"हुकुम की रानी" रूमानियत की भावना में सबसे दिलचस्प और साहसिक कार्यों में से एक है। अलेक्जेंडर पुश्किन ने न केवल उस कहानी का खूबसूरती से वर्णन किया जो पहले से ही सभी को ज्ञात थी, जैसा कि उनके कुछ कार्यों में हुआ था, बल्कि उन्होंने इसमें अपनी साहित्यिक प्रतिभा की सारी सरलता भी डाल दी। इसके अलावा, कुशलता से लिखे गए गद्य की पेचीदगियों में एक संदेश छिपा है जो आज भी प्रासंगिक है: खुशी पैसे से या भाग्य से भी नहीं मिलती है। "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" का विस्तृत विश्लेषण आपको काम को बेहतर ढंग से समझने में मदद करेगा।

कार्य का कथानक वास्तविकता से उधार लिया गया है। सत्य घटना"हुकुम की रानी" इस प्रकार है: पुश्किन के परिचित, प्रिंस गोलित्सिन, एक शौकीन कार्ड खिलाड़ी, अपनी दादी, नताल्या पेत्रोव्ना गोलित्सिना की सलाह की बदौलत वापस जीतने में कामयाब रहे, जिन्होंने उन्हें तीन कार्डों पर सब कुछ दांव पर लगाने का आदेश दिया था। वह हुकुम की रानी का प्रोटोटाइप है, क्योंकि एक समय वह जादूगर और जादूगर सेंट जर्मेन से मिली थी। उसके अनुसार, वह उसके प्रति उदासीन नहीं था, इसलिए उसने उसे एक पोषित रहस्य बताया। लेखक स्वयं भी अक्सर भाग्योदय का अनुभव करता था, इसका अनुमान कार्ड की शर्तों और खेल की जटिलताओं की उसकी अच्छी समझ के आधार पर लगाया जा सकता है।

"द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" बनाने की प्रक्रिया में, लेखक बोल्डिन (1833) में था; यह उसकी सबसे "फलदायी" शरद ऋतु थी। उन्होंने लगन से काम किया, इसलिए यह पुस्तक असाधारण कथानक मोड़ और नाटकीय संघर्षों से भरी हुई है। बेशक, प्रेम संघर्ष और नायक का नैतिक पतन काल्पनिक है, लेकिन वे ही हैं जो हमें भाग्य के साथ खेलने के खतरे के बारे में समझाते हैं। उन्होंने अपने निर्वासन के बाद 1834 में "लाइब्रेरी फॉर रीडिंग" पत्रिका में यह काम प्रकाशित किया।

शैली और दिशा

"हुकुम की रानी" को आमतौर पर एक कहानी के रूप में परिभाषित किया जाता है। यह शैली एक औसत मात्रा, एक मुख्य कहानी और इसमें माध्यमिक पात्रों की भागीदारी का तात्पर्य है। साहित्यिक विद्वान इस पुस्तक को पुश्किन का पहला काम मानते हैं, जो मानवीय बुराइयों और उनके बाद होने वाली सज़ाओं पर आगे के चिंतन का एक चक्र खोलता है।

विश्लेषण में उस सांस्कृतिक युग की वास्तविकताओं को ध्यान में रखना ज़रूरी है जब रचना लिखी गई थी। "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" की दिशा रूमानियत है, जिसे भावी पीढ़ियों के लिए एक आदर्श के लिए रहस्यमय लालसा की अवधि के रूप में जाना जाता है, जब काल्पनिक दुनिया वास्तविक दुनिया में प्रवेश करती है, और यहां तक ​​​​कि सबसे समझदार पाठक भी यह निर्धारित नहीं कर सका कि क्या जादू वास्तव में हुआ था? या क्या लेखक ने केवल नायक के सपने का चित्रण किया है? तो पुश्किन की किताब में यह स्पष्ट नहीं है कि किसने हरमन को पागलपन की ओर धकेला: ताश का जादू या दुर्भाग्यपूर्ण नुकसान? जो भी हो, किसी भी कीमत पर अमीर बनने की नायक की इच्छा का उपहास किया जाता है और दंडित किया जाता है, और भौतिक धन पर आध्यात्मिक धन की श्रेष्ठता का महिमामंडन और महिमामंडन किया जाता है।

काम किस बारे में है?

कहानी बताती है कि कैसे एक दिन, हॉर्स गार्ड्समैन नारुमोव में एक कार्ड गेम के दौरान, बूढ़ी राजकुमारी टॉम्स्की का पोता एक किस्सा बताता है तीन कार्डआह, यह केवल उसकी दादी को पता है, जो निश्चित रूप से जीतती है। कहानी युवा अधिकारी हरमन पर बहुत अच्छा प्रभाव डालती है, जो हर तरह से इस कार्ड संयोजन का पता लगाने का निर्णय लेता है। वह अक्सर काउंटेस के घर पर दिखाई देने लगता है, अपने आगे के कार्यों पर विचार करता है, और एक दिन उसकी नजर खिड़की पर उसकी शिष्या एलिसैवेटा इवानोव्ना पर पड़ती है। हरमन ने उस पर ध्यान देने के संकेत दिखाना शुरू कर दिया, और कुछ समय बाद वह रात में उसके कमरे में उसके लिए अपॉइंटमेंट लेता है।

राजकुमारी के घर में प्रवेश करते हुए, वह परिचारिका से तीन कार्डों का एक गुप्त संयोजन प्राप्त करने की कोशिश करता है, उसे पिस्तौल से डराता है, लेकिन वह अपना रहस्य उजागर किए बिना उसकी आंखों के ठीक सामने मर जाती है। राजकुमारी के अंतिम संस्कार में शामिल होने के बाद, हत्यारा उसे ताबूत से उसे आँख मारते हुए देखता है, और रात में, या तो सपने में या वास्तविकता में, वह प्रकट होती है और उसे संयोजन बताती है - तीन, सात, इक्का। वह उसके लिए शर्तें तय करती है - एक दिन में एक कार्ड से अधिक दांव नहीं लगाना और एलिसैवेटा इवानोव्ना से शादी करना। नायक दूसरा अनुरोध पूरा नहीं करता. दो बार तीन और सात का दांव लगाकर जीतने के बाद, तीसरी बार, इक्के के बजाय, हुकुम की रानी मेज पर दिखाई देती है, और उसकी ओर देखती है। हरमन पैसे खो देता है और पागल हो जाता है। "हुकुम की रानी" कहानी का दोहरा सार यह है कि पाठक स्वयं अंत का अर्थ चुनता है:

• सबसे पहले, राजकुमारी वास्तव में अधिकार कर सकती थी जादुई क्षमताएँऔर अवज्ञा के लिए युवक से बदला लें।
• दूसरे, चरित्र रहस्य का पता लगाने के जुनून के चरण में भी पागल हो सकता है, यानी आगे की घटनाएं - उसके मानसिक या मानसिक विकार के परिणाम।

मुख्य पात्र और उनकी विशेषताएँ

• हर्मन- आकर्षक दिखने वाला एक युवक, "नेपोलियन की प्रोफ़ाइल और मेफ़िस्टोटल की आत्मा", स्वभाव से रोमांटिक। जब मैं बच्चा था तब से मैंने ताश नहीं उठाया है, लेकिन मुझे दूसरे लोगों को खेलते हुए देखना अच्छा लगता है। उन्होंने "जो अनावश्यक था उसे प्राप्त करने की आशा में जो आवश्यक था उसका त्याग करने" का कोई मतलब नहीं देखा, वह दिल से केवल एक जुआरी थे, लेकिन तीन कार्डों के रहस्य ने उनके विश्वदृष्टिकोण को मौलिक रूप से बदल दिया। यदि पहले वह पांडित्यपूर्ण, संयमी और मितव्ययी था, तो अंत में वह लालची, विश्वासघाती और क्रूर व्यक्ति बन जाता है। पैसा उसकी आत्मा की छिपी हुई भ्रष्टता को उजागर करता है, जो नायक के दिल में मौजूद सभी अच्छाइयों को अवशोषित कर लेता है।
• अन्ना फ़ेडोटोवना- एक बूढ़ी, जीर्ण-शीर्ण काउंटेस, जो सामाजिक जीवन से खराब हो गई थी, अपना जीवन व्यतीत कर रही थी पिछले साल का. हालाँकि वह अपने शिष्य को सख्त रखती है, फिर भी वह उसके भविष्य के बारे में सोचती है। हुकुम की रानी की छवि, जिसकी हरमन कल्पना करता था, जीवन के दौरान नायिका से भिन्न होती है। वह प्रतिशोधी, रहस्यमय और स्पष्टवादी है। उसके साथ सौदा शैतान के साथ एक तरह का सौदा है, क्योंकि हरमन अपनी आत्मा के साथ रहस्य का भुगतान करता है, और महिला यह जानती है। यह कोई संयोग नहीं है कि वह मांग करती है नव युवकअपने शिष्य के साथ सुधार करें और उससे शादी करें। वह जानती है कि वह ऐसा नहीं करेगा, क्योंकि एक सौम्य नायक ईमानदारी और बड़प्पन के लिए अक्षम है। इससे उसमें पारलौकिक ताकतों में निहित धोखे और पाखंड का पता चलता है। हुकुम की रानी आसान भौतिक सफलता का भी प्रतीक है जो लोगों को चक्कर में डाल देती है। वह उनमें मानवता और सदाचार को नष्ट कर देता है, और उनके स्थान पर बुराइयों से झुलसा हुआ क्षेत्र छोड़ देता है।
• एलिज़ाबेथ- एक विनम्र और शर्मीली युवा लड़की, अन्ना फेडोटोवना की शिष्या, काउंटेस की लगातार भर्त्सना, सनक और अनिश्चितता से परेशान। वह भोली और दयालु है, दुनिया में समझ और प्यार की तलाश में है, लेकिन उसे केवल धोखा और क्रूरता ही मिलती है। लिसा भी एक रोमांटिक हीरोइन हैं, लेकिन उनका भ्रम फेल हो जाता है, क्योंकि हकीकत हर किसी पर मेहरबान नहीं होती।
• टॉम्स्क- प्रिंस, अन्ना फेडोटोवना के रिश्तेदार। वह एक तर्ककर्ता की भूमिका निभाता है; यह उसकी कहानी के लिए धन्यवाद है कि कार्रवाई शुरू होती है: हरमन एक टेढ़े रास्ते पर जाता है और अपनी इच्छाओं का पालन करता है।

