पार्थेनन प्राचीन ग्रीस का राजसी मंदिर है। एथेंस (मंदिर)

29.09.2019 तकनीक

प्रसिद्ध प्राचीन यूनानी मंदिर, पार्थेनन, एथेंस के प्रसिद्ध एक्रोपोलिस पर स्थित है। प्राचीन एथेंस का यह मुख्य मंदिर प्राचीन वास्तुकला का एक शानदार स्मारक है। इसे एथेंस और संपूर्ण अटिका की संरक्षिका - देवी एथेना के सम्मान में बनाया गया था।

पार्थेनन की निर्माण तिथि 447 ईसा पूर्व मानी जाती है। इसे संगमरमर की गोलियों के पाए गए टुकड़ों के कारण स्थापित किया गया था, जिस पर शहर के अधिकारियों ने संकल्प और वित्तीय रिपोर्ट पेश की थी। निर्माण 10 साल तक चला। मंदिर की प्रतिष्ठा 438 ईसा पूर्व में की गई थी। पैनाथेनिया के त्योहार पर (जिसका ग्रीक से अनुवाद "सभी एथेनियाई लोगों के लिए" है), हालांकि मंदिर को सजाने और संवारने का काम 431 ईसा पूर्व तक किया गया था।

निर्माण के आरंभकर्ता पेरिकल्स, एक एथेनियन राजनेता, प्रसिद्ध कमांडर और सुधारक थे। पार्थेनन का डिज़ाइन और निर्माण प्रसिद्ध प्राचीन यूनानी वास्तुकार इक्टिनस और कल्लिक्रेट्स द्वारा किया गया था। मंदिर की साज-सज्जा उस समय के महानतम मूर्तिकार फिडियास ने की थी। निर्माण के लिए उच्च गुणवत्ता वाले पेंटेलिक संगमरमर का उपयोग किया गया था।

इमारत का निर्माण पेरिप्टेरस (स्तंभों से घिरी एक आयताकार संरचना) के रूप में किया गया था। स्तंभों की कुल संख्या 50 है (सामने की ओर 8 स्तंभ और किनारों पर 17 स्तंभ)। प्राचीन यूनानियों ने इस बात को ध्यान में रखा कि सीधी रेखाएँ दूरी पर विकृत हो जाती हैं, इसलिए उन्होंने कुछ ऑप्टिकल तकनीकों का सहारा लिया। उदाहरण के लिए, स्तंभों का व्यास पूरी लंबाई के साथ समान नहीं होता है; वे ऊपर की ओर कुछ हद तक पतले होते हैं, और कोने के स्तंभ भी केंद्र की ओर झुके होते हैं। इसके लिए धन्यवाद, संरचना आदर्श लगती है।

पहले, मंदिर के केंद्र में एथेना पार्थेनोस की एक मूर्ति थी। यह स्मारक लगभग 12 मीटर ऊँचा था और लकड़ी के आधार पर सोने और हाथीदांत से बना था। देवी के एक हाथ में नाइके की मूर्ति थी, और दूसरे हाथ में वह एक ढाल पर झुकी हुई थी, जिसके पास सर्प एरिचथोनियस लिपटा हुआ था। एथेना के सिर पर तीन बड़े कंगूरों वाला एक हेलमेट था (बीच वाला स्फिंक्स की छवि वाला, किनारे वाला ग्रिफिन वाला)। मूर्ति के आसन पर पेंडोरा के जन्म का दृश्य उकेरा गया था। दुर्भाग्य से, यह मूर्ति आज तक नहीं बची है और यह विवरण, सिक्कों पर चित्रों और कुछ प्रतियों से ज्ञात होती है।

कई शताब्दियों में, मंदिर पर एक से अधिक बार हमला किया गया, मंदिर का एक महत्वपूर्ण हिस्सा नष्ट कर दिया गया और ऐतिहासिक अवशेष लूट लिए गए। आज, प्राचीन मूर्तिकला कला की उत्कृष्ट कृतियों के कुछ हिस्से दुनिया भर के प्रसिद्ध संग्रहालयों में देखे जा सकते हैं। फ़िडियास के शानदार कार्यों का मुख्य भाग लोगों और समय द्वारा नष्ट कर दिया गया था।

वर्तमान में जीर्णोद्धार कार्य चल रहा है; पुनर्निर्माण योजनाओं में प्राचीन काल में मंदिर को उसके मूल स्वरूप में अधिकतम रूप से पुनः स्थापित करना शामिल है।

एथेंस के एक्रोपोलिस के हिस्से के रूप में पार्थेनन को सूची में शामिल किया गया है वैश्विक धरोहरयूनेस्को.

लगभग 2,500 वर्षों तक, पार्थेनन ने एथेंस पर शासन किया है, वर्जिन एथेना का मंदिर - शहर का प्रतीक, प्राचीन वास्तुकला का गौरव। कई विशेषज्ञ इसे सबसे सुंदर और सामंजस्यपूर्ण मंदिर मानते हैं प्राचीन विश्व. और अधिकांश पर्यटक जो पार्थेनन को अपनी आँखों से देखते हैं, वे यही राय साझा करते हैं।

निर्माण का इतिहास

फारसियों द्वारा एथेना के मुख्य मंदिर, हेकाटोम्पेडोन के विनाश के बाद कई वर्षों तक, एथेंस में शहर के संरक्षण के योग्य कोई अभयारण्य नहीं था। 449 ईसा पूर्व में ग्रीको-फ़ारसी युद्धों की समाप्ति के बाद ही। इ। एथेनियाई लोगों के पास बड़े पैमाने पर निर्माण के लिए पर्याप्त धन था।

पार्थेनन का निर्माण प्राचीन ग्रीस के सबसे महान राजनीतिक शख्सियतों में से एक पेरिकल्स के शासनकाल के दौरान शुरू हुआ। यह एटिका का "स्वर्ण युग" था। फारसियों के खिलाफ लड़ाई में एथेंस की अग्रणी भूमिका की मान्यता के कारण डेलियन मैरीटाइम लीग का निर्माण हुआ, जिसमें 206 ग्रीक शहर-राज्य शामिल थे। 464 ईसा पूर्व में. इ। संघ का खजाना एथेंस पहुँचाया गया। इसके बाद, अटिका के शासकों ने वस्तुतः अनियंत्रित रूप से निपटान कर दिया नकद मेंअधिकांश यूनानी राज्य।

धन का उपयोग न केवल फारसियों से लड़ने के लिए किया गया था। पेरिकल्स द्वारा भव्यता पर भारी मात्रा में धन खर्च किया गया था निर्माण कार्य. उनके शासनकाल के दौरान, एक्रोपोलिस पर एक शानदार मंदिर समूह विकसित हुआ, जिसका केंद्र पार्थेनन था।

पार्थेनन का निर्माण 447 ईसा पूर्व में शुरू हुआ था। इ। एक्रोपोलिस पहाड़ी के उच्चतम बिंदु पर। यहाँ 488 ईसा पूर्व में वापस। इ। नए मंदिर के लिए स्थल तैयार किया गया और इसके निर्माण पर काम शुरू हुआ, लेकिन प्रारंभिक चरण में वे नए सिरे से युद्ध से बाधित हो गए।

पार्थेनन परियोजना वास्तुकार इक्टिनस की थी, और काम की प्रगति की निगरानी कैलिक्रेट्स ने की थी। महान मूर्तिकार फ़िडियास ने मंदिर के निर्माण में सक्रिय भाग लिया, जो बाहरी और में लगे हुए थे भीतरी सजावटइमारत। निर्माण में शामिल थे सर्वोत्तम स्वामीग्रीस, और कार्य का सामान्य नियंत्रण पेरिकल्स द्वारा स्वयं किया जाता था।

मंदिर का अभिषेक 438 में वार्षिक पैनाथेनिक खेलों में हुआ था, लेकिन इमारत पर परिष्करण कार्य अंततः 432 ईसा पूर्व में पूरा हुआ था। इ।

पार्थेनन का स्थापत्य स्वरूप

वास्तुकला की दृष्टि से, मंदिर डोरिक स्तंभों की एक पंक्ति के साथ एक शास्त्रीय परिधि है। कुल मिलाकर 50 स्तंभ हैं - 8 सिरे पर और 17 किनारों पर। अंतिम किनारों की चौड़ाई पारंपरिक एक से बड़ी है - 6 के बजाय 8 कॉलम। यह फ़िडियास के अनुरोध पर किया गया था, जो सेल, आंतरिक स्थान की अधिकतम चौड़ाई प्राप्त करना चाहता था। स्तंभों की ऊंचाई 19.4 मीटर थी और नीचे का व्यास 1.9 मीटर था। ऊपर की ओर स्तंभों की मोटाई कुछ कम हो गई - 1.95 मीटर। प्रत्येक स्तंभ में 20 अनुदैर्ध्य खांचे - बांसुरी - मशीन से बने होते हैं।

पूरी इमारत 1.5 मीटर ऊंचे तीन-चरण वाले आधार पर टिकी हुई है, आधार के ऊपरी मंच, स्टाइलोबेट का आकार 69.5 गुणा 30.9 मीटर है। स्तंभों की बाहरी पंक्ति के पीछे 0.7 मीटर की कुल ऊँचाई वाली दो और सीढ़ियाँ बनाई गईं, जिन पर मंदिर की दीवारें खड़ी हैं।

पार्थेनन का मुख्य प्रवेश द्वार एक्रोपोलिस - प्रोपीलिया के मुख्य प्रवेश द्वार के विपरीत दिशा में स्थित था। इस प्रकार, अंदर जाने के लिए आगंतुक को इमारत के एक तरफ से घूमना पड़ता था।

