Chcete se naučit kaligrafii, ale nevíte, kde začít? Pak je tento příspěvek právě pro vás. Prozradím vám, jaké pomůcky si pořídit, jak pero správně držet, a také poskytnu video, jak jej správně sestavit a používat.

V posledních letech vedu workshopy s výukou moderní kaligrafie pro začátečníky. Také jsem odpověděl na nespočet souvisejících otázek prostřednictvím e-mailu. Proto jsem si uvědomil, že je nutné vytvořit příspěvek, který by mi pomohl naučit se kaligrafii od nuly! Dnes vám řeknu, jak zvládnout toto umění v několika jednoduchých krocích.

1. Zvládnutí falešné kaligrafie

Podle mého názoru je falešná kaligrafie - vytvořená běžným perem (gelem, kuličkovým perem atd.) spíše než perem - nejlepším prvním krokem k práci s perem. Myslím si to ze dvou důvodů:

1. Běžné pero vypadá známěji. Používáte ji neustále a můžete ji použít k budování svalové paměti (budete ji potřebovat později).
2. Falešná kaligrafie se bude hodit nejen začátečníkům. Ať už je vaše úroveň jakákoli, bude to skvělá pomůcka při práci na některých projektech. Například jmenovka ve fontu Amy Style je na obrázku níže.

Jakákoli sada šablon kaligrafie, kterou lze stáhnout z webu thepostmansknock.com, začíná polími pro falešnou kaligrafii. Pokud ještě nic z toho nemáte, doporučuji sadu Amy Style. Toto písmo se vyznačuje rovnými svislými čarami. Je proto ideální jako výchozí bod pro práci s perem i stylusem pro praváky i leváky. Poté, co si několik týdnů procvičíte falešnou kaligrafii a zdokonalíte se v ní, můžete vzít pero do ruky.

2. Sestavení startovací sady pro moderní kaligrafii

Podrobný popis této sady naleznete v příspěvku „Optimální startovací sada hrotů pro moderní kaligrafii“. Zde je seznam nejpotřebnějších nástrojů a odkazy na ně:

1. 2 hroty Nikko G. – Proč tento druh peří považuji za nejlepší pro začátečníky, se dozvíte na tomto odkazu. (Nejste si jisti, jak rozlišit hroty? Podívejte se na označení na dříku hrotu. Označuje výrobce, například „Nikko G“, „Brause EF66.“)
2. 1 rovný držák pera.– Používám držáky Manuscript s univerzální přírubou. I když jakýkoli rovný model bude stačit. Mám rád korkové držáky General, protože se pohodlně drží a jsou také univerzální.
3. Laserový papír 120 g/cm2 (32#)- Jedná se o levný a vysoce kvalitní papír, na kterém inkoust neteče ani se nerozmazává.
4. Inkoust a kalamář Sumi se šroubovacím uzávěrem pro skladování inkoustu. (Můžete použít i indickou řasenku). Obě odrůdy jsou poměrně bohaté a mají optimální viskozitu.
5. Umělecké sklo. "V podstatě si vezmi sklenici vody." Budete ho potřebovat k opláchnutí peří.
6. Nevláknitý materiál(např. jídelní ubrousek). – Papírové ručníky budou také fungovat. Ale jejich vlákna budou neustále uvíznout ve štěrbině pera.

Navrhuji, abyste si sestavili kaligrafickou sadu sami, než abyste si kupovali hotovou. Zpravidla se skládají z nekvalitních nástrojů, které nejsou vhodné pro začátečníky. Jejich ceny jsou navíc často nadsazené.

3. Vyperte peří

Všechna peříčka jsou potažena vrstvou továrně vyrobeného olejového lubrikantu, který zachovává jejich vzhled až do okamžiku prodeje. Před použitím musí být odstraněn. K tomu často zapíchnu jen pírko do brambory! Jak a proč to udělat, se dozvíte v příspěvku na odkazu.

Po odstranění mastnoty bude inkoust stékat hladce a rovnoměrně po peru. Pokud tak neučiníte, pero nemusí vůbec psát nebo může zanechávat skvrny.

4. Příprava pera

Můžete použít plastový držák Speedball. Doporučuji ale zakoupit model s univerzální přírubou. Je vybaven čtyřmi kovovými „okvětními lístky“ a kroužkem, jako na fotografii níže. Takový držák lze použít s mnoha peříčky různých velikostí, a to nejen s jedním druhem. Chcete-li se dozvědět více o různých typech rovných držáků, přečtěte si příspěvek zde.

Takto vypadá držák na pero s univerzální přírubou.

Pokud váš držák vypadá jako na fotografii níže, musíte okvětní lístky mírně ohnout dovnitř. V této podobě se často prodávají.

Chcete-li zjistit, jak to udělat, podívejte se na video níže.

Když se s tím vypořádáte, můžete přejít k zajištění pera. Vložte stopku pera přesně pod otvor v kroužku, jako na fotografii níže.

Pokud se vám to nepodaří, podívejte se na video níže.

Je-li pero správně umístěno, mělo by pevně sedět v držáku, aniž by se kývalo.

Vaše pero je připraveno k použití!

5. Jak správně držet pero

Držte pero standardním způsobem jako běžné pero. Uchopte držák mezi palcem a ukazováčkem, prostředníček ponechte na zadní straně rukojeti. Nechte své malíčky a prsteníčky při psaní spočívat na papíře. Přečtěte si více o tom, jak správně držet pero, na tomto odkazu.

6. Ponořte pero do inkoustu

Ať už použijete jakýkoli hrot, vždy jej ponořte do inkoustu ne hlouběji, než je otvor ve středu hrotu. V opačném případě budete mít příliš mnoho inkoustu a jakmile se dotknete papíru, rozstříkne se po celé stránce.

Po nabrání inkoustu perem jej lehce poklepejte na sklenici s vodou a setřeste přebytek.

7. Začněte ovládat moderní kaligrafii!

Toto je část „Intenzivní vývoj slov“ ze sady písanek ve stylu Janet.

Hlavní rozdíl mezi kuličkovými pery a brky je tento: při psaní písmen perem musíte udržovat stejný úhel mezi perem a papírem. Nedržte jej ve svislé poloze, snažte se udržet úhel 45 stupňů. Pokud je úhel příliš široký, pero se zachytí o vlákna papíru, což způsobí nerovnoměrné nanášení inkoustu. Je těžké naučit se správnou techniku, aniž byste ji viděli. Aby vám to bylo jasnější, natočil jsem toto video.

Než se pustíte do jakéhokoli kaligrafického projektu, radím si procvičit používání šablon (opět je skvělá volba sada Amy Style, protože existuje videokurz práce s ní). Vytiskněte si sešity na laserový papír a užijte si proces!

Běžné problémy

Zkušenosti s výukou moderní kaligrafie mi daly jedinečnou příležitost pochopit obtíže a frustrace, se kterými se začátečníci potýkají. Zde je seznam šesti hlavních problémů a jejich řešení:

1. Pero se zachytí na papíře. – Zmenšete úhel mezi perem a papírem. Čím výše držíte pero, tím těžší bude práce.
2. Řasenka se nenanáší rovnoměrně. – Řešení je stejné jako v předchozím případě: snažte se zachovat menší úhel sklonu pera.
3. Nelze nakreslit čáru stejné tloušťky. – Ujistěte se, že hrot pera je pevně a rovnoměrně přitlačen na papír a že jej držíte správně. Pomoci vám může videokurz.
4. Řasenka běží. – Stává se to kvůli špatné kvalitě papíru. Ujistěte se, že píšete na vysoce kvalitní papír (např. 120g/m2 laserový papír).
5. Třese se ti ruka. – Přečtěte si příspěvek „Řešení problémů s kaligrafií: tlak pera a chvění ruky“.
6. Jiné problémy. – Přečtěte si příspěvek „Pět nejčastěji kladených otázek o moderní kaligrafii“.

Co dělat dál

V moderní kaligrafii, stejně jako v jiných činnostech, je nejdůležitější neustále zdokonalovat své dovednosti. Každý s něčím začíná. Začal jsem takto:

A tady je jedna z mých nejnovějších prací:

Pro začátek by nejlepším postupem byly šablony sešitů. Opět pro začátečníky doporučuji Amy Style, i když postačí jakákoliv sada z thepostmansknock.com. Zatímco se s tvary písmen teprve seznamujete, vyberte si pro sebe zajímavé projekty. Vyzkoušejte jiné formy umění, které zahrnují kaligrafii (jako je tato technika znakování) a/nebo napište jmenovky na stůl pro nadcházející akci. Použijte vyhledávač na thepostmansknock.com. Nyní existuje více než 300 článků věnovaných výuce kaligrafie a různým projektům. Dokud vás učení baví, vaše dovednosti se budou zlepšovat.

Doufám, že se vám tato příručka pro začátečníky k zvládnutí moderní kaligrafie líbila. V komentářích se můžete ptát na jakékoli otázky. Děkuji za přečtení mého příspěvku. Měj krásný zbytek dne!

Každý rodič usiluje o to, aby jeho dítě mělo krásný a srozumitelný rukopis. Na pomoc přicházejí písanky. Sešity pro písemnou práci obsahují kaligrafické ukázky písmen, slabik a číslic. Pomáhají dětem naučit se správnému psaní tím, že nastiňují principy a základy kaligrafie. K písačkám se uchylují i ​​dospělí. Pravidelným cvičením opravují nedbalý rukopis.

Písanky

Dospělí málokdy píší rukou, často jen v nezbytně nutných případech. Psaní bylo nahrazeno počítačovým textem. To je pohodlné, ale rukopis dospělých se zhoršuje kvůli nedostatku tréninku. Děti ve školách a školkách se učí správně a krásně psát, pravidelně si upevňují zručnost, trénují ruku a učí se psát pomocí speciálních pomůcek doma.

Nejjednodušší písanky jsou vyráběny samostatně, jsou vhodné pro děti 2 roky a 3 roky. Musíte si vzít notebook v krabici a nakreslit jednoduché tvary s tečkovanými čarami: čáry, čtverce, trojúhelníky. A děti, s pomocí rodičů nebo samy, budou figurky obkreslovat. Příklady pro začátečníky jsou uvedeny níže. Na webu jsou šablony písanek v pdf, wordu a dalších formátech.

Pro předškoláky

Děti 3 – 4 roky

45 let

5 – 6 let

Pro přípravnou skupinu

Podle bodů

Vzory: tyčinky - háčky

Pro 1. stupeň

Pro 2. stupeň

Matematika

Klasický

Pro dospělé

Tištěná abeceda je jednodušší než psaná abeceda, protože písmena nejsou navzájem spojena. Takové výukové sešity se hodí do školky, kdy se děti s abecedou teprve seznamují. Omalovánky s omalovánkami hravou formou seznámí vaše dítě s abecedou, když si vybarví obrázek začínající na určité písmeno. Například: meloun, když mluvíme o písmenu „A“, nebo hroch, když mluvíme o písmenu „B“.

Při učení tištěné abecedy by dítě mělo vysvětlit, jaké existují samohlásky a souhlásky, jak se syčivé zvuky liší od znělých zvuků, tvrdé od měkkých.

Kaligrafická písmena

Velká abeceda se učí před školou. Jedná se o složité znaky, kde se pravopis velkých písmen liší od malých. V tomto případě je důležité správně zapojit symboly. Rodiče a učitelé používají moderní typy školních sešitů nebo písanek ze sovětských dob.

Dospělí a děti středoškolského věku mohou používat širokolinkové písanky pro děti, používají se úzkolinkované sešity. Můžete si vytisknout písanku se všemi písmeny na jednom listu - to vám pomůže rychle si zapamatovat posloupnost písmen v abecedě.

Jak psát čísla

Matematické symboly se píší snáze, protože jich je podstatně méně: pouze 10 čísel oproti 33 písmenům abecedy a čísla spolu nesouvisejí. U písanek se používají sešity v krabici, kde je každý počet jasně omezen a nepřekračuje limity.

Školní písanky s čísly jsou vybaveny stínováním, šipkami a dalšími znaky, které vám pomohou pochopit, v jakém bodě symbol začíná a jaký je algoritmus psaní. Výtisky s příklady čísel slouží k výuce jak předškoláků, tak dětí školního věku.

Sešity rukopisu

Učitelé a vychovatelé doporučují zakoupit speciální sešity určené k přípravě ruky na psaní. Nejlepší písanky byly vyvinuty a vytvořeny domácími učiteli, mezi které patří simulátor Nekin, pracovní písanky Bortnikova, Zhukova, Kolesnikova. Příručky jsou určeny pro děti různého věku.

Bortnikovová

Žukova

Kolesníková

Nekina

Jak připravit ruku na psaní

Pro přípravu rukou budoucích prvňáčků sestavili učitelé seznam speciálních úkolů.

Pravidelné cvičení trénuje jemné motorické dovednosti u dětí jakéhokoli věku:

1. Hry s prsty pomohou připravit vaši ruku, ale neměli byste dávat přednost pouze jedné ruce, bez ohledu na to, zda je dítě pravák nebo levák. Končetiny by měly být používány rovnoměrně.
2. Omalovánky jsou zábavnou zábavou, která rozvíjí kreativní představivost a připravuje vaše prsty na psaní.
3. Speciální sešity pro budoucí školáky. Autoři doporučují obkreslovat obrázky nebo velká písmena u teček, kreslit čáry bez zvednutí tužky z papíru (labyrintu).
4. Písanky - první učební pomůcky jsou vyvíjeny pro děti 4–5 let, 6–7 let, pro 1.–2. ročník, pro 3., 4. ročník. Písanky seznamují děti s tištěnými a velkými písmeny a slabikami. K dispozici jsou také matematické učebnice s čísly a číslicemi, sešity v ruštině, angličtině, němčině, francouzštině a dalších jazycích.

Dítě staršího předškolního věku se učí z písanky. Lze je zakoupit v papírnictví, knihkupectví nebo stáhnout zdarma online.

Jak opravit rukopis

Mnoho lidí věří, že krásné písmo se tvoří ve školním věku a dospělí už to nezvládnou. Ve skutečnosti se dá vylepšit bez ohledu na věk: položit ruku umí prvňáček i dospělý. To je však výsledek dlouhého a pravidelného tréninku.

Je důležité dodržovat pravidla a vzít v úvahu nuance:

• Pohodlné místo pro psaní - je nutné dobré osvětlení, zvolte stůl s tvrdým povrchem, židli s opěradlem. Tyto stavy jsou důležité zejména pro batolata, děti ve věku 3-6 let a školáky prvního stupně, ale doporučují se i dospělým.
• Při práci nemůžete spěchat s maximální koncentrací na proces.
• Vhodné psací potřeby. Dříve odborníci tvrdili, že k úspěchu v kaligrafii a rozvoji dobrého rukopisu je třeba používat plnicí pero. Dnes jsou povoleny i kuličkové, ale s tenkou tyčí.
• Výukový materiál – děti používají písanky pro příslušný věk. Učí se psát pomocí teček, šraf nebo tečkovaných čar. Dospělí mohou vést sešit v úzké linii a cvičit v něm. Pokud chcete, stáhněte si hotové online písanky a naučte se správně psát kombinace písmen, jejich prvků, slabik a vět.
• Zpočátku byste měli psát rovné a rovnoběžné čáry, kruhy a další jednoduché tvary. Poté přejděte k písmenům a slabikám.
• V případě potřeby se obraťte na mistry kaligrafie, ti vám řeknou, jak psát písmena a spojení, která obsahují chyby. Doporučí cvičení zlepšující jemnou motoriku a rukopis.

Nečekejte rychlé výsledky. Kaligrafie se bude zlepšovat tvrdým a pravidelným cvičením.

Jak se naučit správně a krásně psát

Je snazší naučit studenta krásnému rukopisu hned, než později doučovat a opravovat chyby.

Rodiče předškoláků a prvňáčků ocení rady zkušených učitelů:

• Kaligrafické písmo je nemožné bez rozvinuté motoriky prstů. Chcete-li to provést, musíte častěji kreslit tužkami, vyřezávat z plastelíny, dělat origami a korálky. Hry s obilovinami budou zajímavé a užitečné pro nejmenší. K tomu potřebuje dospělý smíchat trochu pohanky a rýže a dítě je vytřídí.
• Krásný rukopis přímo souvisí s rovným držením těla. Dítě by se při psaní do písanky nemělo hrbit. Záda by měla být rovná, sedí na židli s tvrdým opěradlem. Počítačové a otočné židle však nejsou vhodné.
• Vysoce kvalitní psací pero. Kancelářské potřeby je nutné vybírat tenkou tyčí. Při výběru mezi gelovým perem a kuličkovým perem je preferováno druhé, protože nepoškrábe papír. Oblast pro uchopení prstů by měla být vyrobena z gumy. Tato rukojeť nebude klouzat v dětských rukou, na rozdíl od plastového nebo kovového protějšku.
• Úchop rukojeti. Správná poloha v ruce: pero leží na prostředníčku, drží ho palec a ukazováček a prsteníček a malíčky jsou přitisknuté k dlani. Pokud špatně uchopíte, nemůžete dosáhnout krásného rukopisu.

Dodržování pravidel kaligrafie pomůže vašemu dítěti naučit se krásně psát písmena od A do Z, slova, čísla a čísla.

PLNÉ ZNĚNÍ KNIHY
(žádné speciální znaky)

Trocha historie 8
Nástroje a materiály 77
Cvičení kaligrafie, práce s perem se širokým hrotem 122
Moderní ručně psaná kniha 197
Kaligrafie v každodenním životě 224
Poznámky 242
Jmenný rejstřík evropských a amerických kaligrafů 245

Tato kniha je o umění krásně psát. Lidé v něm soutěžili po mnoho staletí. A nejen profesionální písaři. Uspělo zde mnoho slavných básníků, vědců a státníků, kteří vyvrátili mýtus, že velcí lidé mají špatný rukopis. Michelangelo, Schiller, Goethe, Puškin, Dostojevskij, Gogol, Pasternak...
„Kaligrafie pro každého“ je pokusem zaujmout široký okruh lidí uměním krásného psaní, pomoci jim zvládnout kulturu písma, osvojit si počáteční dovednosti a složitější pracovní techniky a seznámit čtenáře se stručnou historií kaligrafie. Autor doufá, že unikátní díla slavných umělců z mnoha zemí (většina z nich vychází v SSSR poprvé) přitáhnou pozornost nejen začátečníků, ale i profesionálních psacích strojů.
Historie kaligrafie je neodmyslitelně spjata s psacími potřebami. V současné době nástroje z dávných dob koexistují s kuličkovým perem, fixem a syntetickým kartáčem, ale peří nadále zaujímá jedno z předních míst.
Širokohroté pero i v nezkušených rukou zajistí správný poměr šířky tahů v písmenech a začátečníci se rychle naučí základy ručně psaného písma. V tomto vydání je preferováno psaní nástrojem se širokým hrotem.
Kaligrafii se můžete naučit v každém věku. Učitel angličtiny Byron MacDonald doporučil tuto aktivitu každému, kdo umí držet pero, ve věku od šesti do šedesáti let. Slavný mistr východu (15. století) se proslavil již v dětství. „Jednou z Božích milostí je, že je mi devět let a píšu takhle,“ byl hrdý. Přirozené schopnosti a „neomezené a bezpočet cvičení“ ho dovedly k tak ranému úspěchu.
Rozmanitost psacích potřeb, fascinující nedotčený povrch listu papíru, nesrovnatelný pocit, že nástroj běží lehce a poslušně - to vše přináší mnoho minut opravdového potěšení.
Děkuji zahraničním a sovětským umělcům, kteří poslali svá díla k publikaci. Za jejich pomoc a neustálou pozornost vyjadřuji zvláštní poděkování Paulu Luchteinovi a Willu Tootsovi z Tallinnu, Vadimovi Vladimiroviči Lazurskému z Moskvy, Johnu Bigsovi z Brightonu, Paulu Shawovi z New Yorku, Gunylauguru Braimovi z Reykjavíku a Konstantinu Eremeevičovi Turkovovi z Krasnodaru.