विषय-वस्तु

1. भाग्य और भाग्य. परिस्थितियों का एक घातक संयोग मुख्य पात्र को पागलपन की ओर ले जाता है। हरमन को इस तथ्य के लिए भुगतान करना तय था कि उसने पुरानी काउंटेस की सभी शर्तों को पूरा नहीं किया, अर्थात्, एलिसैवेटा इवानोव्ना से शादी नहीं की। भले ही हम रहस्यवाद को एक तरफ रख दें, लेकिन सिद्धांतहीन, धन की लालची खोज का अंत अलग नहीं हो सकता। लेखक भाग्य को धोखा न देने का आह्वान करता है, क्योंकि उससे मुकाबला करना असंभव है।
2. रहस्यवादी. खेल के निर्णायक क्षण में, इक्के के बजाय, हुकुम की रानी हरमन के कार्डों के बीच दिखाई देती है। शायद तनाव में रहते हुए उसने खुद ही नक्शे में गड़बड़ी कर दी, लेकिन दूसरी दुनिया की ताकतों के प्रभाव और काउंटेस की ओर से बदला लेने की संभावना से इनकार नहीं किया जा सकता। उसके अपने द्वारा ताश का पत्ताकई भाग्य-विद्याओं में हुकुम की रानी की छवि दुर्भाग्य और विफलता की भविष्यवाणी करती है। या, जैसा कि कहानी के पहले अध्याय के पुरालेख में कहा गया है, "हुकुम की रानी का अर्थ है गुप्त द्वेष।"
3. प्यार. नायिका हरमन के प्रति ईमानदारी से समर्पित है, लेकिन वह इस एहसान के रूप में वास्तविक धन को महत्व नहीं देती है। वह रहस्य जानने के लिए लड़की के प्यार का फायदा उठाता है और वह उसके पाखंड पर आंख मूंदकर विश्वास कर लेती है। यहां उसके आस-पास के लोगों के प्रति उदासीनता का विषय प्रकट होता है: मुख्य पात्र अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए अपने सिर के ऊपर से जाने के लिए तैयार है।
4. लक्ष्य और साधन. हरमन बुरे तरीकों से एक सकारात्मक लक्ष्य की ओर जाता है, इसलिए उसका व्यवसाय विफलता के लिए अभिशप्त है। एक लड़की को धोखा देकर, एक बूढ़ी औरत को डराकर, पूरी दुनिया को धोखा देकर, वह सफलता तो हासिल कर लेता है, लेकिन खुद को खो देता है।

समस्या

• लालच. रहस्य से लाभ कमाने की एक कपटी योजना होने के कारण, हरमन उसके मरणोपरांत अनुरोध को पूरा करने की जहमत नहीं उठाता है, और इस तथ्य की उपेक्षा करता है कि वह अपनी मर्जी से नहीं, बल्कि ऊपर से दिए गए आदेश के अनुसार उसके पास आई थी। वह एलिसैवेटा इवानोव्ना की भावनाओं को नहीं बख्शता, जो उस पर भरोसा करने और कोमल प्रेम संदेशों से ओतप्रोत होने में कामयाब रही। मुखय परेशानी"हुकुम की रानी" का काम मुख्य चरित्र की विवेकशीलता में निहित है, जिसका उसके जीवन पर नकारात्मक प्रभाव पड़ता है।
• पाखंड. उसकी मदद से, हरमन न केवल भोली-भाली लड़की को, बल्कि पूरी दुनिया को धोखा देने में कामयाब होता है, जो उसकी सफलता को अंकित मूल्य पर ले जाता है। आसपास के सभी लोग खिलाड़ी की किस्मत से ईर्ष्या करते हैं, उसकी हार की कामना करते हैं, लेकिन सम्मान और सद्भावना का भाव बनाए रखते हैं। यह झूठ पूरे उच्च जगत में व्याप्त है।
• लतभौतिक संपदा वाले लोग. नायक अपने आस-पास के लोगों से पहचान की खातिर जमकर धन की तलाश करता है, क्योंकि सैलून और गेंदों की दुनिया में केवल पैसे को महत्व दिया जाता है। समस्या किसी एक व्यक्ति में नहीं है, बल्कि उस व्यवस्था में है जहां हर चीज़ का अपना मौद्रिक समकक्ष होता है।

मुख्य विचार

अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन की कहानी आपको सोचने पर मजबूर करती है: क्या संदिग्ध भाग्य अनुचित जोखिम के लायक है? आखिरकार, एक बार भाग्य के पसंदीदा की तरह महसूस करने के बाद, एक व्यक्ति खेल में शामिल होना शुरू कर देता है, उसके लिए उत्साह की निरंतर भावना पर निर्भरता को दूर करना मुश्किल हो जाता है। लेकिन यह काम का केवल एक पहलू है. अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन ने जिस विचार का अनुसरण किया वह एक विशिष्ट रोमांटिक नायक का एक विडंबनापूर्ण अवतार है, जो बिना कारण जर्मन नहीं है। रूमानियतवाद की उत्पत्ति जर्मनी से हुई और लेखक इसके आलोचक थे। उदाहरण के लिए, उन्होंने अपने कैनन के बारे में व्यंग्य किया, जो वास्तविक जीवन से बहुत दूर थे, यहाँ तक कि "रुस्लान और ल्यूडमिला" में भी। कवि इस प्रवृत्ति को वास्तविकता से अलग करने और इसे खराब रोशनी में प्रस्तुत करने की अपरिहार्य इच्छा की निंदा करता है। सबसे पहले वह रोमांटिक हीरो की आलोचना करते हैं. तदनुसार, हरमन, अपने रहस्यमय झुकाव और तीन कार्डों के जादू में विश्वास के बावजूद, मूल्यों के सामान्य सेट के साथ एक साधारण व्यापारी बना हुआ है। उसका अत्यंत दिखावटी स्वभाव जादू से बेहतरी के लिए नहीं बदलता, क्योंकि वह इसका उपयोग लालची उद्देश्यों के लिए करता है। अर्थात्, "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" का मुख्य विचार यह है कि रहस्यवाद, उत्साह और असाधारण चरित्र जैसी कोई भी बाहरी रोमांटिक विशेषताएँ चरित्र को भौतिक दुनिया की घमंड और घृणा से छुटकारा दिलाने में मदद नहीं करेंगी, बल्कि केवल उसे उचित ठहराएँगी। अनैतिकता, अपराध को संभव बनाएं, क्योंकि एक रोमांटिक नायक का सार समाज के साथ टकराव है। यह आसानी से यह रूप ले सकता है, और यह व्यक्तिवाद के जर्मन पंथ का खतरा है - समाज पर व्यक्ति की श्रेष्ठता में विश्वास। इसलिए, पुस्तक का अंत विपरीत साबित होता है: समाज हरमन से श्रेष्ठ है, जिसने इसके कानूनों का उल्लंघन किया है। "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" का उद्देश्य किसी अपराध के लिए सजा की अनिवार्यता को दर्शाना है। तीन क़ीमती कार्ड सीखने के बाद, जिसकी बदौलत उसके भाग्य को कई गुना बढ़ाना संभव हुआ, खिलाड़ी खुद को नियंत्रित नहीं कर सका और अपना दिमाग खो बैठा।

यह क्या सिखाता है?