मंदिर की कुल लंबाई (स्तंभ के बिना) 59 मीटर, चौड़ाई 21.7 है। मंदिर का पूर्वी भाग, जहाँ एथेना का अभयारण्य स्थित था, का बाहरी आकार 30.9 मीटर था और इसे हेकाटोम्पेडॉन कहा जाता था, "एक सौ फीट" (अटारी पैर - 30.9 सेमी)। कक्ष की लंबाई 29.9 मीटर थी। कक्ष को 9 डोरिक स्तंभों की दो पंक्तियों द्वारा तीन गुफाओं में विभाजित किया गया था। मध्य गुफ़ा में देवी की एक वेदी थी, साथ ही फिडियास की रचना, एथेना पार्थेनोस की प्रसिद्ध मूर्ति भी थी।

इमारत के पश्चिमी हिस्से पर एक ओपिसथोडोम का कब्ज़ा था - एक कमरा जिसमें एथेना और राज्य संग्रह के लिए प्रसाद रखा जाता था। ओपिसथोडोम का आयाम 13.9 x 19.2 मीटर था। यहीं पर डेलियन लीग का खजाना ले जाया गया था। ऑपिसथोडोम का नाम, पार्थेनन, बाद में पूरे मंदिर में स्थानांतरित कर दिया गया।

यह इमारत 20 किमी दूर माउंट पेंटेलिकॉन से निकले संगमरमर से बनाई गई थी। एथेंस से. पेंटेलिकॉन मार्बल की ख़ासियत यह है कि, निष्कर्षण के तुरंत बाद लगभग सफेद होने के कारण, समय के साथ यह पीले रंग का हो जाता है। यह पार्थेनन के सुनहरे रंग की व्याख्या करता है। संगमरमर के ब्लॉकों को लोहे की पिनों से एक साथ बांधा गया था, जिन्हें ड्रिल किए गए खांचे में डाला गया था और सीसे से भरा गया था।

अनोखा प्रोजेक्ट इकतिना

कला इतिहासकार पार्थेनन को सामंजस्य और समरसता का मानक मानते हैं। उनका सिल्हूट दोषरहित है. हालाँकि, वास्तव में मंदिर की रूपरेखा में व्यावहारिक रूप से कोई सीधी रेखाएँ नहीं हैं।

मानव दृष्टि वस्तुओं को कुछ हद तक विकृत रूप में देखती है। इक्तिन ने इसका पूरा फायदा उठाया. कॉलम, कॉर्निस, छत - सभी रेखाएं थोड़ी घुमावदार हैं, जिससे उनके आदर्श सीधेपन का ऑप्टिकल भ्रम पैदा होता है।

समतल क्षेत्र पर स्थित पार्थेनन जैसी महत्वपूर्ण इमारत, आधार को दृष्टिगत रूप से "दबाती" होगी, इसलिए स्टाइलोबेट को केंद्र की ओर ऊपर उठाते हुए बनाया गया था। मंदिर को एक्रोपोलिस के केंद्र से दूर दक्षिण-पूर्वी कोने में ले जाया गया, ताकि गढ़ में प्रवेश करने वाले आगंतुक को परेशानी न हो। जैसे-जैसे आप इसके करीब आते हैं यह अभयारण्य बढ़ता हुआ प्रतीत होता है।

कोलोनेड का समाधान दिलचस्प है. आदर्श रूप से सीधे स्तंभ बहुत पतले प्रतीत होंगे, इसलिए उनके बीच में एक अगोचर मोटाई होगी। इमारत में हल्केपन का अहसास कराने के लिए स्तंभों को केंद्र की ओर थोड़ा झुकाकर स्थापित किया गया था। कोने के स्तंभों को दूसरों की तुलना में थोड़ा मोटा बनाया गया था, जिससे इमारत को दृश्य स्थिरता मिली। स्तंभों के बीच का विस्तार केंद्र की ओर बढ़ता है, लेकिन स्तंभ के साथ चलने वाले दर्शक को ऐसा लगता है कि वे बिल्कुल वही हैं।

पार्थेनन परियोजना में मानवीय धारणा की इस विशेषता का उपयोग करके, इक्टिन ने उन मूलभूत सिद्धांतों में से एक की खोज की, जिस पर बाद की शताब्दियों की वास्तुकला विकसित हुई।

पार्थेनन मूर्तियां

मंदिर की मूर्तियों के काम में ग्रीस के सर्वश्रेष्ठ कारीगरों ने हिस्सा लिया। अभयारण्य की मूर्तिकला सजावट का सामान्य पर्यवेक्षण फ़िडियास द्वारा किया गया था। उनके पास लेखकत्व का भी स्वामित्व है मुख्य तीर्थपार्थेनन - एथेना द वर्जिन की मूर्तियाँ।

सबसे अच्छी तरह से संरक्षित बेस-रिलीफ फ़्रीज़ है जिसने कोलोनेड के ऊपर पूरे मंदिर को घेर लिया है। फ्रिज़ की कुल लंबाई 160 मीटर है। इसमें एथेना के सम्मान में एक गंभीर जुलूस को दर्शाया गया है। जुलूस में भाग लेने वालों में बुजुर्ग, ताड़ की शाखाओं वाली लड़कियाँ, संगीतकार, घुड़सवार, रथ और बलि के जानवरों का नेतृत्व करने वाले युवा पुरुष शामिल थे। मंदिर के प्रवेश द्वार के ऊपर पैनाथेनिया के अंतिम कार्य को दर्शाया गया है - एथेना के पुजारी, देवताओं और एटिका के सबसे प्रमुख नागरिकों से घिरे हुए, एथेनियाई लोगों द्वारा बुने गए पेप्लोस (महिलाओं के बाहरी वस्त्र का एक प्रकार) को देवी को उपहार के रूप में स्वीकार करते हैं।

कला के उल्लेखनीय कार्य पार्थेनन मेटोप्स हैं - राहत छवियां जो फ्रिज़ के ऊपर स्थित थीं। 92 महानगरों में से 57 आज तक जीवित हैं। राहतें विषयगत रूप से समूहीकृत हैं और हेलस में आम विषयों के लिए समर्पित हैं। पूर्वी प्रवेश द्वार के ऊपर दिग्गजों के साथ देवताओं की लड़ाई को दर्शाया गया था, पश्चिम में ओपिसथोडोम के प्रवेश द्वार के ऊपर - अमेज़ॅन के साथ हेलेनेस की लड़ाई को दर्शाया गया था। दक्षिण के महानगरों ने सेंटॉर्स के साथ लापिथ्स की लड़ाई को दोहराया। ट्रोजन युद्ध के बारे में बताने वाले उत्तरी भाग के महानगरों को सबसे अधिक नुकसान हुआ।

पेडिमेंट की मूर्तियां केवल टुकड़ों में ही बची हैं। उन्होंने एथेंस के लिए महत्वपूर्ण क्षणों का चित्रण किया। पूर्वी समूह ने एथेना के जन्म के दृश्य को पुन: प्रस्तुत किया, और पश्चिमी पेडिमेंट ने एटिका के संरक्षक बनने के अधिकार के लिए एथेना और पोसीडॉन के बीच विवाद को दर्शाया। एथेंस के इतिहास की पौराणिक शख्सियतों को देवताओं के बगल में दर्शाया गया है। अफसोस, मूर्तियों की स्थिति हमें उनमें से अधिकांश की पहचान सटीक रूप से निर्धारित करने की अनुमति नहीं देती है।

मंदिर के केंद्रीय गुफ़ा में 12 मीटर ऊँची एथेना की एक मूर्ति थी। फ़िडियास ने क्राइसोलेफ़ेंटाइन तकनीक का उपयोग किया, जब उन्होंने पहली बार मूर्तिकला के लिए एक लकड़ी का फ्रेम बनाया, और सोने की प्लेटें, जो कपड़ों का प्रतिनिधित्व करती थीं, और हाथीदांत, शरीर के खुले हिस्सों की नकल करते हुए, उस पर तय की गईं।

प्रतिमा के विवरण और प्रतियां संरक्षित की गई हैं। देवी को एक कंघी हेलमेट पहने हुए और पूरी ऊंचाई पर खड़े हुए चित्रित किया गया था, लेकिन अन्यथा प्रत्यक्षदर्शी बयान अलग-अलग हैं। द्वितीय शताब्दी ई. के प्रसिद्ध भूगोलवेत्ता। इ। पॉसनीस ने दावा किया कि एथेना के एक हाथ में भाला था और उसके दूसरे हाथ की हथेली में विजय का दूत नाइके खड़ा था। एथेना के पैरों में एक ढाल थी, और देवी की छाती पर एक एजिस थी - मेडुसा द गोर्गन के सिर के साथ एक खोल। प्रतियों में, देवी एक ढाल पर टिकी हुई हैं, लेकिन कोई भाला नहीं है।

ढाल के एक तरफ दिग्गजों के साथ देवताओं की लड़ाई को दर्शाया गया था, दूसरी तरफ - अमेज़ॅन के साथ यूनानियों की लड़ाई। प्राचीन लेखकों ने यह किंवदंती प्रसारित की कि फ़िडियास ने राहत पर पेरिकल्स और स्वयं को चित्रित किया है। इसके लिए बाद में उन पर ईशनिंदा का आरोप लगाया गया और जेल में उनकी मृत्यु हो गई।

पार्थेनन का आगे का भाग्य

एथेंस के पतन के बाद भी यह मंदिर पूरे ग्रीस में अत्यधिक पूजनीय था। इस प्रकार, सिकंदर महान ने पार्थेनन को प्रचुर दान दिया।