TROCHU HISTORIE
Na úsvitu své existence se lidé naučili mezi sebou komunikovat pomocí gest. Účastníci rozhovoru zoufale gestikulovali, šklebili se, mrkali, krčili rameny, ale ne vždy si správně rozuměli. Uplynulo několik desítek tisíc let. Muž promluvil. Existuje spolehlivější příležitost ke sdílení znalostí a životních dovedností. Řeč sloužila k přímé komunikaci mezi lidmi a netrvalo dlouho a začali své myšlenky a pocity předávat pomocí konvenčních znaků a upevňovat je v čase.
Psaní trvalo dlouho a pro mnoho národů bylo obtížné jej zdokonalit, ale vzniklo v Egyptě a téměř současně v Sumeru ve 4. tisíciletí před naším letopočtem. Zpočátku bylo písmo obrázkové. Zobrazovat ryby, zvířata, ptáky, rostliny je obtížný úkol! Vyžadovalo to velkou zručnost a spoustu času. Postupně se kresba zjednodušila a stala se konvenčnější a schématičtější.
Sumerské písmo se nazývá klínové písmo. Značky byly aplikovány vtlačením klínovité tyčinky do vlhké, poddajné hlíny (obr. I). Určité techniky, včetně použití klínových hran, umožnily dosáhnout různých dojmů. První se objevil v Sumeru
Sumerské klínopisné tablety. 3 tisíce před a. E.
Hieroglyfické písmo vzniklo v Egyptě. Starobylé kameny jsou tak posety složitými vzory znaků, že v duši jednoho, nepříliš pečlivého badatele, vyvstala pochybnost: je to dílo lidských rukou? "Šedé kameny jsou sežrány speciálními slimáky," rozhodl "vědec". V Egyptě se vyvinuly kurzivní formy písma: hieratické* písmo a poté zjednodušené, démotické** (obr. 2, 3, 4)
* Od grsch. hieratikos kněžský.
** Z řečtiny. demotikos - lidový.
Albert Capr naznačuje, že v Sumeru, Egyptě a dalších starověkých státech, které připravily cestu k vytvoření písma, již existovalo něco podobného jako soutěže v kaligrafii*.
Proč se lidé už dávno nesnaží jen něco napsat, ale udělat to krásně? Svět obklopující starověkého člověka byl plný tajemství, záhad a znamení, s jejichž pomocí bylo možné přenášet životně důležité obsahy na velké vzdálenosti a také z generace na generaci, byly vnímány jako největší zázrak daný shora. Mimořádná jasnost dopisu umožnila jednoznačně pochopit jeho význam a dekorativní nádech starověku proměňuje text ve skutečně umělecké dílo.
Féničané, námořníci a obchodníci, věděli o písmech Egypťanů. Patří jim čest jej dále vylepšovat a vymýšlet abecedu.
Úžasná inovace se stala majetkem starých Řeků. Abecedu doplnili znaky pro hlásky, zgemetizovali a zjednodušili. Fénická písmena, otevřená doleva (H), byla otočena doprava (P) Řecké velké písmeno * dosáhlo grafické dokonalosti ve 4. století př. n. l. (obr. 5) Řekové, stejně jako Féničané, poprvé psali zprava doleva a pak se dostal k metodě boustro-phaedon** neboli „brázda“. Tuto metodu objevili farmáři.
* Moderní termín pochází z latinského slova capiialis hlavní. Velké písmeno velkými písmeny.
** Z řečtiny. bustrofedon otočím býka.
Uvažovali asi takto: když oráč prošel první brázdou, nevrací voly prázdné na začátek pole, ale otočí se a orá opačným směrem. Tak psali: každý následující řádek začínal na konci předchozího (pozn. kdo není zatížen pravidly, se někdy chová jako staří Řekové a naše předškolní děti). Moderní čtenář tráví spoustu času opakováním „volského povozu“ 40–50krát na každé stránce a hledáním začátku další „brázdy“ řádku. Ve 4. století př. n. l. přešli Řekové na psaní zleva doprava.
Latinská abeceda se vrací k řecké abecedě. V 1. století byl dokončen vznik římského kapitálního písma. Jeho klasický příklad na slavném Trajánově sloupu (2. století) byl nejprve pečlivě nakreslen plochým štětcem a poté vytesán do kamene. Při analýze textu si vědci všimli: sklon os v písmenech „O“ je jiný, je zde malá chyba potvrzující původní rukopis písma. Možná, že velký kaligraf udělal nepřesnost záměrně, snažil se dát přísnému nápisu vnitřní dynamiku a sílu. Výtvor neznámého autora získal široké uznání. Přesné kopie znaků tohoto mistrovského díla byly nalezeny na památkách té doby ve Veroně. Italský knižní vydavatel a typograf Giovanni Mardersteig navrhl, že ve starověkém Římě Trajanovy éry existoval národní standard písma pro oficiální nápisy. Grafická dokonalost a čitelnost, organické spojení s architekturou zajistily triumfální průvod písma Trajánova sloupu po staletí a daly vzniknout mnoha napodobeninám. Naši současníci se také obracejí ke stvoření minulosti (obr. 6)
Již v nápisech na kameni se vyskytovaly dva druhy římského majuskulního písma: čtvercový (obr. 7) a rustikální* (obr. 8). Toto je pomalý, vážný a velmi krásný dopis. Rusticismus se vyznačuje tenkými dlouhými stonky**, výraznými horizontálními tahy a kompresí. Obě možnosti byly zahrnuty do života kódu.
Pro dokumenty a každodenní účely Římané v 1. - 3. stol
používali majuskulní*** kurzívu**** (velká písmena) Postupně, z touhy ušetřit čas, psali rychleji, rozmáchleji, těsněji. Hlavní prvky byly zpravidla nakresleny shora dolů a pero, které získalo rychlost, někdy přeskočilo spodní řádek řádku. Časem si nejspíš všimli, že vyčnívající části písmen slouží jako jakýsi lapač oka a usnadňují čtení. Byla vyvinuta spodní rozšíření. Horní představce byly vynalezeny později, snad pro vyvážení spodních a pro zdůraznění rytmu linie.
* Z lat. rusticus rusticus.
**Razítko - svislý tah písmene.
*** Z lat. majusculus poněkud větší.
**** Z lat. cursivus běžící.
Tyto prvky jsou charakteristické pro nepatrnou* kurzívu (malá písmena), vytvořenou ve 3. století (obr. 9, 10)
Čtverec a rustika v kodexu jsou postupně nahrazovány unciálou, která se vyvinula ve 3. století.** V tomto dopise jsou vnější prvky, ale jsou málo početné a nevýrazné.
Unciální 3-6 století sans serif*** (obr. 11) Rohy jsou zaoblené. Pero bylo drženo v úhlu 30° k lince. Tenké patky a nulový úhel písmen**** jsou charakteristické rysy unciály 6.-8. století (obr. 12)
V půlunciále (jiný typ písma římské antiky) bylo více rozšiřujících prvků, znatelně se prodloužily a získaly grafickou expresivitu (obr. 13, to vůbec neznamená, že se rovná). polovina výšky unciály. Název odráží kvalitativní změny.
5. století Velká římská říše padla. Na základě římské kurzívy se vyvíjejí regionální typy písma: irské a anglosaské, merovejské, vizigótské, staré kurzíva.
V říši Karla Velikého v 9. století bylo zavedeno nové písmo - krásná, čitelná a docela rychlá minuskule. Později se to nazývalo karolínské (obr. 14). Zpočátku se stejné minuskuly, ale zvětšené velikosti, chovaly jako velká písmena v karolinské minuskule. V 11. století je nahradilo lombardské písmo (Lombard Versailles), které se vyvinulo z písmen římské velké a unciální (obr. 15).
Slovanské písmo se vyvíjelo jinou cestou. Známe dvě staroslovanské abecedy: cyrilici a hlaholici (ill. 16, 17) vznik jedné z nich je spojen se jmény Cyrila (826/27-869) a jeho staršího bratra Metoděje (805/815-885). , narozený v rodině byzantského vojevůdce v přístavním městě Thessaloniki. Metoděj si zvolil vojenskou dráhu a svého času dokonce vládl jednomu z řecko-slovanských krajů, poté však službu opustil a věnoval se vědě. Konstantin (v mnišství Cyril) získal dobré vzdělání v hlavním městě Byzance, Konstantinopoli, ovládal mnoho věd a prokázal mimořádné schopnosti v jazycích.
Moravané požádali byzantského císaře, aby vyslal učitele, kteří by jim vykládali knihy, které měli v řečtině a latině, a vedli kázání ve srozumitelném jazyce. Michael neodmítl, zavolal učené muže Cyrila a Metoděje a požehnal jim za dobrý skutek. Misionáři začali vyvíjet slovanskou abecedu v roce 862.
* Z lat. minusculus je velmi malý, drobný.
** Možná z lat. uncus háček.
*** Serif je konečná úprava.
**** Úhel psaní je úhel sklonu pera vzhledem k vodorovné čáře čáry.
O jeho vzniku se na konci 9. století vyprávělo v legendě „O spisech“ od Černorizce Khrabra: „Dříve Slované neměli knihy, ale četli a věštili pomocí čar a řezů jako pohané. Když byli pokřtěni, bylo pro ně obtížné psát slovanským jazykem římským a řeckým písmem bez jakéhokoli vybavení... a tak tomu bylo po mnoho let... Pak jim lidumilný Bůh poslal svatého Konstantina Filozofa, zvaného Cyril , spravedlivý a věrný muž, a vytvořil pro ně třicet písmen a osm, některá podle vzoru řeckých písmen, jiná podle [potřeby] slovanského jazyka“ 2
Nyní většina badatelů věří, že hlaholice vznikla před cyrilicí a že jejím autorem byl Kirill.
Glagolská abeceda se vyznačuje složitostí a originalitou grafických forem.
Základem abecedy, později nazývané azbukou, bylo řecké statutární písmeno. Přenos zvláštních zvuků slovanské řeči byl dosažen nově vynalezenými písmeny, použitím ligatur a Ts, Sh vypůjčených z hebrejské abecedy.
Cyril zemřel 14. února 869 v Římě. Metoděj prožil dlouhý život, plný peripetií osudu. Obdržel hodnost biskupa, byl unesen latinským duchovenstvem a strávil tři roky ve vězení, poté opět pokračoval ve vzdělávací činnosti.
Na Rusi používali cyrilici, dva její typy: od 11. století v ustavu (příklad: slavné Ostromirovo Evan:elie, 1056-1057, provedené rukama talentovaných mistrů) a od 14. století v polo- ustav.
V listině, která je celá psaná velkými písmeny, jsou písmena uspořádána kolmo k linii řádku; neexistují žádné zkratky. Poloviční listina je menší než listina; objeví se horní a spodní rozšíření; Jsou povoleny různé styly stejných písmen. Tento dopis je poměrně rychlý, se spoustou zkratek.
V latinském světě 12. století se rozšířilo gotické* písmo (vzniklo pravděpodobně v severní Francii kolem poloviny 11. století, tedy 100 let před odpovídajícím stylem v architektuře)
* Gotika z toho. gotico (gotika) Tento termín zavedli italští humanisté v 15. století ve snaze spojit barbarské, podle jejich názoru, umění středověku s německým kmenem Gótů.
Psaní, které hustě a rovnoměrně pokrývá stránky knihy, se nazývá textura*
Gotická kurzíva se objevila na konci 12. století a ve 13.-14. století se novoroční stal oblíbeným rukopisem kanceláří mnoha západoevropských zemí. Gotické písmo, jak knižní, tak kurzívou, mělo po celou dobu své konečné existence mnoho variant.
Rotunda** (ill. 20), která se objevila ve 13. století v Itálii, se vyznačuje příjemnou kulatostí, absencí zlomů ve spodní části řádků, čitelností a rychlostí psaní.
Ve 14. století spolupůsobením knižního písma a úřednické kurzívy vznikl bastard *** (ill. 19, 21), který se rozšířil v mnoha evropských zemích.
Během pozdní gotiky se v Německu vytvořilo mnoho druhů písma. Švábský dopis připomínal prostornost rotundy. Chancellor**** se narodil a vyrůstal v soudních kancelářích, kde krása
* Z lat. textura tkaniny.
** Z toho. rotunda kulatá.
*** Od fr. batardská strana, smíšená.
**** Od něho. Kanzlei kancelář.
prvořadý význam měl rukopis (obr. 23). Neprohrála
atraktivní pro umělce naší doby. „Doufám, že ani teď ještě nepadlo poslední slovo o Frakturu,“ poznamenal Jan Tschichold.
Gotické písmo, které ztratilo své postavení až na konci druhé světové války, získává opět na popularitě. V naší zemi jej mnoho baltských kaligrafů bez problémů používá ve své designérské práci.
Renesance. Doba rychlého rozkvětu vědy a umění. Progresivní myslitelé si říkali humanisté** Titáni renesance Michelangelo, Raphael, Leonardo da Vinci, Petrarca, Cervantes, Shakespeare opěvovali krásu a velikost člověka. Ta slavná doba se vyznačovala zvýšeným zájmem o antiku.
* Od něho. Fraktur je přestávka, přestávka. Termín "fraktur" se používá jako obecný
název gotického písma a někdy k označení typu gotického knižního písma.
** Z lat. humanus lidský, humánní.
Kaligrafové nezištně kopírovali rukopisy psané karolinskou minuskulí a spletli si je s originály kultury řecko-římského starověku. Během procesu kopírování však provedli řadu změn v dopise. Nové písmo se jmenovalo patkové*
V obchodních kruzích v Itálii se používalo plynulé „obchodní“ písmo, humanistická kurzíva, která také vycházela z karolínské minuskuly. Většina jeho dopisů byla dokončena jedním tahem pera.
Lodovico Arrighi, Giovanni Antonio Tagliente, Giambattista Palatino v Itálii, Juan de Iciar, Francisco Lucas ve Španělsku, Gerard de Mercator v Nizozemsku a další, spolu s architekty, sochaři, malíři, oslavili svůj čas vynikajícími kaligrafickými díly a pojednáními o umění. psaní.
První ručně psané učebnice kaligrafie v Evropě se objevily v polovině 14. století. Obsahovaly návody a rady k různým otázkám řemesla, tolik potřebné pro člověka, který se odvážil porozumět tajům umění psaní. Používaly se i písanky s četnými variantami kaligrafických stylů bez vysvětlujícího textu. Zde se student musel spolehnout na vlastní inteligenci nebo využít rady učitele.
Na Východě jsou výroky o umění krásně psát již od 1. století př. n. l. (Čína, Japonsko) Od 7. století našeho letopočtu se objevily ručně psané učebnice (například „Guide to Calligraphy“ od Sun Guotinga).
Je to vzácný mistr, který riskuje přizpůsobení grafických prvků čínského, japonského nebo arabského písma, například latinské nebo ruské abecedě. A přesto jsou rady písařů z Východu poučné pro každého umělce.
Jakut Mustasimi** učil: „Dokonalost psaní spočívá ve správném pedagogickém vzdělání, opakovaném cvičení a čistotě duše“ 4
Slavným kaligrafem konce 15. a počátku 16. století byl sultán Ali Mashhad *** Mistr nám zanechal slavnou „Rozpravu o psaní a zákonech učení“ (Mašhad, 1514), bohatou na zajímavé postřehy a doporučení. Sultan-Ali považoval za možné přepsat rukopis, když byla pečlivě prostudována grafika znaků, způsoby jejich spojování a další prvky. Autor věřil, že mistrovství lze dosáhnout neustálým zkoumáním a kopírováním rukopisu.
* Z lat. starověký starověký.
** Yakut Mustasimi, rodák z Habeše, žil více než sto let a zemřel v Bagdádu v roce 1296.
*** Sultan Ali Mashhad se narodil a zemřel v Mashhad.
Později, na konci 16. století, Mir-Imad Qazwini navrhl další metodu výuky – fantazii. Rozvíjí kreativní iniciativu
Správně kopírovat originální dílo není jednoduché. Ibn-Bawwab* se po mnoho let snažil zvládnout rukopis slavného Ibn-Mukla**, ale v tomto úkolu se cítil bezmocný. Není snadné přijmout styl psaní slavného mistra, ale mnohem obtížnější je přijít s vlastním rukopisem Někteří starověcí písaři, kteří se naučili „přesně“ napodobovat velké učitele, se stali slavnými. Byli pochváleni. Ale neustálé kopírování staré umění neosvěžilo. Skuteční mistři to pochopili a vytvořili „vynalézání a hledání“.
Odraz Mir-Ali Khorawi*** z hlavního města Íránu, Herátu, zní pro kaligrafa jako jakési slovo na rozloučenou. „Je pět ctností; nejsou-li v dopise, být mistrem v psaní podle rozumu je beznadějná záležitost: přesnost, znalost písma, kvalita ruky, trpělivost při vytrvalé práci a dokonalost psacího zařízení. Je-li z těchto pěti nedostatek v jedné, nebude to mít žádný užitek, i když se budete snažit sto let.“ 6 Všech pět „ctností“ jsou nepostradatelnými společníky úspěchu a moderního kaligrafa.
* Ibn Bawwab zemřel v roce 1022 v Bagdádu.
** Ibi-Mukla se narodil a žil v Bagdádu (886-939/40)
*** Mir-Ali Khoravi zemřel v roce 1558 v Buchaře.
Východní autoři přikládali velký význam učení. Kaligrafii se můžete naučit sami, pomocí učebnic, ale manuály nemohou zcela nahradit zkušeného mistra učitele. Vizuální demonstrace různých technických technik urychluje proces učení. Je lepší jednou vidět, než desetkrát slyšet. Spravedlivé přísloví. „...Učení rukopisu... nelze dát za oči... věda o psaní je tajná,“ svěřil se Sultan-Ali Mashhadhi „Dokud nebude váš učitel mluvit jazykem, nebudete schopni to snadno napsat. ..“
Psající učitelé byli k učebnicím nedůvěřiví, věděli, že pro větší efektivitu autoři někdy používají nelegální techniky a triky. To je pro nováčky matoucí.
A přesto historie zná jména samouků, kteří se učili jen z knih. Z našich současníků je to především Edward Johnston, který na počátku 20. století znovu objevil kaligrafii. Hermann Zapf, Villu Toots, Gunnlaugur Braim a další nezávisle na sobě pomocí knih, alb a starověkých kódů ovládli vrcholy kultury písma.
V západní Evropě během renesance byly rozšířeny tištěné publikace věnované kaligrafii.
1522 Řím. Písař papežské kanceláře, bývalý knihkupec, Arrighi vydal pojednání „La operina“ (Malá kniha), zdroj inspirace pro mnoho generací mistrů krásného písma (obr. 25) Arrighi vysvětluje důvody pro psaní „La operina“: „Prosený, dokonce mnoha přáteli vynucený... Já, můj milý čtenáři, rád bych uvedl několik příkladů psaní písmen správného vzoru (kterým se dnes říká psací potřeby), jejich charakteristické rysy a rysy“
Kaligraf adresuje knihu všem, kteří se chtějí naučit krásně psát. Arrighi je ve svých radách benevolentně jemný. Navrhne zachovat vzdálenost mezi slovy rovnající se šířce písmene "l", stanoví: "Možná zjistíte, že je nemožné dodržet toto pravidlo, pak zkuste požádat o radu svého oka a vyhovět mu tímto způsobem." dosáhnete nejlepší kompozice." 9 Nebo: "Vzdálenost od řádku k řádku spisovným písmem by neměla být příliš velká a ne příliš malá, ale průměrná"
Pojednání končí příklady pro cvičení rukou. Zde je text jednoho z nich: „Všechno bude kompletně dokončeno včas, pokud si správně přidělíte čas a budete písmenům denně věnovat přesné hodiny, aniž byste se nechali rozptylovat jinými věcmi tento.
„La operina“ je mistrovským dílem kurzivního psaní. Pokušení udělat lepší knihu vedlo k vtipným věcem. Palatino nenašel lepší způsob, jak překonat svého velkého krajana, než napsat svou knihu vzorků „Libro nuovo“ (Nová kniha. Řím, 1561) pozpátku. Možná se umělcova zraněná pýcha pokusila povolat na pomoc „mimozemské síly“? V té době věřili, že když si například přečtete modlitbu od konce, máte zajištěnou podporu zlého ducha...
Autor několika německých tištěných sbírek vzorů písma (obr. 26) Johann Neudörfer starší se narodil v Norimberku. Odmítl se stát stejně jako jeho otec kožešníkem a věnoval se spisovatelskému umění. Ve svých dvaadvaceti letech vydal energický Johann knihu „Fundament“ (Fundament. Norimberk, 1519), v níž bylo otištěno jedenáct typových vzorků. Později vyšly jeho „Anweisung einer gemeinen Hands-chrift“ (Průvodce obyčejným psaním. Norimberk, 1538) a dílo věnované broušení ptačího pera.
Wolfgang Fugger, žák Neudörfera staršího, se proslavil psaním „Ein nutzlich und wohlgegrundt Formular mancherlei schoner Schriften“ (Užitečný a dobře podložený formulář různých krásných písem. Norimberk, 1553)
Slavnými kaligrafy 16. století byli Španělé Juan de Iciar a Francisco Lucas. Juan de Iciar byl znám jako fanatický virtuózní rytec a přispěl k popularizaci díla italských a německých mistrů. Rytecká zručnost ho přivedla k takové vášni pro dekorativní prvky, že někdy zapomínal na samotná písmena.
Tvorba Španěla Pedra Diaze Moranta je typická pro 17. století. Rád do svých dopisů vplétal složitě ornamentální obrazy ptáků, mořských příšer a někdy i celé mytologické výjevy (obr. 28) O Morantovi se začalo mluvit jako o výjimečném talentu na počátku 90. let 16. století. Mladý kaligraf mistrně ovládal pero a psal rychlostí, která udivovala představivost jeho současníků. „Sám ďábel ho vede rukou,“ říkali závistiví lidé. Kdyby mezi umělcovy obdivovatele nepatřil sám král Filip II., který mu dal studovat svého syna, mohla být taková sláva drahá. V té době nepřemýšleli dvakrát o tom, že by poslali do ohně další oběť. Kolem roku 1616 vydal Moranto první část knihy „Nueva arte de escrevir“ (Nové umění psaní) v Madridu. Poslední čtvrtá část vyšla o 15 let později. Téměř všechny tabulky (100) vyryl sám mistr a jeho syn. Nezkrotná představivost, umění a kompoziční dokonalost charakteristická pro Morantova díla potěší moderního diváka.
„Exemplaires des plusieurs sortes des lettres“ (Příklady mnoha typů dopisů. Paříž, 1569) od Jacquese Delarue je jedním z prvních tištěných pojednání o kaligrafii ve Francii.