द क्वीन ऑफ स्पेड्स को पढ़ने के बाद पाठक अनायास ही इसके बारे में सोचता है नकारात्मक प्रभावनिरंतर लाभ की इच्छा रखता है। बड़ी रकम लोगों को बार-बार कार्ड टेबल पर लौटने के लिए आकर्षित करती है। हरमन के नकारात्मक उदाहरण के आधार पर, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि आपको आसान पैसे का पीछा नहीं करना चाहिए, जिससे भाग्य को लुभाया जा सके। लक्ष्य तक पहुंचने का मार्ग, भले ही यह लक्ष्य कल्याणकारी हो, ईमानदार और योग्य होना चाहिए।

इसके अलावा, किसी व्यक्ति का बड़प्पन बटुए की परिपूर्णता से नहीं, बल्कि आत्मा की संपत्ति से मापा जाता है। केवल वे ही जो अपने अंदर सच्चा सद्गुण विकसित करते हैं, सम्मान और खुशी के पात्र हैं। प्यार, ईमानदारी और दोस्ती कार्ड की जीत से नहीं खरीदी जा सकती, चाहे वह कोई भी जीत हो।

आलोचना

इस कहानी को कवियों और साहित्यिक आलोचकों के बीच सकारात्मक प्रतिक्रिया मिली और यूरोपीय देशों में भी इसे काफी लोकप्रियता मिली। फ्योडोर मिखाइलोविच दोस्तोवस्की ने इस काम को "संपूर्ण शानदार गद्य" कहा। रूसी साहित्यिक विद्वान और साहित्यिक आलोचक दिमित्री पेत्रोविच शिवतोपोलक-मिर्स्की ने "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" को "गद्य में पुश्किन का सबसे अच्छा और सबसे विशिष्ट काम" कहा।

दरअसल, इस पुस्तक ने उस समय के समाज में अप्रत्याशित प्रतिक्रियाओं की एक पूरी लहर पैदा कर दी। उदाहरण के लिए, खिलाड़ियों ने जो पढ़ा उससे प्रभावित होकर तीन, सात और इक्के पर दांव लगाना शुरू कर दिया और दरबार की महिलाएं हुकुम की रहस्यमयी रानी के प्रोटोटाइप की खोज में व्यस्त हो गईं। पुश्किन ने अपनी डायरी में केवल किस बारे में व्यंग्य किया फ़ैशन का चलनअपनी रचना को जन्म दिया. यह अकारण नहीं था कि आलोचक एनेनकोव ने इस तरह पैदा हुए हंगामे को याद किया: "जब यह सामने आया, तो कहानी ने एक सामान्य चर्चा पैदा की और शानदार महलों से लेकर मामूली आवासों तक, समान आनंद के साथ इसे दोबारा पढ़ा गया।"

रूसी क्लासिक्स के प्रसिद्ध समीक्षक बेलिंस्की ने भी पुस्तक की उपेक्षा नहीं की और लेखक के लिए चापलूसी से बात की:

"हुकुम की रानी" वास्तव में एक कहानी नहीं है, बल्कि एक उत्कृष्ट कहानी है। यह आश्चर्यजनक रूप से पुरानी काउंटेस, उसके शिष्य, उनके रिश्ते और हरमन के मजबूत, लेकिन राक्षसी स्वार्थी चरित्र को सही ढंग से रेखांकित करता है। दरअसल, यह कोई कहानी नहीं है, बल्कि एक किस्सा है: एक कहानी के लिए, "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" की सामग्री बहुत विशिष्ट और यादृच्छिक है। लेकिन कहानी - हम दोहराते हैं - कौशल की पराकाष्ठा है।

"हुकुम की रानी" में कहानी का नायक वास्तव में एक मौलिक रचना है, जो मानव हृदय के गहन अवलोकन और ज्ञान का फल है; यह समाज में ही देखे गए व्यक्तियों से सुसज्जित है; कहानी सरल है, लालित्य से प्रतिष्ठित है...

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तो, कार्रवाई को कैथरीन द्वितीय की शताब्दी में स्थानांतरित कर दिया गया है। मुख्य चरित्रइसके प्रोटोटाइप के समान बिल्कुल नहीं। यह एक उत्साही रोमांटिक व्यक्ति है, जो उत्कृष्ट आत्मा से संपन्न है। वह लिसा, अपनी "सुंदरता, देवी" को अपना आदर्श मानता है, उसके पदचिह्न को चूमने की हिम्मत किए बिना। पहले कार्य में उनके सभी एरियोसोस प्रेम की भावुक घोषणाएँ हैं। अमीर बनने की इच्छा एक लक्ष्य नहीं है, बल्कि उस सामाजिक खाई को दूर करने का एक साधन है जो उसे और लिसा को अलग करती है (आखिरकार, ओपेरा में लिसा एक पिछलग्गू नहीं है, बल्कि काउंटेस की अमीर पोती है)। "तीन कार्ड जानें और मैं अमीर हो जाऊंगा," वह चिल्लाता है, "और इसके साथ मैं लोगों से दूर भाग सकता हूं।" यह विचार उस पर और अधिक हावी हो जाता है, जिससे लिसा के प्रति उसका प्यार खत्म हो जाता है। भाग्य की दुर्जेय शक्ति के साथ टकराव से हरमन के मानसिक संघर्ष की त्रासदी और बढ़ गई है। इस शक्ति का अवतार काउंटेस है। नायक मर जाता है, और फिर भी त्चिकोवस्की के संगीत में प्रेम की जीत होती है: ओपेरा के समापन में प्रेम का उज्ज्वल विषय, इसकी सुंदरता के लिए एक भजन की तरह लगता है, प्रकाश, खुशी और खुशी के प्रति मानव आत्मा का शक्तिशाली आवेग। लिसा के लिए हरमन की मरणासन्न अपील, जैसे कि उसके अपराध का प्रायश्चित करती है और उसकी विद्रोही आत्मा की मुक्ति के लिए आशा को प्रेरित करती है, कहानी का कथानक अप्रत्याशित भाग्य, भाग्य और चट्टान के विषय पर आधारित है, जो पुश्किन (साथ ही) को प्रिय है। अन्य रोमांटिक)। एक युवा सैन्य इंजीनियर, जर्मन हरमन, एक साधारण जीवन जीता है और बहुत संपत्ति अर्जित करता है; वह ताश भी नहीं खेलता और खुद को केवल खेल देखने तक ही सीमित रखता है। उसका दोस्त टॉम्स्की एक कहानी बताता है कि कैसे उसकी दादी, काउंटेस, पेरिस में रहते हुए, उसके कहने पर कार्डों में एक बड़ी रकम हार गई। उसने सेंट-जर्मेन की गिनती से उधार लेने की कोशिश की,
लेकिन पैसे के बजाय, उसने उसे एक खेल में एक साथ तीन कार्डों का अनुमान लगाने का रहस्य बताया। काउंटेस, रहस्य के लिए धन्यवाद, पूरी तरह से वापस जीत गई।

नताल्या पेत्रोव्ना गोलिट्स्याना - "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" से काउंटेस का प्रोटोटाइप

हरमन, अपनी शिष्या, लिसा को बहकाकर, काउंटेस के शयनकक्ष में प्रवेश करता है और विनती और धमकियों के साथ, पोषित रहस्य का पता लगाने की कोशिश करता है। उसके हाथ में एक खाली पिस्तौल देखकर काउंटेस की दिल का दौरा पड़ने से मृत्यु हो जाती है। अंतिम संस्कार के समय, हरमन कल्पना करता है कि दिवंगत काउंटेस अपनी आँखें खोलती है और उसकी ओर देखती है। शाम को उसका भूत हरमन को दिखाई देता है और कहता है, कि तीन कार्ड ("तीन, सात, इक्का") उसे जीत दिलाएंगे, लेकिन उसे प्रति दिन एक से अधिक कार्ड पर दांव नहीं लगाना चाहिए। तीन कार्ड हरमन के लिए जुनून बन गए:

प्रसिद्ध करोड़पति जुआरी चेकालिंस्की मास्को आता है। हरमन अपनी सारी पूंजी तीन पर दांव लगाता है, जीतता है और उसे दोगुना कर देता है। अगले दिन वह अपना सारा पैसा सात पर दांव लगाता है, जीतता है और फिर से अपनी पूंजी दोगुनी कर देता है। तीसरे दिन, हरमन ने इक्के पर पैसे (पहले से ही लगभग दो लाख) का दांव लगाया, लेकिन रानी हार गई। हरमन मानचित्र पर हुकुम की रानी को मुस्कुराती और आंख मारती हुई देखता है, जो उसे याद दिलाता है काउंटेस. बर्बाद हरमन एक मानसिक अस्पताल में पहुँच जाता है, जहाँ वह किसी भी चीज़ पर प्रतिक्रिया नहीं करता है और लगातार "असामान्य रूप से तेज़ी से बड़बड़ाता है:" तीन, सात, इक्का! तीन, सात, रानी!...'