हालाँकि, एटिका के नए शासकों ने अभयारण्य के साथ बहुत कम सम्मान किया। 298 ईसा पूर्व में। इ। तानाशाह लाहार के आदेश से एथेना की मूर्ति के सुनहरे हिस्से हटा दिये गये। दूसरी शताब्दी ई. में इ। पार्थेनन में भीषण आग लग गई थी, लेकिन इमारत को बहाल कर लिया गया था।

निर्माण के क्षण से लेकर आज तक पार्थेनन की उपस्थिति में परिवर्तन की समयरेखा

426 में, पार्थेनन हागिया सोफिया का मंदिर बन गया। एथेना की मूर्ति को कॉन्स्टेंटिनोपल ले जाया गया, जहां यह आग में नष्ट हो गई। 662 में, भगवान की माता के सम्मान में मंदिर का पुनर्निर्माण किया गया और इसमें एक घंटाघर जोड़ा गया।

1460 में एथेंस पर विजय प्राप्त करने वाले तुर्कों ने पार्थेनन में एक मस्जिद का निर्माण किया, घंटी टॉवर को एक मीनार में फिर से बनाया और 1687 में त्रासदी हुई। वेनेशियनों द्वारा एथेंस की घेराबंदी के दौरान, मंदिर में एक तुर्की बारूद का गोदाम स्थापित किया गया था। तोप के गोले के बारूद के बैरल से टकराने से एक शक्तिशाली विस्फोट हुआ, जिससे इमारत का मध्य भाग नष्ट हो गया।

मंदिर का विनाश शांतिकाल में भी जारी रहा, जब शहर के निवासियों ने अपनी जरूरतों के लिए संगमरमर के ब्लॉक चुरा लिए। में प्रारंभिक XIXसदी में, सुल्तान की अनुमति से, अधिकांश मूर्तियाँ इंग्लैंड को निर्यात की गईं। जब तक ग्रीस को आजादी नहीं मिली तब तक किसी को भी इस इमारत की परवाह नहीं थी। पार्थेनन को भाग के रूप में मान्यता दी गई थी ऐतिहासिक विरासतग्रीस, और 20वीं सदी के 20 के दशक में बहाली का काम शुरू हुआ। यूनेस्को की विश्व धरोहर स्थल के रूप में सूचीबद्ध पार्थेनन के संरक्षण के लिए फाउंडेशन की स्थापना की गई है।

पार्थेनन को पुनर्स्थापित करने का कार्य जारी है। अफ़सोस, मंदिर को उसके मूल रूप में देखने की कोई उम्मीद नहीं है - बहुत कुछ खो गया है। हालाँकि, अपनी वर्तमान स्थिति में भी, पार्थेनन प्राचीन वास्तुकला की उत्कृष्ट कृति है और इसे बनाने वाले वास्तुकारों और बिल्डरों की प्रतिभा के बारे में कोई संदेह नहीं है।

एथेना ज्ञान, शहरों और राज्यों, विज्ञान और शिल्प, बुद्धि, निपुणता के लिए प्रयास करने वालों को संरक्षण देती है और उन लोगों की मदद करती है जो इस या उस मामले में अपनी सरलता बढ़ाने के लिए उससे प्रार्थना करते हैं। एक समय में वह ज़ीउस के साथ प्रतिस्पर्धा करने वाली सबसे प्रतिष्ठित और प्रिय देवी-देवताओं में से एक थी, क्योंकि वह ताकत और ज्ञान में उसके बराबर थी। उसे इस बात का बहुत गर्व था कि वह सदैव कुंवारी रही।

एथेना का जन्म

वह अधिकांश दिव्य प्राणियों की तरह, असामान्य तरीके से पैदा हुई थी। सबसे आम संस्करण के अनुसार, सर्वशक्तिमान ज़ीउस ने यूरेनस और गैया द्वारा दी गई सलाह पर ध्यान दिया, जिसके बाद उसने अपनी पहली पत्नी मेटिस-विज़डम को उसकी गर्भावस्था के समय अवशोषित कर लिया। एक पुत्र का जन्म हो सकता है जो अंततः थंडरर को उखाड़ फेंकेगा। ज़ीउस के सिर से अवशोषित होने के बाद, उसके उत्तराधिकारी एथेना का जन्म हुआ।

विवरण

योद्धा देवी देवालय में अपने साथियों से इस मायने में भिन्न थी कि उनकी उपस्थिति अत्यंत असामान्य थी। अन्य महिला देवता सौम्य और शालीन थीं, जबकि एथेना व्यवसाय के संचालन में पुरुष विशेषता का उपयोग करने में संकोच नहीं करती थी। इसलिए, उन्हें कवच पहनने के लिए याद किया गया। उसके पास उसका भाला भी था।

शहरी नियोजन की संरक्षिका ने अपने पास एक जानवर भी रखा, जिसे एक पवित्र भूमिका दी गई। उसने कोरिंथियन हेलमेट पहना था, जिसके शीर्ष पर एक ऊँची शिखा थी। उसके लिए एक अंगवस्त्र पहनना विशिष्ट है, जो बकरी की खाल से ढका होता था। इस ढाल को उस सिर से सजाया गया था जिसे विंग्ड वन, एथेना का एक साथी, अतीत में खो गया था। प्राचीन यूनानी जैतून को एक पवित्र वृक्ष मानते थे और इसे सीधे इस देवता से जोड़ते थे। बुद्धि का प्रतीक उल्लू था, जो इस जिम्मेदार भूमिका में साँप से कमतर नहीं था।

किंवदंती के अनुसार, पलास की आंखें भूरी थीं और भूरे बाल. उसकी आँखें बहुत अच्छी थीं. खूबसूरती के अलावा उनके पास अच्छा सैन्य प्रशिक्षण भी था। उसने सावधानीपूर्वक अपने कवच को चमकाया और हमेशा युद्ध के लिए तैयार रहती थी: उसका भाला तेज़ हो गया था, और उसका रथ न्याय के लिए युद्ध में जाने के लिए तैयार था। लड़ाई की तैयारी में, उसने मदद के लिए साइक्लोप्स लोहारों की ओर रुख किया।

उनके सम्मान में तीर्थस्थल बनाये गये

वह प्राचीन काल से हमारे पास आई, लेकिन देवी की पूजा आज भी की जाती है। एथेना का व्यापक रूप से सम्मान किया जाता है। मंदिर वह स्थान है जहां हर कोई आ सकता है और उसकी ओर रुख कर सकता है। लोग इन धार्मिक स्थलों को संरक्षित करने का प्रयास कर रहे हैं।

देवी की महिमा करने वाली सबसे महत्वपूर्ण इमारतों में से एक पिसिस्ट्रेटस द्वारा निर्मित मंदिर माना जा सकता है। पुरातत्वविदों ने दो पेडिमेंट और अन्य विवरणों की खुदाई की। हेकाटोम्पेडॉन का निर्माण छठी शताब्दी में किया गया था। सेला का आयाम एक सौ फीट तक पहुंच गया था। यह उन्नीसवीं सदी में जर्मन पुरातत्वविदों द्वारा पाया गया था।

इमारत की दीवारों पर प्राचीन यूनानियों की पौराणिक कथाओं के चित्र बने हुए थे। उदाहरण के लिए, वहां आप हरक्यूलिस को भयानक राक्षसों से लड़ते हुए देख सकते हैं। अत्यंत मनोरम स्थान!

जब ऐसा हुआ, तो उन्होंने ओपिटोडोम का निर्माण शुरू किया, जो योद्धा को भी समर्पित था। निर्माण पूरा नहीं हो सका, क्योंकि फारसियों ने जल्द ही शहर पर हमला किया और लूट लिया। एराचेथियन की उत्तरी दीवारों से स्तंभ ड्रम की खोज की गई है।

पार्थेनन को भी सबसे महत्वपूर्ण स्मारकों में से एक माना जाता है। यह एक अनोखी संरचना है, जिसे एथेना द वर्जिन के सम्मान में बनाया गया है। यह संरचना ईसा पूर्व पाँचवीं शताब्दी के मध्य की है। वास्तुकार कल्लिकार्ट को माना जाता है।

पुराने पार्थेनन ने कई विवरण छोड़े जिनका उपयोग एक्रोपोलिस के निर्माण के लिए किया गया था। फ़िडियास ने पेरिकल्स के युग में ऐसा किया था। एथेना की व्यापक श्रद्धा के कारण, उसके सम्मान में मंदिर असंख्य और धूमधाम वाले थे। सबसे अधिक संभावना है, उनमें से कई अभी तक नहीं मिले हैं और भविष्य में हमें सुखद रूप से प्रसन्न करेंगे। हालाँकि अब वहाँ है एक बड़ी संख्या कीसमृद्ध ऐतिहासिक विरासत का प्रतिनिधित्व करने वाली इमारतें।

एथेंस में इसे एक उत्कृष्ट स्मारक कहा जा सकता है। इसका निर्माण यूनानी वास्तुकारों द्वारा किया गया था। पलास एथेना का मंदिर उत्तर में - एक्रोपोलिस पर पार्थेनन के पास स्थित है। पुरातत्वविदों के अनुसार इसका निर्माण 421 से 406 ईसा पूर्व के बीच हुआ था।

एथेना ने लोगों को इस खूबसूरत संरचना को बनाने के लिए प्रेरित किया। मंदिर युद्ध और ज्ञान की देवी के अलावा एक मॉडल है, इन दीवारों के भीतर आप समुद्र के शासक, पोसीडॉन और यहां तक कि एथेनियन राजा एरेचथियस की भी पूजा कर सकते हैं, जिनके बारे में हम किंवदंतियों से सीख सकते हैं।