Sbírka písanek „Le tresor d’ecriture...“ (Poklad dopisů...)
vydal v Lyonu v roce 1580 Jean Beauchesne. Uvádí příklady písem pro nadpisy, nadpisy a příklady plynulé kurzívy.
Učebnici „La technographie“ (Technografie) vydal v Paříži v roce 1599 Guillaume Leganeur. Jeho písmena jsou proporčně blízká čtverci a mají zaoblené tvary.
V roce 1608 vyšla v Avignonu sbírka spisů Luca Matrota „Les oeuvres“ (Díla) Současníci obdivovali výtvory obyvatel Avignonu: „Smrtelná ruka nemůže nakreslit tyto čáry tak přesně“ (obr. 27) Neznámý básník: „Říká se, že dokonalost se vyhýbá extrémům, ale tyto vzácné krásky mi dokazují opak. Nejsou tyto krásné, nenapodobitelné tahy naplněné nejvyšší mírou extrémní, rozkošné dokonalosti?" 12 Lehké, svižné, bohaté na hudební plasticitu, tahy Luka Matra inspirovaně opěvovaly krásu úžasného výtvoru lidské mysli – písmena, abecedy.
Talentovaný francouzský kaligraf 16. století je členem korporace učitelů psaní Louis Barbedor. Byl jedním z autorů standardních modelů pro kancelářské psaní a považoval je nejen za lepší než jakýkoli předchozí dopis, ale i jakýkoli jiný, který by se mohl v budoucnu objevit. Francouzský kaligraf oslovuje písanky zkušeným písařům, kteří prošli určitým školením, a uvádí příklady, jak zpracovat různé typy dokumentů vhodným rukopisem.
Slavným mistrem v 16. století v Nizozemsku byl Gerard Mercator a v 17. století Jan van de Velde, autor pojednání „Spieghel der Schrijfkonste“ (Zrcadlo umění typu. Rotterdam, 1605)
Prvorozený tohoto druhu literatury v Anglii patří J. Beauchaineovi a D. Baildonovi. Toto je „kniha obsahující různé druhy rukou“ (kniha obsahující různé typy rukopisů. Londýn, 1571).
V Anglii bylo od poslední čtvrtiny 17. století do poloviny 18. století vydáno přibližně padesát alb a knih věnovaných kaligrafii. Důvodem je rostoucí význam anglických obchodních podniků a zvýšená poptávka po úředníkech, kteří uměli řídit kancelář.
V roce 1733 se George Bickham rozhodl vydat knihu „Universal penman“ (Univerzální mistr písma. Londýn, 1743). Mistr vyryl více než 1000 vzorků rukopisu používaného v obchodní korespondenci. Klenotnické práce postupovaly pomalu. Než se tato publikace konečně dostala do rukou šťastných znalců, uplynulo deset let.
Na Rusi až do počátku 18. století vznikaly ručně psané knihy písemných ukázek. Od 13. století se používaly tzv. knihy ABC. Nedoprovázely je žádné informace o krasopise.
Skvostný je pergamenový soupis „ABC slovanského jazyka a písma kursivního učí psát...“ (1652/53) od kaligrafa Ileiky (29. il.) Nervózní chvění ladných písmen, malebných tahů... - oni mít všechno: jak šíři duše a síly, tak smělou lehkomyslnost ruského charakteru. „Velká hříšnice Ileika“ byla velkým mistrem! Mistrovské dílo světové kaligrafie, více než osmimetrový svitek „Počáteční písmena slovanského jazyka“ (17. století), je pro kaligrafa nevyčerpatelnou inspirační pokladnicí. Šperková elegance a bohatost techniky psaní se zde snoubí s bujnou ornamentikou (obr. 30)
Majitel soukromé moskevské tiskárny A. G. Rešetnikov vytvořil v 18. století příručku „Nová ruská abeceda pro výuku dětí ke čtení“ (Moskva, 1795). v Rusku se objevily ukázky kaligrafických sešitů s návodem „Jak psát dopisy různým osobám“.
Tisk a později psací stroj nahradil kaligrafii. Nejrychlejší ruka nestačila kulometné rychlosti zkušeného písaře. Trvalo roky, než jsem pochopil všechny složitosti krásného psaní. Psací stroj zvládnete za pár měsíců. Lidé, inspirováni a pobídnuti výdobytky civilizace, okamžitě nechápali, CO ztratili. Umění obrovské umělecké hodnoty upadalo a vymřelo. Naštěstí se našli nadšenci, kteří se v toku horečně rychlého plynutí času dokázali ohlédnout, opatrně setřást prach zapomnění, který zakrýval mistrovská díla velkých mistrů minulosti, a znovu objevit lidem jejich neutuchající krásu.
Anglie byla předurčena stát se kolébkou moderní kaligrafie. William Morris (1834-1896) byl u jeho počátků. Vydavatel, spisovatel, umělec, teoretik umění a významná osobnost dělnického hnutí byli všichni šťastně spojeni v jedné osobě. Ještě jako student začal studovat středověké rukopisy a prvotisky a následně vytvořil několik bohatě zdobených rukopisných knih. V roce 1893 vydal Morris nejvýznamnější teoretické dílo „Ideální kniha“ (The Ideal Book. London), které mělo blahodárný vliv na kaligrafy a typografy po celém světě. Úspěch umělce vždy provázel a od počátku 90. let je jeho jméno známé po celém kontinentu.
Edward Johnston. Fascinovaný krásou a dokonalostí rukopisů, dojemný mladík opustil povolání lékaře a zasvětil svůj život kaligrafii.
Morrisova bývalá sekretářka Sidney Cockerell upozornila mladého Johnstona na nejlepší kodexy Britského muzea (Londýn). Stará unciální a polounciální písma zvláště oslovila „otce moderní kaligrafie“ (jak byl Johnston později nazýván, fascinován silou ručně psaných mistrovských děl, umělec pracoval tvrdě a obětavě).
V té době byla teorie a praxe ručně psaného písma téměř zapomenuta. Mnoho lidí si myslelo: ve středověkých rukopisech byly obrysy písmen nakresleny tenkým ocelovým perem a vyplněny barvou. Pečlivé studium rukopisů pomohlo Johnstonovi znovuobjevit základní principy kaligrafie: tvar a charakter písmen do značné míry závisí na peru, šířka tahu je určena úhlem, pod kterým je nástroj umístěn k linii, šikmý řez pera umožňuje provádět nejen nejširší, ale i nejtenčí tahy. Neúnavný badatel Johnston obnovil, jak správně připravit ptačí a rákosové peří pro psaní, dal recepty na přípravu světlovzdorného inkoustu a provedl experimenty se zpracováním kůže pro psaní. Mnoho zapomenutých technik a faktů se opět stalo majetkem kaligrafů.
V roce 1889 dával Johnston hodiny krásného psaní na londýnské Central School of Arts and Crafts. Výuku navštěvuje sedm až osm studentů. Obliba lekcí roste. V roce 1901 se do auly Royal College of Art vešly jen stěží všichni. Anna Simonsová, pozdější slavná kaligrafka a učitelka, také přišla z Německa, aby „nahlédla do říše dobrého psaní“. Bylo nemožné věnovat pozornost každému studentovi, a tak se Johnston rozhodl učit různé techniky přímo na tabuli. „Jeho písmena a iniciály, volně psané křídou,“ vzpomínal Simons, „vždy nesly punc originality a přirozenosti a na Mezinárodním kongresu kresby a kresby v Drážďanech v roce 1912 vzbudily senzaci a vzbudily bezmezný obdiv.“
A mnohem později Johnston, když mu to zdraví dovolilo, přednášel na King's College. Tyto vzácné dny byly pro studenty svátkem. Ukázkové hodiny skutečně předvedly velmi jasnou podívanou. Slavný anglický grafik, kaligraf, autor několika knih o umění písma John Bigs: „Když jsem byl studentem na Central School of Arts and Crafts v Londýně, měl ve 30. letech několik přednášek a demonstrací. Lehké a hladké písmo bílou křídou na černé tabuli vyvolalo úžas.“ Johnston jako správný umělec experimentoval s mnoha historickými styly psaní, dokud zcela nezvládl souhrn technických technik. Nejprve učil studenty unciální a polounciální, ale brzy přidal karolínskou minuskulu, která se později stala jeho „hlavním písmem“ v praxi a výuce.
1906 Londýn. Johnston shrnul své zkušenosti jako praktik a přednášející v učebnici „Psaní a osvětlování a psaní“ Kniha mu získala mnoho následovníků a obdivovatelů.
Za Johnstonovo tvůrčí krédo lze považovat slova z autorovy předmluvy: „Evoluce písmen byla zcela přirozeným procesem, během kterého se vyvíjely jednotlivé a charakteristické typy (písmena), a znalost toho, jak k tomu došlo, nám pomůže pochopit jejich anatomii a rozlišit dobré formy. ze špatného » 15 Závěry umělce a vědce jsou charakteristické i pro moderní kaligrafii. V.V Lazursky: „Johnstonova práce ukázala cestu, kterou může moderní umělec písma dosáhnout hodně, pokud má talent a tvrdou práci“ 16.
1921 Společnost Scribes and Illuminators (SPI) byla organizována v Londýně „Produkce knih a dokumentů zcela ručně“ je hlavním úkolem asociace. Edward Johnston je zvolen prvním čestným členem. Činnost Společnosti měla blahodárný vliv na provozování písma v mnoha zemích a především samozřejmě na samotnou Anglii, uznávanou špičku v umění krásného psaní.
V roce 1956 uplynulo 50 let od vydání knihy „Writing and iluminating and lettering“, „kaligrafické bible“, jak se jí dodnes říká. Společnost uspořádala řadu výstav v Evropě a Americe. Na počest tohoto výročí vydal bývalý čestný pokladník Společnosti K. M. Lamb „The calligraphers handbook“ (Calligrapher's Handbook. London, 1956), soubor esejů členů OPI, věnovaných různým otázkám kaligrafie a rukopisu. knihy.
Sté výročí Johnstonova narození bylo oslaveno výstavou jeho prací na Royal College of Art a přednáškami ve Victoria and Albert Museum (Londýn).
V dnešní době OPI sdružuje vysoce profesionální písaře. Mnozí z nich se řemeslu naučili od samotného Johnstona nebo jeho studentů. Ale v posledních letech v Anglii a zejména v zahraničí se umělci nesnaží navázat na styl průkopníka moderní kaligrafie. To je přirozené. Sám Johnston věřil, že pravidla jsou jen krůček ke zlepšení řemesla.
Tuto pozici zaujímají i sovětští mistři. Villu Toots: „Nemůžeme říci, že klasická širokoúhlá kaligrafie přežila svůj účel, ale v žádném případě nekraľuje suverénně. V rukou mnoha interpretů prošla akademická základna změnami, někdy sotva znatelnými, nabyla moderního zabarvení. Je však důležité pamatovat na Johnstonovo varování: než porušíte nějaká pravidla, musíte si být jisti rozumíte jim správně.
Touha přijít definitivně s vlastním písmem vede nezkušené k výstřednostem: objevují se neopodstatněné disproporce v poměru tenkých a tlustých tahů, hrubé deformace grafémů písmen a další „inovace“. Vilu Toots přesně poznamenal: „Extrémní neznamená progresivitu, i když někdy takový dojem vyvolává, ale je těžké si představit budoucnost našeho písma bez neustálého hledání. Pouze odvážný, proaktivní umělec schopný podstoupit kreativní riziko může dodat elán do časem prověřeného řemesla. Nezbytná podmínka zdravého tvůrčího úsilí: musí spočívat na vážném klasickém základu. „Jen neúnavný vědecký výzkum dokonalých památek minulosti může vést cestu,“ učil Jan Tschihold.
Zájem o starověké rukopisy zachvátil nejen Anglii. Rudolf von Larisch (Rakousko) a Rudolf Koch (Německo) věnovali velké úsilí a talent kaligrafii.
Rudolf von Larisch svou kreativitou výrazně ovlivnil umění písma, zejména v německy mluvících zemích. Johnstonovi šlo především o oživení historických stylů psaní. Zvláštností výuky Rudolfa von Larisch je neustálá touha pozvednout ducha experimentování, rozvíjet vynalézavost a umělecký vkus a probouzet tvůrčí schopnosti studentů. Snažil se svým studentům vštípit pochopení, že charakter písmen závisí na použitých nástrojích a materiálech. Studenti pracovali nejen s pery, ale také se stylusy, pery a štětci. Písmena se vyřezávala a malovala na hlínu, sádru, dřevo, razila se na kov, ryla do skla a vyřezávala z papíru. Sám umělec úspěšně pracoval na vynálezu nového peří. Rudolf von Larisch hledal soudržnost v kaligrafickém díle jako celku: charakter písmen a linií, celkové kompoziční řešení, vše by mělo vytvářet citovou jednotu.
Vzájemně se doplňující metody Edwarda Johnstona a Rudolfa von Larische otevřely vyhlídky na mnohostranný přístup k problémům typové grafiky.
Talentovaná učitelka kaligrafie v Evropě byla jednou z Johnstonových prvních studentek Anna Simons (Německo) V roce 1910 přeložila Johnstonovu knihu „Writing and illuminating and lettering“ do němčiny. Učebnice se stala v Německu široce známou a poskytla neocenitelnou pomoc při navrhování typografických písem Rudolfu Kochovi, Walteru Thiemannovi, Emilu Weissovi a dalším.
Anna Simons vlastnila bohatou sbírku mistrovských děl kaligrafie. Celá sbírka byla bohužel zničena během druhé světové války přímým zásahem bomby.
Německý mistr Rudolf Koch je uznáván jako jeden z nejlepších kaligrafů. Koch se narodil v Norimberku v roce 1876. Mladý muž se chtěl stát umělcem, ale finanční situace rodiny mu nedovolila ani snít o vyšším vzdělání. Po třech semestrech umělecké školy začalo dlouhé a neúspěšné hledání práce v mém oboru. Pokud se objevilo něco vhodného, ​​zákazníci se snažili rychle rozejít s nově příchozím. Více než skromné ​​úspěchy mladého muže šokovaly jeho zaměstnavatele.
Fritz Kredel* vzpomíná na pokus Rudolfa Kocha vytvořit plakát pro cyklistickou společnost: „Náčrt byl umístěn na židli. Po chvíli vešel buclatý muž se zlatým řetízkem k hodinkám přes vestu. Vrhl jeden rychlý pohled na kompozici a propukl v nekontrolovatelný smích.“ 20. Zahanbený autor plakátů dal volný průchod slzám.
* Student a kolega R. Kocha.
Po bolestných zklamáních a neúspěších se Kochovi podařilo získat práci v knihařské dílně. Zde nejprve zkusil psát širokým perem. Výsledky vypadaly povzbudivě. Uplynulo trochu času a k šťastnému překvapení začínajícího kaligrafa si jeho úsilí všimli vydavatelé.
Od roku 1906 žije Koch v Offenbachu a pracuje jako grafik ve slévárně písma (později známé jako slévárna písma Klingspohr). Po úspěšném vývoji několika typografických písem si Koch zlepšil finanční záležitosti a po otevření malé typové dílny se stal svobodným umělcem. Zde mezi studenty oddanými společné věci pracovalo mnoho budoucích celebrit: Fritz Kredel, Berthold Wolpe, Herbert Post a další. Učitelské aktivity oslovily především Kocha „Nejsem nic jiného než pedagog. A samozřejmě chci vychovávat nejen kaligrafy, ale i lidi.“
V roce 1908 ho umělecká škola v Offenbachu pozvala k výuce písma a krasopisu. Koch rozšířil rozsah krásných písmen a přenesl kaligrafii do vyšívání a tkaní. Treláže měly úspěch.
V roce 1934 vydalo nakladatelství Insel (Lipsko) jeho Das ABC Btichlein. Ilustrace vytvořili Rudolf Koch a Berthold Wolpe. Jeho syn Paul později ručně vytiskl 100 výtisků knihy. Jeden z nich byl použit v reedici „Das ABC Buchlein“ v roce 1976 (USA), u příležitosti 100. výročí narození tohoto pozoruhodného umělce. Album opět vytvořilo senzaci a uchvacuje novou generaci kaligrafů svěžestí pocitů a nápadů.
Hermann Zapf se narodil v roce 1918 v Norimberku. Sedmnáctiletý chlapec, který snil o tom, že se stane elektroinženýrem, se náhle začal zajímat o umění psát. Zapf rychle dosáhl úspěchu. Ve dvaceti letech se stal uměleckým ředitelem tiskárny a vyučoval kaligrafii na Umělecko-průmyslové škole v Offenbachu a nahradil na tomto postu samotného Rudolfa Kocha. Zapf je nejen světově proslulý kaligraf, ale také vynikající tvůrce typografických písem, knižní designér a mimořádný mistr slova. Je autorem slavné knihy „Uber Alphabete“ (O abecedách. Frank-furt am Main, 1960)
Zapf je skvělý samouk. Opisování ukázek z knih Edwarda Johnstona, Rudolfa Kocha, přímé seznámení s originály starořímských nápisů, pečlivé studium starověkých rukopisů v knihovnách Florencie a Říma, přirozený talent a neomylně dobrý vkus dovedly německého mistra k vynikajícím výsledkům.
Úžasný fakt: kaligrafie, které je umělcova oddanost dobře známá, mu zachránila život. Na konci druhé světové války Zapf, který pracoval jako topograf, onemocněl a byl hospitalizován. Aniž by opustil kaligrafická cvičení a spřátelil se zde s Arabem, začal okamžitě studovat neznámé písmo a mimo jiné si zapamatoval jednu frázi z Koránu. Něco jako: není dobré, když jeden člověk zabíjí druhého. Brzy nemocnici obsadili Britové a Francouzi. Spojenci dovolili Zapfovi jít domů. Na cestě do Norimberku byl zajat dvěma francouzskými vojáky arabského původu. Hrozila mu smrt. Několik okamžiků před jeho blízkou smrtí byl Zapf nalezen a citoval památné řádky. Znělo to jako blesk z čistého nebe. Ohromení „služebníci Alláha“ umožnili umělci odejít v míru. O mnoho let později vyšlo z pod rukou slavného kaligrafa nové arabské písmo.
1950 Hermann Zapf vydal knihu nepřekonatelné krásy „Feder und Stichel“ (Pen and Chisel. Frankfurt nad Mohanem, 1950). Všechny tabulky jsou vyryty na olověné desky od Augusta Rosenberga.
1955 Drážďany. Zde vyšla první kniha Alberta Capry „Deutsche Schriftkunst“ (Německé umění typu), která se stala počátkem celé řady jeho zásadních děl v této oblasti umění. Mezi ně patří „ABC - Fundament zum rechten Schreiben“ (ABC základy správného psaní. Lipsko, 1958), „Schriftkunst“ (Umění písma. Drážďany, 1971, 1976), „Schriftkunst und Buchkunst“ (Písmo a umění písma Knihy, Lipsko, 1982)
Albert Capr se narodil v roce 1918 ve Stuttgartu, kde studoval umění krásného psaní u Ernsta Schneidlera na Akademii umění. Od roku 1951 žije a pracuje Capr v Lipsku, kde až do roku 1976 vedl třídu speciálního písma na Vyšší škole knižního umění a grafiky. Následně se umělec stává jeho rektorem, zakládá a řídí Ústav knižní tvorby na VOŠ.
Ze všech Caprových děl je cítit jemný rukopis.
začátek, protože podle jeho vlastních slov „pouze ty větve na stromě typu, které jsou nasyceny živou šťávou ručně psaných forem, jsou schopny nést ovoce“
Umění kaligrafie je v Anglii dodnes nesmírně populární. „Dobrý psací stroj má vždy spoustu práce,“ informoval John Shivers, člen Společnosti písařů a iluminátorů, „neustále si objednávají texty, které vyžadují více ruky umělce než psacího stroje.“
V roce 1950 se Britové rozhodli doplnit školní osnovy o předmět typografie a Společnost písařů a iluminátorů vyvinula kurzy pro letní a nedělní kurzy. Studují tam i zahraniční studenti. Ve velkých městech dohlížejí na výcvik začínajících kaligrafů instituty pokročilého výcviku. Mnozí, kteří si plní dávný sen, se již v důchodovém věku obracejí k umění, aby slovy Johna Shiversa „něco vytvořili vlastníma rukama a často jejich volba padne na písmo. Typové umění není jen populární, je to super populární“ 24
Albert Capre: „Kaligrafie v Anglii se stala jednou z nejoblíbenějších grafických forem a nejlepší kaligrafie k nám přichází z Anglie“ 25
V roce 1976 byla vydána klasická práce anglické vědkyně a umělkyně Heather Child „Calligraphy today“ Child ve spolupráci s mnoha písaři z celého světa dokázala podat stručný a živý přehled o stavu kaligrafie v Evropě a Americe. Kniha potěší množstvím ilustrací: jsou zde reprodukovány stránky rukopisů, dopisy, blahopřejné adresy, knižní desky, nadpisy a nápisy, pozvánky, jídelní lístky, oznámení, plakáty. Jsou zde ukázky abeced, výukové tabulky, ukázky experimentální a abstraktní kaligrafie. To vše nepochybně podněcovalo ke kreativitě jak zralé mistry, tak začínající písaře a podněcovalo nadšením lidi, kteří o řemeslu kaligrafa dříve ani nepomysleli.
V roce 1984 uspořádala Společnost písařů a iluminátorů výstavu „Kaligrafie-84“. Zúčastnili se ho členové OPI z Belgie, Islandu, Francie, Jugoslávie a samozřejmě Anglie. Po Anglii byla výstava zhlédnuta v USA. „Kaligrafie-84“ zahrnovala vše, co bylo ukázáno v roce 1981, kdy se slavilo 60. výročí OPI, plus nejlepší díla za dalších pět let. Kromě tradiční školy nás zaujala rozmanitost moderních trendů, kaligrafie v keramice, skle, nápisy vytesané do kamene a dřeva.
Během posledních dvou nebo tří desetiletí se ve Spojených státech amerických prudce zvýšil zájem o umění rukopisů (především pod vlivem Anglie)
Mimořádnou událostí v kaligrafickém životě byla výstava ukázek latinského písma „2000 let kaligrafie“ (USA, 1965). Velkolepá výstava pokrývala období od 1. Dodavateli exponátů byla nejen muzea a knihovny z různých zemí, ale i četní majitelé soukromých sbírek. Výstava dopadla pohádkově bohatá. A tady, jak už to v mnoha pohádkách bývá, byla královna. Alžběta II představila dva starověké rukopisy k vystavení.
K vernisáži byl vydán krásně ilustrovaný katalog s podrobnými informacemi o každém díle.