प्रिंस येलेत्स्की (ओपेरा "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" से)
मैं तुमसे प्यार करता हूँ, मैं तुमसे बेहद प्यार करता हूँ,

मैं तुम्हारे बिना एक दिन भी जीने की कल्पना नहीं कर सकता।

और अद्वितीय शक्ति का पराक्रम

मैं अब आपके लिए यह करने के लिए तैयार हूं,

ओह, मैं इस दूरी से परेशान हूँ,

मुझे पूरे दिल से आपके साथ सहानुभूति है,

मैं तुम्हारे दुख से दुखी हूं

और मैं तुम्हारे आँसुओं से रोता हूँ...

मुझे पूरे दिल से आपके साथ सहानुभूति है!

सातवीं तस्वीर रोजमर्रा के एपिसोड से शुरू होती है: मेहमानों का एक पेय गीत, टॉम्स्की का तुच्छ गीत "इफ ओनली डियर गर्ल्स" (जी. आर. डेरझाविन के शब्दों में)। हरमन की उपस्थिति के साथ, संगीत घबराहट से उत्साहित हो जाता है।
उत्सुकता से भरा सेप्टेट "यहाँ कुछ गड़बड़ है" उस उत्साह को व्यक्त करता है जिसने खिलाड़ियों को जकड़ लिया है। जीत का उत्साह और क्रूर खुशी हरमन के एरिया में सुनी जा सकती है "हमारा जीवन क्या है?" एक खेल!"। मरने के क्षण में, उसके विचार फिर से लिसा की ओर मुड़ जाते हैं - ऑर्केस्ट्रा में प्रेम की एक श्रद्धापूर्ण कोमल छवि दिखाई देती है।

हरमन (ओपेरा "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" से)

कि हमारा जीवन एक खेल है

अच्छाई और बुराई, बस सपने।

काम, ईमानदारी, पुरानी पत्नियों की कहानियाँ,

कौन सही है यहाँ कौन खुश है दोस्तों,

आज तुम, और कल मैं.

इसलिए लड़ाई छोड़ दो

सौभाग्य के क्षण का लाभ उठाएँ

हारने वाले को रोने दो

हारने वाले को रोने दो

कोस रहा हूँ, अपने भाग्य को कोस रहा हूँ।

सच तो यह है कि मृत्यु केवल एक ही होती है,

हलचल के समुद्र के किनारे की तरह.

वह हम सभी के लिए आश्रय है,

हममें से कौन उसे अधिक प्रिय है, दोस्तों?

आज तुम, और कल मैं.

इसलिए लड़ाई छोड़ दो

सौभाग्य के क्षण का लाभ उठाएँ

हारने वाले को रोने दो

हारने वाले को रोने दो

अपने भाग्य को कोस रहा हूँ।

मेहमानों और खिलाड़ियों का कोरस (ओपेरा "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" से)

जवानी हमेशा के लिए नहीं रहती

चलो पीते हैं और मजा करते हैं!

चलो जिंदगी से खेलें!
बुढ़ापे का इंतज़ार लंबा नहीं है!
जवानी हमेशा के लिए नहीं रहती
बुढ़ापे का इंतज़ार लंबा नहीं है!
हमें ज्यादा देर तक इंतजार नहीं करना पड़ेगा.
बुढ़ापे का इंतज़ार लंबा नहीं है!

इंतजार करने में ज्यादा समय नहीं है.
हमारे युवाओं को डूब जाने दो
आनंद में, कार्ड और शराब!
हमारे युवाओं को डूब जाने दो
आनंद में, कार्ड और शराब!

वे दुनिया में एकमात्र खुशी हैं,
जिंदगी सपने की तरह उड़ जाएगी!
जवानी हमेशा के लिए नहीं रहती
बुढ़ापे का इंतज़ार लंबा नहीं है!
हमें ज्यादा देर तक इंतजार नहीं करना पड़ेगा.
बुढ़ापे का इंतज़ार लंबा नहीं है!
इंतजार करने में ज्यादा समय नहीं है.
लिसा और पोलीना (ओपेरा "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" से)

लिसा का कमरा. बगीचे की ओर देखने वाली बालकनी का दरवाज़ा।

दूसरा चित्र दो हिस्सों में बंटा है - रोजमर्रा और प्रेम-गीतात्मक। पोलिना और लिसा की सुखद युगल जोड़ी "इट्स इवनिंग" हल्की उदासी में डूबी हुई है। पोलिना का रोमांस "डियर फ्रेंड्स" उदास और विनाशकारी लगता है। इसकी तुलना जीवंत नृत्य गीत "कम ऑन, लिटिल स्वेतिक माशेंका" से की जाती है। फिल्म का दूसरा भाग लिसा के एरियोसो "ये आँसू कहाँ से आते हैं" से शुरू होता है - गहरी भावना से भरा एक हार्दिक एकालाप। लिसा की उदासी एक उत्साही स्वीकारोक्ति का मार्ग प्रशस्त करती है: "ओह, सुनो, रात।"

वीणावादन पर लिसा। पोलिना उसके पास है; मित्र यहाँ हैं. लिसा और पोलिना ने ज़ुकोवस्की के शब्दों पर एक सुखद युगल गीत गाया ("यह पहले से ही शाम है ... बादलों के किनारे काले हो गए हैं")। मित्रों ने प्रसन्नता व्यक्त की। लिसा ने पोलिना को अकेले गाने के लिए कहा। पोलिना गाती है। उसका रोमांस "डियर फ्रेंड्स" उदास और विनाशकारी लगता है। ऐसा लगता है कि यह अच्छे पुराने दिनों को पुनर्जीवित करता है - यह अकारण नहीं है कि इसमें संगत वीणावादन पर बजती है। यहां लिब्रेटिस्ट ने बात्युशकोव की कविता का इस्तेमाल किया। यह एक विचार तैयार करता है जिसे पहली बार 17वीं शताब्दी में लैटिन वाक्यांश में व्यक्त किया गया था जो तब लोकप्रिय हो गया: "एट इन अर्काडिया अहंकार," जिसका अर्थ है: "और अर्काडिया में (अर्थात, स्वर्ग में) मैं (मृत्यु) हूं";

बादलों के किनारे अँधेरे हो गए हैं,

मीनारों पर भोर की आखिरी किरण मर जाती है;

नदी की आखिरी चमकती धारा

विलुप्त आकाश के साथ यह मिट जाता है,

लुप्त होती हुई।
प्रिलेपा (ओपेरा "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" से)
मेरे प्यारे छोटे दोस्त,

प्रिय चरवाहा,

जिसके लिए मैं आहें भरता हूं

और मैं जुनून खोलना चाहता हूं,

ओह, मैं नाचने नहीं आया।
मिलोव्ज़ोर (ओपेरा "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" से)
मैं यहाँ हूँ, लेकिन मैं उबाऊ, सुस्त हूँ,

देखो तुमने कितना वजन कम कर लिया है!

मैं अब विनम्र नहीं रहूँगा

मैंने अपने जुनून को लंबे समय तक छुपाया।

अब विनम्र नहीं रहेंगे

उन्होंने अपने जुनून को काफी समय तक छुपाए रखा.

हरमन का कोमलता से उदास और भावुक एरियोसो "मुझे माफ कर दो, स्वर्गीय प्राणी" काउंटेस की उपस्थिति से बाधित होता है: संगीत एक दुखद स्वर में बदल जाता है; तीव्र, तंत्रिका लय और अशुभ आर्केस्ट्रा रंग उभरते हैं। दूसरी तस्वीर प्रेम के उज्ज्वल विषय की पुष्टि के साथ समाप्त होती है। तीसरे दृश्य (द्वितीय अंक) में महानगरीय जीवन के दृश्य विकासशील नाटक की पृष्ठभूमि बन जाते हैं। कैथरीन के युग के कैंटटास के स्वागत की भावना में आरंभिक कोरस चित्र का एक प्रकार का स्क्रीनसेवर है। प्रिंस येल्त्स्की का अरिया "आई लव यू" उनके बड़प्पन और संयम को दर्शाता है। देहाती "ईमानदारी"
चरवाहा" - 18वीं सदी के संगीत का एक शैलीकरण; सुरुचिपूर्ण, मनमोहक गीत और नृत्य प्रिलेपा और मिलोव्ज़ोर की सुखद प्रेम जोड़ी को प्रस्तुत करते हैं।

मुझे माफ़ कर दो, स्वर्गीय प्राणी,

कि मैंने तुम्हारी शांति भंग कर दी.

क्षमा करें, लेकिन भावुक स्वीकारोक्ति को अस्वीकार न करें,

दुःख के साथ अस्वीकार मत करो...