ऐतिहासिक सन्दर्भ

जब पेरिकल्स की मृत्यु हो गई, तो ग्रीस ने एथेना के मंदिर का निर्माण शुरू किया, जिसका निर्माण इतना आसान काम नहीं था और उस समय पूरा हुआ जब शहर नष्ट हो गया था।

किंवदंती के अनुसार, जिस स्थान पर संरचना का निर्माण किया गया था, वहां योद्धा देवी और पोसीडॉन के बीच एक बार बहस हुई थी। हर कोई अटिका का शासक बनना चाहता था। एथेना के मंदिर के बारे में जानकारी में यहां रखे गए पोलिस के सबसे महत्वपूर्ण अवशेषों के संदर्भ शामिल हैं। पहले, पुरातन हेकाटोम्पेडॉन, जिसे पिसिस्ट्रेटस के शासनकाल के दौरान बनाया गया था, को इसके लिए आवंटित किया गया था।

ग्रीको-फ़ारसी संघर्ष के दौरान मंदिर को नष्ट कर दिया गया था। देवी एथेना ने भी इस स्थान पर एक बड़ी भूमिका निभाई। मंदिर में उनकी लकड़ी की मूर्ति भी शामिल थी, जिसके बारे में माना जाता है कि यह आसमान से गिरी थी। हर्मीस भी यहाँ पूजनीय थे।

मंदिर में बडा महत्वसोने के दीपक को ऐसी लौ दी जो कभी बुझी नहीं। साल में सिर्फ एक बार इसमें तेल डालना काफी था। मंदिर का नाम उन अवशेषों के संदर्भ में रखा गया था जो एरेचथियस की कब्र हुआ करते थे। ऊपर सूचीबद्ध सभी चीज़ों के अलावा, कई अन्य मंदिर भी थे, जिनका, हालांकि, इतना अधिक महत्व नहीं था।

योद्धा देवी की सेवा करना

सबसे महत्वपूर्ण ग्रीक देवताओं में से एक के रूप में, एथेना के मंदिर और मूर्तियाँ असंख्य और प्रभावशाली हैं। एक जैतून का पेड़ देवी से जुड़ा था, जिसे 480 में जला दिया गया था, लेकिन वह राख से उग आया और अपना जीवन जारी रखा।

यह पेड़ अप्सरा पंड्रोसा को समर्पित मंदिर-अभयारण्य से ज्यादा दूर नहीं उग आया। तह में जाना पवित्र स्थान, कोई खारे पानी के झरने से भरे हुए कुएं के पानी को देख सकता है। यह मान लिया गया था कि भगवान पोसीडॉन ने स्वयं उसे मार गिराया था।

मंदिर के स्वामित्व का हस्तांतरण

देवी एथेना हमेशा इन दीवारों के भीतर शासन नहीं करती थी। मंदिर कुछ समय के लिए ईसाइयों का था, जिन्होंने बीजान्टियम के अस्तित्व के दौरान यहां अपनी सेवाएं दी थीं।

17वीं शताब्दी तक, संरचना की निगरानी, रखरखाव और देखभाल की जाती थी। क्षति तब हुई जब 1687 में वेनिस के सैनिक एथेंस में लाए गए। घेराबंदी के दौरान, मंदिर क्षतिग्रस्त हो गया। जब यूनानी स्वतंत्रता बहाल हुई, तो गिरे हुए टुकड़ों को रख दिया गया सही जगहें. फिलहाल, दुर्भाग्य से, खंडहरों के अलावा कुछ भी नहीं बचा है। आप अभी भी पंड्रोसा के पोर्टिको में पूर्व की विशेषताएं देख सकते हैं, जो उत्तर की ओर स्थित है।

लॉर्ड एल्गिन, जिन्हें 1802 में अंग्रेजों द्वारा कॉन्स्टेंटिनोपल भेजा गया था, को सुल्तान सेलिम III द्वारा देश से मंदिर के उन सभी हिस्सों को हटाने की अनुमति मिली, जिन पर शिलालेख या चित्र पाए जा सकते थे। मंदिर का एक कैरेटिड ब्रिटेन ले जाया गया। अब यह अवशेष, पार्थेनन फ्रिज़ की तरह, ब्रिटिश संग्रहालय का एक प्रदर्शन है।

वास्तुशिल्पीय डिज़ाइन

इस अभयारण्य का लेआउट असामान्य विषम है। इसका कारण यह है कि जिस मिट्टी पर निर्माण हुआ था उसकी ऊंचाई में अंतर था। दक्षिण से उत्तर की ओर ज़मीन का स्तर घटता जाता है। वहाँ दो कोठरियाँ हैं। उनमें से प्रत्येक के पास एक प्रवेश द्वार होना चाहिए। यह संरचना प्रचुर मात्रा में पुरातनता के अवशेषों से भरी हुई है। पैरिशियन दो प्रवेश द्वारों से प्रवेश करते थे: उत्तरी और पूर्वी। आयनिक पोर्टिको उनकी सजावट थे।

एराचेथियॉन के पूर्वी भाग में, जो ऊंचा स्थित था, शहर के संरक्षक को समर्पित एक स्थान था, जो एथेना-पोलियाडा था। यहां देवी की लकड़ी की प्रतिमा रखी गई थी। जब पैनाथेनिया पारित हुआ, तो उन्होंने उसे एक नए पेप्लोस की पेशकश की। इस कक्ष के बरामदे में छह स्तंभ हैं।

मंदिर का आंतरिक दृश्य

मंदिर के पश्चिमी भाग में ऐसी चीज़ें और तत्व देखे जा सकते थे जो पोसीडॉन और एरेचथियस की महिमा करते थे। साथ सामने की ओरएक सीमा है जो दो अन्ताएँ निर्मित करती हैं। इनके बीच चार अर्ध-स्तंभ हैं।

दो पोर्टिको की उपस्थिति की पुष्टि की गई है: उत्तरी और दक्षिणी। उत्तर की ओर के द्वार के प्रवेश द्वार के फ्रेम में नक्काशी शामिल थी जिसमें रोसेट भी शामिल थे। दक्षिणी भाग कैरेटिड्स के प्रसिद्ध पोर्टिको के लिए उल्लेखनीय है।

इसका नाम दो मीटर से कुछ अधिक ऊंची छह मूर्तियों के नाम पर रखा गया था। वे वास्तुशिल्प का समर्थन करते हैं. मूर्तियों में पेंटेलिकॉन संगमरमर शामिल है। आज उनका स्थान प्रतियों ने ले लिया है। जहाँ तक मूल प्रतियों का सवाल है, ब्रिटिश संग्रहालय उनका भंडार बन गया। लॉर्ड एल्गिन वहां एक कैरेटिड लाए।

इसके अलावा एक्रोपोलिस संग्रहालय में बाकी चीजें शामिल हैं। पैंड्रोज़ियन - यह कैरेटिड्स के पोर्टिको का नाम था। पंड्रोसा केक्रोप्स की बेटी थी। इस इमारत का नाम उन्हीं के नाम पर रखा गया है। सेक्रोपिड्स और एरेचथियस के बारे में बताने वाले मिथकों को उस कथानक के रूप में लिया गया था जिसके आधार पर फ्रिज़ का निर्माण किया गया था। स्मारक के कुछ अवशेष आज तक बचे हैं। मूर्तियाँ, जिसकी सामग्री पारियन संगमरमर थी, एक गहरे रंग की पृष्ठभूमि के सामने स्थापित की गई थी, जिससे एलुसिनियन सामग्री का निर्माण हुआ।

पार्थेनन के पूर्ववर्ती

मुख्य लेख: हेकाटोम्पेडोन (मंदिर), ओपिसथोडोमोस (मंदिर)

आंतरिक भाग (59 मीटर लंबा और 21.7 मीटर चौड़ा) में दो और चरण हैं (कुल ऊंचाई 0.7 मीटर) और यह एम्फ़िप्रोस्टाइल है। अग्रभाग में स्तंभों के साथ पोर्टिको हैं जो पेरिस्टाइल के स्तंभों के ठीक नीचे हैं। पूर्वी पोर्टिको एक सर्वनाम था, पश्चिमी पोर्टिको एक पोस्टिकम था।

पार्थेनन मूर्तिकला सजावट की योजना (उत्तर दाएं)। पुरातन काल.

सामग्री और प्रौद्योगिकी

मंदिर पूरी तरह से पास में खनन किए गए पेंटेलिक संगमरमर से बनाया गया था। उत्पादन के दौरान इसका रंग सफेद होता है, लेकिन सूर्य की किरणों के संपर्क में आने पर यह पीला हो जाता है। इमारत का उत्तरी भाग कम विकिरण के संपर्क में है - और इसलिए वहां के पत्थर का रंग भूरा-राख जैसा है, जबकि दक्षिणी ब्लॉक का रंग सुनहरा-पीला है। टाइलें और स्टाइलोबेट भी इसी संगमरमर से बने हैं। स्तंभ ड्रमों से बने होते हैं जिन्हें लकड़ी के प्लग और पिन से एक साथ बांधा जाता है।

मेटोप्स

मुख्य लेख: पार्थेनन का डोरिक फ़्रीज़

महानगर ट्राइग्लिफ़-मेटोप फ़्रीज़ का हिस्सा थे, जो डोरिक आदेश के लिए पारंपरिक था, जो मंदिर के बाहरी स्तंभ को घेरे हुए था। पार्थेनन पर कुल 92 महानगर थे, जिनमें विभिन्न उच्च राहतें थीं। वे इमारत के किनारों पर विषयगत रूप से जुड़े हुए थे। पूर्व में लैपिथ्स के साथ सेंटॉर्स की लड़ाई को दर्शाया गया था, दक्षिण में - अमेज़ॅनोमाची, पश्चिम में - संभवतः ट्रोजन युद्ध के दृश्य, उत्तर में - गिगेंटोमैची।

64 महानगर बचे हैं: 42 एथेंस में और 15 ब्रिटिश संग्रहालय में। उनमें से अधिकांश पूर्वी हिस्से में हैं।

बास-राहत फ्रिज़

पूर्व की ओर। प्लेट्स 36-37. विराजमान देवता.