NÁSTROJE A MATERIÁLY
Nabroušený rákos nebo rákosová hůl (kalam*) je jedním z nejstarších psacích nástrojů. Jazyk** byl rozdělen pro větší plasticitu krátce před naším letopočtem. Nikdo neví, jak se to stalo. Možná ze zvědavosti neznámý mistr otestoval náhodně rozštípaný polotovar rákosu a uvědomil si, jaké výhody sliboval nečekaný objev... Později začali na konci štípačky vypalovat tenký otvor, aby se rákos dále neštípal.
Velký kaligraf východu 13. století, Yakut Mustasimi, prodloužil špičku rákosového pera a šikmo jej uřízl, aby bylo slyšet „hlas“, jako hlas čepele Mashriqi. Sultan-Ali Mashhedi: „A tento Mash-riki, říkají, byl muž, který pracoval s čepelemi extrémní kvality a ladnosti; každý, kdo zkoušel jeho čepel, narazil do čehokoli, rozřízl ji na dvě části, ale pokud čepel uvedl do pohybu, zakolísala a ozval se hlas extrémní jemnosti. Je tedy lepší, aby byl konec kalemu dlouhý a masitý, a když ho položíte na prostěradlo, pohne se a bude slyšet hlas.“
* Ve východních zemích kalem nebo qalam.
**Někdy se této části kalamu říká „nohy“.
Rákos je plastový. V pracovní poloze se lehkým tlakem rákosy kalamu rozcházejí a je slyšet charakteristický skřípavý zvuk.
V dávných dobách byl kalam před zahájením práce navlhčen slinami. Sliny pomohly udržet více inkoustu. Do kalamáře byla umístěna tenká síťka, inkoust, který se skrz ni objevil, se dotkl nástrojem a inkoust byl napsán. Věci se daly do pohybu pomalu.
Pak vymysleli – zdálo by se, že nic jednoduššího nemůže být – držák na řasenku. Tento malý záznam ušetří spoustu času; Jedna náplň vystačí na několik písmen. Držák inkoustu se plní speciální tyčinkou nebo štětcem. Nezapomeňte namočit vnitřek jazyka nástroje. To neumožní zasychajícímu inkoustu, aby ucpal trhlinu pera, a bude proudit na papír neustále a rovnoměrně. Pokud budete psát ponořením pera přímo do inkoustu, některá písmena budou tučná, zatímco jiná, když se ustaví optimální množství inkoustu v držáku inkoustu, budou tenčí. Někteří moderní mistři tím dosahují jistých grafických efektů: nacházejí expresivní rytmus ve střídání tučných a tenkých písmen. Pero můžete mít neustále plné. Pak začátek a konec tahů, přechod od hlavního tahu k tahu spojovacímu, se vyznačují měkkostí a kulatostí.
Mnoho řemeslníků (Zhovik Veljovic, David Green, Evgeniy Dobrovinsky, Corina Meister, Charles Pierce, Paul Shaw, Gene Evans atd.) dává přednost domácím plátkovým brkům před nejlepšími značkovými nástroji. Požehnaný materiál! K výrobě dobrého pera stačí ostrý nůž a trocha trpělivosti. Rákos není odolný, ale je bohatý na možnosti a vždy se dá tvořit, vymýšlet, zkoušet...
Můžete například oddělit jazyk kalamu, dostanete dvojitý tah (obr. 82)
Hrot s asymetrickým dělením dává výrazný patek, pro leváky nebo praváky. Dvě dělení zvyšují plasticitu a měkkost pera, což, jak věřil Giambattista Palatino, je zvláště užitečné pro začátečníka * a inkoust teče volně a není třeba mačkat nástroj. Tlak by mohl způsobit pomalé a těžké psaní rukou.
Od pradávna se nástroje vyráběly z ptačích peří: husa, orel, labuť, drop, jestřáb, havran, divoká kachna. Peří se sbírá, když ptáci línají. Pět v každém křídle, zejména druhé a třetí, s velkými a kulatými kmeny, jsou považovány za nejlepší. Bez předběžné přípravy je ptačí pírko kvůli tukovému stonku a měkkému jádru nevhodné pro psaní: barva z pírka nestéká a rákos se pohybuje pomalu i při lehkém tlaku. Vezměte pírko levého křídla (je pohodlnější do ruky), odstřihněte konec a vousy sejměte, aby vám nepřekážely při práci. Navlhčete ji vodou, silně otřete hlaveň kouskem kůže a po seškrábnutí horní vrstvy ji vložte na 10-15 minut do vroucí vody s kamencem (čajová lžička kamence na sklenici vody). vložte do písku zahřátého na 60° nebo opatrně vyválejte žehličkou při stejné teplotě . Kmen změklý teplem lze opravit okamžitě, ale štípání se provádí po vytvrzení, jinak dopadne nerovnoměrně. Ptačí pírko, i ostře řezané, klouže volně v libovolném směru, aniž by rušilo papír.
Psací bratři vždy bedlivě sledovali provozuschopnost svých zásob. S nožem ostrým jako břitva mistr nabrousil nástroj s jeho vlastní individualitou. Písař žárlivě střežil své oblíbené pero. Ruští kaligrafové, unaveni přepisováním textu, napsali na okraj rukopisu: „Jsem žalm s pavím perem“ nebo „Zničení tohoto pera“.
V roce 1548 použil Johann Neudörfer starší z Norimberku kovové pero. Poměrně rychle si získal sympatie kaligrafů, ale byl drahý. V Rusku se do poloviny 17. století platilo za sto kusů 27 rublů. Cena na tu dobu byla vážná. Za takové peníze byste si mohli koupit býka a berana.
Zkušený kaligraf někdy používá nejneočekávanější nástroj. Špičaté hroty se již téměř nepoužívají, ale kaligrafové je stále používají, a někdy zcela originálním způsobem. Když byl S. B. Telingater v Lipsku, studenti Vysoké školy grafiky a knižního umění se ho zeptali, jak bylo dokončeno jedno z umělcových nejzajímavějších děl. Bez plýtvání slovy vzal Solomon Benediktovič ostré pero a přitiskl nefunkční boční okraj pevně k papíru a napsal několik dopisů (obr. 95).
Jakut Mustasimi, skrývající se před mongolskými jednotkami, které drancovaly Bagdád, se ocitl bez nástrojů a materiálů. To mistra netrápilo. Sužován nucenou zahálkou namočil ukazováček do inkoustu a psal na ručník tak, že se všichni divili.
Nizam z Buchary pracoval svým prstem s „takovou důkladností a jemností, že pero to nedokáže popsat“
Donald Jackson, písař úřadu královny Alžběty II. a Sněmovny lordů, který chtěl vyprovokovat své americké kolegy, během přátelského rozhovoru ponořil lžičku do šálku kávy a napsal na ubrus neposkvrněnou kurzívou: „Je nemožné vytvořit kaligrafickou skupinu v New Yorku." Paul Freeman, jeden z budoucích organizátorů takové skupiny, si pak odnesl ubrus domů a slíbil, že přiměje Jacksona vzít svá slova zpět.
Nechápal jsem, jak vznikl jeden z nejlepších listů Villu Toots (obr. 96) Obrátil jsem se na autora, aby mi to upřesnil Villu Karlovich mi ukázal z hlediska klasické kaligrafie něco zcela nevhodného - starý, dlouhý. použité a zlomené ptačí pírko.
Pro začátečníka takové experimenty přinesou jen škodu. Ve špatných rukou se experiment může stát prázdným trikem. Později, když jsou základy kaligrafie pevně zvládnuty, zvídavý písař hledá nové nástroje a materiály, dosahuje jejich nejpříznivější kombinace a interakce, čímž rozšiřuje své technické schopnosti ve snaze pochopit podstatu krásného písma. Velcí kaligrafové všech dob a národů o to usilovali po celý svůj život.
Moderní řemeslníci mají široký výběr značkového nářadí s širokým hrotem: „Speedball“, „Mitchell“, „Ato“ hroty od Blanc-Certs (ve Frankfurtu nad Mohanem) a další. Anglické pero Osmiroid (pro inkoust) má několik vyměnitelných hrotů s vynikajícími hroty. Německé pero Graphos je naplněné inkoustem; Po použití by měly být kanály psací tyče a zásobník důkladně opláchnuty. Oba nástroje jsou pohodlné, protože peří lze během provozu snadno vyměnit.
Kompletní sadu hrotů se širokými hroty lze připravit ze sady hrotů pro kreslení typu ředkvičky rozříznutím psacích kotoučů do poloviny ostrým dlátem. Aby bylo pero tenčí, pomocí tenkého pilníku (pilníku) odstraňte část kovu po celé délce jazyka a zvětšete otvor v těle, aby byl pružnější. Zbývá pouze obrousit pracovní plochu měkkým pískovcem a poté pastou GOI* Konec pro psaní musí být naprosto přesný.
* Pasta vyvinutá Státním optickým ústavem (GOI) se používá pro lapovací a dokončovací práce.
Když je kotouč pera rovnoměrně přilehlý k papíru, je to správná poloha nástroje. Pokud pero držíte „špatně“ (disk pod úhlem k rovině listu) a dáte pod papír měkkou podšívku, například plsť, můžete dosáhnout zajímavých nuancí v designu tahů.
Plakátová pera jsou vhodná pro velká písmena. Znám slavné návrháře písma, kteří mají plný arzenál kaligrafických nástrojů a dávají přednost plakátovému peru. Po umístění pilového listu mezi jazyky je musíte uchopit kleštěmi a opatrně je zmáčknout na tloušťku vložky. Udělejte totéž znovu, vyměňte čepel za žiletku. Zbývá jen nabrousit pero na brousku a nástroj je připraven.
Pro malá písmena je vhodné běžné plnicí pero. Konvexnost na konci pírka se odřízne nebo vykousne bočními frézami a vyleští. Byl to John Howard Benson, kdo přišel s nápadem vyrobit takové pero se širokým hrotem, když kopíroval Arrighiho „La operina“ v angličtině.
O nástroj je třeba pečovat, často jej oplachovat ve vodě a po použití vytřít do sucha. Byron MacDonald: "Pamatujte si, že dobrou práci lze dělat pouze s čistými nástroji."
Od začátečníků často uslyšíte: „Pero nepíše“ nebo: „Nepíše dobře“. Pár slov k možným „rozmarům“ nástroje: 1) jazýčky jsou vůči sobě pod úhlem (zkuste je narovnat tak, že je jeden po druhém uchopíte kleštěmi), 2) jazýčky jsou tenké, ostré a řezané popř. roztrhněte papír (opatrně zaoblete rohy pera) Někdy je pero v pořádku, ale špatně se píše: 1) držák inkoustu je zvednutý příliš vysoko a inkoust pomalu teče na papír (sklopte držák inkoustu), 2) papír je mastná (otřete ji gumou nebo mokrou houbičkou), inkoust nebo barva je příliš hustá (zřeďte ji převařenou vodou), 3) barva zasychá a ucpává štěrbinu (při doplňování držáku inkoustu nezapomeňte na vnitřek štěrbiny namočte, pero často oplachujte vodou), 4) pero je pokryto mastným filmem (podržte jej na zlomek sekundy nad plamenem zápalky nebo jej otřete kouskem gázy namočeným ve slinách)
Ne nadarmo jsem pečlivý do detailů. Spousta času je ztraceno, dokud je nepochopíte sami. Někdy takové problémy netrpělivého studenta na dlouhou dobu odradí.
Fix se širokým hrotem a tvrdým porézním jádrem se snadno používá. Vyjměte psací jednotku z běžného fixu s jemným hrotem. Po vytažení tyče ji očistěte špachtlí a nainstalujte všechny díly na původní místa. Takový nástroj pěkně klouže po papíře, dává jasný tah a umožňuje provádět složité tahy jedním souvislým pohybem.
Někdy kombinují dvě fixy: širokou a tenkou, černou a zelenou, hnědou a červenou atd. Také se uchýlí k této technice: píší dvojitými nástroji a pak malují na pozadí štětcem. Připevněte svisle řezané poloviny tužky. Jednoduchý trik, ale někdy přináší výhody – umíte psát malá písmena.
Originální ručně psaná písma se vytvářejí pomocí štětců: ploché, tupé, špičaté, kulaté. Štětce, zejména poslední tři, jsou extrémně mobilní. Je obtížné s nimi psát graficky shodná písmena a ne vždy je nutné se o to snažit. Malebná kvalita, zvláště rychlého psaní, lahodí oku stejně jako jasná, pečlivě provedená písmena. Je to jasné: vyleštěné, čitelné písmo je nutné například v textu ručně psané knihy, ale chytlavý nápis je vhodnější na obálce reklamního časopisu. Všechno má své místo.
Vyrobit ze špičatého štětce s tupým nebo kulatým hrotem není nic složitého. V prvním případě se jeho konec odřízne ostrým nožem, ve druhém se opatrně zastřihne malými nůžkami nebo se ošetří zapálenou cigaretou. Držte štětec jako font pero nebo čínským způsobem, tedy přísně svisle. Když Japonci nebo Číňané píší malé hieroglyfy a objasňují detaily, jejich pravá ruka spočívá na hřbetu levé ruky.
Kartáče omyjte teplou vodou a mýdlem, vlasy opatrně „zajeďte“ koncem do dlaně. Horká voda je kontraindikována Kalafuna v tubě, která chloupky váže, se rozpustí a vypadnou.
Čínští umělci používají k výrobě štětců širokou škálu materiálů. Oblíbená je vlna ovcí, koz, medvědů a dokonce i myší. Slavný čínský kaligraf a malíř Qi Baishi preferoval štětec vyrobený z krysích vousů obalených ovčí vlnou, ale pochopení takových jemností trvá mnoho let.
Tloušťka nástroje je věcí vkusu. Vysoký a mohutně stavěný Vill Yarmouth preferuje tenké ptačí pírko. Dokonce i papírnické pero se Reinu Mägarovi zdá malicherné: „Tohle není pro mužskou ruku,“ a oblepí ho několika vrstvami izolační pásky. A přesto většina umělců a učitelů považuje za nejlepší pero o průměru 7-10 mm. Takto by měl s tímto nástrojem pracovat začátečník. Pro tenké ptačí pírko je v případě potřeby snadné vyrobit speciální držák z rákosu nebo bambusu požadované tloušťky.
Pokud jde o kreslicí nástroje, jak kaligrafové, tak i mnozí návrháři písma se k jejich pomoci uchýlí jen zřídka. "Používáte kompas?" Jednou byl požádán I. F. Rerberg. "Mám to, ale nevím, kde to je," odpověděl mistr*
Dobrý, tekoucí, stejnoměrně zbarvený černý inkoust lze připravit nezávisle na základě starověkého receptu ze speciálních světle zelených výrůstků na dubových listech. Je třeba je umístit do dvouvrstvé gázy, vytlačit šťávu do sklenice, přidat trochu síranu železitého pro větší bohatost a na světle vydržet 7-10 dní. Tento inkoust je vhodný pro ptačí a rákosové peří. Kovové se působením vitriolu zhoršují.
V Rusku měl černý inkoust hnědý odstín. Vyráběly se z rezavého železa (používaly se zejména staré hřebíky) a gumy. Na Sibiři (Krasnojarské území, 30. léta) psali sazemi. Vytáhli to z komína ruských kamen, zředili převařenou vodou, přidali trochu cukru a dopadlo to dobře!
Americká kaligrafka Teresa Fisherová k přípravě takzvaného indiánského inkoustu doporučuje vložit několik zapálených knotů do oleje a „sbírat“ kouř umístěním konvexní misky na „oheň“. s tekutou gumou 34
Inkoust Modern Rainbow je tekutý, nezanáší pero, ale špatně odolává vodě. Tím odpadá nutnost upravovat text pomocí whitewash. Určitě musíte pracovat. Ve starověku bylo všechno jinak. Pokud se písař spletl, na tom nezáleželo: písmena se snadno smyla z papyru vlhkou houbou. Někdy se to dělalo extravagantnějším způsobem. Ve starém Římě byli netalentovaní básníci nuceni olizovat své básně jazykem.
Kromě černého inkoustu* a inkoustu píší kaligrafové kvašem, akvarelem, olejovými a jinými barvami.
Zvládněte přípravu psací barvy požadované tloušťky. Nechte lehce stékat z pera, ale spolehlivě pokryjte povrch papíru, nebude pak téměř potřeba písmena upravovat štětcem. Před psaním kvašem se důkladně promíchá, aby se lepidlo rovnoměrně rozložilo (shromažďuje se v horní vrstvě), jinak jsou písmena průhledná a lepkavá. Silně nastrouhané barvy je nutné přefiltrovat přes nylon nebo gázu složenou ve dvou až třech vrstvách, pak drobná zrnka nezanesou pero. Během procesu se barva v nádobě periodicky míchá tak, aby měla stejnou tloušťku.
Ve starověku, zhruba od 3. tisíciletí př. n. l., byl psacím materiálem papyrus. Bažinaté břehy Nilu jsou domovem úžasných
* K černému inkoustu můžete přidat vodové barvy, jako je hnědá nebo ultramarínová, a vytvořit tak požadovaný teplý nebo studený tón.
rostliny. Z jeho stonků se vyráběly raketoplány, tkaly se koše a rohože a vyráběly se vynikající látky. Ani kůra nepřišla nazmar a používala se na sandály a oddenky rostlin byly oblíbeným pokrmem Egypťanů a pochoutkou pro hrochy.
Pro přípravu papyru pro psaní bylo měkké jádro rákosu nařezáno na tenké proužky, těsně položeno ve dvou na sebe kolmých vrstvách, potlučeno dřevěnou paličkou, navlhčeno nilskou vodou, znovu vytlučeno, slisováno, vysušeno, slepeno a přední strana byla vyleštěna. se slonovinou nebo skořápkou. Hotové listy byly slepeny a srolovány do svitků, někdy až 100 metrů dlouhých. Psali na jednu stranu listu, kde byly pruhy rákosu orientovány vodorovně a nepřekážely pohybu pera.
V dnešní době se papyrus stal velmi vzácným. O to překvapivější je zpráva, která se objevila v tisku o malé plantáži, kterou v Egyptě obdělával jen jeden člověk. A to není planá zábava. Oživený papyrus se používá k výrobě papíru! Používá se na dokumenty pro nejzvláštnější příležitosti a je mezi umělci velmi žádaný.
Pergamen byl pravděpodobně vynalezen v 1. století před naším letopočtem v Pergamonském království. Kůže zvířat byly vloženy do vápna, očištěny od chlupů a masa, nataženy na speciální rám, zbytky chlupů a masa byly oškrábány, vysušeny, leštěny, vyběleny... Tento odolný, elastický materiál získal všeobecné uznání již ve 3. století . Psali na pergamen z obou stran.
Při zvláštních příležitostech se pergamen používá dodnes. Tento v naší době vzácný materiál vyrábí např. firma Conrad v Altenburgu (NDR)
Papír se objevil ve 2. století v Číně. Postupem času proniká i na Západ. V dávných dobách se papír kvalitou nelišil. Psát na něj byla bolest: pero se zaseklo, inkoust se rozmazal. V Evropě začal nový psací materiál nahrazovat pergamen ve 14. století. Z bavlněných hadrů se pak vyráběl ručně. Vyprané a rozdrcené hadry se namočily do roztoku hašeného vápna k vybělení, vyždímaly, namočily do vody a rozemlely. Želatinová hmota se vydlabala speciálním kovovým sítem. Část vody unikla otvory síta, zbylá papírová hmota se vytřepala, slisovala a vysušila a slepila želatinou.
Na Rusi až do 14. století používali březovou kůru a pergamen. Březová kůra se vařila ve vodě a sušila pro zvýšení měkkosti. Písmena byla vytlačena kostěným nebo kovovým perem. Nebyl použit téměř žádný inkoust.
Moderní kaligraf má k dispozici mnoho druhů papíru: papír whatman, položený papír, křídový papír, torchon...
Na hrubý, zrnitý papír (například torchon) se těžko píše, pokud na to nejste zvyklí. Texturovaný povrch se vyznačuje přerušováním a malebnými tahy. Zcela zřetelné psaní je také možné, pokud pomocí tuhého pera opatrně „vylezete“ po každém pahorku a také pomalu sjedete dolů.
Hladký natíraný papír je dobrý, protože drobné chyby v psaní na něm lze snadno odstranit seškrábáním. Obecně se korekcím snaží vyhýbat.
Kaligrafové východní korigovali písmena ve výjimečných případech a pouze perem. Čištění nožem bylo považováno za rouhání: "Kaligrafové nejsou chirurgové!" Špatně vytvořený dopis nelze opravit;
Jednou, když se holandský mistr Herrit Noordzey dopustil chyby v textu, bez dalších okolků jednoduše přeškrtl to, co bylo zbytečné, a udělal to tak elegantně a elegantně, že oprava ozdobila rukopis (obr. 118)
Nesnažte se okamžitě získat drahý papír Mnoho moderních kaligrafů, dokonce i velmi slavných, nepohrdlo nejjednoduššími materiály. Qi Baishi někdy psal na balicí papír, Hermann Zapf na zadní stranu levných tapet.
Text na barevném povrchu vypadá atraktivně. Pravda, pero má tendenci narušovat vrstvu barvy přimícháním podkladové barvy do písmen, ale tomu se dá předejít správným tónováním kvaše v talíři. Vyzkoušejte kontrolní stěr na lepidle (zaschlá barva by se neměla roztírat suchým prstem, případně přidejte jemně nastrouhaný dextrin nebo emulzi polyvinylacetátu (PVA) Pozor: přelepený kvaš je lepkavý a lesklý. Malujte přes papír plochým štětcem nebo vatou namočenou v barvě, měníte směr pohybu z vodorovného na svislý a naopak Pozor na předčasné dokončení této operace, na první pohled neznatelné loužičky zaschnou skvrnami nebo pruhy. . Pokud se nezastavíte včas, štětec sesbírá částečky zasychající barvy z jednoho místa a přenese je na jiné.
Používají také barevný tiskový papír. Mělo by se nejprve otřít gumou, posypat mastkem nebo přidat trochu volské žluči do kvaše, se kterým budete psát* Požíráním mastného filmu charakteristického pro tiskařské barvy zajišťuje žluč rovnoměrné pokrytí každého písmene. Pro určité grafické efekty se také používá tučný povrch. Pak tah ztrácí svou jasnost a barva tvoří složitý vzor.
Kaligrafova představivost a fantazie jsou do značné míry určeny materiálem, ve kterém Goethe pracuje: „Pouze ti umělci jsou hodni naší úcty, kteří nechtějí dělat nic, co jim materiál umožňuje, ale proto dělají tolik.
* Používejte lék vyrobený z hovězí nebo vepřové žluči, vyrobený v lékařském průmyslu. stejně jako speciální smáčedlo pro vodové barvy vyráběné továrnami na umělecké barvy.