ओह, दया करो, मैं मर रहा हूँ

मैं अपनी प्रार्थना आपके पास लाता हूं,

स्वर्गीय स्वर्ग की ऊंचाइयों से देखो

मृत्यु संघर्ष के लिए

एक आत्मा को पीड़ा हुई

आपके लिए प्यार... समापन में, लिसा और हरमन की मुलाकात के समय, ऑर्केस्ट्रा में प्यार का एक विकृत राग बजता है: हरमन की चेतना में एक महत्वपूर्ण मोड़ आ गया है, अब से वह प्यार से निर्देशित नहीं है, लेकिन तीन कार्डों के लगातार विचार से। चौथी तस्वीर
ओपेरा का केंद्र, चिंता और नाटक से भरा हुआ। इसकी शुरुआत एक आर्केस्ट्रा परिचय से होती है, जिसमें हरमन की प्रेम स्वीकारोक्ति के स्वरों का अनुमान लगाया जाता है। हैंगर-ऑन ("हमारा हितैषी") और काउंटेस के गीत (ग्रेट्री के ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" से एक राग) के कोरस को एक अशुभ छिपी प्रकृति के संगीत द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। यह हरमन के एरियोसो के विपरीत है, जो एक भावुक भावना से ओत-प्रोत है, "यदि आपने कभी प्यार की भावना को जाना है"

एक युवा सैन्य इंजीनियर, जर्मन हरमन, एक साधारण जीवन जीता है और बहुत सारा धन जमा करता है; वह कार्ड भी नहीं उठाता है और खुद को केवल खेल देखने तक ही सीमित रखता है।

... अपनी स्वतंत्रता को मजबूत करने की आवश्यकता के बारे में दृढ़ता से आश्वस्त होने के कारण, हरमन ने ब्याज को छुआ तक नहीं, अकेले अपने वेतन पर रहते थे, और खुद को थोड़ी सी भी सनक की अनुमति नहीं देते थे। हालाँकि, वह गुप्त और महत्वाकांक्षी था, और उसके साथियों को उसकी अत्यधिक मितव्ययिता पर हंसने का अवसर शायद ही कभी मिलता था...

उसका दोस्त टॉम्स्की एक कहानी बताता है कि कैसे उसकी दादी, काउंटेस, पेरिस में रहते हुए, कार्डों में एक बड़ी रकम हार गई। उसने काउंट ऑफ़ सेंट-जर्मेन से उधार लेने की कोशिश की, लेकिन पैसे के बजाय, उसने उसे तीन जीतने वाले कार्डों का रहस्य बताया। काउंटेस, रहस्य के लिए धन्यवाद, पूरी तरह से वापस जीत गई।

इस विचार ने गरीब जर्मन को अपने वश में कर लिया।

हरमन, अपनी शिष्या, लिसा को बहकाकर, काउंटेस के शयनकक्ष में प्रवेश करता है, मिन्नतों और धमकियों के साथ पोषित रहस्य का पता लगाने की कोशिश करता है। हरमन को पिस्तौल से लैस देखकर (जो, जैसा कि बाद में पता चला, उतार दिया गया था), काउंटेस की दिल का दौरा पड़ने से मृत्यु हो जाती है।

अंतिम संस्कार के समय, हरमन कल्पना करता है कि दिवंगत काउंटेस अपनी आँखें खोलती है और उसकी ओर देखती है। शाम को, उसका भूत हरमन को दिखाई देता है और कहता है कि तीन कार्ड ("तीन, सात, इक्का") उसे जीत दिलाएंगे, लेकिन उसे प्रति दिन एक से अधिक कार्ड पर दांव नहीं लगाना चाहिए। दूसरी शर्त ये है कि उसे लिसा से शादी करनी होगी.

बाद में हरमन ने अंतिम शर्त पूरी नहीं की। तीन कार्ड हरमन के लिए जुनून बन गए:

...एक युवा लड़की को देखकर उसने कहा: "कितनी दुबली है!.. सचमुच तीन दिल।" उन्होंने उससे पूछा कि क्या समय हुआ है, उसने उत्तर दिया: "सात बजने में पाँच मिनट हैं।" - प्रत्येक पॉट-बेलिड आदमी ने उसे एक इक्का की याद दिला दी। तीन, सात, इक्के - ने उसे एक सपने में परेशान किया, सभी संभावित रूपों को लेते हुए: तीन उसके सामने एक हरे-भरे ग्रैंडिफ्लोरा के रूप में खिले, सात एक गॉथिक गेट की तरह लग रहे थे, इक्का एक विशाल मकड़ी की तरह लग रहा था। उसके सारे विचार एक में विलीन हो गए - उस रहस्य का फायदा उठाना जो उसे महंगा पड़ा...

प्रसिद्ध करोड़पति जुआरी चेकालिंस्की सेंट पीटर्सबर्ग आते हैं। हरमन ने अपनी पूरी पूंजी (47 हजार रूबल) तीन पर दांव लगाई, जीत हासिल की और इसे दोगुना कर दिया। अगले दिन वह अपना सारा पैसा (94 हजार रूबल) सात पर दांव लगाता है, जीतता है और फिर से अपनी पूंजी दोगुनी कर देता है। तीसरे दिन, हरमन ने इक्के पर पैसे (188 हजार रूबल) का दांव लगाया। एक इक्का आता है. हरमन सोचता है कि वह जीत गया है, लेकिन चेकालिंस्की का कहना है कि हरमन की महिला हार गई। कुछ अविश्वसनीय तरीके से, हरमन ने पलट कर एक रानी पर इक्के के बजाय पैसे का दांव लगा दिया।

हरमन मानचित्र पर हुकुम की रानी को मुस्कुराती और आंख मारते हुए देखता है, जो उसे काउंटेस की याद दिलाती है। बर्बाद हरमन एक मानसिक अस्पताल में पहुँच जाता है, जहाँ वह किसी भी चीज़ पर प्रतिक्रिया नहीं करता है और लगातार रहता है "असामान्य रूप से तेजी से बड़बड़ाता है:" तीन, सात, इक्का! तीन, सात, रानी!...'

तो हरमन एक ऐसा व्यक्ति है जो, अस्तित्व में है "जो अनावश्यक है उसे प्राप्त करने की आशा में जो आवश्यक है उसका त्याग करने में असमर्थ", विनाशकारी जुनून के आगे झुक गया और, धन की खोज में, अपना दिमाग खो दिया।

हुकुम की रानी

(कथा, 1833; प्रकाशित 1834)

हर्मन- एक युवा अधिकारी ("इंजीनियर"), एक सामाजिक-दार्शनिक कहानी का केंद्रीय चरित्र, जिनमें से प्रत्येक नायक एक विशिष्ट विषय से जुड़ा हुआ है (टॉम्स्की - अवांछित खुशी के विषय के साथ; लिजावेता इवानोव्ना - सामाजिक के विषय के साथ) विनम्रता; पुरानी काउंटेस - भाग्य के विषय के साथ) और इसकी एक परिभाषित और अपरिवर्तनीय विशेषता से संपन्न है। जी. - सबसे पहले, विवेकपूर्ण, उचित; इस बात पर उनके जर्मन मूल, उनके अंतिम नाम (पाठक को उनका नाम नहीं पता), और यहां तक ​​कि एक इंजीनियर के रूप में उनकी सैन्य विशेषज्ञता पर जोर दिया गया है।

जी. पहली बार कहानी के पन्नों पर घोड़ा रक्षक नारुमोव के साथ एक एपिसोड में दिखाई देते हैं, लेकिन, खिलाड़ियों की संगति में सुबह 5 बजे तक बैठे रहते हैं, वह कभी नहीं खेलते हैं - "मैं आशा में जो आवश्यक है उसका त्याग करने में सक्षम नहीं हूं जो अनावश्यक है उसे प्राप्त करना।" उसकी इच्छाशक्ति के बल पर महत्वाकांक्षा, प्रबल जुनून और उग्र कल्पना को दबा दिया जाता है। तीन कार्डों के बारे में टॉम्स्की की कहानी सुनने के बाद, जिसका रहस्य 60 साल पहले प्रसिद्ध आत्मा द्रष्टा सेंट जर्मेन ने उनकी दादी काउंटेस अन्ना फेडोटोव्ना को बताया था, उन्होंने कहा: "मौका" नहीं, बल्कि "परी कथा!" - क्योंकि यह अतार्किक सफलता की संभावना को ख़त्म कर देता है।