मुख्य लेख: पार्थेनन का आयनिक फ्रिज़

सेला और ओपिसथोडोम का बाहरी भाग शीर्ष पर (फर्श से 11 मीटर की ऊंचाई पर) एक अन्य फ्रिज़, आयनिक से घिरा हुआ था। यह 160 मीटर लंबा और 1 मीटर ऊंचा था और इसमें लगभग 350 फुट और 150 घुड़सवार आकृतियाँ थीं। बेस-रिलीफ, जो प्राचीन कला में इस शैली की सबसे प्रसिद्ध कृतियों में से एक है जो हमारे पास आई है, पैनाथेनिया के अंतिम दिन एक जुलूस को दर्शाती है। उत्तर और दक्षिण की ओर घुड़सवारों और रथों को चित्रित किया गया है, जो केवल नागरिक हैं। दक्षिण की ओर संगीतकार, विभिन्न उपहारों वाले लोग और बलि चढ़ाने वाले जानवर भी हैं। फ्रिज़ के पश्चिमी भाग में घोड़ों के साथ कई युवा पुरुष हैं, जो घुड़सवार हैं या पहले से ही घुड़सवार हैं। पूर्व में (मंदिर के प्रवेश द्वार के ऊपर) जुलूस के अंत का प्रतिनिधित्व किया जाता है: पुजारी, देवताओं से घिरा हुआ, एथेनियाई लोगों द्वारा देवी के लिए बुने गए पेप्लोस को स्वीकार करता है। पास खड़ा है महत्वपूर्ण लोगशहरों।

96 फ़्रीज़ प्लेटें बच गई हैं। उनमें से 56 ब्रिटिश संग्रहालय में हैं, 40 (ज्यादातर फ्रिज़ का पश्चिमी भाग) एथेंस में हैं।

पेडिमेंट्स

मुख्य लेख: पार्थेनन के पेडिमेंट्स

पेडिमेंट टुकड़ा.

विशाल मूर्तिकला समूहों को पश्चिमी और पूर्वी प्रवेश द्वारों के ऊपर पेडिमेंट्स (0.9 मीटर गहरे) के टाइम्पेनम में रखा गया था। वे आज तक बहुत खराब तरीके से जीवित बचे हैं। केंद्रीय आंकड़े लगभग इसे नहीं बना पाए। मध्य युग में पूर्वी पेडिमेंट के केंद्र में, एक खिड़की को बर्बरतापूर्वक काट दिया गया, जिसने वहां स्थित संरचना को पूरी तरह से नष्ट कर दिया। प्राचीन लेखक आमतौर पर मंदिर के इस हिस्से से बचते हैं। ऐसे मामलों पर मुख्य स्रोत पॉसानियास, एथेना की मूर्ति पर अधिक ध्यान देते हुए, उनका उल्लेख केवल पारित होने में करता है। 1674 के जे. केरी के रेखाचित्र संरक्षित किए गए हैं, जो पश्चिमी पेडिमेंट के बारे में काफी जानकारी प्रदान करते हैं। पूर्वी उस समय पहले से ही दयनीय स्थिति में थी। इसलिए, गैबल्स का पुनर्निर्माण ज्यादातर सिर्फ अनुमान है।

पूर्वी समूह ने ज़ीउस के सिर से एथेना के जन्म को दर्शाया। रचना के केवल पार्श्व भाग ही संरक्षित किये गये हैं। संभवतः हेलिओस द्वारा संचालित एक रथ, दक्षिण की ओर से प्रवेश करता है। डायोनिसस उसके सामने बैठता है, फिर डेमेटर और कोरे। उनके पीछे एक और देवी खड़ी है, शायद आर्टेमिस। उत्तर से, तीन बैठी हुई महिला आकृतियाँ हम तक पहुँची हैं - तथाकथित "तीन पर्दे" - जिन्हें कभी-कभी हेस्टिया, डायोन और एफ़्रोडाइट के रूप में माना जाता है। बिल्कुल कोने में एक और आकृति है, जो स्पष्ट रूप से रथ चला रही है, क्योंकि उसके सामने एक घोड़े का सिर है। यह संभवतः न्युक्स या सेलेना है। पेडिमेंट के केंद्र (या बल्कि, इसके अधिकांश भाग) के संबंध में, हम केवल यह कह सकते हैं कि वहां, निश्चित रूप से, रचना के विषय के कारण, ज़ीउस, हेफेस्टस और एथेना की आकृतियाँ थीं। सबसे अधिक संभावना है, बाकी ओलंपियन और, शायद, कुछ अन्य देवता भी वहां थे। एक धड़ जीवित रहता है, जिसका श्रेय ज्यादातर मामलों में पोसीडॉन को दिया जाता है।

पश्चिमी पेडिमेंट एटिका के कब्जे के लिए एथेना और पोसीडॉन के बीच विवाद का प्रतिनिधित्व करता है। वे केंद्र में खड़े थे और एक दूसरे के विकर्ण पर स्थित थे। उनके दोनों ओर रथ थे, संभवतः उत्तर में - नाइके के साथ हर्मीस, दक्षिण में - आइरिस के साथ एम्फीट्रियन। आसपास एथेनियन इतिहास के महान पात्रों की आकृतियाँ थीं, लेकिन उनका सटीक वर्णन लगभग असंभव है।

28 मूर्तियाँ हम तक पहुँच चुकी हैं: 19 ब्रिटिश संग्रहालय में और 11 एथेंस में।

एथेना पार्थेनोस प्रतिमा

एथेना पार्थेनोस की मूर्ति, जो मंदिर के केंद्र में खड़ी है और इसका पवित्र केंद्र है, फ़िडियास द्वारा स्वयं बनाई गई थी। यह सीधा और लगभग 11 मीटर ऊंचा था, जो क्राइसोएलिफैंटाइन तकनीक (अर्थात लकड़ी के आधार पर सोने और हाथीदांत से) में बनाया गया था। मूर्तिकला बच नहीं पाई है और विभिन्न प्रतियों और सिक्कों पर कई छवियों से ज्ञात होती है। देवी एक हाथ में नाइके रखती हैं, और दूसरे हाथ से वह ढाल पर निर्भर रहती हैं। ढाल अमेज़ॅनोमैची को दर्शाती है। एक किंवदंती है कि फिडियास ने इस पर खुद को (डेडलस की छवि में) और पेरिकल्स (थिसियस की छवि में) चित्रित किया था, जिसके लिए (साथ ही मूर्ति के लिए सोना चुराने के आरोप में) वह जेल गया था। ढाल पर राहत की ख़ासियत यह है कि दूसरी और तीसरी योजना को पीछे से नहीं, बल्कि एक के ऊपर एक दिखाया गया है। इसके अलावा, इसकी विषयवस्तु हमें यह कहने की अनुमति देती है कि यह पहले से ही एक ऐतिहासिक राहत है। एक और राहत एथेना के सैंडल पर थी। वहां एक सेंटोरोमाची का चित्रण किया गया था।

पहली महिला पेंडोरा का जन्म, मूर्ति के आसन पर उकेरा गया था।

अन्य परिष्करण विवरण

कोई भी प्राचीन स्रोत पार्थेनन में लगी आग की याद नहीं दिलाता, लेकिन पुरातात्विक उत्खनन से साबित हुआ है कि यह तीसरी शताब्दी के मध्य में लगी थी। ईसा पूर्व ईसा पूर्व, संभवतः हेरुली की बर्बर जनजाति के आक्रमण के दौरान, जिसने 267 ईसा पूर्व में एथेंस को लूट लिया था। इ। आग के परिणामस्वरूप, पार्थेनन की छत नष्ट हो गई, साथ ही लगभग सभी आंतरिक फिटिंग और छतें भी नष्ट हो गईं। संगमरमर टूट गया है. पूर्वी विस्तार में, स्तंभ, मंदिर के दोनों मुख्य दरवाजे और दूसरा फ्रिज़ ढह गया। यदि मंदिर में समर्पित शिलालेख रखे गए थे, तो वे हमेशा के लिए खो गए हैं। आग के बाद पुनर्निर्माण का उद्देश्य मंदिर के स्वरूप को पूरी तरह से बहाल करना नहीं था। टेराकोटा छत केवल आंतरिक परिसर के ऊपर स्थापित की गई थी, और बाहरी स्तंभ असुरक्षित था। पूर्वी हॉल में स्तंभों की दो पंक्तियों को समान पंक्तियों से बदल दिया गया। पुनर्स्थापित तत्वों की स्थापत्य शैली के आधार पर, यह स्थापित करना संभव था कि पहले की अवधि में ब्लॉक एथेंस के एक्रोपोलिस की विभिन्न इमारतों के थे। विशेष रूप से, पश्चिमी दरवाजों के 6 खंडों ने घोड़ों द्वारा खींचे जाने वाले रथ को चित्रित करने वाले एक विशाल मूर्तिकला समूह का आधार बनाया (इन खंडों पर उन स्थानों पर खरोंचें अभी भी दिखाई देती हैं जहां घोड़ों के खुर और रथ के पहिये जुड़े हुए थे), साथ ही साथ एक योद्धाओं की कांस्य प्रतिमाओं का समूह, जिसका वर्णन पॉसनीस ने किया है। पश्चिमी दरवाजों के अन्य तीन ब्लॉक वित्तीय विवरणों वाली संगमरमर की पट्टियाँ हैं, जो पार्थेनन के निर्माण के मुख्य चरणों को स्थापित करती हैं।