NÁCVIK KALIGRAFIE, PRÁCE SE ŠIROKOU NIP

Staří mistři tvrdili: kdo se nenaučí správně sedět a držet nástroj, může se vzdát, nikdy nebude dobře psát;
První lekce kaligrafie: hlavy skloněné v přílišné horlivosti, ohnutá záda, nástroj zběsile svíraný v ruce - to vše neguje snahy začátečníků.
Neustále se kontrolujte: záda máte rovná, levá ruka tvoří opěrný bod, přebírá část hmotnosti těla a zároveň drží papír. Nesprávná poloha levé ruky to často zkazí. Spusťte jej, řekněme, dolů, tělo najde oporu v pravé ruce a svoboda pohybu pisatele bude narušena. Pravá ruka by se měla sotva dotýkat stolu! Zkušený mistr si může dovolit pracovat mimo pravidla, například si položit papír na koleno a pohodlně se posadit na židli. Tak vznikla ručně psaná kniha „Handwriting Today“ současného skotského umělce Toma Gourdieho. Je jasné, že taková praxe by začátečníkovi jen uškodila.
Pracovní pozice kaligrafů z různých zemí a národů se může lišit. Egypťané „prováděli posvátné činy“ tak, že seděli na podlaze a pokládali se
papyrus na speciálním stojanu spočívajícím na koleni pravé nohy. Moderní japonský kaligraf si raději kleká a papír položí před sebe na podložku.
Nedoporučuje se pracovat ve stoje, ohýbat se přes stůl – je to únavné a s úspěchem není co počítat. Naši předkové se chovali moudře, když psali u hudebního stojanu nebo psacího stolu.
Je vhodné, aby typový designér měl speciální hudební stojan, alespoň list překližky nebo silného kartonu, jehož jeden okraj by měl spočívat na malém stojanu. Nakloněním notového stojanu se reguluje rychlost, kterou barva vytéká z pera. Nezapomeňte mít po ruce list papíru, jinak se originál zašpiní a veškerá práce půjde do odpadu.
Pero se drží takto: palec jej přitiskne k prostřednímu nehtu a mírně ohnutý ukazováček jej drží nahoře Blíže k peru, prostředníček, následuje ukazováček a palec. Psací nástroj držte lehce a volně. Napětí obvykle pochází z tlačení nepoužívaných prstů do dlaně. Jakmile je uvolníte, ukazováček se uvolní. Není třeba pevně svírat rukojeť třemi prsty, pokud se snadno drží dvěma: mezi palcem a středem nebo palcem a ukazováčkem (jak například psali v Itálii v 16. století Otestujte se: náhle zastavení). práci, zkuste nástroj vytáhnout levou rukou za horní konec, měl by volně klouzat. Podívejte: je na vašem prostředníčku značka (promáčklina) od psacího nástroje? To znamená, že jste se nenaučili správně držet pero!
Pro začátečníka je nejlepší vzít pero o šířce alespoň 5 mm. Kreslete na papír, udržujte konstantní úhel psaní 30°, širokou škálu čar, které vaše fantazie navrhne. Dělejte to svobodně a přirozeně. Bavte se; nakreslete slunce, lidskou postavu, dům. Podobným způsobem je snazší cítit logiku nástroje se širokým hrotem: změnu tloušťky a tvaru tahu v závislosti na směru pohybu pera. Cvičení opakujte, udržujte úhel psaní 45° a poté 0° (pracovní rovina pera se shoduje s horizontálním směrem čáry). Je důležité se okamžitě naučit měnit úhel psaní. To vám pomůže dále zvládnout techniky manipulace s nástrojem se širokým hrotem.
Jednou z prvních obtíží je umět kreslit přísně vertikální tahy. Nesnažte se je automaticky provádět paralelně k sobě * malá chyba a celý text „padá“ na stranu. Proto musí být každý následující tah zapsán, „zapomenout“ na předchozí a znovu se pokusit správně orientovat v rovině listu. Nesoustřeďte se na pero. Podívejte se na koncový bod pohybu. Nevycházejí tahy kolmo k čáře? Pokuste se tento problém vyřešit změnou úhlu papíru. Jeho nejúspěšnější pozice se vyvíjí individuálně, v procesu praxe.
Proveďte tah směrem dolů, posuňte celou paži a loket dolů a upevněte ruku v jedné poloze. „Přetáhněte“ pero přímo k sobě a celým tělem mírně zatlačte dozadu. Častěji kreslete dlouhé čáry, čímž se eliminuje možnost stacionární polohy lokte. Sledujte své dýchání. „Vydechněte“ tahy. Nestresujte se, dovolte si trochu neopatrnosti. Zotročení je nepřítelem kaligrafa.
Po prvních cvicích se snažte zvýšit rychlost práce, abyste se konečně zbavili ztuhlosti pohybů. Jean Lemoine již v 16. století radil těm, kteří se chtěli naučit umění kaligrafie, aby psali písmena rozhodně. Heather Child: „Jistá rychlost dodává práci rytmus a živost. Pracovanému dopisu budou tyto vlastnosti chybět, bez ohledu na to, jak pečlivě je každé písmeno nakresleno.
Zde jsou další názory. Alfred Fairbank: „Dopisy a slova, která kaligraf píše a dávají nápisu styl, formu a půvab, se dělají pomalým tempem, aby byla umožněna přesnost konstrukce, protože vzhled dopisu je důležitější než rychlost provedení. Kaligraf, když píše formální písmo*, bude mít přirozeně tendenci pohybovat se vpřed uspokojivou rychlostí, ale přesto nebude dělat rychlejší pohyby, než jaké jsou nutné k pečlivému provedení tahů“ L7 Villu Toots:
* V oficiálním dopise je každé písmeno sestaveno z několika tahů v přísném pořadí. V semi-formálním psaní jsou některá písmena psána jedním souvislým tahem pera. Psaní mírně ztrácí na přehlednosti, ale nabírá na rychlosti a vyznačuje se větší osobitostí. V každodenním rukopisu se někdy načmárají celé sloni, aniž by se nástroj zvedl z papíru. Jedná se o neoficiální (zdarma) a nejvíce individuální modely.
„Cvičení by mělo být prováděno pečlivě a metodicky, přestože je zdvih stále nerovnoměrný kvůli pomalému pohybu pera. Rychlost, pokud je vhodné o ní mluvit při provádění typu, přichází později, jakoby sama od sebe, spolu se stabilitou ruky.“
Staré učebnice kaligrafie zpočátku doporučovaly vyhýbat se rychlým i velmi pomalým pohybům. Obojí bylo považováno za škodlivé.
Zvláštní pozornost by měla být věnována příliš ukvapeným studentům: zpočátku jednají s určitým úspěchem, ale bez pevných základů rychle „vyhoří“.
Pokud jste pomalí, snažte se pracovat snadno a volně, bez obav o výsledky. To vám nebude hrozit neustálou nedbalostí ve vašem písmu, ale pomůže vám uvolnit se.
Vzhled tahu je tedy důležitější než rychlost provedení. Krásné psaní však vyžaduje od interpreta odhodlání a určitou rychlost pohybu pera, tyto vlastnosti však nejsou samy o sobě cílem. Jsou výsledkem vytrvalého tréninku a přicházejí s pevnou rukou.
Kaligrafii se nejlépe začnete učit se zjednodušenou verzí písma Trajanův sloup (obr. 130). Je ideální v proporcích, relativně jednoduchý v provedení a dokonale se hodí pro nástroje se širokým hrotem. Přednost lze dát latinské abecedě také z těchto důvodů: student, rychle přesvědčený, že grafické znaky písmen jsou již zvládnuté, píše dvě nebo tři slova najednou, aniž by se díval na ukázku; Proto je užitečné začít textem v cizím jazyce: chtě nechtě musíte zkopírovat každé písmeno postupně.
Písmeno "O" je nejtěžší a nejdůležitější v abecedě.
Nedostatečně jasné pochopení anatomie „O“ a jeho strukturální podobnost s „B“, „3“, „C“ a dalšími znaky je hlavním důvodem zkreslení písmen, jejichž grafika je zcela nebo částečně postavena na základ kruhu (obr. 128, 129)
Popište „O“ kolem obdélníku b c e d, jasně si uvědomte všechny složky pohybu ruky při provádění levé části kruhu (oblouk od a do b, od b do c, od c do d) a podle toho , doprava (od a do d atd.) Toto cvičení vám pomůže vyhnout se typické a obtížně opravitelné chybě: začátečníci kreslí tah písmene „O“ přímo dolů nebo jej posunou daleko do strany). , ale je třeba ji nasměrovat do strany a zároveň dolů. Pište hladce levý a pravý půlkruh, posílejte pero na papír a zvedněte ho z papíru postupně, jako by klouzalo, jako když vzlétá a přistává letadlo.
Napište „O“ do čtverce ABCD a snažte se jeho vnější obrys přiblížit ideální kružnici. Po dokončení tohoto úkolu napište dopis bez opravného čtverce a mentálně sledujte všechny body, na kterých jsou postaveny jeho levé a pravé tahy. Středová čára pomůže řídit identitu půlkruhů. Nakonec napište „O“ bez středové čáry. Nezvykejte si na to, že písmeno „O“ je stejně velké. Změňte výšku řádku a šířku pera.
Obvykle se člověk naučí psát písmena tak, že rozděluje znaky s podobnými prvky do skupin (například H, T, P, G), ale je lepší je spojovat do rodin na základě šířky jsou rychle pochopitelné, a jak ukazuje praxe, začátečníci píší různé typy tahů s velkou touhou a úspěchem.
Na nemocné. 130, 131 tabulek vynalezených moderním učitelem angličtiny Ralphem Douglasem. Abeceda je uspořádána do sloupců, z nichž každý obsahuje písmena stejné šířky. Vezměte prosím na vědomí: u tohoto písma se šířka řezu pera vejde do 8násobku výšky velkých písmen, 5násobku na malá písmena (kromě ascenders)* Úhel psaní je konstantní 30°, ale velkými písmeny „M“ (první tah ), „N“ (první a třetí zdvih) se zvýší na 60°
Při zvládnutí charakteru písma je užitečné vysledovat vzorek. John Bigs: „Aby bylo sledování k něčemu užitečné, musí být opatrné, pečlivé, kritické. Je třeba sledovat kontury a objevíte jemnou lahůdku forem, které by vám při pouhém pohledu byly téměř jistě skryty...“ l9 Tato výchovná práce se provádí tenkým perem, inkoustem nebo tvrdým, ostře nabroušená tužka.
Po důkladném zvládnutí konfigurace písmen můžete začít psát velká a poté malá písmena v abecedním pořadí pomocí nástroje se širokým hrotem, při dodržení vzorových parametrů. Pravidelně kontrolujte proporce pomocí standardu na pauzovacím papíru, porovnejte obrysy písmen a analyzujte chyby. V tomto případě se řasenka snadno rozmaže,
* V praxi se vztah mezi šířkou pera a výškou řádku volně mění.
Vhodné je použít tužku nebo fix nabroušený špachtlí.
Doplňte Douglasovu tabulku ruskými písmeny. Pokus vyřešit latinku a ruskou abecedu v jednom grafickém klíči rozvíjí konstruktivní a logické myšlení. Všimněte si prosím: vodorovné čáry „E“, „Yu“, „E“, „B“, „H“ atd. jsou mírně nad optickým středem; „R“ je zrcadlovým obrazem „I“; Úhel psaní zůstává konstantní a pouze v „F“, „I“, při dosažení požadované tloušťky tahů, je v případě potřeby měněn (pero se otáčí při psaní levých diagonálních tahů)
Latinská a ruská písma jsou vylepšena patkami. Patky používali staří Římané při řezání kamene. Inovace se líbila i písařům: usnadňuje stékání inkoustu na začátku tahu a slouží jako dobrá dekorace.
Zkuste psát velká a malá písmena pod úhlem psaní 45° a 0°, sledujte změny v poměru tlustých a tenkých tahů a tvar samotných písmen.
Nyní můžete začít kopírovat text, respektujte rozměry originálu. Toto učil sultán Ali Mashhad40 Mnoho moderních specialistů je stejného názoru. Jacqueline Svaren: „Je velmi užitečné mít vzorky, které jsou stejné velikosti jako vaše vlastní práce. Písmena vycházejí mnohem pomaleji, pokud použijete jinou velikost hrotu, než je použito v modelu.“ 41 Pokud jsou originál a kopie totožné, šířka hrotu slouží jako jakýsi modul. Je snadné zkontrolovat proporce písmen pomocí standardu na pauzovacím papíru. Po dokončení textu latinkou napište jakoukoli pasáž v ruštině. Ponechte nastavení písma stejné.
Dalším typem písma, které byste měli ovládat, je kurzíva. Kurzíva je v kaligrafii určena především kontinuitou pohybu, „chodem pera“ a její základní charakteristikou je právě to, že písmena (šikmá nebo rovná, velká nebo malá) jsou spolu spojena nebo naznačují možnost spojení. Rozkvět kurzívy začal v Itálii v 16. století díky Arrighiho pojednání La operina.
Umění velkého Itala se stalo skutečně přístupným v roce 1951, kdy Benson přepsal Arrighiho knihu v angličtině, čímž dosáhl úplné podobnosti se vzhledem originálu (obr. 132) Benson ze skromnosti požádal, aby se na ni podíval „skrze prsty“. nedostatky anglických stránek a studovat a napodobovat pouze písmo Arrighi. Ale jsou to anglické stránky, které by se měly zkopírovat. Originální zdroj je vytištěn z dřevěných desek. To přineslo určité poruchy v poměru tlustých a tenkých tahů. Arrighi: "Žádám vás, abyste mi odpustil, protože tisk nemůže zcela nahradit živou ruku."
Bensonovo dílo umožňuje širokému okruhu čtenářů těžit z rad velkého mistra. To je důležité. Kvůli nedostatku odborné literatury se začátečníci často zaměřují na „trendy“ kurzívní písma, která někdy skrývají nepochopení základů krásného písma nebo je záměrně zanedbávají.
Tvary různých Arrighiho písmen mají mnoho společného: „l“ a „y“ začínají téměř stejně, „a“, „c“, „d“, „g“ jsou odvozeny od „o“ a tvoří podlouhlý, protáhlý rovnoběžník. Arrighi: „... kurzívní neboli úřednická písmena by měla mít něco jako dlouhé a ne kulaté“ 43.
Metody racionálního spojování písmen při psaní byly vždy předmětem zájmu mistrů. Ani Arrighi se této otázce nevyhýbá: (...) Mistr nedoporučuje spojovat zbývající znaky abecedy k dalšímu písmenu, i když nedává konečné řešení otázky: „Ale spojit či nespojit , nechám na vašem uvážení“ n. Při učení kurzívy „La operina“ je užitečné studovat tvar písmen pomocí metody trasování a psát je perem se širokým hrotem. Úhel psaní 45°
Je třeba pečlivě a opakovaně zkopírovat alespoň jednu ze stránek knihy (anglická verze) Sebevědomý student si někdy myslí, že píše dopisy, když ne lépe, tak alespoň ne horší než ve zkoumané ukázce. Kopie je třeba uschovat. Přijde čas je odstranit a opravit chyby. „Neschvalujte sebeuspokojení! varoval sultána Aliho Mashhada "Snažte se nebýt ve svém předávacím dopisu nedbalý, ať už děláte hodně nebo málo." Převod musí být proveden s plnou pečlivostí.“
Účel kopírování neviděla Qi Baishi v otrockém napodobování originálu, ale ve schopnosti zachytit podstatu rukopisu a zůstat sám sebou. Můžete si být jisti, že tato rada není pro začátečníka. Žák musí co nejpilněji kopírovat a ke svým řešením přicházet postupně. Začátečník by podle Heather Child měl nejprve zcela následovat učitele, zvláště když je vyžadována manuální zručnost. Dokud nemáte dostatečné mistrovství, není možné volně experimentovat.
„Ten, kdo si nepřeje být studentem, pravděpodobně nedosáhne mistrovství,“ varoval Jan Tschichold.
V ideálním případě byste se měli seznámit s každým písmem, abyste jej mohli používat s nevědomou lehkostí.
Jedna ze stránek „La operina“ v ruštině zní takto: „Pak pochopte, že nejen výše uvedených pět písmen „a“, „c“, „d“y „#“, „q“, ale téměř všechna ostatní jsou takto vytvořený, ale podlouhlý rovnoběžník, a ne dokonalý čtverec, protože podle mého názoru by kurzívní nebo klerikální písmena měla mít něco jako dlouhé, a ne kulaté; kulatost se objeví ze čtverce, nikoli z podlouhlého rovnoběžníku.“ Přepište tento text, zachovajte kompozici a kaligrafické rysy anglické verze. Úkol to není snadný, ale vzrušující a obohacující.
Naše výukové programy pro písmo doporučují provádět tahy pouze shora dolů a zleva doprava, což je pravda v počáteční fázi učení, ale v budoucnu se musíte seznámit s jinými pracovními technikami. Arrighi například nakreslil vodorovný tah nejen zleva doprava, ale také zprava doleva. Samozřejmě je poněkud obtížné, aby pero bylo zpomaleno papírem a odpruženo. Pokud však sotva začnete doprava a poté nakreslíte tah podél stejné čáry v opačném směru podél čerstvé stopy inkoustu, pero se rozběhne a klouže volněji.
Dobře připravený nástroj, ovládaný citlivou rukou trénovaného umělce, snadno klouže jakýmkoli směrem, jako zkušený krasobruslař na ledě. Vypisování jednotlivých písmen souvislým pohybem a inteligentní snižování počtu zvednutí pera z papíru zvyšuje rychlost práce kaligrafa a dodává písmu život a originalitu.
Zachytil jsem kousek papíru se skladbou dopisů od Villu Tootse „A Test of the Pen“ (obr. 141) „na cestě“: stůl a odpadkový koš. Villu Karlovich pracuje rychle. Nepostřehl jsem, kolikrát se nástroj odlepil od papíru. Šest nebo sedm, myslím, už ne.
Malá písmena se snáze učí v jednom kroku. Je mnohem obtížnější je vypsat ve velkých velikostech. S určitou dávkou zkušeností to lze zvládnout.
Arrighi o velkých znacích říká: „Všimněte si, milý čtenáři, když jsem řekl, že všechna písmena by měla být nakloněna dopředu, musíte pochopit, že to platí pro malá písmena, a chtěl jsem, aby vaše velká písmena byla vždy nakreslena rovně a vaše tahy by měly být pevné a bez váhání, jinak se mi zdá, že nebudou mít krásu.“
Někdy „oscilace“ tahu zdobí kaligrafii. Když estonský mistr Paul Luhtein pracoval na ručně psaném textu knihy „Osvobozenecký boj Estonců o svatojiřské noci 1343“, jeho ruka byla „tak vycvičená, písmena byla tak přesná a jasná, že mohla konkurovat typografickým To se kaligrafovi nehodilo, a než vzal pero, šel do stodoly naštípat dříví „Ruka se unaví,“ usmívá se umělec, „pak začal psát (obr. 226). Mírné chvění nepřekáželo – písmena se stala živější.“ Přesnost oka a pevnost ruky jsou obdivuhodné.
Jedním z nejoblíbenějších písem, které se rozmohlo na počátku 20. století, je bezpatkové písmo neboli groteska. U nás získala svůj nejživější výraz v dílech konstruktivistů Alexandra Rodčenka a El Lissitzkého. Mužská a hrubá písmena zpochybňovala okázalá písma minulosti a živě odrážela revoluční patos 20. let. "Neolizovali jsme tváře překrmené buržoazie kartáči," byl pyšný Rodčenko. Bezpatkové písmo „zachycovalo“ výstavy, fasády budov, plnilo obálky knih a pronikalo do novin a časopisů.
Bezpatkové písmo (zejména jedna z jeho odrůd - úzké bezpatkové písmo) je v dnešní době často jediné v arzenálu amatérského grafika. Důvodem této jednostrannosti je především jistá snadnost implementace. Základní dovednosti v manipulaci s perem usnadňují přechod na sekané formuláře. Navíc se obecně uznává, že groteska, když ne organicky, tak alespoň bezbolestně interaguje s jakýmkoliv typem obrazu, ať už nášivka nebo lineární kresba, stačí vhodně upravit písmena z hlediska tučnosti, výšky atd. Použijte fontů Originálnější design rozšiřuje kreativní možnosti designéra, ale vyžaduje větší takt, vkus a schopnost volně používat pero a štětec. To možná částečně vysvětluje důvod zneužívání „písma století“*
Písmo je navrženo tak, aby vytvořilo emocionální pozadí ještě před přečtením slov a v žádném případě nebylo v rozporu s tématem navrhovaného materiálu. Rafinovanost italské kurzívy, přiměřená příběhu o ladnosti šperků, je pro reklamu boxerského zápasu absurdní a sotva někoho napadne ozdobit básně A. S. Puškina, E. Poea nebo S. A. Yesenina groteskou.
Čím více písem má designér ve svém arzenálu, tím bohatší jsou jeho možnosti. Značné možnosti spočívají v míře dokončení písmen. V jednom případě umělec, který se nespokojí s jasností tahů, je koriguje bílou barvou, v druhém případě používá hrubý štětec.
Každý kaligraf má osobní vztah ke konkrétnímu fontu jako celku a ke grafickému obrazu každého písmene jednotlivě. Ve slavném písmu S. M. Pozharského (obr. 168) je „S“ dobré
* Tak se někdy nazývá bezpatkové písmo.
milý stařík odpočívající v křesle, „3“ krásná žena, „M“ elegantní, poněkud sebevědomý mladý muž...
Vzpomeňme od Pabla Nerudy: „Čísla jsou ve tvaru kotvy, písma jsou aldinová, jako námořník v Benátkách... jako plachta na podpatku, kurzíva se vznáší, naklání abecedu doprava...“ 51 básníkovo písmeno „V“ patří k nejznámějším slovům „Victoria“, „E“ je krokem k výstupu do nebe. "Z" - vypadá jako blesk.
N. V. Gogol popsal práci úředního písaře: „Tam v tomto kopírování viděl svůj vlastní rozmanitý a příjemný svět. Na jeho tváři byla vyjádřena radost; Měl několik oblíbených písmen, ke kterým, když se dostal, nebyl sám sebou: smál se, mrkal a pomáhal si rty, takže se v jeho tváři zdálo, že bylo možné přečíst každé písmeno, které napsal jeho perem.“52
Jasná jako oheň v noci, písmena jednoho z listů Villa Toots oživují podívanou, která mě v dětství ohromila: oblaka plamenů foukaná větrem, žhavě hořící sláma a rákosové střechy chatrčí odtrhni od toho oči.
Jacqueline Svaren má úžasné pozorovací schopnosti. O malém písmenu „a“ Svaren píše: „Představte si malého tučňáka s rovnými zády... a ocasem pohybujícím se doprava a nahoru.“* Latinské „U“ jí připomíná „V“, vykrmené pivem opilý v horkém dni v Pompejích... Samozřejmě můžete mít jiné, možná přesnější asociace.
Začínající umělec se někdy nemůže dočkat, až téměř v každém díle ukáže všechna písma, která nastudoval, ale je těžké je sjednotit a sestavit je do ucelené kompozice.
Hlavní věcí v našem podnikání je kompoziční vkus, vynalézavost, schopnost vyhýbat se klišé a „dobrým“ řešením. Setrvačnost myšlení zbavuje umělce kreativity, mění ho v řemeslníka, „...vede,“ řekl Telingater, „k touze používat hotová, dříve zavedená řešení nebo přímočaré analogie (pozvánka na 1. máj – rozkvetlý strom větev, červená vlajka, zvací lístek na literární večer obraz knihy) Samozřejmě použití takových analogií nelze považovat za ostudné, ale v každém takovém případě za tvůrčí vynález, který by tyto prvky znovu interpretoval v; nový způsob je mnohem žádanější.“ 54. Proto se dobrý umělec podle německého kaligrafa H. Korgera okamžitě vrhne do hledání originálu.
Nezkušenému designérovi mohou všechny části textu, které píše (například reklama, plakát), připadat stejně důležité. Často se snaží všemi prostředky dosáhnout zesíleného zvuku každé linky, výsledkem je však nudná, nevýrazná práce. V takových reklamách „nic neohromí ani nepřitáhne pozornost“ 55 Vnímat takový text je stejně těžké, jako vás nezachrání ani zajímavý obsah. Zde je vhodné připomenout postavu Marka Twaina: kněze, který četl kázání tak monotónně a nudně, že „mnozí brzy přikyvovali, přestože šlo o věčný oheň a vroucí síru...“ 56
Kompetentní skladba je jako dobře fungující sbor. Každý se snaží předvést svůj part co nejlepším způsobem, ale poslouchá hlavní melodii. Co kdyby se všichni pokusili zpívat hlasitěji než všichni ostatní? Stejně tak v typové práci odvádějí neopodstatněná konkurenční centra pozornost od toho hlavního a mohou zkreslovat význam informací. Jednoho dne mě šokovalo balení sušenek: vedle podmanivě jednoduchého názvu „Ahoj“ stejně aktivně svítilo: „Vyrobeno z prémiové mouky“.
Je důležité naučit se vyzdvihnout to hlavní, umět porozumět podřazenosti částí vedlejšího materiálu (jak mezi sebou, tak ve vztahu k tomu hlavnímu). Dosáhněte správných akcentů v textu pomocí písma se stejnými parametry, pouze změnou velikosti mezer mezi řádky. Pokud je volba neúspěšná, rozřízněte ji na samostatné řádky, znovu uspořádejte slova, nalepte je na kus papíru a úplně je přepište. Vraťte se znovu k reklamě, plakátu písma, vyřešte stejné problémy, ale jiným způsobem, změňte světlost* a hustotu písma** a nechte řádkování stejné. Napište text znovu pomocí obou technik.
* Světlost písma je dána poměrem šířky hlavního tahu písmene k jeho vnitřní vůli.
** Poměr šířky písmene k jeho výšce.
Již před naším letopočtem Římané umisťovali tzv. alba na přísně vymezená místa. Nebylo neobvyklé vidět varování: „Sem máte zakázáno psát. Běda tomu, jehož jméno je zde uvedeno. Ať nemá štěstí." Informační plakáty se v dnešní době také nevěší, kde kdo chce, takže je snadné se obejít bez slova „oznámení“. Vladimir Majakovskij se rozhořčil: „Co byrokracie oznamuje, informuje, oznamuje! A kdo bude reagovat na tyto výzvy?" 57 Odstraňme některé záminky, vzdejme se unaveného „stane se“ a „agendy“. Pokud je to možné, přibližme náš text skoupému obchodnímu tónu telegramu: „20. prosince, 16:00. Aula. Setkání odborů“ atd. Známá slova a stereotypní výrazy snižují efektivitu informací. Lakonicky je v případě potřeby originální text vnímán rychleji a šetří čas ostatních.
Při práci na textu někdy musíte ve slovech dělat dělení slov. Gramaticky správné dělení slov může být pro umělce nepřijatelné. Slovní zlomy ve sloganech vypadají špatně, nelze se (zejména v hlavních řádcích) rozdělit při převodu např. MOSKVA do MOS a KVA, LOMONOSOV do LOMO a NOSOV atd. Stává se však, že umělec záměrně poruší všechna slova; pravidla. Qi píše a RK to přenese, obrátí dopis vzhůru nohama a položí ho na pro čtenáře neobvyklé místo v cirkuse, všechno je možné!
Znalost základních technik kompoziční výstavby vám pomůže pracovat rychleji, efektivněji a nacházet vlastní kreativní řešení.
1. Symetrická kompozice: středy vodorovných čar jsou navlečeny na jedné svislé ose, na jejíchž obou stranách jsou písmena stejná co do velikosti, konfigurace, barvy a mají stejnou „váhu“.
2. V asymetrické kompozici je možných několik os. Skupiny řádků jsou přichyceny k levému, pravému nebo střednímu okraji. Ve složitých konstrukcích čáry někdy vůbec nesousedí s osami a celistvosti a úplnosti je dosaženo schopností najít jakési těžiště, vyvážené složitou interakcí různých písem. V kompozici „vlajky“ všechny čáry sousedí s jednou společnou svislicí a končí libovolně. Tato jednoduchá technika byla oblíbená ve starověku. A nyní dává dobré výsledky. Je obtížné svázat všechny řádky na osu s pravým okrajem (obrácené složení „vlajky“) Toho lze dosáhnout různými metodami:
1) předběžné označení textu (šířka písmen a vzdálenosti mezi nimi jsou vyznačeny tužkou) - tento způsob je nejvhodnější pro jednoduchá písma (například úzké bezpatkové); 2) můžete načrtnout slova na samostatný list a umístit je nad horní řádek řádku a odkazovat na koncept; 3) použití ozdobných vložek na začátku, na konci řádku nebo mezi slovy, použití tahů, které v případě potřeby pomáhají natáhnout řádek na požadovanou délku; 4) vkládání vzdálených prvků písmen z jednoho řádku do druhého; 5) psaní pravou rukou (pište zprava doleva, každé písmeno začíná posledním hlavním tahem)
V praxi se často používá několik technik najednou.
Písmena byste neměli uměle natahovat nebo stlačovat a snažit se zarovnat pravý okraj textu do jednoho řádku - přirozenost rozvržení se ztrácí. V případě potřeby však i zkušení mistři stále píší volněji nebo důrazněji, ale velmi zručně zkreslení nebolí oči.
Zajímavých efektů je dosaženo unikátním uspořádáním linií. V běžném obchodním textu jsou řádky obvykle uspořádány vodorovně. Někdy je text uspořádán vertikálně a diagonálně, do kruhu a spirály, portréty, lidské postavy jsou znázorněny písmeny a vše by mělo nést určitou sémantickou zátěž, například písmena ve „sloupci“ napodobující čínský nápis znějí expresivně , ale ne vždy správně: název „Čína dnes“ „Znalý umělec to představí jinak, protože Číňané přešli na psaní vodorovně – zleva doprava.
Stává se, že původní složení prudce snižuje čitelnost. I to je však přijatelné. Aniž bychom litovali stráveného času, rádi sledujeme krajkový vzor čar vynalezených Irinou Gusevovou a obdivujeme technickou zručnost a emocionální talent umělkyně (obr. 151). umění.
Mezery mezi písmeny, řádkování a velikosti okrajů jsou ve vzájemném vztahu. Zhuštěné psaní (přiblížení písmen a řádků k sobě) zahrnuje zmenšení prvků a zmenšení mezer mezi slovy. V tomto případě jsou pole vnímána jako širší. Při zvětšování řádkování se často prodlužovací prvky prodlužují a jsou vyžadovány větší okraje. Změna velikosti, tvaru nástavce nebo tahu někdy s sebou nese nutnost přepracovat celé dílo nebo jeho jednotlivé části.
V umění kompozice neexistují žádné hotové recepty, na které by se člověk mohl zcela spolehnout. Umělci pracují jinak. Někteří pečlivě promyslí strukturu textu, vypracují ho tužkou a striktně dodržují nalezené řešení a použijí pero. Jiní píší za pochodu, s minimem kompozičních výpočtů nebo úplně bez nich, odvážně se řítí do džungle kompozičních překvapení, improvizují, vymýšlejí a nalézají. Japonští a čínští mistři se nikdy neuchylují ke značení: to by mohlo zpomalit přirozený pohyb štětce. Nejjednodušší věc někdy přepíší desetkrát až patnáctkrát, ale vyberou jen jednu možnost. Vyznačuje se magickou lehkostí a snadností provedení, které nelze dosáhnout trasováním předem připravených čar. E. A. Gannushkin věří, že v typu „všechno se děje podvědomě, když umělec pohybuje rukou po papíru, v souladu s myšlenkami, které běží daleko dopředu“ 58 Improvizace byla vždy dobrým pomocníkem mnoha umělců, vědců a básníků. Puškin při práci na „Evgenu Oněginovi“ s překvapením napsal příteli* „Představte si, jaký vtip ze mě Taťána dělala, když si vzala prince.“ Marietta Shaginyan ani přibližně nevěděla, jak dopadne osud hrdinů románu „Mess-Mend“. Každé ráno si spěchala sednout k rukopisu, trýzněna chamtivou zvědavostí: co bude dál?
Improvizace zbystře kompoziční smysl, rozvíjí a osvobozuje představivost. Svět spontánně uspořádaných písmen někdy přináší nečekané výsledky a podněcuje nová kreativní řešení.
Výrazných efektů v kaligrafii je dosaženo použitím barvy. Začínající návrhář písma, když chce udělat jasnou, slavnostní věc, někdy použije všechny barvy, které má po ruce. Po očekávané eleganci není ani stopy. Je lepší omezit se na dvě nebo tři barvy, ale vyberte je bezvadně.
Předpokladem pro vícebarevnou kompozici je přítomnost dominantní barvy, která asociativně zdůrazňuje téma díla.
Jak bylo řečeno, písmo vypadá na tónované ploše efektně. Typový návrhář potřebuje znát tabulku optimálních barevných kombinací, kde je jasnost písmen na barevném podkladu uvedena v sestupném pořadí: černá na žluté, zelená na bílé, modrá na bílé, bílá na modré, černá na bílé, žlutá na černá, bílá na červené, bílá na černé, červená na žluté, zelená na červené, červená na zelené.
Pro zvýraznění textu a posílení jeho emocionálního vyznění používají kaligrafové také iniciály, ornamenty a tahy.
Iniciála* (či počáteční písmeno) se v rukopisech objevovala již před naším letopočtem jako dekorace, která měla upozornit na počáteční části textu.
Moderní kaligrafové začínají nadpis, odstavec nebo větu iniciálou. Je „utopen“ do textu, zobrazen na horním nebo bočním okraji, umístěn do středu kompozice, někdy jako druh ilustrace, odlišený původní konfigurací, velikostí, barvou, rámečkem, tahem atd. Správné použití iniciály vyžaduje znalost dějin typového umění, citové cítění. Staroruské počáteční písmeno je v textu moderního obsahu neopodstatněné a písmo S. Požarského, i když je v souladu s texty S. Yesenina, není v souladu s dílem V. Majakovského.
Ornament* vznikl už dávno. Dokonce i primitivní lidé, kteří prováděli různé rituály, se natřeli hliněnou barvou a rostlinnou šťávou, což naznačovalo příslušnost k určitému kmeni. Tetování začalo v dětství. Ornament pokrývající člověka od hlavy až k patě byl primitivní příběh o hlavních událostech jeho života.
Ornament v typové práci (plakát, čestná adresa, ručně psaná kniha atd.) je nejen dekorací, ale také prostředkem k vytvoření uměleckého obrazu. Nemělo by to odporovat tématu připravovaného materiálu. Ornament se používá ke zdobení počátečního písmene, rámečku, umisťuje se dovnitř textu, mezi slova a písmena, používá se k orámování číslování stránek atd.
Tah má v kaligrafii zvláštní místo. Touha psát krásně dřímá v každém člověku, dokonce i v někom, jako je jistý Lazarus Norman (postava z románu A. Greena „Zlatý řetěz“).
* Z lat. ogpage ozdobit.
který knihu namaloval čtyřiadvaceti obrazy „s ocásky a všeobjímajícími tahy“ 59 Tento, jako každý jiný výrazový prostředek kaligrafie, má mnoho požadavků. „Cévní mozková příhoda,“ věří H. Korger, „musí nejen vypadat krásně a působivě, ale musí být také plná pohybu, vitality, myšlení a bystrosti, které jsou do této práce vkládány“ fi0
Dobrý tah žije na papíře uctivě. Toto není vzor nakreslený lhostejnou rukou kreslíře, ale nálada, duše umělce, „vytvářející“, jak přesně řekl Yu, „na špičce svého pera, rozmarnou a křehkou krásu. “
Tato dekorace má pozoruhodnou a výraznou schopnost interakce s prostorem kolem ní, a proto se často používala k ukončení kapitoly ve starých ručně psaných knihách, pokud končila na začátku další stránky.
Dobrý tah je někdy přehnaně hravý, ale obecně poslušné dítě na slovo vzaté. Povaha čar a spojů by měla mít organickou souvislost s designem písma. To začátečníci často opomíjejí a zapomínají, že jakákoli dekorace bez patřičné příbuznosti s okolními prvky dílo jen zkazí.
193.
J. Pillsbury. Počáteční. Papír, kvaš, pero se širokým hrotem, leštěné zlato
Princ Myškin (postava z románu F. M. Dostojevského „Idiot“) „...mrtvice je nejnebezpečnější věc!..., vyžaduje mimořádný vkus, ale pokud se podaří, pokud se najde proporce, pak toto písmo se nedá s ničím srovnat, dokonce ani s tím, že se do něj můžete zamilovat“ 62
Mnoho moderních mistrů se při hledání nových grafických efektů odklonilo od klasické kaligrafie. Nová grafika písmen vyžaduje také vlastní tah. Nádherným příkladem takové korespondence jsou listy „Starého estonského kalendáře“, které napsal Villu Yarmut (obr. 206)
Nepoužívejte nadměrně dekorativní prvky. Umístěte je přesně na správné místo. Základem dobrého písma je především správná forma. Špatně napsaný dopis je pokrytý pěnou kaligrafických excesů „nemůžeš to pocukrovat“. Dokonalosti však dosáhli například keltští písaři a dekoratéři, plnící rukopisy dekoracemi. „Ale ani jeden vědec nedokáže přesně říct, jak přeměnit přebytek ve velké umění,“ 63 poznamenal při této příležitosti americký vědec a kaligraf Donald Anderson.
Tah je obvykle vyroben ve stejné tloušťce jako písmeno, nebo tenčí, aby se zabránilo konkurenci mezi nimi. Znalý umělec se většinou vyhýbá průniku širokých prvků (jinak se tvoří tmavé skvrny), ovládá zaoblení, přechody tenké čáry do tlusté a naopak.
Tah se skládá z těchto částí: kmen (kvalitativně nové pokračování těla dopisu nebo jeho prodloužení) a větve (ozdoby vycházející z kmene tahu). Není přímou součástí dopisu, ale zvyšuje jeho dekorativní vlastnosti. Komponenty tahu se provádějí v určitém pořadí nebo bez zvednutí pera. Oba způsoby práce se kombinují.
Velmi vhodné je cvičit s tužkou nabroušenou na způsob širokohrotého nástroje. Je třeba nastudovat a přepracovat mnoho dobrých příkladů, dokud se výtvarné umění spisovateli nepodřídí. Postupně se hromadí zkušenosti a roste zásoba nezávisle nalezených řešení. Trénovaný umělec s dobrou intuicí je schopen najít požadovanou hru linek za běhu Dost často se tato možnost ukazuje jako nejúspěšnější. Ale nenechte čtenáře nabýt dojmu, že pro profesionála je vše vždy snadné a jednoduché.
...Dlouho po půlnoci. Za hudebním stojanem ve světle stolní lampy sedí kaligraf. Po papíru rychle klouže ptačí pírko. Stále více listů papíru padá na stůl, na podlahu, takže zaplnily celou místnost... Mistr pečlivě zkontroluje vše, co udělal. Většina z nich je nemilosrdně zničena. Vyzbrojen nůžkami, pečlivě vystřihuje jednotlivá písmena a čáry a znovu je lepí... Tak se zrodila jedna z nejskvělejších kaligrafických studií Villu Tootse, jiskřivá lehkostí a svobodou. Taková práce se provádí často a jedním dechem, bez úprav, ale cenou za magickou nenucenost jsou roky neustálé, obětavé práce.
Jednoho dne Clauda Moneta, který rychle namaloval krajinu ze života, oslovil neznámý znalec umění a požádal ho, aby skicu prodal. Umělec pojmenoval významnou část: "Ale pracoval jsi jen půl hodiny!" vykřikl překvapený pán. "Plus 37 let každodenního cvičení," řekl Monet.
Jakmile si osvojíte základy kaligrafie, musíte se seznámit se speciálními technikami manipulace s nástrojem (obr. 198). Rozšiřují tvůrčí možnosti písmomalíře.

