, आप उतने ही बेहतर परिणाम प्राप्त करेंगे। अनुशंसित चौड़ाई 6 से 20 मिमी है, अधिमानतः सख्त बनावट के साथ (उदाहरण के लिए ब्रिसल्स के बजाय सेबल और नायलॉन)। फ़्लैट ब्रश लंबी और छोटी शैलियों में आते हैं, बाद वाले को सबसे अच्छा विकल्प माना जाता है जो छोटे और कड़े होने के कारण लाइन नियंत्रण बनाए रखता है।

आप एक नियमित सफाई स्पंज ले सकते हैं और इसे क्यूब्स में काट सकते हैं और फिर इसे सबसे अद्भुत सुलेख उपकरण में बदल सकते हैं। उपयोग करते समय, रबर के दस्तानों से अपने हाथों को स्याही से बचाना याद रखें।

पेन और फ्लैट ब्रश से सुलेख लिखने के बीच कई महत्वपूर्ण अंतर हैं।

उदाहरण के लिए, एक ब्रश बहुत लचीला और नरम होता है, और मोटी रेखाएँ बनाने के लिए कठिन दबाव का जवाब देगा, जो कि पारंपरिक पेन वास्तव में नहीं करते हैं। ब्रश के बारे में एक और बात यह है कि उनकी स्याही बहुत जल्दी खत्म हो जाती है और एक आधुनिक बनावट और एक अनोखा, खुरदुरा लुक देते हैं।

ब्रश का उपयोग करने का सबसे अच्छा तरीका झुकी हुई सतह (लगभग 30 डिग्री) पर है। हालाँकि, क्षैतिज सतहें भी अच्छी तरह से काम करती हैं।

हालाँकि, आपको अपने द्वारा लगाए जाने वाले दबाव को नियंत्रित करना चाहिए, क्योंकि कोई भी परिवर्तन आपकी रेखाओं की स्पष्टता को प्रभावित कर सकता है और पेंट को पृष्ठ से नीचे बहने का कारण बन सकता है। लेकिन, निःसंदेह, आप इसे जानबूझकर कर सकते हैं (यह बिल्कुल स्वादिष्ट लगता है!)।

स्पंज का एक और दिलचस्प प्रभाव यह है कि जब स्याही के साथ उपयोग किया जाता है, तो वे ब्रश से खींची गई रेखाओं के समान धब्बेदार (पैचदार) प्रभाव पैदा करते हैं और दिलचस्प विरोधाभास और लुप्त होती रेखाएं बनाते हैं जो बहुत आकर्षक लगती हैं।

आदर्श रूप से, आपको अपने स्पंज और ब्रश के लिए भारत जैसी चिपचिपी और मैट स्याही, बहुत पानी वाली पोस्टर स्याही, या पतले गौचे पेंट का उपयोग करना चाहिए। पतली और पानी जैसी स्याही स्पंज पर अधिक समय तक नहीं रहेगी और इस प्रकार आपके पत्र टेढ़े-मेढ़े और असमान दिखेंगे।

स्पंज और बड़े ब्रश का उपयोग करने का सबसे बड़ा लाभ यह है कि वे अक्षर रेखा पर पर्याप्त जगह छोड़ते हैं और स्याही को गीला करते हैं ताकि आप अतिरिक्त रंग जोड़ सकें, उन्हें दिलचस्प तरीकों से मिला सकें, या बस उन्हें टपकने दें।

एक अक्षर में कई रंगों को मिलाते समय, एक छोटी मात्रा लें - कोई भी चमकीला रंग (सफेद भी बढ़िया काम करता है) और अक्षर के आकार का आधार बनाएं। फिर इसे एक क्षैतिज सतह पर रखें और इसमें गहरे और अधिक विपरीत रंगों की कुछ बूंदें डालें। इसे तब तक न हिलाएं जब तक यह पूरी तरह से सूख न जाए, जब तक कि आप मूल रूप से पेंट्स को मिलाकर एक अनोखा रंग बनाने का इरादा नहीं रखते।

नकली सुलेख में महारत हासिल करना

नकली सुलेख अनिवार्य रूप से एक मानक पेन (जेल, बॉलपॉइंट, आदि) का उपयोग करके बनाई गई आधुनिक सुलेख है। कई डिजाइनरों के लिए, मानक पेन उन्हें सुलेख से पूरी तरह परिचित होने में मदद करते हैं, और इसके दो महत्वपूर्ण कारण हैं:

बात यह है कि मानक पेन एक नौसिखिया को डराने वाले नहीं होते हैं और अक्सर फाउंटेन पेन की तुलना में अधिक लचीले और अधिक किफायती होते हैं। आख़िरकार, ये वे उपकरण हैं जिनका उपयोग आप तब से कर रहे हैं जब तक आप याद रख सकते हैं, और आपके पास पहले से ही काम करने और सुंदर सुलेख बनाने के लिए पर्याप्त मांसपेशी मेमोरी है।

हालाँकि, नकली सुलेख केवल शुरुआती लोगों के लिए नहीं है। आपके पेशेवर स्तर के बावजूद, आपको इसका अनुप्रयोग अपनी महत्वपूर्ण परियोजनाओं के लिए उपयोगी लग सकता है।