ईसाई मंदिर

कहानी

पार्थेनन एक हजार वर्षों तक देवी एथेना का मंदिर बना रहा। वह वास्तव में कब बने यह ठीक से ज्ञात नहीं है ईसाई चर्च. चौथी शताब्दी में, एथेंस जीर्ण-शीर्ण हो गया और रोमन साम्राज्य का एक प्रांतीय शहर बन गया। 5वीं शताब्दी में, मंदिर को एक सम्राट ने लूट लिया था, और इसके सभी खजाने को कॉन्स्टेंटिनोपल ले जाया गया था। ऐसी जानकारी है कि कॉन्स्टेंटिनोपल के पैट्रिआर्क पॉल III के तहत पार्थेनन को सेंट सोफिया के चर्च में फिर से बनाया गया था।

13वीं शताब्दी की शुरुआत में, चौथे धर्मयुद्ध के दौरान एथेना प्रोमाचोस की मूर्ति क्षतिग्रस्त और नष्ट हो गई थी। एथेना पार्थेनोस की मूर्ति संभवतः तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व में गायब हो गई थी। इ। आग के दौरान या उससे पहले. रोमन और बीजान्टिन सम्राटों ने बार-बार बुतपरस्त पंथों पर प्रतिबंध लगाने के आदेश जारी किए, लेकिन हेलस में बुतपरस्त परंपरा बहुत मजबूत थी। वर्तमान चरण में, यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि पार्थेनन छठी शताब्दी ईस्वी के आसपास एक ईसाई मंदिर बन गया था।

संभवतः, चोनिएट्स के पूर्ववर्ती के तहत, एथेंस के धन्य वर्जिन मैरी के कैथेड्रल की इमारत को अधिक महत्वपूर्ण परिवर्तनों का सामना करना पड़ा। पूर्वी भाग में एप्स को नष्ट कर दिया गया और पुनर्निर्माण किया गया। नया एपीएसई प्राचीन स्तंभों के निकट था, इसलिए फ्रिज़ के केंद्रीय स्लैब को नष्ट कर दिया गया था। "पेप्लोस दृश्य" को दर्शाने वाला यह स्लैब, जिसे बाद में एक्रोपोलिस पर किलेबंदी बनाने के लिए इस्तेमाल किया गया था, लॉर्ड एल्गिन के एजेंटों द्वारा पाया गया था और अब ब्रिटिश संग्रहालय में प्रदर्शित है। स्वयं माइकल चोनिएट्स के अधीन, पेंटिंग सहित मंदिर की आंतरिक सजावट को बहाल किया गया था फैसले का दिनपोर्टिको की दीवार पर जहां प्रवेश द्वार स्थित था, वहां नार्टहेक्स में ईसा मसीह के जुनून को दर्शाने वाली पेंटिंग हैं, कई पेंटिंग हैं जो संतों और पिछले एथेनियन महानगरों को दर्शाती हैं। ईसाई युग की सभी पार्थेनन पेंटिंग 1880 के दशक में सफेदी की एक मोटी परत से ढकी हुई थीं, लेकिन 19वीं शताब्दी की शुरुआत में मार्क्विस ऑफ ब्यूट ने उनसे जल रंग बनवाए। यह इन जलरंगों से था कि शोधकर्ताओं ने चित्रों के कथानक रूपांकनों और निर्माण के अनुमानित समय - 12वीं शताब्दी के अंत की स्थापना की। लगभग उसी समय, एप्स छत को मोज़ेक से सजाया गया था, जो कुछ दशकों में ढह गया। इसके कांच के टुकड़े ब्रिटिश संग्रहालय में भी प्रदर्शित हैं।

24 और 25 फरवरी, 1395 को, इतालवी यात्री निकोलो डी मार्टोनी ने एथेंस का दौरा किया, जिन्होंने अपनी पिलग्रिम्स बुक (अब फ्रांस की नेशनल लाइब्रेरी, पेरिस में) में पॉसनीस के बाद पार्थेनन का पहला व्यवस्थित विवरण छोड़ा। मार्टोनी पार्थेनन को विशेष रूप से ईसाई इतिहास के एक मील के पत्थर के रूप में प्रस्तुत करता है, लेकिन वह मुख्य संपत्ति को कई अवशेष और वर्जिन मैरी के प्रतिष्ठित प्रतीक नहीं मानता है, जिसे इंजीलवादी ल्यूक द्वारा चित्रित किया गया है और मोतियों से सजाया गया है। कीमती पत्थर, और लिखी गई सुसमाचार की एक प्रति यूनानीपतले सोने के चर्मपत्र पर सेंट हेलेन इक्वल टू द एपोस्टल्स, कॉन्स्टेंटाइन द ग्रेट की मां, आधिकारिक तौर पर ईसाई धर्म में परिवर्तित होने वाले पहले बीजान्टिन सम्राट के साथ। मार्टोनी सेंट डायोनिसियस द एरियोपैगाइट द्वारा पार्थेनन के स्तंभों में से एक पर क्रॉस खरोंच के बारे में भी बात करता है।

मार्टोनी की यात्रा एक्सियाओली परिवार के शासनकाल की शुरुआत के साथ हुई, जिनके प्रतिनिधियों ने खुद को उदार परोपकारी साबित किया। नेरियो आई एक्सियाओली ने गिरजाघर के दरवाजों को चांदी से जड़वाने का आदेश दिया; इसके अलावा, उसने पूरे शहर को गिरजाघर को सौंप दिया, जिससे एथेंस को पार्थेनन के कब्जे में दे दिया गया। लैटिनोक्रेसी काल के कैथेड्रल में सबसे महत्वपूर्ण योगदान पोर्टिको के दाहिनी ओर स्थित टॉवर है, जिसे क्रुसेडर्स द्वारा शहर पर कब्ज़ा करने के बाद बनाया गया था। इसके निर्माण के लिए, उन्होंने फिलोप्पाउ की पहाड़ी पर एक रोमन रईस की कब्र के पीछे से लिए गए ब्लॉकों का उपयोग किया। टॉवर को कैथेड्रल के घंटी टॉवर के रूप में काम करना चाहिए था, इसके अलावा, यह छत तक चढ़ने वाली सर्पिल सीढ़ियों से सुसज्जित था। चूंकि टावर ने नार्टहेक्स के छोटे दरवाजों को अवरुद्ध कर दिया था, इसलिए प्राचीन युग के पार्थेनन के केंद्रीय पश्चिमी प्रवेश द्वार का फिर से उपयोग किया जाने लगा।

एथेंस में एक्सियाओली के शासनकाल के दौरान, पार्थेनन का पहला और सबसे पुराना चित्र बनाया गया था जो आज तक जीवित है। इसे सिरियाको डि पिज़िकोली, एक इतालवी व्यापारी, पोप प्रतिनिधि, यात्री और क्लासिक्स के प्रेमी द्वारा निष्पादित किया गया था, जिसे एंकोना के सिरिएकस के नाम से जाना जाता है। उन्होंने 1444 में एथेंस का दौरा किया और एक्सियाओली के प्रति सम्मान व्यक्त करने के लिए उस आलीशान महल में रुके, जिसमें प्रोपीलिया को परिवर्तित किया गया था। चिरियाकस ने विस्तृत नोट्स और कई चित्र छोड़े, लेकिन वे 1514 में पेसारो शहर की लाइब्रेरी में आग लगने से नष्ट हो गए। पार्थेनन की एक छवि बच गई है। इसमें 8 डोरिक स्तंभों के साथ एक मंदिर को दर्शाया गया है, मेटोप्स का स्थान - एपिस्टिलिया - सटीक रूप से इंगित किया गया है, और लापता केंद्रीय मेटोप - लिस्टे पेरिटम - के साथ फ्रिज़ को सही ढंग से चित्रित किया गया है। इमारत बहुत लम्बी है, और पेडिमेंट पर मूर्तियां एक दृश्य दर्शाती हैं जो एथेना और पोसीडॉन के बीच विवाद के समान नहीं है। यह 15वीं शताब्दी की एक महिला है जिसके पास घोड़ों को पालने का जोड़ा है, जो पुनर्जागरण के स्वर्गदूतों से घिरी हुई है। पार्थेनन का वर्णन अपने आप में काफी सटीक है: स्तंभों की संख्या 58 है, और महानगरों पर, जो बेहतर संरक्षित हैं, जैसा कि सिरिएकस ने सही ढंग से सुझाव दिया है, लैपिटा के साथ सेंटॉर्स के संघर्ष का एक दृश्य दर्शाया गया है। एंकोना के सिरिएकस के पास पार्थेनन की मूर्तिकला फ्रिज़ का पहला विवरण भी है, जो, जैसा कि उनका मानना था, पेरिकल्स के युग की एथेनियन जीत को दर्शाता है।