I. Simultánnost translačního a rotačního pohybu nástroje.
1 Otočení pera z ostrého úhlu psaní na nulu (plochý) a) pomyslná osa tahu prochází jeho středem (začínáme-li rotaci pera z bodu A, dostaneme oboustranný zářez), b) Obr. jedna ze stran zdvihu je orientována svisle
2. Hladký nárůst šířky tahu.
3. Otočení pera z nulového úhlu psaní do ostrého a dále.
4. Plynulý přechod pera z nulového úhlu psaní k ostrému uprostřed tahu a na konci opět k nule.
5. Opakování manipulací z předchozího odstavce, ale v opačném pořadí (od ostrého úhlu k nulovému úhlu a znovu k ostrému)
Při manipulaci se pero drží téměř kolmo k rovině listu a otáčí se ukazováčkem a palcem nebo ukazováčkem, středem a palcem.

II. Aplikace "inkoustového klínu". Inkoustový klín nazývám trojúhelník tekuté barvy vytvořený mezi papírem a pracovní plochou.
povrch pera, když je jeho roh zvednutý. Zvednutím nebo snížením okraje pera, tedy zmenšením nebo zvětšením klínku inkoustu, můžete změnit tloušťku a úhel konce tahu (pokud je v držáku inkoustu zachováno požadované množství inkoustu a je dostatečně tekutina)
hrot pera
1. Přenesení tahu z ostrého úhlu písmene na nulu Začněte z bodu A, zvedněte levý roh pera a pokračujte v pohybu dolů, dokud pravý roh nedosáhne spodní čáry řádku. Pokuste se umístit barvu tak, aby byl tah dokončen vodorovně.
2. Přenesení tahu z nulového úhlu písmene do ostrého úhlu Začněte z bodu A „zapněte“ inkoustový klín nadzvednutím pravého rohu pera.
3. Přenesení tahu z nulového úhlu písmene do tupého. Začněte v bodě A a zvedněte levý roh pera, dokud pravý roh nedosáhne čáry.
Ve všech uvažovaných příkladech je rychlost translačních a rotačních pohybů počínaje okamžikem zapnutí inkoustového klínu přibližně stejná.
4. Spojovací tahy. Zajímavé nuance v přechodu hlavního tahu na spojovací tah získáme plynulým (a) nebo ostrým (b) pohybem pera do levého nebo pravého rohu.
5. Provedení tahu s postupným ztenčováním nebo zahušťováním. Pohyb začíná současně se začleněním inkoustového klínu. Rychlost translačního pohybu pera výrazně převyšuje jeho rychlost otáčení.
Pro větší názornost jsou zde uvedeny nejcharakterističtější a nadsazené typy tahů. Virtuosové ovládají pero sofistikovaněji a rafinovaněji. Jakmile si důkladně osvojíte „pravidla hry“ a zdokonalíte se, najdete své vlastní kombinace technik a přejdete ke kreativním řešením.
Jaké jsou základní principy krásného psaní? „Otec moderní kaligrafie“ Edward Johnston je formuloval nejjasněji a nejvýstižněji: „Jasnost, krása, charakter. Jednoduchost, originalita, proporcionalita. Jednota, přesnost, svoboda“ 64 „Problém, který před námi stojí, je nesmírně jednoduchý,“ věřil mistr, „udělat dobrá písmena a dobře je uspořádat“ 65 „Buďte věrní jasnosti, kráse dopisu a autorovi“ 66
Charakterizuje dílo vynikajícího německého mistra Hermanna Zapfa a přesvědčivě definuje jednu z nejvyšších úrovní kaligrafie.
V. V. Lazursky: „Tsapf dosahuje virtuozity ve svých kaligrafických listech, čímž si člověk připomene díla kaligrafů renesance, kdy toto umění bylo na vrcholu... Písmena zpívají pod perem Tsapfa, mnohé jeho kaligrafické listy působí dojmem hudebních děl, pouze ne adresovaných uchu, ale oku. Ale nikdy... krása mrtvice se pro Zapfa neproměňuje v samoúčel, nezakrývá myšlenky a obrazy, které chce lidem sdělit“ 67
Gradace v hodnocení kaligrafie mezi Číňany jsou zvláštní a poučné. Dobré písmo se nazývá „kostnaté“ (každé písmeno má silnou kostru a je správně anatomicky konstruováno; umělec dokázal „dát sílu svým tahům“), „svalnaté“ písmo se cení především (silná kostra, žádné „maso navíc“ “) Písmeno „se slabou kostrou“ (málo „kostí“ a hojnost „masa“) je považováno za „prasečí“.
Poznámka: ani velmi vysoká a tenká, ale strukturálně slabá písmena nelze nazvat „kostnatá“. Jsou to „prasátka“: beztvará, letargická, chudokrevná. Naopak nejtučnější písmena jsou „kostnatá“, pokud jsou anatomicky konstruována bezchybně.
Jakékoli písmo, v závislosti na dokonalosti provedení, je schopno vykonávat jakoukoli z těchto vlastností a v nešikovných rukou se snadno zvrhne v „prase“.
Mezi nevýhody patří přílišná hladkost písma, měkkost linky, napětí v pohybu štětce, přílišný tlak nástrojem na papír, nedbalost a nahodilost pohybů.
Oceňují je znalci práce, kde existuje jemná korespondence mezi dovedností v návrhu každého tahu písmene a zdánlivě náhodnými nepřesnostmi a „chybami“. Souhlas, nějaký náčrt vyvolává více pocitů než precizně napsaná práce. Taková věc, je-li mistrovsky vyrobena, ukazuje jak jemné pochopení formy, tak vkus kaligrafa. Krásné překvapení v umění vždy potěší oko.
Individualita je možná nejcennější vlastností umělce.
Skutečný umělec nehledá vyšlapanou cestu. Sergei Yesenin: „Kanárek s hlasem někoho jiného je ubohá, legrační cetka. Svět potřebuje zpívat písňové slovo svým vlastním způsobem, dokonce jako žába“ 68
Studiem vynikajících písemných ukázek se lze mnohému naučit, ale cílem je zvládnout tuto dovednost a přijít s vlastním rukopisem.

MODERNÍ RUČNĚ PSANÁ KNIHA
První „knihy“, psané hliněné tabulky, se objevily v Mezopotámii a byly uchovávány ve velkých, dobře organizovaných knihovnách. Úložiště písemných památek, objevené v roce 1852 na břehu Tigridu, obsahovalo 27 tisíc tabulek ze sbírky asyrského krále Aššurbanipala (7. století př. n. l.)
Díla slavných autorů byla jedinečným způsobem „replikována“ ve starověkém Řecku a Římě. Ve světlé síni se pohodlně usadilo několik desítek písařů. Jedna osoba sedící na pódiu pomalu a jasně diktovala text, zbytek psal.
Práce písaře byla vždy respektována. Síly, které mají také čas se v tomto umění zdokonalit. Byzantský císař Theodosius II. (5. století), který si odpočinul od státních starostí, v noci kopíroval řecké a latinské rukopisy.
Středověké skriptorium byla velká světlá místnost, kde mniši-kopírovači pracovali v hlubokém tichu po mnoho hodin v řadě. Nebylo dovoleno mluvit. Vytváření knih bylo někdy přirovnáno k boji s ďáblem, pouze za pomoci pera a inkoustu. Pokud jste udělali chybu nebo jste v rozporu s interpunkcí, znamená to, že jste potěšili toho zlého, buďte tak laskav a odčiníte svůj hřích.
Mnoho knih bylo neuvěřitelně drahých. A není divu. Stránky byly zdobeny miniaturami a ornamenty, vazby byly ražené, vyřezávané a někdy i drahými kameny, emaily, zlatem nebo stříbrem. K vazbě se připevňovaly spony, často z drahých kovů. Cenili si luxusních rukopisů jako zřítelnice oka, a aby nepokoušeli své sousedy, připoutali je řetězy k polici knihovní skříně.
Po vynálezu tisku přestalo být starověké umění životní nutností a lidé se od něj rychle odvrátili.
Dnes se ručně psaná kniha (především ta tištěná) pomalu, velmi pomalu, ale znovu probouzí k životu a kaligraf zde má mnoho příležitostí.
Připomínám, že návrh básně F. Tuglase „Moře“ (kaligraf Villu Toots, ilustrátor Evald Okas) získal v roce 1966 nejvyšší ocenění na All-Union Book Art Competition – diplom od Ivana Fedorova. Není to důležité: diplom průkopníka tiskárny je za úspěchy v ručně psané práci.
K. Msstsr. Šíření ručně psané knihy. Papír, kvaš, pera se širokým hrotem
"O" různých šířek ve stejném textu. „Zda je to způsobeno pravopisnými normami nebo zvláštnostmi ručně psaného originálu, nebylo dosud dostatečně prozkoumáno,“ poznamenal A. G. Shitsgal69 „O“ je podle spisovatele Borise nejčastější písmeno v ruském jazyce, „nejoblíbenější“. Žitkov. Je známo, že většina administrativních chyb a omylů se vyskytuje u často se opakujících a graficky nevýrazných znaků. Zdá se, že ruští kaligrafové to pochopili a v určitém rytmickém sledu „naředili“ řetězec úzkých písmen „O“ se širokými písmeny „O“*
Urychlete proces čtení používaný ve starověkém rukopisu
* Je také možné, že tímto způsobem nejchytřejší písaři prodloužili nebo zkrátili řádky a dosáhli rovnoměrného okraje na pravé straně stránky.
kniha ligatur. N.I. Piskarev snil o jejich použití i v typografických fontech.
Přitahuje je pohyblivost a živost ručně psaných forem, které umožňují obměňovat grafiku písmen a zároveň dosáhnout jednotného ornamentálního rytmu každého řádku i textu jako celku; individualita, osvěžující novinka ručně psané knihy (nezapomeňte, že cesta od projektu typografického písma k sazbě nám trvá roky, někdy i desetiletí) A nakonec jsem dalek toho, abych radil přepisovat Velkou sovětskou encyklopedii. Moderní kaligrafové se obracejí k povídkám, pohádkám a sbírkám přísloví a rčení.
Úryvek z „Ruslan a Ludmila“ přepsal A. S. Pushkina širokým hrotem pera I. A. Guseva (obr. 210) Porovnejte jej s jakoukoli sazbou básně. Je nutné pochybovat, jakou volbu čtenář udělá?
Čitelnost v naší době není vždy jedinou a hlavní funkcí kaligrafie. Někdy je odsunuta do vedlejších rolí, pokud je v popředí obrazná interpretace textu. Pak se bavíme o psané grafice, typové ilustraci. Zdá se mi to vidět na příkladu listů k dílům E. Poea „Spící“ (obr. 212) a „Havran“ (obr. 213). stejná slova, tak charakteristická pro básníkovy texty, jsou pokusem o jakýsi citový doprovod básní.
V mnoha zemích postupně nabírá na síle na naši dobu zcela překvapivý trend: kaligraf vytváří zcela ruční dílo (dokonce i papír sám), aniž by o replikaci vůbec přemýšlel. Takové nádherné věci jsou vyráběny na zakázku od milovníků vzácných knih, darovány přátelům nebo uloženy v knihovně, aby potěšily hosty i sebe, nebo na výstavu.
Ručně psaná kniha je působivá, i když je provedena neprofesionálně. Ve 20. letech se stávalo, že za pultem stáli spisovatelé a básníci a nabízeli knihy svých básní, přepsaných do vlastních rukou.
Ručně psaná kniha je skvělá praxe pro kaligrafa. Po výběru literárního díla je třeba se zamyslet nad formátem knihy. Tady jsou básně o výškových budovách, o novostavbách a tohle, řekněme, o hrochovi. Ze dvou možností: vertikálně protáhlá a vodorovně protáhlá je druhá jednoznačně vhodnější pro příběh o nemotorném zvířeti.
Nejpříjemnější a nejjednodušší poměr stran: 1 2; 2 3; 3 4; 5:8; 5 9.
Jedním z hlavních prvků knihy je titulní strana. Je na ní umístěno jméno autora, název knihy, místo a rok vydání. Titul zabírá jednu stránku (jedna stránka) nebo dvě sousední stránky (dvoustránku). Dvoustránkový nadpis může být dvoustránkový nebo rozkládací. U rozkládací verze je veškerý materiál umístěn na dvou stranách tak, že pravá strana slouží jako pokračování levé.
Předpis (list před názvem) nejčastěji duplikuje název díla drobným písmem, je obsazen dekorativními prvky, sloganem nebo věnováním a je téměř vždy žádoucí. Kniha bez názvu je jako byt bez předsíně: z chodby jdete rovnou do ložnice nebo kuchyně a obejdete chodbu.
První stránka, na které text začíná, je zvýrazněna iniciátorem, záhlavím nebo je navržena sestupně. Pro určení okrajů je větší strana stránky rozdělena na 16 částí. Dvě části jsou vlevo nahoře, tři vpravo, jeden a půl vlevo a čtyři dole. Na rozpětí knihy jsou okraje dvou sousedních stránek tři jednotky. Pokud potřebujete zvětšit plochu pro text, stejná stránka se rozdělí na 20 částí.
O harmonickém vztahu mezi velikostí stránky a textem v ručně psané knize hovořil Jan Tschichold ve své studii „Vztahy bez libovůle mezi velikostí stránky knihy a sazbou“
Správně nalezená pole zdobí knihu. Pokud jsou malé, text je „dusný“, stísněný v listu; jsou velké - text se v nich topí.
Když není poslední stránka knihy zcela zaplněna textem, je dobré ji doplnit ozdobným prvkem nebo kresbou. Za starých časů to dělali ještě jednodušeji: napsali „konec“ nebo seřadili nějaký vtip či vtip do trojúhelníku typu: „A já jsem tam byl, pil medovinu...“ Takhle se sémantický a bylo dosaženo grafické úplnosti příběhu.
Podomácku vyrobená kniha se pohodlně skládá jako harmonika. Je to jednoduché a krásné. Blok zakryjte silnějším papírem, který odpovídá barvě, a obal je hotový. Pokud je vaše kniha složená jako sešit, je dobré ji vložit do super nebo udělat dvojitý obal pomocí speciálních chlopní (zahnuté konce to udělá mnohem lépe jehla a nit). Speciální
efektů je dosaženo speciální přípravou upilované brokovnice. Odtrhněte každý jednotlivý list bloku podle formátu a přitlačte jej ke stolu pomocí kovového pravítka. Tato technika samozřejmě nedává papíru iluzi ruční práce, ale zdůrazňuje ruční práci a jedinečnost díla. Hladký okraj lze natřít ze tří nebo dvou stran vhodnou barvou nebo přetřít „zlatým“ práškem.
Papírový přebal lze efektně vylepšit imitací ražby* Zde se hodí například monogram s iniciálami autora. K psaní písmen na silný karton použijte nástroj se širokým nosem. Vyřízněte je ostrým nožem a položte pod kryt a opatrně vytáhněte papír podle tvaru reliéfu nějakým dobře vyleštěným kovovým nástrojem vhodné velikosti. Pokud okraje šablony nejprve změkčíte nožem, ražba se zakulatí.
Layout se obvykle začíná přípravnými skicami. Poté, co najdete obecné masy textu, jednotlivé řádky, nadpisy, ilustrace, iniciály, důkladně si vše prostudujte v miniaturním rozvržení. Když se dílo jako celek „spojí“, detailně rozvinou kompozici každé stránky, odhadnou písmo z hlediska tučnosti, kontrastu, výšky atd. Je užitečné text rozřezat na samostatné řádky, slova, najít optimální možnost rozvržení a vložit rozvržení v plné velikosti.
Než budete listy lemovat, připravte si z proužku papíru pravítko, které udává vzdálenost k prvnímu řádku a všechna další označení stránek. Čáry se kreslí perem (například tupým šídlem) nebo středně tvrdou tužkou. Zpočátku budou malá písmena vyžadovat čtyři řádky, znázorňující výšku těla a ohraničení rozšiřujících prvků (horní a dolní písaři někdy zcela zanedbávají značení nebo si vystačí s jedním řádkem).
Ornament pohodlně žije v ručně psané knize. Široký hrot poskytuje harmonickou rovnováhu mezi tlustými a tenkými liniemi. Umělci dlouhodobě prokazují velkou fantazii a vynalézavost v grafických dekoracích a dosahují celistvého uměleckého vzhledu knihy.
Je lákavé si knihu ilustrovat sami, ale můžete využít služeb grafika.
Skryjte obrobek na několik dní. Pokud po týdnu nebo dvou nebudete chtít provést úpravy rozvržení: změňte velikost řádkování, rozvržení iniciál, dekorativních prvků, upravte parametry písma atd., začněte psát úplně.
* Reliéfní ražba, vynalezená anglickým inženýrem Williamem Congrevem.