इसके बाद, पाठक जी को पुरानी काउंटेस, लिसा की गरीब शिष्या की खिड़कियों के सामने खड़ा देखता है; उसकी शक्ल रोमांटिक है: एक बीवर कॉलर उसके चेहरे को ढकता है, उसकी काली आँखें चमकती हैं, उसके पीले गालों पर एक त्वरित ब्लश चमकती है। हालाँकि, जी पुराने फ्रांसीसी उपन्यास का वीरतापूर्ण चरित्र नहीं है जिसे काउंटेस पढ़ रही है, न ही गॉथिक उपन्यास का घातक नायक (जिसकी काउंटेस निंदा करती है), न ही उबाऊ और शांतिपूर्ण रूसी उपन्यास का नायक (उसके द्वारा लाया गया) टॉम्स्की), करमज़िन की कहानी "गरीब लिसा" से एरास्ट का "साहित्यिक रिश्तेदार" भी नहीं। (इस कहानी के साथ संबंध न केवल गरीब छात्र के नाम से, बल्कि उसके "प्रलोभक" के उपनाम के "विदेशी" स्वर से भी दर्शाया गया है।) जी बल्कि एक जर्मन बुर्जुआ उपन्यास का नायक है, जिसमें से वह लिज़ा को अपना पहला पत्र शब्द और शब्द उधार लेता है; यह सुविधा के उपन्यास का नायक है। उसे लिसा की आवश्यकता केवल एक सुविचारित योजना के कार्यान्वयन के लिए एक आज्ञाकारी साधन के रूप में है - तीन कार्डों के रहस्य में महारत हासिल करने के लिए।

नारुमोव के दृश्य के साथ यहां कोई विरोधाभास नहीं है; बुर्जुआ युग का एक व्यक्ति, जी. नहीं बदला, भाग्य की सर्वशक्तिमानता और संयोग की विजय को नहीं पहचाना (जिस पर कोई भी जुआ खेल आधारित है - विशेष रूप से फिरौन, जो काउंटेस ने 60 साल पहले खेला था)। बस, कहानी की निरंतरता को सुनने के बाद (मृतक चैप्लिट्स्की के बारे में, जिसे अन्ना फेडोटोवना ने रहस्य का खुलासा किया था), जी. रहस्य की प्रभावशीलता के बारे में आश्वस्त थे। यह तर्कसंगत है; एक बार की सफलता यादृच्छिक हो सकती है; किसी दुर्घटना की पुनरावृत्ति उसे एक पैटर्न में बदलने की संभावना को इंगित करती है; और पैटर्न की "गणना" की जा सकती है, उसे तर्कसंगत बनाया जा सकता है और उसका उपयोग किया जा सकता है। अब तक, उनके तीन तुरुप के पत्ते थे गणना, संयम और सटीकता; अब से, रहस्य और दुस्साहसवाद को विरोधाभासी रूप से एक ही गणना के साथ, पैसे के लिए एक ही बुर्जुआ प्यास के साथ जोड़ दिया गया।

और यहां जी. भयानक तरीके से गलत अनुमान लगाते हैं। दो दिन बाद वह संयोग के नियम में महारत हासिल करने, रहस्य को अपने उद्देश्यों के अधीन करने के लिए निकल पड़ा, जब रहस्य ने तुरंत ही उस पर कब्ज़ा कर लिया। यह निर्भरता, नायक के कार्यों और विचारों की "अधीनता" (जिसे वह स्वयं शायद ही नोटिस करता है) तुरंत प्रकट होना शुरू हो जाता है - और हर चीज में।

नारुमोव से लौटने पर, उसे एक खेल का सपना आता है जिसमें सोना और बैंकनोट राक्षसी प्रतीत होते हैं; फिर, वास्तव में, एक अज्ञात शक्ति उसे पुरानी काउंटेस के घर तक ले जाती है। जी का जीवन और चेतना तुरंत और पूरी तरह से संख्याओं के एक रहस्यमय खेल के अधीन है, जिसका अर्थ पाठक फिलहाल नहीं समझ पाता है। यह सोचते हुए कि रहस्य पर कब्ज़ा कैसे किया जाए, जी अस्सी वर्षीय काउंटेस का प्रेमी बनने के लिए तैयार है - क्योंकि वह एक सप्ताह में (यानी 7 दिनों में) या 2 दिनों में (यानी 3 तारीख को) मर जाएगी। ; जीत तिगुनी हो सकती है, सत्रह उसकी पूंजी; 2 दिनों के बाद (यानी, फिर से 3 तारीख को), वह पहली बार लिसा की खिड़कियों के नीचे दिखाई देता है; 7 दिनों के बाद वह पहली बार उसे देखकर मुस्कुराई - इत्यादि। यहां तक ​​कि जी का उपनाम भी अब एक अजीब, जर्मन प्रतिध्वनि जैसा लगता है फ़्रेंच नामसेंट जर्मेन, जिनसे काउंटेस को तीन कार्डों का रहस्य प्राप्त हुआ।

लेकिन, बमुश्किल उन रहस्यमय परिस्थितियों की ओर इशारा करते हुए, जिनका नायक गुलाम बन जाता है, लेखक फिर से पाठक का ध्यान जी की तर्कसंगतता, विवेकशीलता और योजना पर केंद्रित करता है; वह हर चीज़ के बारे में सोचता है - अपने प्रेम पत्रों पर लिजावेता इवानोव्ना की प्रतिक्रिया तक। डेट के लिए उसकी सहमति प्राप्त करने के बाद (और इसलिए घर की एक विस्तृत योजना और उसमें प्रवेश करने के तरीके के बारे में सलाह प्राप्त करने के बाद), जी काउंटेस के कार्यालय में घुस जाती है, गेंद से उसके लौटने का इंतजार करती है - और, उसके आधे को डराकर मार डालती है , वांछित रहस्य जानने का प्रयास करता है। वह अपने पक्ष में जो तर्क देता है वह अत्यंत विविध हैं; "मेरे जीवन को खुशहाल बनाने" के प्रस्ताव से लेकर मितव्ययिता के लाभों के बारे में चर्चा तक; काउंटेस के पाप को अपनी आत्मा पर लेने की तत्परता से, भले ही यह "शाश्वत आनंद के विनाश के साथ, एक शैतानी संधि के साथ" अन्ना फेडोटोव्ना को "एक धर्मस्थल की तरह" पीढ़ी-दर-पीढ़ी सम्मानित करने के वादे से जुड़ा हो। (यह धार्मिक प्रार्थना पुस्तक "प्रभु आपका ईश्वर सिय्योन में, सभी पीढ़ियों तक सदैव राज करेगा" का एक संक्षिप्त रूप है।) जी हर बात से सहमत हैं, क्योंकि वह किसी भी चीज़ में विश्वास नहीं करते हैं: न ही "अनन्त आनंद के विनाश" में। , न ही धर्मस्थल में; ये केवल भड़काने वाले सूत्र हैं, संभावित अनुबंध की "पवित्र-कानूनी" शर्तें हैं। यहां तक ​​कि "पश्चाताप जैसा कुछ" जो लिसा के कदमों को सुनकर उसके दिल में गूंजता था, जिसे उसने धोखा दिया था, अब उसमें जागने में सक्षम नहीं है; वह मृत मूर्ति की तरह भयभीत हो गया।

यह महसूस करते हुए कि काउंटेस मर चुकी है, जी. लिज़ावेटा इवानोव्ना के कमरे में घुस जाती है - उसे पश्चाताप करने के लिए नहीं, बल्कि सभी i की बिंदी लगाने के लिए; एक प्रेम कथानक की गाँठ को खोलने के लिए जिसकी अब आवश्यकता नहीं है, “...यह सब प्रेम नहीं था! पैसा—यही वह है जिसके लिए उसकी आत्मा तरसती थी!” एक कठोर आत्मा,'' पुश्किन स्पष्ट करते हैं। तो फिर, एक अध्याय (IV) के दौरान दो बार लेखक पाठक को शीत जी की तुलना नेपोलियन से करने के लिए क्यों प्रेरित करता है, जो 19वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के लोगों के लिए है। भाग्य के साथ खेलने में रोमांटिक निडरता के विचार को मूर्त रूप दिया? सबसे पहले, लिसा टॉम्स्की के साथ हुई बातचीत को याद करती है (जी का "वास्तव में रोमांटिक चेहरा है" - "नेपोलियन की प्रोफ़ाइल, और मेफिस्टोफिल्स की आत्मा"), फिर जी का वर्णन करती है, जो खिड़की पर हाथ जोड़कर बैठा है और आश्चर्यजनक रूप से नेपोलियन के चित्र की याद दिलाती है...