मस्जिद

कहानी

पुनर्निर्माण एवं सजावट

अधिकांश विस्तृत विवरणओटोमन काल का पार्थेनन एक तुर्की राजनयिक और यात्री एवलिया सेलेबी का है। उन्होंने 1630 और 1640 के दशक में कई बार एथेंस का दौरा किया। एवलिया सेलेबी ने कहा कि ईसाई पार्थेनन को मस्जिद में बदलने से इसके आंतरिक स्वरूप पर बहुत अधिक प्रभाव नहीं पड़ा। मंदिर की मुख्य विशेषता वेदी के ऊपर बनी छतरी रही। उन्होंने यह भी बताया कि छतरी को सहारा देने वाले लाल संगमरमर के चार स्तंभों को चमकाने के लिए पॉलिश किया गया था। पार्थेनन का फर्श 3 मीटर ऊंचे पॉलिश किए गए संगमरमर के स्लैब से बना है। दीवारों को सजाने वाले प्रत्येक ब्लॉक को एक दूसरे के साथ इस तरह से जोड़ा गया था कि उनके बीच की सीमा आंखों के लिए अदृश्य थी। सेलेबी ने कहा कि मंदिर की पूर्वी दीवार पर लगे पैनल इतने पतले हैं कि वे सूरज की रोशनी संचारित करने में सक्षम हैं। इस विशेषता का उल्लेख स्पॉन और जे. वेहलर ने भी किया था, जिन्होंने सुझाव दिया था कि वास्तव में यह पत्थर फेंगाइट, एक पारदर्शी संगमरमर है, जो प्लिनी के अनुसार, सम्राट नीरो का पसंदीदा पत्थर था। एवलिया याद करते हैं कि ईसाई मंदिर के मुख्य दरवाजों की चांदी की जड़ाई हटा दी गई थी, और प्राचीन मूर्तियों और चित्रों को सफेदी से ढक दिया गया था, हालांकि सफेदी की परत पतली थी और पेंटिंग का विषय देखा जा सकता था। इसके बाद, एवलिया सेलेबी पात्रों की एक सूची देती है, जिसमें बुतपरस्त, ईसाई और मुस्लिम धर्मों के नायकों की सूची दी गई है: राक्षस, शैतान, जंगली जानवर, शैतान, जादूगरनी, देवदूत, ड्रेगन, मसीह-विरोधी, साइक्लोप्स, राक्षस, मगरमच्छ, हाथी, गैंडा, साथ ही करूब, महादूत गेब्रियल, सेराफिम, अजरेल, माइकल, नौवां स्वर्ग, जिस पर प्रभु का सिंहासन स्थित है, तराजू पाप और पुण्य को तौलना।

एवलिया सोने के टुकड़ों और बहु-रंगीन कांच के टुकड़ों से बने मोज़ाइक का वर्णन नहीं करता है, जो बाद में एथेंस के एक्रोपोलिस पर खुदाई के दौरान पाए गए थे। हालाँकि, मोज़ेक का उल्लेख जे. स्पॉन और जे. वेहलर द्वारा किया गया है, जिसमें वेदी के पीछे वर्जिन मैरी की छवियों का अधिक विस्तार से वर्णन किया गया है, जो पिछले ईसाई युग से बची हुई हैं। वे एक किंवदंती के बारे में भी बात करते हैं जिसके अनुसार मैरी के भित्तिचित्र पर गोली चलाने वाले तुर्क ने अपना हाथ खो दिया था, इसलिए ओटोमन्स ने अब मंदिर को नुकसान नहीं पहुंचाने का फैसला किया।

हालाँकि तुर्कों को पार्थेनन को विनाश से बचाने की कोई इच्छा नहीं थी, लेकिन उनका मंदिर को पूरी तरह से विकृत करने या नष्ट करने का भी कोई इरादा नहीं था। चूँकि पार्थेनन महानगरों को अधिलेखित करने के समय को सटीक रूप से निर्धारित करना असंभव है, तुर्क इस प्रक्रिया को जारी रख सकते हैं। हालाँकि, कुल मिलाकर उन्होंने ओटोमन शासन से एक हजार साल पहले ईसाइयों की तुलना में इमारत का कम विनाश किया, जिन्होंने राजसी को बदल दिया प्राचीन मंदिरईसाई कैथेड्रल के लिए. जब तक पार्थेनन एक मस्जिद के रूप में कार्यरत था, मुस्लिम पूजा ईसाई चित्रों और ईसाई संतों की छवियों से घिरी हुई थी। बाद में पार्थेनन का पुनर्निर्माण नहीं किया गया और इसका वर्तमान स्वरूप 17वीं शताब्दी से अपरिवर्तित बना हुआ है।

विनाश

तुर्कों और वेनेशियनों के बीच शांति अधिक समय तक नहीं टिकी। एक नया तुर्की-विनीशियन युद्ध शुरू हुआ। सितंबर 1687 में, पार्थेनन को सबसे भयानक झटका लगा: डोगे फ्रांसेस्को मोरोसिनी के नेतृत्व में वेनेटियन ने तुर्कों द्वारा किलेबंद एक्रोपोलिस पर कब्जा कर लिया। 28 सितंबर को, स्वीडिश जनरल कोएनिग्समार्क, जो वेनिस की सेना के प्रमुख थे, ने फिलोप्पाउ हिल पर तोपों से एक्रोपोलिस पर गोलीबारी करने का आदेश दिया। जब तोपों ने पार्थेनन पर गोलीबारी की, जो ओटोमन्स के लिए बारूद के भंडार के रूप में काम करता था, तो उसमें विस्फोट हो गया और मंदिर का एक हिस्सा तुरंत खंडहर में बदल गया। पिछले दशकों में, तुर्की बारूद पत्रिकाओं को बार-बार उड़ाया गया था। 1645 में, एक्रोपोलिस के प्रोपीलिया में बने एक गोदाम पर बिजली गिरी, जिससे डिसदार और उसके परिवार की मौत हो गई। 1687 में, जब एथेंस पर मित्र देशों की पवित्र लीग की सेना के साथ मिलकर वेनेशियनों ने हमला किया, तो तुर्कों ने पार्थेनन में अपने गोला-बारूद का पता लगाने, साथ ही बच्चों और महिलाओं को छिपाने का फैसला किया। वे दीवारों और छत की मोटाई पर भरोसा कर सकते थे या आशा कर सकते थे कि ईसाई दुश्मन इमारत पर गोली नहीं चलाएंगे, जो कई शताब्दियों तक ईसाई मंदिर के रूप में काम करती थी।

अकेले पश्चिमी तलहटी पर गोलाबारी के निशानों को देखते हुए, लगभग 700 तोप के गोले पार्थेनन पर गिरे। 19वीं सदी में खुदाई के दौरान कम से कम 300 लोगों की मौत हो गई, उनके अवशेष मिले। मंदिर का मध्य भाग नष्ट कर दिया गया, जिसमें 28 स्तंभ, एक मूर्तिकला का एक टुकड़ा, और आंतरिक स्थान शामिल थे जो एक बार ईसाई चर्च और मस्जिद के रूप में कार्य करते थे; उत्तरी भाग की छत ढह गई है। पश्चिमी पेडिमेंट लगभग क्षतिग्रस्त नहीं हुआ, और फ्रांसेस्को मोरोसिनी इसकी केंद्रीय मूर्तियों को वेनिस ले जाना चाहता था। हालाँकि, काम के दौरान वेनेशियनों द्वारा उपयोग किया जाने वाला मचान ढह गया और मूर्तियां टूटकर जमीन पर गिर गईं। फिर भी टुकड़ों के कई टुकड़े इटली ले जाए गए, बाकी एक्रोपोलिस पर ही रह गए। इस समय से, पार्थेनन का इतिहास खंडहरों का इतिहास बन जाता है। पार्थेनन के विनाश को कोनिग्समार्क की काउंटेस की महिला-प्रतीक्षाकर्ता अन्ना ओचरजेलम ने देखा था। उसने मंदिर और विस्फोट के क्षण का वर्णन किया। तुर्कों के अंतिम आत्मसमर्पण के तुरंत बाद, एक्रोपोलिस के साथ चलते हुए, एक मस्जिद के खंडहरों के बीच, उसे एक अरबी पांडुलिपि मिली जिसे अन्ना ओचेरजेलम के भाई ने स्वीडिश शहर उप्साला की लाइब्रेरी में स्थानांतरित कर दिया था। इसलिए, अपने दो हजार साल के इतिहास के बाद, पार्थेनन को अब एक मंदिर के रूप में इस्तेमाल नहीं किया जा सकता है, क्योंकि यह अपने वर्तमान स्वरूप से जितना सोचा जा सकता है उससे कहीं अधिक नष्ट हो गया है - कई वर्षों के पुनर्निर्माण का परिणाम। जॉन पेंटलैंड मैगाफ़ी, जिन्होंने कई दशक पहले पार्थेनन का दौरा किया था पुनर्स्थापन कार्य, विख्यात:

राजनीतिक दृष्टिकोण से, पार्थेनन के विनाश के न्यूनतम परिणाम थे। जीत के कुछ महीनों बाद, वेनेटियन ने एथेंस पर सत्ता छोड़ दी: उनके पास शहर की रक्षा करने के लिए पर्याप्त ताकत नहीं थी, और प्लेग महामारी ने एथेंस को आक्रमणकारियों के लिए पूरी तरह से अनाकर्षक बना दिया। तुर्कों ने फिर से पार्थेनन के खंडहरों के बीच, छोटे पैमाने पर ही सही, एक्रोपोलिस पर एक चौकी स्थापित की, और एक नई छोटी मस्जिद बनाई। इसे 1839 में बनाई गई मंदिर की पहली ज्ञात तस्वीर में देखा जा सकता है।