KALIGRAFIE V KAŽDODENNÍM ŽIVOTĚ
Kaligrafie je podle Hermanna Zapfa nejintimnější, osobní, spontánní forma vyjádření. Stejně jako otisk prstu nebo hlas je pro každého člověka jedinečný
Jiskřivý rozkvět A. S. Puškina, bolestně vytříbený rukopis F. M. Dostojevského, zbrklé rukopisy V. I. Lenina, plné vnitřní energie a síly, vypoví o osobnosti spisovatele a stavu mysli v okamžiku tvůrčího procesu. .
Dopisy vyměňované mezi představiteli vědy a kreativity během renesance jsou nyní vnímány jako pravá umělecká díla. Příkladem toho jsou autogramy Michelangela, Petrarca...
Rukopis, osobní písmo, druh diagramu, grafický vzorec pro každého člověka, „geometrie duše“, jak řekl Platón.
Krásné, jasné a čitelné písmo je nedílnou známkou kultury komunikace. I při běžném rozhovoru se snažíme mluvit, když ne krásně, tak alespoň srozumitelně, přiměřeně rychle, bez šeptání, bez hltání slov a zvuků. Často byl citován Alfred Fairbank, který řekl, a je to tak dobré, že to použiji znovu: „Lidé chtějí mluvit nejen jasně, ale sofistikovaně a sofistikovaně.“
eufonická milost. Musíte psát stejným způsobem: dopis musí být krásný. Jinými slovy, psaní by mělo být považováno za umění." 72
Bohužel mnozí trpí grafickým jazykem. Albert Capr věří, že mnoho dopisů zůstává nenapsaných, protože se stydíme za svůj rukopis. V této smutné zpovědi (možná podvědomě) jsou i zásadní poznámky. Stydět se už je dobré. Mnohem horší je, když rozdávají takové šmrncovní klikyháky se zjevným potěšením.
Autor slavné „Alenky v říši divů“, spisovatel a matematik Lewis Carroll, ve svém malém mistrovském díle „Osm nebo devět tipů, jak psát dopisy“ uvedl: „Většina ze všeho, co je na světě napsáno nečitelně, je prostě napsáno. příliš zbrkle. Samozřejmě odpovíte: "Spěchám, abych ušetřil čas." Cíl je jistě velmi hodný, ale máte právo ho dosáhnout na úkor svého přítele? Není jeho čas stejně cenný jako váš?" 73
Jednou jsem v rozhovoru s V.V Lazurským vyjádřil obdiv k jeho rukopisu. „Maluji docela pomalu, nikam nespěchám,“ vysvětlil jednoduše umělec.
Jiné dopisy nebo obchodní papíry jsou ke čtení naprosto nemyslitelné. Snaží se je společně rozluštit, předávají si je z ruky do ruky, snaží se rozluštit každé písmeno, hádat slovo po slovu, podle jejich významu. Sultán Ali Mashhadi však učil: „Rukopis, který je známý jako jasný, je známkou dobrého rukopisu. Psaní existuje proto, aby se četlo, ne proto, aby lidé byli při čtení bezmocní“ 74
Ti s dobrým rukopisem si obvykle udrží optimální rychlost práce. Každý, kdo překročí práh maximální rychlosti, riskuje, že změní písmena na klikyháky. Předpokládá se, že přiměřená rychlost zápisu, na kterou je třeba se zaměřit, je přibližně devadesát znaků za minutu.
Řeknu vám případ. Na mezinárodním sympoziu vystoupil slavný zahraniční kaligraf. Překladatel začal překládat zprávu z rukopisu, ale začal dělat chyby, koktat a varoval: „Nečekejte přesný překlad, text je psán antikaligraficky.“ Místnost se stala oživenou. Řečník, který se zjevně rozhodl, že udělal nějaký dobrý vtip, se také začal usmívat... Později jsem se přesvědčil, že jeho rukopis je vynikající a nedorozumění, ke kterému došlo, bylo právě důsledkem nepřiměřené rychlosti jeho psaní.
Mnoho mistrů a učitelů vidí kořen zla v ostrém peří. Dokonce i John Howard Benson důrazně obhajoval použití nástroje se širokým hrotem, protože ostrým perem „... píšeme rychle, možná čitelně, ale téměř přesně, aniž bychom si užívali dokonalosti psaní, věřil Benson , je z velké části zodpovědná za stav dopisu .
Společnost Cursive Writing Society, která byla otevřena v roce 1952 pod předsednictvím Alfreda Fairbanka, se pokusila zavést použití pera se širokým hrotem ve školách.
John Shivers, člen Society of Type Designers and Illuminators of England: „Společnost je přesvědčena, a já sdílím tento názor, že trénování italského kurzívy od dětství pomáhá omezit zhoršování standardů rukopisu, které je v dnešní době pozorováno. a vzbudit úctu k umění písma“ 76
Ale čas plyne. Kalamář a jeho nerozlučný společník, pero, upadli v zapomnění a jsou vnímáni jako téměř výstřednosti. Rozhodně vytlačeni propiskou našli úkryt na poštách. Kuličkové pero samozřejmě nemá schopnosti širokého nebo dokonce ostrého pera. Není třeba se o to snažit. „Míč“ není překážkou krásného rukopisu. Vše nezávisí na nástroji, ale na tom, v čí ruce je! Grafika písmen musí odpovídat vlastnostem použitého nástroje.
Nyní se kaligrafové dělí na dva tábory: jedni obhajují široké pero v každodenním životě, druzí (většina z nich) „zneuctěné koule“. A nedá se s tím nic dělat. Stejně jako horkovzdušný balón nemůže nahradit moderní dopravní letadlo, nemůže široký nebo ostrý hrot konkurovat propisovacímu peru v běžném životě. Zástupci každého z těchto směrů mají příklady vynikajících i velmi průměrných příkladů psaní. Jak být? Zde neexistuje jednoznačné řešení problému. Jak se často stává, ve dvou zdánlivě vzájemně se vylučujících polohách existuje zlatá střední cesta.
Rozvoj rukopisu začíná již ve škole a bylo by důležité začít s pisálkem, respektive správným psaním: studujte tvary písmen a vzory jejich tvoření propiskou. Rukopis ve školách byl zrušen, „míč“ se nešpiní, inkoustové skvrny a blottery upadly v zapomnění
A skvrny byly tak malebné! Poznámka: pero občas zavibruje - létají jen cákance a starý kaligraf nespěchá, aby nástroj vynadal. Nejen to, ale bude dobře mířit a umístí místo nebo dva záměrně. Jedna věc odlišuje takového mistra od studenta mých školních let: ví, na jakém místě, kde a kdy a za jakých okolností bude blot vhodný. Tato malá odbočka je úspěšně ilustrována náčrtem diplomu pro absolventy Tallinn Type School, který navrhl Villu Jarmut (ill. 245)
Je vhodné zavést do školního vzdělávacího programu předmět nauka o písmu, seznámit studenty se základními druhy písma a dát jim první dovednosti psaní technikou širokoúhlého nástroje.
Slavný umělec a učitel Herrit Nordzei učil kaligrafii děti ve věku od osmi do deseti let. Nordzey si všiml, s jakou radostí začátečníci psali proutkem bílé křídy (na způsob širokého pera) na černou tabuli, a to se stalo jednou z vyučovacích metod. Nakonec vše dělané s vášní přináší dobré výsledky.
Stalo se, že ve skupině byli dva nebo tři leváci, a to je pro krasopisce problém. Holandský učitel, velký nadšenec do svého řemesla, se naučil psát levou rukou a teprve poté, když si získal důvěru dětí, dovolil si přesvědčit leváka o úspěchu svého výcviku.
Ve cvičeních se pozornost dětí soustředila spíše na problémy než na psaní. Nevyžadovali po chlapech, aby měli dokonale čisté tahy, ale ovládali úhel a sklon písma; Povolili skvrny, ale přísně dodržovali proporce písmen a snažili se pochopit logiku nástroje se širokým hrotem. Jedná se o stejnou metodu Johna Bigse z Anglie. Během učení se domnívá, že „způsob práce, proces myšlení je důležitější než hotová práce“.77
"Nevíme," říká Herrit Nordzei otevřeně, "zda budou naše děti dobře psát, až vyrostou, ale jsme si jisti, že nikdy nezapomenou, že psaní perem obsahuje velmi atraktivní rysy."
Cvičení širokého pera v budoucnu usnadní přechod na kaligrafické písmo v designérské práci (kolik školáků umí správně graficky a kompozičně napsat reklamu? A co studenti? A lidé s vyšším vzděláním?)
V NDR, Anglii a některých dalších zemích se pořádají soutěže v krásném psaní pro školáky. Příklad hodný emulace.
Krásné písmo v každodenním životě není údělem každého mistra písma: můžete skvěle ovládat oficiální nebo polooficiální kaligrafii a zůstat zcela bezmocní, když potřebujete jasně a rychle zaznamenat potřebné informace. A to je pochopitelné: pokud písař z nějakého důvodu neměl dostatečnou praxi, například psaní poznámek, a nevyvinul jemnou koordinaci malých pohybů prsty, kde se bere dobrý rukopis? A také se to stává: rukopis je pohled, který je třeba vidět, ale člověk vezme plakátové pero a projeví úžasný nevkus
V každém případě byste se měli snažit dodržovat následující tipy:
1. Držte pero správně. Na tom hodně závisí, jako v oficiální kaligrafii. Malá příručka z poloviny našeho století říká, že kotec se nemá držet pevně, ale sebevědomě a volně, jako živý ptáček, kterého se bojí pustit a nechtějí mu ublížit. Efektivně řečeno, ale slovo „bát se“ je alarmující. Označuje zotročení. Pán drží „ptáka“ snadno a jistě, bez bázně, jako by se s ním v ruce narodil.
2. Každodenní ruční psaní zahrnuje spojování písmen ve slovech, ale to neznamená, že všechny znaky musí být spojeny. Zvednutí nástroje od papíru usnadňuje pohyb ruky vodorovně, snižuje únavu a usnadňuje čtení.
3. Jednou z podmínek jasného a čitelného rukopisu je zachování optimální rychlosti psaní.
Pracovní rukopis je individuální kreativita a zde jsou jakékoli experimenty legitimní. Většina typových inovací, jak je již dlouho známo, se zrodila pod pery běžných úředníků. Oficiální kaligrafie je konzervativní a dodržuje přesnou formu, pravidla a techniky pro provedení každého písmene. Jedná se o poměrně pomalé a pracné řemeslo. V běžném rukopisu byla rychlost vždy žádoucí vlastností a náhodné nálezy (vezměte si třeba popisky) se staly majetkem nejen ručně psaných, ale i typografických písem.
Vášeň pro psaní dopisů existuje dodnes. Píšou například místo „I“ nebo „3“ něco, co připomíná latinské „S“, „V“ místo „F“ atd.
Po reformě z roku 1918 v ruské abecedě ze tří znaků odpovídajících zvuku „i“ („…“, „m“, „*u“) zůstalo „i“ jako nejčastěji používané podle staré pravopisné normy. Ruština a bulharština, jediné abecedy postavené na řeckých a latinských grafických základech, ztratily písmeno „...“. Možná jsme nejednali nejlépe, když jsme opustili jakousi „nedělitelnou cihlu“, která je součástí ohromného počtu písmen abecedy.
Albrecht Durer: „Budu brát „i“ jako své první písmeno, protože z něj lze vytvořit téměř všechna písmena...“
Použití „…“ místo „n“ by mohlo mít příznivý vliv na čitelnost našeho každodenního psaní, kde „i“, „t“, „p“ a prvky dalších písmen tvoří zvláštní „plátky“, které komplikují rozpoznávání jednotlivých postav a komplikují čtení. To nás nutí uchýlit se ke speciálním identifikačním značkám (horní nebo dolní pomlčky), které pomáhají rozlišovat „t“ od „il“.
Problém „a desetinné“ („…“) není nový a je lákavé jej vrátit do „obsluhy“ ruské abecedy. Spisovatel Lev Uspenskij je stále, jak sám přiznává, v pokušení podepsat se „...“. Taková je síla zvyku na dobrý dopis. Je pravda, že vzhled jediného standardního dopisu je nezákonný. Legalizované „...“ by se vleklo minimálně ještě jedno jednostandardní, například „...“ (už se však objevila typografická písma, kde malé „t“ připomíná latinku „...“ (d )
Další nahrazení („l“ za „…“) slibuje zlepšení čitelnosti a urychlení psaní Tato technika se často vyskytuje v rukopisech V. Ts.
Pro experimentální účely jsem se snažil používat „...“, „...“ a „...“ v každodenním rukopisu. Nepovažuji to za špatný příklad, ale ukázalo se, že je to nakažlivé. Studenti, zejména během přednášek, začali dělat totéž. Pokusy o čtení takových nahrávek širokou škálou publika, včetně školáků, byly úspěšné. Nebyly žádné potíže nebo se po prvním objasnění rozplynuly.
Většina profesionálních písařů věnuje dostatek pozornosti každodennímu rukopisu, vidí v něm nejen způsob záznamu řeči, ale také vynikající prostředek pro trénink ruky a oka. Mnoho lidí sbírá a analyzuje vzorky a přenáší nejzajímavější nálezy do svých děl. Některé typové listy od Hermanna Zapfa, Villu Tootse, Gunnlaugura Braima, Herrita Nordzeie a dalších nejsou ničím jiným než každodenní kaligrafií, někdy zvětšenou.
Se správným přístupem se každodenní rukopis může proměnit v nejoblíbenější formu grafiky.

POZNÁMKY
(...)
REJSTŘÍK JMEN EVROPSKÝCH, AMERICKÝCH KALIGRAFŮ
Alexander I (Kanada) 147 (ill.), 152 (ill.)
Alexander R (Kanada) 99 (ill.), 186 (ill.)
Anderson D (USA) 243
Ankere K. (Švédsko) 58 (ill.), 146 (ill.), 228 (ill.)
Arrighi J1 (Itálie) 23, 24 (ill.), 26, 89, 129-132, 243
Barbedor L (Francie) 29
Becker A. (USA) 193 (ill.)
Benson J. X (USA) 89, 129, 130 (ill.), 131, 225, 227, 243, 244 Berry K. (USA) 53 (ill.)
Biggs J. (Anglie) 7, 33, 58 (ill.), 63, 128, 233, 242-244
Bickham J. (Anglie) 29
Blažej B. (Československo), 155 (ill.)
Bogdesko I (SSSR) 66 (ill.), 67, 105 (ill.), 136 (ill.), 206 (ill.), 209 (ill.)
Bosenko G. (SSSR) 196 (ill.)
Boudene D (Belgie) 59 (ill.), 63, 134 (ill.), 135 (ill.), 153 (ill.)
Boudene P (Belgie) 53 (ill.), 117 (ill.), 240 (ill.)
Beauchaine J. (Francie) 29
Braim G (Island) 7, 26, 48, 63, 119 (ill.), 177 (ill.), 185 (ill.), 198 (ill.), 241
Brand K. (Nizozemsko) 59 (ill.), 63, 72 (ill.), 133 (ill.), 163 (ill.), 178 (ill.)
Breeze K. (Anglie) 47 (ill.), 119 (ill.)
Baildon D. (Anglie) 29
Vagin V. (SSSR) 67, 207 (ill.), 208 (ill.)
Weiss E (Německo) 35
Velde J. van de (Nizozemsko)
Veljevic J. (Jugoslávie)
Wolpe B. (Německo) 36 Wolf A. (USA) 94-95 (ill.)
Wood D (Austrálie) 63, 167 (ill.), 168 (ill.), 172 (ill.)
Woodcock J. (Anglie) 48, 105 (ill.), 107 (ill.), 136 (ill.), 154 (ill.), 157 (ill.) Gannushkin E. (SSSR)*01, 175, 243
Girvin T (USA) 170-171 (ill.), 181 (ill.), 195 (ill.)
Gray M (Kanada) 220 (ill.)
Green D (USA) 78, 80, 176 (ill.), 211 (ill.), 236 (ill.)
Gulak V. (SSSR) 67
Gurdie T (Skotsko) 122 Gurskas A. (SSSR) 67
Guseva I (SSSR) 67, 145 (ill.), 175, 199 (ill.), 217, 222 (ill.)
Day S. (Anglie) 48, 151 (ill.), 179 (ill.), 235 (ill.)
Delarue J. (Francie) 28
Deterick K. (Peru) 63, 144 (ill.), 150 (ill.)
Jackson D (Anglie) 48, 63, 83, 230 (ill.)
Jackson M (Kanada) 57 (ill.), 102 (ill.), 234 (ill.)
Johnston E (Anglie) 26, 31, 32 (ill.), 32-36, 189, 242, 243 Dobrovinsky E 64-65 (ill.), 67, 78, 120 (ill.) (SSSR)
Douglas R (USA) 126 (ill.), 127 (ill.), 128, 129
Duke E van (Nizozemsko) (ill.), 87 (ill.)
Iciar X de (Španělsko) 23, 28
Jonsson T (Island) 114 (ill.), 115 (ill.)
Kaasik A. (SSSR) 67
Kapr A. (Německo) 12, 39, 40 (ill.), 40, 44 (ill.), 73 (ill.), 139 (ill.), 225, 242,244
Kennedy P. (USA) 134 (ill.)
Kersna X. (SSSR) 67
Kivihal X (SSSR) 67
Kogan E. (SSSR) 67
Korger X (Německo) 154, 182, 243
Koch R (Německo) 34–36, 37 (ill.), 68 (ill.), 242
Krátký L (Československo) (ill.), 180 (ill.), 185 (ill.)
CredelF. (Německo) 35, 36
Kusik R (USA) 50 (ill.), 51 (ill.), 203 (ill.), 204-205 (ill.), 231 (ill.)
Lazursky V. (SSSR) 7, 33, 71, 74 (ill.), 75, 189, 225, 242, 243
Larisch R (Rakousko) 34, 35 (ill.), 35
Larcher J. (Francie) 10 (ill.), 63, 138 (ill.), 140 (ill.), 172, 173 (ill.), 219 (ill.)
Laurenti L. (Švédsko) 166 (ill.)
Lausmäe E (SSSR) 16-17 (ill.), 62 (ill.), 67
Leganer G. (Francie) 29
Lemoine J. (Francie) 124
Liyberg S. (SSSR) 67
Lindegren E. (Szvečíř) 63, 242, 243
Lucas F. (Španělsko) 23, 28
Lukhtein P (SSSR) 7, 61 (ill.), 67, 132, 137, 208 (ill.), 212 (ill.),
214-215 (ill.), 242
Mavrina T. (SSSR) 86 (ill.), 97 (ill.), 110-111 (ill.)
MacDonald B. (Anglie - 7, 89, 243 lia)
Maltin V. (SSSR) 218 ​​​​(ill.)
Mantoa R (SSSR) 67
Mardersteig J. 14, 71, 75 (ill.) (Itálie)
Matro J1 (Francie) 27 (ill.), 29
Meister K. (Rakousko) 78, 82 (ill.), 191 (ill.), 200 (ill.)
Mengart O. (Československo) (ill.), 71, 76
Mercator G de (Nizozemsko – 23, 29 zemí)
Missant F. (Belgie) 100 (ill.)
Moranto P D 27 (ill.), 28 (Španělsko)
Morris W (Anglie) 31, 61
Myagar R. (SSSR) 67, 96 (ill.), 101, 108 (ill.)
Neugebauer F. 48, 52 (ill.), 63, 135 (ill.), 158 (ill.), 221 (ill.) (Rakousko)
Yoydörfer I starší 25 (ill.), 28, 80 (Německo)
Noordzej X (Nizozemsko), 112 (ill.), IZ, 226 (ill.), 233, 241, 244
Palatino G. 23, 26, 79 (Itálie)
Palmiste E (SSSR) 67
Pao D. (Hong Kong) 96 (nemoc), 190 (nemoc)
Pertsov V. (SSSR) 67, 213 (ill.)
Pillsbury J. 43 (ill.), 183 (ill.) (Anglie)
Pierce Ch. (Anglie) 48, 59 (ill.), 63, 78, 234 (ill.)
Požarskij S. (SSSR) 137, 162 (ill.), 178
Pronenko L (SSSR) 83 (ill.), 88 (ill.), 117 (ill.), 118 (ill.), 141 (ill.), 201 (ill.), 202 (ill.), 216 (ill. .), 243
Purik V. (SSSR) 67
Reever P (SSSR) 67
Rice I (Anglie) 48
Salniková I (SSSR) 67, 90 (ill.), 116 (ill.)
Saltz I (USA) 112 (ill.), 179 (ill.)
Svaren J. (USA) 129, 147, 243
Semčenko P. (SSSR) 67, 164 (ill.), 182 (ill.), 184 (ill.), 185, 239 (ill.) Simons A. (Německo) 32, 35, 242 Smirnov S. (SSSR) 71, 98 (ill.), 242
Stevens J. (USA) 152 (ill.), 156 (ill.), 166 (ill.), 191 (ill.), 193 (ill.) Stutman N (USA) 44 (ill.), 47 (ill. ))
Tagliente J. A. 23, 71 (Itálie)
Telingater S. (SSSR) 67, 80, 91 (ill.), 147, 243 Tieman V. (Německo) 35, 67
Toots V. (SSSR) 7, 20 (ill.), 22 (ill.), 26, 34, 48, 60 (ill.), 63, 83, 92 (ill.), 124, 132, 138 (ill. ), 143 (ill.), 146, 161 (ill.), 174 (ill.), 187, 192 (ill.), 200, 210 (ill.), 241-243
Toast R (Německo) 63, 160 (ill.), 169 (ill.)
Waters Sh (USA) 41 (ill.), 44 (ill.), 46 (ill.), 61
Waters U. (USA) 56 (ill.), 86 (ill.)
Fatěchov V. (SSSR) 67, 178 (ill.)
Fairbank A. (Anglie) 92, 93 (ill.), 124, 224, 227
Fisher T (USA) 101, 243
Fleus G (Anglie) 192 (ill.)
Folsom R. (USA) 51 (ill.), 238 (ill.)
Forsberg K.-E 68, 69 (ill.), 71, 76 (Švédsko)
Francesco da Bologna 71 (Francesco Griffo) (Itálie)
Freeman P. (USA) 83 Fugger W. (Německo) 28 Hechl E (Anglie) 45 (ill.)
Holiday P (Anglie) 153 (obr.), 172, 173 (obr.)
Horlbeck-Köppler I 54-55 (ill.), 63 (Německo)
Hofer K. (Německo) 48, 71, 73 (ill.), 76, 94-95 (ill.), 106 (ill.), 229 (ill.) Zapf G. (Německo) 26, 36, 38 (nemoc. .), 39, 48, 72 (ill.), 76, 113, 148-149 (ill.),
189, 224, 241-244 Dítě H. (Anglie) 40, 42 (ill.), 124, 131, 243 Chobitko P. (SSSR) 67 Shivers J. (Anglie) 39, 40, 227, 242, V 244 Schindler (Československo)
Schneider W. (Německo) 48, 102, 103 (ill.), 104 (ill.), 142 (ill.)
Schneidler E (Německo) 39, 70 (ill.), 71, 76
Shaw P (USA) 7, 50 (ill.), 53 (ill.), 63, 78, 139 (ill.), 181 (ill.), 216 (ill.), 232 (ill.)
Schumann G (Německo) 63, 84 (ill.), 109 (ill.)
Evans J. (USA) 48-49 (ill.), 78, 81 (ill.), 86 (ill.)
Yadger NJ (USA) 242 Jakovlev Al-dr (SSSR) 144 (ill.)
Jakovlev Anat. (SSSR) 66 (ill.), 67
Yarmouth V. (SSSR) 67, 99 (ill.), 101, 183, 194 (ill.), 227, 238 (ill.)

Jak naučit prvňáčka krásně psát? Zde pomohou písanky. Denní cvičení vám pomohou rozvíjet kaligrafický rukopis.

Danila šla do první třídy. V prvních dvou čtvrtletích se naučil písmenka, naučil se číst a problémy nejsou ani s počítáním.

Potíže nastaly pouze s dopisem. No, neumí psát krásná písmena, dokonce ani plakat.

Současné písanky pro prvňáčky z nějakého důvodu s rozvojem krásného kaligrafického písma vůbec nepočítají.

Ještě nedávno se sešity pro takové děti často lemovaly šikmými linkami, každé písmeno se vešlo do vlastního rámečku. To ani nemluvím o tom, že prvňáčci nejprve dlouho a vytrvale psali klacíky, háčky, šibalky a teprve potom přešli k psaní písmen abecedy.

Je jasné, že v naší počítačové době je mnohem důležitější umět rychle psát text na klávesnici než krásně psát rukou. Ale prvňáčka chválí nebo kárají právě za text, který napíše.

Proto jsme se rozhodli stáhnout a vytisknout správné písanky. Ukázalo se ale, že najít na internetu, co se pro prvňáčky hodí, není tak jednoduché.

Zde je více či méně vhodná možnost:

Pokud ano, pak jste narazili na perfektní článek, jak to udělat.

Učit se kaligrafii není snadný proces, ale se správnými výukovými materiály to může trvat méně času, než si myslíte.

Co je kaligrafie?

Tento termín je vypůjčen ze starověkého řeckého jazyka a znamená umění krásného psaní.

Od kaligrafů se očekává, že budou spíše než prosté psaní krásných písmen dodržovat soubor pravidel a tradic, včetně těch, které upravují uspořádání a umístění písmen v textu.

Jak zvládnout kaligrafii? A co je důležitější, má opravdu smysl to dělat?

Pokud jste například designér, moderní kaligrafie je skvělá dovednost, kterou můžete přidat do svého životopisu, a nejrychlejší způsob, jak přilákat klienty elegantními logy, nápisy, kartami, pozvánkami atd.

Náš článek o kaligrafii pro začátečníky vám pomůže seznámit se se všemi těmito věcmi a pomůže vám naučit se kaligrafii a dát vaší práci rozpoznatelný a osobní styl.

Zde je náš kompaktní průvodce kaligrafií:

Učení kaligrafie - kde začít

Jak se naučit kaligrafii? Prvním krokem na této cestě je popadnout správné vybavení, včetně těch nejlepších kaligrafických per. Kaligrafie se špičatým perem bude vyžadovat, abyste se naučili používat plnicí pero. Včetně jednoho, který je vyroben z kovového hrotu - pera, a připevněn speciálním držákem.
Všechny podobné příručky se základy kaligrafie doporučují tato pera, protože nemají uvnitř žádný inkoust a nemohou způsobit žádné poškození – místo toho je při psaní ponoříte do speciální nádoby a těžíte z jejich flexibility při experimentování s různými možnostmi čar. Tímto způsobem váš hrot nikdy nezkoroduje ani se neucpe, navzdory obrovskému množství různých inkoustů, které musíte k dokončení svého projektu použít.

Jak používat kaligrafická pera? Zde jsou nástroje, které budete potřebovat:

• Peří
• Držáky na pera
• Papír vhodný pro plnicí pera
• Inkoust

Pírko

Pro začátečníky, kteří se učí používat kaligrafické pero, doporučujeme Nikko G-Nib. Je poměrně tuhý a kreslí krásné linie s žádoucí úrovní flexibility.

Držák na pero

Existují dva typy držáků per: rovné a šikmé (šikmé). První typ se lépe hodí pro vertikální styly kaligrafie, zatímco šikmé držáky usnadňují kombinaci několika různých stylů.

Vysoce kvalitní a cenově dostupnou alternativou je Speedball Oblique Pen Nib Holder, stejně jako Tachikawa Comic Pen Nib Holder pro různé hroty pera - Model 25 (skvělá volba pro vertikální styly, protože drží pevněji než jiné podobné držáky).

Existují návrháři, kteří používají stejný držák pro všechna kaligrafická pera, ale doporučujeme začátečníkům, aby vyzkoušeli několik různých možností, než se usadí na jednom držáku.

Papír

Hrubost běžného papíru vám nedovolí jej použít pro kaligrafii. Kromě jiných problémů narazíte na situace, kdy se vaše pero zachytí na papíře a zanechá nepříjemné inkoustové skvrny.

Kromě toho má běžný tiskařský papír více vláken, a proto absorbuje inkoust a umožňuje jeho šíření po listu, což bude pravděpodobně překážkou hladkých a čistých linií, o které se kaligrafové snaží.

Aby byla kaligrafie efektivnější a zábavnější, kupte si papír, který je vhodný na hroty a plnicí pera. Například oblíbená značka Rhodia, jejíž papír je velmi hladký a odolný vůči inkoustu. K dispozici je několik typů papíru: prázdný, linkovaný nebo tečkovaný.

Inkoust

Existuje více druhů inkoustů vhodných pro plnicí pera, ale začátečníci by měli vždy volit kvalitní černé vzorky. Náš výběr je Speedball Super Black India, protože inkoust je velmi tmavý, voděodolný a má také rozumnou cenu.

Jako každý tvůrčí proces se i kaligrafie nejlépe procvičuje v příjemném pracovním prostředí.

Pohodlný a dobře organizovaný stůl, kam můžete umístit všechny své zásoby a cítit se pozitivně a uvolněně, je tím nejlepším místem, kde si můžete procvičit své dovednosti kaligrafie.

Výběr nejlepšího místa pro práci

Chcete-li ze své kaligrafické praxe vytěžit maximum, vyberte si pohodlné a relaxační místo, kde si můžete pohodlně odpočinout. Dobře si uspořádejte své zásoby a udržujte oblast přehlednou, aby poskytovala dostatek prostoru pro pohyb rukou.