सबसे पहले, पुश्किन (बाद में गोगोल की तरह) एक नई, बुर्जुआ, ढहती दुनिया का चित्रण करता है। हालाँकि कहानी में कार्डों द्वारा दर्शाए गए सभी जुनून वही रहे, बुराई ने अपना "वीर" स्वरूप खो दिया और अपना पैमाना बदल दिया। नेपोलियन महिमा का प्यासा था - और साहसपूर्वक पूरे ब्रह्मांड से लड़ने चला गया; एक आधुनिक "नेपोलियन", जी. पैसे की लालसा रखता है - और लेखांकन में अपने भाग्य को कम करना चाहता है। "पूर्व" मेफिस्टोफिल्स ने पूरी दुनिया को फॉस्ट के चरणों में फेंक दिया; "वर्तमान" मी-फ़िस्टो केवल एक अनलोडेड पिस्तौल के साथ पुरानी काउंटेस को डराने-धमकाने में सक्षम है (और पुश्किन के ♦ सीन्स फ्रॉम फ़ॉस्ट", 1826 से आधुनिक फ़ॉस्ट, जिसके साथ "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" जुड़ा हुआ है, घातक रूप से ऊब गया है ). यहां से यह रोडियन रस्कोलनिकोव के "नेपोलियनवाद" के लिए एक पत्थर फेंक है, जो साहित्यिक रिश्तेदारी के संबंधों द्वारा जी की छवि के साथ एकजुट है (एफ. एम. दोस्तोवस्की द्वारा "अपराध और सजा"); एक विचार के लिए, रस्कोलनिकोव पुराने साहूकार (पुरानी काउंटेस के रूप में भाग्य का वही अवतार) और उसकी मासूम बहन लिजावेटा इवानोव्ना (गरीब शिष्य का नाम) का बलिदान देगा। हालाँकि, इसका विपरीत भी सच है: बुराई को कुचल दिया गया, लेकिन बुराई वही बनी रही; जी की "नेपोलियन" मुद्रा, भाग्य के शासक की मुद्रा, जिसने हार का सामना किया है, लेकिन इसके साथ समझौता नहीं किया है - पार हथियार - दुनिया के लिए गर्व की अवमानना ​​​​को इंगित करता है, जिसे "समानांतर" द्वारा जोर दिया गया है लिसा के साथ, सामने बैठी है और विनम्रतापूर्वक अपने हाथों को क्रॉस में मोड़ रही है।

हालाँकि, जी में अंतरात्मा की आवाज़ फिर से बोलेगी - उस भयावह रात के तीन दिन बाद, अनजाने में मारी गई बूढ़ी महिला की अंतिम संस्कार सेवा के दौरान। वह उससे माफ़ी मांगने का फैसला करेगा - लेकिन यहां भी वह नैतिक लाभ के कारणों से कार्य करेगा, न कि केवल नैतिक कारणों से। मृतक के जीवन पर हानिकारक प्रभाव पड़ सकता है - और इस प्रभाव से छुटकारा पाने के लिए उसके सामने मानसिक रूप से पश्चाताप करना बेहतर है।

और यहां लेखक है, जो लगातार अपने नायक के साहित्यिक पंजीकरण को बदलता है (पहले अध्याय में वह एक साहसिक उपन्यास में एक संभावित चरित्र है; दूसरे में, वह ई.-टी की भावना में एक काल्पनिक कहानी का नायक है) .-ए. हॉफमैन; तीसरे में, वह एक सामाजिक-रोज़मर्रा की कहानी का नायक है, जिसका कथानक धीरे-धीरे अपने साहसिक मूल में लौटता है), फिर से कथा के स्वर को तेजी से "बदलता" है। युवा बिशप के अंतिम संस्कार उपदेश से आलंकारिक घिसे पिटे वाक्य ("मौत के दूत ने उसे पाया<...>अच्छे विचारों में और आधी रात के दूल्हे की प्रत्याशा में सतर्क) स्वयं भयानक रात की घटनाओं पर आरोपित हैं। जी में, यह "मौत का दूत" और "आधी रात का दूल्हा", पैरोडिक विशेषताएं अचानक प्रकट होती हैं; उनकी छवि सिकुड़ती और घटती रहती है; वह पाठक की आंखों के सामने पिघलता हुआ प्रतीत होता है। और यहां तक ​​कि मृत बूढ़ी औरत का "बदला", जो नायक को बेहोश कर देता है, पाठक को मुस्कुराने पर मजबूर कर सकता है: उसने "उसे मजाक में देखा, एक आंख से तिरछा कर दिया।"
तीन कार्डों के बारे में एक ऐतिहासिक किस्सा, रोजमर्रा की जिंदगी का विस्तृत विवरण, कल्पना - सब कुछ भ्रमित हो जाता है, विडंबना और अस्पष्टता के घूंघट से ढका हुआ है, ताकि न तो नायक और न ही पाठक समझ सकें: क्या मृत बूढ़ी औरत चप्पलों के साथ घूम रही है , सभी सफेद रंग में, सचमुच जी. उसी रात? या क्या यह नर्वस पैरॉक्सिज्म और नशे में शराब का परिणाम है? उसने तीन कार्डों का नाम क्या रखा - "तीन, सात, इक्का" - संख्याओं का अलौकिक रहस्य जिसके अधीन जी उस क्षण से है जब उसने कार्डों के रहस्य को अपने कब्जे में लेने का निर्णय लिया, या एक साधारण प्रगति जिसे जी ने निकाला बहुत समय पहले खुद के लिए ("मैं तीन गुना, सत्रह राजधानी..," यानी, मैं एक इक्का बन जाऊंगा)? और मृत काउंटेस के अपने अनैच्छिक हत्यारे को माफ करने के वादे की क्या व्याख्या है यदि वह एक गरीब छात्र से शादी करता है, जिसके बारे में उसके जीवन के दौरान उसका कोई लेना-देना नहीं था? क्या ऐसा इसलिए है क्योंकि बूढ़ी औरत को किसी अज्ञात शक्ति द्वारा "दयालु बनने" के लिए मजबूर किया गया था जिसने उसे जी के पास भेजा था, या क्योंकि उसकी रोगग्रस्त चेतना में विवेक की वही सभी गूँजें सुनाई देती हैं जो एक बार लिसा के कदमों की आवाज़ पर जाग उठी थीं ? इन प्रश्नों का कोई उत्तर नहीं है और न ही दिया जा सकता है; इस पर ध्यान दिए बिना, जी ने खुद को एक "मध्यवर्ती" स्थान पर पाया, जहां तर्क के नियम अब लागू नहीं होते हैं, और तर्कहीन सिद्धांत की शक्ति अभी तक सर्वशक्तिमान नहीं है; वह पागलपन की राह पर है.

तीन कार्डों का विचार अंततः उस पर कब्ज़ा कर लेता है; वह एक पतली लड़की की तुलना सोने के तीन टुकड़ों से करता है; जब उनसे समय के बारे में पूछा गया, तो उन्होंने जवाब दिया, "पांच मिनट से सात बजे तक।" एक पॉट-बेलिड आदमी उसे एक इक्के की तरह लगता है, और इक्का एक सपने में एक मकड़ी के रूप में दिखाई देता है - मकड़ी के जाल बुनने के रूप में संदिग्ध अनंत काल की इस छवि को दोस्तोवस्की ने "अपराध और सजा" में भी उठाया होगा। (स्विद्रिगेलोव)। जी., जो स्वतंत्रता को इतना महत्व देते थे, भले ही वह भौतिक हो, और इसके लिए भाग्य के साथ खेल में शामिल हो गए, पूरी तरह से अपनी स्वतंत्रता खो देते हैं। वह पुरानी काउंटेस के जीवन के "पेरिसियन" प्रकरण को पूरी तरह से दोहराने और खेलने के लिए पेरिस जाने के लिए तैयार है। लेकिन फिर प्रसिद्ध खिलाड़ी चेकालिंस्की "तर्कहीन" मास्को से आते हैं और "नियमित" राजधानी में एक वास्तविक "अनियमित" खेल शुरू करते हैं। वही मामला जिसे जी ने अपने प्राकृतिक, नियोजित जीवन से बाहर करने का इरादा किया था, उसे "परेशानी" से बचाता है और उसके भाग्य का फैसला करता है।

चेकालिंस्की (जिसका उपनाम चैप्लिट्स्की के उपनाम के साथ मेल खाता है) के साथ "द्वंद्वयुद्ध" के दृश्यों में, पाठक को पुराने जी के साथ प्रस्तुत किया जाता है - ठंडा और जितना अधिक गणनात्मक, फिरौन का खेल उतना ही कम पूर्वानुमानित। (खिलाड़ी एक कार्ड डालता है, पंटर, जो बैंक रखता है, डेक को दाएं और बाएं फेंकता है; यह कार्ड उस कार्ड से मेल खा सकता है या नहीं, जिसे खिलाड़ी ने खेल की शुरुआत में चुना है; जीत या जीत की भविष्यवाणी करना स्पष्ट रूप से असंभव है हारना; खिलाड़ी के किसी भी युद्धाभ्यास को बाहर रखा गया है जो उसके दिमाग और इच्छा पर निर्भर नहीं है।) जी को यह ध्यान नहीं है कि चेकालिंस्की की छवि में, जिसके मोटे, ताजा चेहरे पर एक अनन्त बर्फीली मुस्कान खेलती है, भाग्य स्वयं उसका सामना करता है। ; जी. शांत हैं, क्योंकि उन्हें विश्वास है कि उन्होंने संयोग के नियम में महारत हासिल कर ली है। और, अजीब तरह से, वह सही है: बूढ़ी औरत ने धोखा नहीं दिया; तीनों कार्ड रात-दर-रात जीतते हैं। यह सिर्फ इतना है कि जी ने खुद गलती से गड़बड़ कर दी, यानी इक्के के बजाय उसने हुकुम की रानी डाल दी। रहस्य के पैटर्न की पूरी तरह से पुष्टि हो गई है, लेकिन संयोग की सर्वशक्तिमत्ता की भी पुष्टि हो गई है। जी की तीन गुना, मध्यम पूंजी (94 हजार) "इक्का" - चेकालिंस्की को जाती है; जी. मिलता है हुकुम की रानी, जो, निश्चित रूप से, तुरंत मृत बूढ़ी औरत के "इशारे" को दोहराती है, वह "भौंकती और मुस्कुराती है।"