विनाश से पुनर्निर्माण तक

पार्थेनन के शुरुआती खोजकर्ताओं में ब्रिटिश पुरातत्वविद् जेम्स स्टीवर्ट और वास्तुकार निकोलस रेवेट शामिल थे। स्टुअर्ट ने पहली बार 1789 में सोसायटी ऑफ डिलेटेंटेस के लिए पार्थेनन के माप के साथ चित्र, विवरण और रेखाचित्र प्रकाशित किए। इसके अलावा, यह ज्ञात है कि जेम्स स्टीवर्ट ने एथेंस के एक्रोपोलिस और पार्थेनन से प्राचीन पुरावशेषों का एक बड़ा संग्रह एकत्र किया था। माल को समुद्र के रास्ते स्मिर्ना भेजा गया था, जिसके बाद संग्रह का निशान खो गया है। हालाँकि, स्टुअर्ट द्वारा हटाए गए पार्थेनन फ्रेज़ के टुकड़ों में से एक, 1902 में एसेक्स में कोलने पार्क एस्टेट के बगीचे में दफन पाया गया था, जो ब्रिटिश संग्रहालय के एक पुरातत्वविद् और ट्रस्टी थॉमस एस्टल के बेटे को विरासत में मिला था।

मामले का कानूनी पक्ष अभी भी अस्पष्ट है. लॉर्ड एल्गिन और उनके एजेंटों के कार्यों को सुल्तान के फरमान द्वारा नियंत्रित किया जाता था। क्या उन्होंने उसका खंडन किया, यह स्थापित करना असंभव है, क्योंकि मूल दस्तावेज़ नहीं मिला है, केवल इसका इतालवी में अनुवाद, जो ओटोमन अदालत में एल्गिन के लिए किया गया था, ज्ञात है। इतालवी संस्करण में, सीढ़ी और मचान का उपयोग करके मूर्तियों को मापने और स्केच करने की अनुमति है; प्लास्टर कास्ट बनाना, विस्फोट के दौरान मिट्टी के नीचे दबे टुकड़ों को खोदना। अनुवाद में सामने से मूर्तियां हटाने या गिरी हुई मूर्तियों को उठाने की अनुमति या निषेध के बारे में कुछ नहीं कहा गया है। यह निश्चित रूप से ज्ञात है कि एल्गिन के समकालीनों में से अधिकांश ने मूर्तियों को हटाने के लिए कम से कम छेनी, आरी, रस्सियों और ब्लॉकों के उपयोग की आलोचना की, क्योंकि इस तरह से इमारत के बचे हुए हिस्से नष्ट हो गए थे। आयरिश यात्री, प्राचीन वास्तुकला पर कई कार्यों के लेखक, एडवर्ड डोडवेल ने लिखा:

जब मैंने पार्थेनन को उसकी सर्वश्रेष्ठ मूर्तियों से वंचित होते देखा तो मुझे अकथनीय अपमान महसूस हुआ। मैंने इमारत के दक्षिण-पूर्वी हिस्से से कई मीनारें हटाते हुए देखा। महानगरों को ऊपर उठाने के लिए, उनकी रक्षा करने वाले अद्भुत कंगनी को जमीन पर फेंकना पड़ा। पेडिमेंट के दक्षिण-पूर्वी कोने का भी यही हश्र हुआ।

मूललेख(अंग्रेज़ी)

जब पार्थेनन की बेहतरीन मूर्तियां नष्ट हो गईं, तो मुझे वहां मौजूद रहने का अवर्णनीय दुख हुआ। मैंने मंदिर के दक्षिण-पूर्वी छोर पर कई मीनारें हटाई हुई देखीं। वे ट्राइग्लिफ़्स के बीच में एक खांचे की तरह तय किए गए थे; और उन्हें उठाने के लिए, उस शानदार कंगनी को ज़मीन पर गिराना ज़रूरी था जिससे वे ढके हुए थे। पेडिमेंट के दक्षिण पूर्व कोण का भी यही हश्र हुआ।

स्वतंत्र ग्रीस

डुवीन हॉलब्रिटिश संग्रहालय में, जो एल्गिन मार्बल्स प्रदर्शित करता है

एथेनियन एक्रोपोलिस में केवल एक जगह देखना बेहद सीमित है, जहां एक संग्रहालय की तरह, आप केवल पेरिकल्स के युग की महान कृतियों को देख सकते हैं... कम से कम, जो लोग खुद को वैज्ञानिक कहते हैं उन्हें संवेदनहीन कारण की अनुमति नहीं दी जानी चाहिए उनकी अपनी पहल पर विनाश।

मूललेख(अंग्रेज़ी)

यह एथेंस के एक्रोपोलिस का एक संकीर्ण दृष्टिकोण है, जिसे केवल उस स्थान के रूप में देखना है जहां पेरिकल्स के महान कार्यों को एक संग्रहालय में मॉडल के रूप में देखा जा सकता है ... सभी घटनाओं में, पुरुषों को खुद को प्रतिष्ठित नहीं करना चाहिए टीजे प्रचंड विनाश के ऐसे कार्य।

हालाँकि, आधिकारिक पुरातात्विक नीति 1950 के दशक तक अपरिवर्तित रही, जब पार्थेनन के पश्चिमी छोर पर एक मध्ययुगीन टॉवर से सीढ़ी हटाने का प्रस्ताव अचानक खारिज कर दिया गया था। उसी समय, एक पुनर्स्थापना कार्यक्रम चल रहा था। उपस्थितिमंदिर। 1840 के दशक में, उत्तरी मोर्चे के चार स्तंभों और दक्षिणी मोर्चे के एक स्तंभ को आंशिक रूप से बहाल किया गया था। मंदिर के आंतरिक भाग की दीवारों में 150 खंडों को उनके स्थान पर लौटा दिया गया, शेष स्थान को आधुनिक लाल ईंटों से भर दिया गया। 1894 के भूकंप से काम सबसे अधिक तीव्र हो गया, जिसने मंदिर को बड़े पैमाने पर नष्ट कर दिया। काम का पहला चक्र 1902 में पूरा हुआ, इसका पैमाना काफी मामूली था और इसे अंतरराष्ट्रीय सलाहकारों की एक समिति के तत्वावधान में किया गया था। 1920 के दशक तक और उसके बाद लंबे समय तक, मुख्य अभियंता निकोलाओस बालानोस ने बाहरी नियंत्रण के बिना काम किया। यह वह था जिसने 10 वर्षों के लिए डिज़ाइन किया गया पुनर्स्थापना कार्यक्रम शुरू किया था। आंतरिक दीवारों को पूरी तरह से बहाल करने, गैबल्स को मजबूत करने और लॉर्ड एल्गिन द्वारा हटाई गई मूर्तियों की प्लास्टर प्रतियां स्थापित करने की योजना बनाई गई थी। अंत में, सबसे महत्वपूर्ण परिवर्तन स्तंभों के लंबे खंडों का पुनरुत्पादन था जो पूर्व और पश्चिम के पहलुओं को जोड़ते थे।

प्राचीन युग के अलग-अलग स्तंभों के ब्लॉक दिखाने वाला आरेख, मानोलिस कोर्रेस

बालानोस कार्यक्रम के लिए धन्यवाद, नष्ट हुए पार्थेनन ने अपना आधुनिक स्वरूप प्राप्त कर लिया। हालाँकि, 1950 के दशक से, उनकी मृत्यु के बाद, उनकी उपलब्धियों की बार-बार आलोचना की गई है। सबसे पहले, ब्लॉकों को उनके मूल स्थान पर लौटाने का कोई प्रयास नहीं किया गया। दूसरे, और सबसे महत्वपूर्ण बात, बालानोस ने प्राचीन संगमरमर के ब्लॉकों को जोड़ने के लिए लोहे की छड़ों और क्लैंप का उपयोग किया। समय के साथ, उनमें जंग लग गई और वे विकृत हो गए, जिससे ब्लॉक टूट गए। 1960 के दशक के उत्तरार्ध में, बालानोस फास्टनिंग्स की समस्या के अलावा, के प्रभाव भी पर्यावरण: वायु प्रदूषण और अम्लीय वर्षा ने पार्थेनन की मूर्तियों और राहतों को नुकसान पहुँचाया है। 1970 में, यूनेस्को की एक रिपोर्ट में पार्थेनन को बचाने के लिए कई तरह के तरीके प्रस्तावित किए गए, जिसमें पहाड़ी को कांच के आवरण के नीचे बंद करना भी शामिल था। अंततः, 1975 में, एथेंस के एक्रोपोलिस के पूरे परिसर के संरक्षण की देखरेख के लिए एक समिति की स्थापना की गई, और 1986 में बालानोस द्वारा उपयोग किए गए लोहे के फास्टनिंग्स को तोड़ने और उन्हें टाइटेनियम से बदलने का काम शुरू हुआ। 2012 की अवधि में, ग्रीक अधिकारियों ने पार्थेनन के पश्चिमी पहलू को बहाल करने की योजना बनाई है। फ्रिज़ के कुछ तत्वों को प्रतियों से बदल दिया जाएगा, मूल को न्यू एक्रोपोलिस संग्रहालय की प्रदर्शनी में ले जाया जाएगा। कार्य के मुख्य अभियंता, मैनोलिस कोर्रेस, यूनानी क्रांति के दौरान 1821 में पार्थेनन पर चलाई गई गोलियों से हुए छेदों को ठीक करना पहली प्राथमिकता मानते हैं। पुनर्स्थापकों को पार्थेनन को हुए नुकसान का भी आकलन करना चाहिए तेज़ भूकंपऔर 1999. परामर्शों के परिणामस्वरूप, यह निर्णय लिया गया कि जब तक पुनर्स्थापना कार्य पूरा नहीं हो जाता, तब तक ईसाई युग के एप्स के अवशेष मंदिर के अंदर देखे जा सकते थे, साथ ही देवी एथेना पार्थेनोस की मूर्ति का आसन भी देखा जा सकता था; पुनर्स्थापक दीवारों पर विनीशियन तोप के गोले के निशान और स्तंभों पर मध्ययुगीन शिलालेखों पर कम ध्यान नहीं देंगे।