अपना स्वयं का सुलेख फाउंटेन पेन सेट बनाएं

यहाँ वह चीज़ है जिसकी आपको आवश्यकता होगी:

• निक्को जी निब की जोड़ी - इस पोस्ट की शुरुआत में, आपको इन निब की गुणवत्ता के बारे में अधिक जानने का अवसर मिला, जिन्हें अक्सर शुरुआती लोगों के लिए सबसे अच्छा विकल्प कहा जाता है।
• सीधा हैंडल. पांडुलिपि पेन एक अच्छा विकल्प है क्योंकि इसमें एक सार्वभौमिक पेन सम्मिलित है। हम लचीलेपन और उपयोग में आसानी के लिए सामान्य कॉर्क धारकों की भी अनुशंसा करते हैं।
• 32# लेजर जेट पेपर - या सिर्फ प्रिंटर पेपर का उपयोग करें। यह एक लागत प्रभावी समाधान है जो अभी भी स्याही के रक्तस्राव को रोकता है।
• स्क्रू कैप बोतलें और सुमी स्याही (भारत स्याही भी अच्छी तरह से काम करती है)। स्याही के दोनों ब्रांड मैट हैं और वांछित चिपचिपाहट प्रदान करेंगे।
• पानी- अपने पेन को समय-समय पर साफ करने के लिए आपको एक कप पानी की जरूरत पड़ेगी.
• फाइबर रहित तौलिए और कपड़े। आप कागज़ के तौलिये का भी उपयोग कर सकते हैं, लेकिन आपको सावधान रहना चाहिए कि पंख रेशों में न फंसे।

शुरुआती लोगों के लिए महंगी, अत्यधिक कीमत वाली सुलेख किट खरीदने के बजाय, हम अनुशंसा करते हैं कि आप अपना स्वयं का निर्माण करें और केवल उन उपकरणों को चुनें जो शुरुआती-अनुकूल, किफायती और वास्तव में आपके लिए अच्छे हों।

पंख की सफाई

खरीदते समय, सभी पंखों को फ़ैक्टरी तेल के साथ आपूर्ति की जाती है, क्योंकि यह तेल उनकी प्रस्तुति को बनाए रखने में मदद करता है और उन्हें खराब होने से बचाता है। वहीं, पेन पर तेल और स्याही दोनों का होना लगभग असंभव है, इसलिए उपयोग शुरू करने से पहले पेन को अच्छी तरह से साफ कर लें।

एक बार जब आप काम पूरा कर लेते हैं, तो आप देखेंगे कि कैसे स्याही निब के नीचे आसानी से बहती है और तेल की तरह कागज पर धब्बे नहीं छोड़ती है।

फाउंटेन पेन को असेंबल करना

अधिकांश शुरुआती लोग अपने निक्को जी निब के लिए प्लास्टिक स्पीडबॉल पेन चुनते हैं, लेकिन यूनिवर्सल पेन होल्डर का उपयोग करने में कुछ भी गलत नहीं है।

इन धारकों में एक रिम और 5 धातु ब्लेड होते हैं, जिससे आप कई अलग-अलग आकार और प्रकार के निब का उपयोग कर सकते हैं।

पेन कैसे पकड़ें

फाउंटेन पेन पकड़ना एक मानक पेन पकड़ने से अलग नहीं है। इसका मतलब है कि आपको अभी भी होल्डर को पकड़ने के लिए अपने अंगूठे और तर्जनी का उपयोग करना चाहिए और अतिरिक्त समर्थन के लिए अपनी मध्यमा उंगली को हैंडल के पीछे रखना चाहिए। जैसे ही आप चित्र बनाते हैं, हल्की रेखाएँ खींचने के लिए अपनी अनामिका और छोटी उंगलियों का उपयोग करें।

स्याही के कुँए में कलम डुबाना

इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप किस प्रकार की निब का उपयोग करते हैं - आपके लेखन की गुणवत्ता अभी भी इस बात पर निर्भर करेगी कि आप इसे कितनी गहराई तक डुबोते हैं।

तकनीकी शब्दों में, इसका मतलब यह है कि आप निब को वेंट (बीच वाला) के ठीक ऊपर डुबाते हैं ताकि निब पर बहुत अधिक स्याही न लगे और लिखते समय वह टपक न जाए।

यह सुनिश्चित करने के लिए कि सारी अतिरिक्त स्याही निकल जाए, आपको पेन को एक कप पानी के ऊपर जोर से हिलाना चाहिए।

आप जाने के लिए तैयार हैं!

नियमित बॉलपॉइंट पेन और फाउंटेन पेन के बीच मुख्य अंतर झुकाव का कोण है: आधुनिक सुलेखकों को कागज के संबंध में पेन के कोण को बनाए रखने के लिए सावधान रहना चाहिए।

आपको कभी भी पेन को लंबवत नहीं पकड़ना चाहिए, बल्कि पेन और कागज के बीच 45 डिग्री के कोण पर लिखना चाहिए।

आपको इसे बहुत अधिक लंबवत नहीं रखना चाहिए, क्योंकि निब कागज के रेशों में फंस सकती है और स्याही के प्रवाह को प्रभावित कर सकती है।