"द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" स्पष्ट रूप से "द टेल ऑफ़ द फिशरमैन एंड द फिश" और "सेंट पीटर्सबर्ग स्टोरी" "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" के समानांतर, दूसरे बोल्डिन शरद ऋतु में बनाया गया था। स्वाभाविक रूप से, जी की छवि उनके केंद्रीय पात्रों के संपर्क में आती है। पुरानी काउंटेस की तरह, वह भाग्य को अपनी सेवा में रखना चाहता है - और अंत में उसे करारी हार भी झेलनी पड़ती है। गरीब यूजीन की तरह, वह "प्राकृतिक" व्यवस्था के खिलाफ विद्रोह करता है सामाजिक जीवन- और पागल भी हो जाता है. (अर्थात, वह कारण से वंचित है - वह "उपकरण" जिसकी सहायता से वह भाग्य के नियम में महारत हासिल करने जा रहा था।) निष्कर्ष से कहानी तक, पाठक को पता चलता है कि दूसरी दुनिया का असफल विजेता, बुर्जुआ नेपोलियन, जिसने मेफिस्टोफिल्स को टुकड़े-टुकड़े कर दिया था, 17वें नंबर (इक्का + सात) ओबुखोव्स्काया अस्पताल में बैठता है और बहुत तेज़ी से बुदबुदाता है: “तीन, सात, इक्का! तीन, सात, रानी!

पहले अध्याय में पाठक हरमन से मिलता है, जिसके बारे में बात होती है कार्ड खेलयुवा लोग। दोस्तों का कहना है कि हरमन कभी नहीं खेलता है, हालांकि वह खिलाड़ियों के साथ काफी समय बिताता है और घंटों खेल देखता है। वह स्वयं स्वीकार करते हैं: "खेल मुझ पर बहुत हावी है, लेकिन जो अनावश्यक है उसे प्राप्त करने की आशा में मैं जो आवश्यक है उसका त्याग करने में सक्षम नहीं हूं।"

यह माना जा सकता है कि खिलाड़ियों के हेरफेर को देखकर, हरमन गेम एल्गोरिदम को जानने की कोशिश कर रहा है। वह खेल को आनंद और मनोरंजन के रूप में नहीं, बल्कि अपनी आय बढ़ाने के अवसर के रूप में देखता है। वह आश्वस्त होना चाहता है.

और फिर, मानो शैतान ने घटनाओं के विकास में हस्तक्षेप करने का फैसला किया। खिलाड़ियों में से एक टॉम्स्की अपनी दादी के बारे में बात करते हैं। कई साल पहले, एक निश्चित फ्रांसीसी जादूगर और भविष्यवक्ता, काउंट सेंट-जर्मेन ने युवा रूसी काउंटेस को तीन कार्ड बताए, जो उसे खोए हुए पैसे वापस पाने में मदद करेंगे।

हरमन एक भावुक और आदी व्यक्ति था। लेकिन मितव्ययिता और मितव्ययिता उसके जुनून से अधिक मजबूत निकली, जो भीतर से जलती रही। वह पुरानी काउंटेस के तीन क़ीमती कार्डों का पता लगाने के विचार से ग्रस्त हो गया। इस विचार ने युवक को पूरी तरह से अपनी गिरफ्त में ले लिया। उनके पास अपने पिता द्वारा छोड़ी गई एक छोटी सी पूंजी थी, लेकिन उन्होंने इस पैसे को नहीं छुआ और अपने वेतन पर मामूली रूप से जीवन व्यतीत किया। और जो दोस्त अपनी ख़ुशी के लिए जीना पसंद करते थे वे अक्सर रूसी जर्मन की तर्कसंगतता पर हँसते थे।

एक दिन, सेंट पीटर्सबर्ग की सड़क पर चलते हुए, हमारे नायक की नज़र एक पुराने घर पर पड़ी। गार्ड से उसे पता चला कि वही काउंटेस, टॉम्स्की की दादी, घर में रहती थी। उस शाम वह बहुत देर तक घर में इधर-उधर घूमता रहा, यह कल्पना करते हुए कि वह काउंटेस से कैसे सवाल करेगा और उससे तीन क़ीमती कार्ड सीखेगा। एक खिड़की में उसने एक युवा लड़की को देखा। और फिर उसके दिमाग में एक योजना परिपक्व हुई, जो बहुत सुंदर नहीं थी और एक सभ्य व्यक्ति के योग्य नहीं थी।

हरमन ने लड़की को बहकाने का फैसला किया ताकि वह उसे घर में आने दे। उसने अभी भी अस्पष्ट रूप से कल्पना की थी कि क्या होगा और कैसे होगा, लेकिन उसने काउंटेस की शिष्या लिसा का ध्यान आकर्षित करने की कोशिश में उसकी खिड़कियों के पास घंटों बिताए। और आख़िरकार, मैंने एक नोट लिखने का फैसला किया। उन्होंने दृढ़ता और दृढ़ता दिखाई. उसने लिसा को एक के बाद एक संदेश लिखे, आख़िरकार लिसा उसे अपने कमरे में आने देने के लिए तैयार हो गई।

लेकिन हरमन को लिसा में कोई दिलचस्पी नहीं थी. शाम को वह काउंटेस के लौटने का इंतजार करने लगा और उसके कमरे में चला गया। उस पर जुनून सवार था. सबसे पहले उसने काउंटेस को मनाने की कोशिश की, जिस पर बूढ़ी औरत ने समझाने की कोशिश की कि कोई कार्ड नहीं थे, कोई सेंट जर्मेन नहीं था। यह तो बस एक खूबसूरत किंवदंती है. लेकिन युवक अब पीछे हटने को तैयार नहीं था, उसने पिस्तौल दिखाकर धमकाना शुरू कर दिया. कमजोर दिल बुढ़ियाइसे बर्दाश्त नहीं कर सकी और उसकी मौत हो गई। "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" में पुश्किन द्वारा बनाई गई हरमन की छवि बहुत ही असामान्य है। और गेंद पर टॉम्स्की द्वारा उसे एक दिलचस्प विवरण दिया गया था, जहां लिसा उस शाम काउंटेस के साथ गई थी: “यह हरमन वास्तव में एक रोमांटिक चेहरा है: उसके पास नेपोलियन की प्रोफ़ाइल है, और मेफिस्टोफिल्स की आत्मा है। मुझे लगता है कि उसके विवेक पर कम से कम तीन अपराध हैं। इस वाक्यांश के साथ, टॉम्स्की स्वयं, इस पर संदेह किए बिना, एक द्रष्टा निकला। उस रात हरमन ने अपने तीन अत्याचार किये। उसने एक युवा महिला का सिर मोड़ दिया, किसी और के घर में प्रवेश किया और काउंटेस की मृत्यु का कारण बना।

यदि हम कार्य को यथार्थवादी मानते हैं, तो हम यह मान सकते हैं कि हरमन के दिमाग में धुंधलापन उस शाम शुरू हुआ जब काउंटेस की मृत्यु हो गई। मृत काउंटेस को देखकर उसे जो डर महसूस हुआ, वह बीमारी के विकास का कारण बन गया। उसे वह नहीं मिला जो वह चाहता था, और इसका उस पर इतना प्रभाव पड़ा कि उसका मन अंधकारमय हो गया। मृत काउंटेस की उपस्थिति को सूजन वाले मस्तिष्क के मतिभ्रम के रूप में समझाया जा सकता है।

एक खेल के दौरान इक्के के बजाय हुकुम की रानी को मारने के बाद, वह इतना उदास और भ्रमित था कि वह खुद को नियंत्रित नहीं कर सका। रोग तीव्र गति से बढ़ने लगा। एक वास्तविक घटना के रूप में, यह कार्य मनोचिकित्सकों के लिए रुचिकर हो सकता है।

लेकिन एक दूसरा पहलू भी है. इस कृति को रहस्यमय-रोमांटिक माना जा सकता है। और इस रूप में यह अधिक आकर्षक और रहस्यमयी लगती है। हरमन ने आक्रमण करने का प्रयास किया दूसरी दुनिया, और इसके लिए उसे अपना दिमाग खोकर कड़ी सजा दी गई।