Psací papír by měl být umístěn na speciální desku nebo alespoň 5-6 listů. Tímto způsobem budete mít měkký povrch, který vám umožní psát přirozeněji než na stole, a povrch zabrání vrtění papíru.

Příprava nástrojů

Ujistěte se, že máte poblíž nechlupatý ručník a šálek vody, abyste mohli pero vyčistit. Papírové ručníky také fungují dobře, ale mějte na paměti, že vlákna se mohou zachytit ve špičce a způsobit nepříjemné skvrny.

Inkoust by měl být umístěn do lahvičky nebo sklenice se širokým hrdlem, abyste se perem nedotýkali stran. A umístěte láhev tam, kde ji nebudete moci snadno převrhnout. V zásadě by vaše pracovní nástroje měly být na dosah, ale stále v bezpečné vzdálenosti. Dáme je například do role pásky nebo je dokonce zakryjeme, abychom se vyhnuli riziku.

Jak již bylo zmíněno, musíte pero umístit do držáku. Nejjednodušší způsob, jak toho dosáhnout, je uchopit hrot někde poblíž jeho základny a poté hrot vložit do držáku pomocí vnějšího kroužku.

Ujistěte se, že pero nedržíte za hrot, protože by se pero mohlo ohnout a zdeformovat. Chcete-li to udělat správně, najděte si tutoriál na YouTube a postupujte podle pokynů.

Základní tahy kaligrafie

Strukturálními prvky kaligrafie jsou tlusté tahy směrem dolů a tenké tahy nahoru. Jemné tahy nahoru se kreslí snadno, když pero bez námahy držíte a pohybujete s ním nahoru.

Silné tahy na druhou stranu vyžadují větší tlak, když se pero pohybuje dolů. Samozřejmě musíte vyvážit a kombinovat oba pohyby, abyste dosáhli co nejlepší změny linie.

Než začnete, ponořte hrot hluboko do inkoustové nádržky a ujistěte se, že je dýchací otvor na zadní straně hrotu zcela uzavřen. Otřete přebytečný inkoust na boční straně a můžete začít psát.

Zde jsou pravidla, která byste měli dodržovat:

Na prvním místě jsou sestupné tahy. Netlačte příliš silně – pomůže vám to pozorovat změnu tloušťky čáry. Tímto způsobem ochráníte i své pero.

Experimentujte s různými smyčkami a kombinujte tenčí tahy nahoru a silnější tahy dolů. Smyčky souvislých linií vám pomohou je propojit a vymyslet dokonalou kombinaci.

Pokračujte silnými tahy směrem dolů a pomalu uvolňujte pero, pohybujte se směrem dolů.

Změňte pořadí. Nakreslete tahy směrem dolů tak, aby vypadaly, že splývají dolů.

Pokračujte ovály. Pevně ​​zatlačte na levou stranu a mírnější tlak na pravou stranu.

Často se stává, že nové pero nakreslí dvě rovnoběžné čáry místo jedné, neboli „železnice“, jak jim říkají zkušení kaligrafové. Důvodem je, že jste na pero buď příliš tlačili, nebo v něm nezůstalo dostatek inkoustu.

Vybavení a tipy na úpravy pro profesionály

Pro ty z vás, kteří si jsou jisti, že začínáte psát profesionálně, jsme připravili několik ozdob, kterými můžete své krásné písmo doplnit.

Vyměnitelná písmena

Snadný způsob, jak dát svému psaní odborný vzhled, je změnit sklon. Snadno můžete měnit šířku tahů a délku jejich spojů. Začněte změnou mezer mezi písmeny a dejte základní čáře šikmý, stupňovitý nebo zakřivený vzhled.

Změny, jako jsou tyto, pomohou změnit dojem z vašeho psaní i poselství, které sděluje. Je formální, dynamický nebo výstřední? Přemýšlejte o tom!

Můžete také změnit způsob tvarování písmen, udělat je trochu tenčí, kulatější nebo je dokonce jinak propojit. Udělejte to několikrát a pravděpodobně přijdete s úplně novým designem.

Kudrlinky a dekorace

Učíte se kaligrafii, takže musíte udělat nějaké klikyháky. K textu lze přidat vlnovky, jako jsou kudrlinky a smyčky, aby byl krásnější a poutavější. Můžete například protínat těžké čáry se světlejšími, abyste dali najevo, že vám záleží na vizuální vyváženosti textu.

Další možností je ozdobit svou kaligrafii speciálními vzory, které ladí s vašimi slovy, nebo použít bannery ke zvýraznění důležitých řádků. Čím složitější je váš návrh, tím chytřejší je začít kreslit tužkou a testovat jej.

Tradiční kaligrafie

Spencerian a Copperplate jsou vynikající příklady tradičních kaligrafických ručně psaných písem. V dnešní době na nich není mnoho možností písma, ale jejich klasická elegance je nepopiratelná. Speciální projekty mohou vyžadovat, abyste se s nimi seznámili, a je to také užitečné jako školení.

Perfektní peří

Váš ideální hrot by měl být ostrý, pružný a citlivý. Tímto způsobem můžete nakreslit jemnější linie a obohatit je o nápadný a elegantní povrch. Pro choulostivé projekty doporučujeme zejména tři vynikající pera:

• Speedball č. 101
• Brause 361 Steno Blue Pumpkin
• Brause 66 Extra jemný šíp

Žádné z těchto per se nebude snadno používat, ale veškerá námaha stojí za to.

Užitečné triky

Právě jste začali zpeněžit své kaligrafické dovednosti, ale stále něco vypadá úplně špatně. Můžete mít potíže s používáním pera, v takovém případě vám mohou pomoci následující tipy:

Pokud máte problémy s mrtvicí:

• Místo toho, co dělají všichni ostatní, vyzkoušejte umělou kaligrafii a podívejte se, jak tahy vypadají a kreslí. Pište pečlivě a doplňujte prázdná místa. Tímto způsobem budete simulovat dokonalé linie a uvidíte, co vlastně máte dělat.
• Cvičte na potisknutelných listech, dokud nevytvoříte dokonalé tvary písmen. Na internetu není těžké najít příklady základních tahů a velkých písmen.
• Začněte lehčími kresbami tužkou a pomalu je obkreslete perem. Jakmile inkoust zaschne, vymažte všechny značky tužkou.
• S velkými písmeny je snazší vidět kritické chyby.

Pokud mají vaše písmena nedbalý sklon:

• Při cvičení používejte vodítka sklonu. Nakreslete si vlastní pomocí úhloměru nebo použijte obyčejný papír. Umístěte vzorovou stránku pod list - to usnadní proces.
• Chcete-li vytvořit správný sklon, otočte papír. Okamžitě uvidíte, která poloha je pro vás nejlepší.
• Chcete-li se vyhnout otáčení papíru, vyměňte stávající držák pera za šikmý.

Pokud je vaše ruka nestabilní nebo unavená:

• K zahřátí používejte tréninkové údery
• Uchopte pero volně a potřeste rukou
• Při psaní pohybujte celou rukou, nejen zápěstím.
• Věnujte více času tréninku. Cvičte více, i když právě používáte telefon. Díky tomu budou pohyby vašich rukou hladké a přirozené.

Pokud inkoust prostě nezůstane na peru

• Některé z novějších hrotů mají velmi tenkou vrstvu oleje, která nemusí odpovídat vašemu inkoustu. Abyste předešli vážnému problému, otřete jej alkoholem (nebo měkkým zubním kartáčkem a pastou) nebo jej jednoduše prožeňte plamenem.
• Problém může být také v tom, že na peru je zaschlý inkoust, který přerušuje tok inkoustu. Pokud k tomu dojde, vezměte čistič per a vyčistěte jej.
• Mějte na paměti, že pero, které se používá pravidelně, bude vyžadovat pravidelné čištění a údržbu. Pro správné vyčištění jej vyjměte z držáku, jemně okartáčujte a před dalším použitím nechte uschnout.

Pokud vaše práce může vyžadovat aktualizaci:

• Vyměňte hroty a vyzkoušejte pár nových.
• Vyměňte inkoust. Najdete mnoho typů inkoustů vhodných pro kaligrafii, ale plnicí pera si obvykle poradí s jakoukoli tekutinou, která by mohla zanechat stopy při aplikaci na papír. Někteří návrháři dokonce raději používají nekonvenční metody a dělají své kresby pomocí vodových barev, kávy nebo bobulového džusu.

Vyberte si styl

Na rozdíl od kaligrafů v minulosti si dnes návrháři mohou vybrat jakýkoli styl, který se jim líbí, nebo se dokonce naučit používat více stylů, aby dokončili různé projekty. Jak již bylo zmíněno dříve, znalost několika stylů kaligrafie je užitečná pro předvedení osobnosti spisovatele, předání důležitého poselství nebo prostě pro doplnění formální příležitosti. Zde je několik populárních nápadů, které vás mohou inspirovat:

Kombinování stylů

To, že tón je klasický a vintage, neznamená, že písmo nebude vypadat moderně. Kombinace těchto stylů zapůsobí na každého, kdo vidí vaši práci, od vašich přátel až po anglickou královnu!

Elegantní kaligrafie

Psaní může být zábavné i náročné zároveň a elegantní kaligrafie je toho důkazem. Kombinace klasického písma s energickými květy je tou nejlepší volbou, kterou byste měli použít při návrzích svatebních oznámení a jiných zvláštních příležitostech.

Romantické a umělecké

Stalo se vám někdy, že vám nějaké konkrétní tenké písmo připomíná romantiku?

Tyto krajkové nápisy se vyznačují krásnými spirálami se strmým sklonem, které jsou vhodné pro sofistikovaná velká písmena a pozvánky, které upoutají pozornost vašich hostů.

Výstřední

Rozmarné písmo působí lehce a uvolněně a obvykle nás inspiruje k přemýšlení o pohádkách a útěku. Je to kvůli jejich hladké základní linii a dynamickým úhlům, s nimiž tento styl písma definuje naši náladu tak, jak nás dobře napsaná báseň nutí snít o dobrodružství.

Zábavné písmo

Bez ohledu na váš věk vás vždy přitahují krásné pozvánky – trik, který návrháři často používají. Ideální písmo pro tyto pozvánky je zábavné, navržené s hravými základními čarami a zaoblenými písmeny, které nastaví dobrý tón doby.

Důležité data Ó kaligrafie

• Kaligrafie se nenaučí přes noc. Musíte cvičit tak často a často, jak je to možné.
• Nezabere to více než dvě hodiny a pár pokusů zjistit, jestli opravdu umíte kaligrafii.
• Pokud nejste 100% soustředění, nebude to fungovat. A to je konec příběhu.
• Kaligrafie není jen o tom, jak píšete, ale také o tom, co píšete. To je důvod, proč byste měli vždy psát „skutečná“ slova a předat smysluplné sdělení.
• Musíte se učit průběžně. Díky tomu objevíte obrovský svět, který vás uchvátí a budete stále hledat další. Tento zábavný proces prostě nemá obdoby.
• Rozdíl je v kvalitě, takže se ujistěte, že kupujete vysoce kvalitní materiály a doplňky.
• Kaligrafové jsou obecně přátelští lidé a úžasní konverzaci. Jako takové jsou vaším nejlepším zdrojem informací a inspirace a měli byste okamžitě začít hledat mentora.

Pět nejlepších možností kaligrafie

Dále nastíníme nejdůležitější základní principy kaligrafie, rozdělené do pěti různých přístupů, sad čar a tvarů písmen. Tato část vám také pomůže dozvědět se o různých nástrojích a technikách, které lze pro vaše projekty použít, a doporučujeme vám je všechny vyzkoušet.

Dvojité tužky

Dvojité tužky jsou jednoduché a velmi užitečné pro ty, kteří kreslí kaligrafická písmena. Lze je také použít k vytvoření velkých a atraktivních nápisů na plakáty, bannery a podobné propagační materiály.

Potřebujete pár dobře nabroušených tužek a dvě gumičky. Nejprve seškrábněte část strany tužek tak, aby k sobě těsně přiléhaly.

Nechte je u sebe ve svislé poloze směrem dolů a ujistěte se, že jejich konce jsou při dotyku papíru ve stejné úrovni. Za tímto účelem je můžete zajistit páskou nebo gumičkami na obou koncích.

Poté vezměte dvojitou tužku a držte ji v normální pozici pro kreslení. V ideálním případě by měl být namířen pod úhlem asi 45 stupňů.

Zatímco jsou obě tužky položené na papíře, lehce je zatlačte a posuňte dopředu a doleva. Vzdálenost mezi jejich body tvoří takzvané „neviditelné pírko“.

Při pohybu ruky nakreslíte dvojitou čáru, a pokud se rozhodnete vytvořit kruhy směřující stejným směrem, vaše dvojitá tužka vytvoří jedinečné tenké a silné stuhy s bezkonkurenční přesností.

Pokud se necítíte na úhly pera, pečlivě si promyslete všechny pohyby a směry.

Tento proces bude vyžadovat tři různé dovednosti: práce s úhlem pera; směr pohybu ruky; a správný tlak na papír.

markery

Tyto pera jsou více než pohodlné, velmi světlé a hlavně mnohem levnější než všechny podobné nástroje.

Samozřejmě existují stinné stránky a inkoust těchto per má tendenci časem vyblednout nebo možná vypadat příliš těžce a může se snadno poškodit při sebemenším tlaku. Proto jsou tato pera skvělým nástrojem pro procvičování, ale nejsou tou nejlepší alternativou při řešení důležitých projektů.

Chcete-li si vybrat značku, vezměte si pero a kus papíru. Pro začátek si vezměte dvě značky: 3-5 mm a 1,5-2 mm. Začněte širším

Nemusíte se bát ani papíru: fixy se dobře píší na papír tiskárny, pergamen (není nejlepší volba pro začátečníky) nebo podobné materiály.

Tlak by měl být lehký a rovnoměrný, protože mnoho cvičných kaligrafů dělá tu chybu, že přitlačí příliš silně. To použití značky nezlepší, ale pouze zničí. Na druhou stranu udržení kontaktu s papírem přinese mnohem lepší výsledky.

Dotkněte se papíru pouze jedním rohem špičky a poté vyzkoušejte druhý, abyste viděli, jak bude vaše psaní vypadat.

Položte celou šířku hrotu na stránku a poté s ní pomalu zakolísejte: máte pocit, že se jeden z rohů papíru nedotýká, ale druhý na něm stále je? Je to skoro jako kouzlo!

Tentokrát položte na stránku celou šířku hrotu a ujistěte se, že se ho oba rohy vhodně dotýkají. Pamatujte, že je to ideální kontakt pro psaní, a pokud silněji zatlačíte, jakýkoli roh hrotu se odlepí od papíru.

Úhel a tlak pera jsou dva různé body a pero by mělo směřovat doleva a dopředu asi o 5 stupňů. Při tom by se měla ruka pohybovat, aby nakreslila slabé a krásné stuhy.

Pro ostřejší linie zvažte nákup kvalitnějšího značkovače, ale měli byste o tom uvažovat až poté, co si budete jisti, že kaligrafii procvičujete profesionálně.

Nejlepší sada za nejlepší cenu, kterou doporučujeme, je Sharpie Calligraphic, která obsahuje 12 hrotů v různých barvách a velikostech; a Staedtler Duo - sada 2 celkem kvalitních fixů. Vynikající sada, která se nerozmazává ani nekrvácí, se nazývá Sada kaligrafických per a je dodávána se čtyřmi světlostálými inkousty v základních barvách.

Jak již bylo zmíněno dříve, během učení nemá smysl kupovat speciální kaligrafický papír, protože papír do tiskárny je levnější a vhodný pro naše účely.

Pokud vám však neustálé šmouhy od inkoustu vadí, možná budete chtít zvážit nákup kancelářských bloků Ampad nebo tlustého papíru na náčrty, jako jsou ty, které se používají ve Spojeném království, ale uvědomte si, že to bude stát o něco více.

Kaligrafie s doplňovacími a kazetovými pery

Budete potřebovat: pero, samostatnou zásobu inkoustu (náplňová lahvička nebo přiložená kazeta).

Plnicí pera a kazetová plnicí pera fungují takto: Každé pero má velkou nádržku naplněnou řidším inkoustem a inkoust bude protékat přepážkami těla ovládanými vnitřním mechanismem. Tímto způsobem se inkoust dostane přímo do jednotky pera a snadno se nanese na stránku.

S perem, jako je toto, získáte také několik hrotů v různých velikostech a široký výběr zásobníků pro použití s ​​hlavním tělem pera.

Největší výhodou použití doplňovatelných a kazetových per je, že se s nimi snadno pracuje na vodorovných površích díky pokročilému mechanickému mechanismu řízení toku inkoustu.

Na rozdíl od plnicích per, která vyžadují namáčení inkoustu, v těchto perech nedojde inkoust uprostřed slova a jsou rozhodně mnohem bezpečnější volbou pro nešikovné začátečníky.

Náplňový inkoust je řidší, takže nezasychá a neucpává vnitřky pera. To jim také dává krásný jemný vzhled při aplikaci na papír.

Samotné pero je také poměrně tuhé, protože jeho mechanismy se musí zašroubovat do těla. To znamená, že inkoustová kazeta v kombinaci s flexibilním a citlivým hrotem může skutečně změnit celý váš zážitek z kaligrafie.

Stejně jako plnicí pera, i pera s náplní úžasně prosakují.

To nic nemění na skutečnosti, že inkoust ponechaný uvnitř pera může časem vyschnout a ucpat se, takže je nutné jej správně udržovat. Pero budete muset důkladně umýt, ale nikdy se vám nepodaří odstranit všechen inkoust uvízlý v zásobníku.

Plnitelná a kazetová pera jsou odborníky na kaligrafii považována za nejpohodlnější a jsou také běžná na mnoha oblíbených webových stránkách. Z tohoto důvodu se začátečníkům důrazně doporučuje je používat.

Plnicí pera a brka

Existuje mnoho různých typů per, ale existuje několik základních principů, které platí pro všechna plnicí pera. Například všechna plnicí pera se skládají z následujících prvků:

1. Držáky na pera- Držák je oblast, kterou bude spisovatel při práci uchopit, a proto by měla být pohodlná a měkká do ruky. Nejčastěji mají držáky na pera vnitřní kovové kování na obou koncích pera, takže je můžete bezpečně pohybovat.
2. Peří- Jedná se o kovové koncovky rukojetí, které mají dvě samostatné části a prodloužený "jazyk", který je drží pohromadě. Jejich hrot je čtvercový řez, aby byl v plném kontaktu s papírem, a je obvykle dostatečně pružný, aby se inkoust mohl hladce a rovnoměrně rozprostřít po povrchu.
3. Nádrže se někdy nacházejí uvnitř struktury vašeho hrotu a vypadají jako malé nakloněné misky na straně používané k podávání inkoustu do štěrbiny. Některé z nich vypadají jako samostatné kovové kelímky, které musíte upnout na hrot, než je budete moci použít, včetně těch, které se nacházejí na horní a spodní straně hrotu. Hlavní funkcí zásobníků je shromáždit trochu inkoustu a udržet jej v horní části otvoru, abyste mohli napsat alespoň pár slov, než je znovu naplníte inkoustem.

Zásobníky nebudou vždy umístěny uvnitř kotce, což vám umožní zakoupit každý ze tří prvků samostatně, což vám umožní je kombinovat a kombinovat. Možnosti jsou nekonečné a nelze je shrnout do jednoho průvodce, ale odborné znalosti populárních kaligrafů vám mohou pomoci učinit správné rozhodnutí.

Jako začátečník možná budete chtít ušetřit čas a námahu, a proto zvažte nákup předem sestavené kaligrafické sady. Ve většině případů dostanete 4-6 různých hrotů s držáky a zásobníky, které budou stát méně, než kdybyste je kupovali samostatně. Opět doporučujeme kaligrafickou psací sadu od Speedball, která je dodávána s držákem a dokonce 6 různými pery.

Inkoust nemusí být součástí vaší sady, takže začněte hledat ten správný inkoust.

Nejlepší typy inkoustu pro plnící pera

Nejlepších výsledků dosáhnete s matným a hustým inkoustem, jako je čínský, indický inkoust nebo dokonce kvaš, který jste předtím naředili, abyste dosáhli požadované konzistence.

Pro slabé tahy možná budete chtít zvážit vodnatý inkoust, typický pro plnicí pera.

Místo toho si můžete vzít středně velký štětec vhodný pro vodové barvy a poté doplnit zásobník v horní části otvoru pro pero.

Kaligrafie na nakloněných plochách

Plnicí pero vám usnadní psaní na nakloněných plochách než na běžném stole. Včetně stojanů a desky umístěné na klíně a podepřené okraji stolu. Kaligrafie zabere spoustu času, takže se s ní přesvědčte.

• V první řadě zvolte stabilní psací plochu, která neklouže.
• Upravte si polohu sezení a ujistěte se, že se cítíte pohodlně a neseďte napjatě.
• Pokud je to možné, zajistěte povrch papíru na šikmé ploše (můžete použít kancelářskou hlínu (Blu Tack) a lepicí pásku).

Pokud používáte brk nebo plnicí pero:

• Ponechte inkoust/barvu otevřenou a položte ji vedle ruky, kterou nepíšete.
• Vyberte si dobrý „stojánek“, abyste pero bezpečně ponořili a zabránili rozstřikování inkoustu na jiné povrchy. Můžete si vzít malý talířek, do kterého budete držet své nástroje, zatímco si odpočinete nebo budete telefonovat.

Upozornění: Ponořením pera do otevřené lahvičky s inkoustem se inkoust rozstříkne na držák a nakonec si při práci ušpiní prsty.

Jak naplnit pero:

• Vezměte pero do ruky a držte ho vodorovně
• Sklopte doplňovací kapátko nebo štětec, abyste si mohli vzít jen několik kapek.
• Při nasávání inkoustu do zásobníku udržujte pero ve vodorovné poloze.
• Vyměňte talířek a umístěte pipetu/štětec na talířek a rukojeť nechte ve vodorovné poloze. V opačném případě budete možná muset vyčistit inkoustové skvrny z kolen.
• Vezměte kousek papíru a zkontrolujte, jak inkoust teče na každé straně šikmé desky. Jen tak budete schopni provádět základní úkony.

Výběr inkoustu, hrotů a povrchu pro psaní určí, jak často budete muset doplňovat zásobník. V nejlepším případě to uděláte po několika slovech, nikoli po několika písmenech, ale to může také záviset na rychlosti, s jakou pracujete.

Stejná pravidla platí, když používáte brk. Na rozdíl od ocelových hrotů jsou brka pružnější a rychleji se opotřebovávají, zvláště když je používáte na levný tuhý papír.

Neprofesionál může papír roztrhat brkem a plnicím perem.

Pokud si nejste jisti, že víte, co děláte, doporučujeme vám vyhledat podobné techniky kaligrafie, které vyžadují menší úsilí k učení.

Kaligrafie pomocí houby a ploché štětce

Zde přichází nejšpinavější (protože si pravděpodobně ušpiníte ruce) přístup ke kaligrafii, který jsme připravili v této příručce:

Čím tenčí jsou strany štětce, tím lepších výsledků dosáhnete. Doporučená šířka je 6 až 20 mm, nejlépe s tužší strukturou (např. sobol a nylon místo štětin). Ploché kartáče se dodávají v dlouhých a krátkých stylech, přičemž poslední jmenovaný je považován za nejlepší možnost, která udržuje kontrolu nad linií tím, že je krátký a tuhý.

Můžete si vzít běžnou čistící houbu a nakrájet ji na kostičky a poté z ní udělat ten nejúžasnější nástroj pro kaligrafii. Při používání nezapomeňte chránit ruce před inkoustem gumovými rukavicemi.

Mezi psaním kaligrafie perem a plochým štětcem je několik důležitých rozdílů.

Například štětec je velmi pružný a měkký a bude reagovat na silnější tlak, aby vytvořil silnější linky, což tradiční pera ve skutečnosti nedělají. Další věcí na štětcích je, že v nich poměrně rychle dochází inkoust a mají tendenci vytvářet moderní texturu a jedinečný drsný vzhled.

Nejlepší způsob použití kartáčů je na nakloněné ploše (přibližně 30 stupňů). Dobře však fungují i ​​vodorovné plochy.

Musíte však ovládat tlak, který aplikujete, protože jakákoli změna může ovlivnit jasnost vašich čar a způsobit, že barva stéká po stránce. Ale samozřejmě to můžete udělat záměrně (vypadá to naprosto lahodně!).

Dalším zajímavým efektem houbiček je to, že při použití s ​​inkoustem vytvářejí melírované (flekaté) efekty podobné čarám kresleným štětcem a vytvářejí zajímavé kontrasty a blednoucí linky, které vypadají velmi atraktivně.

V ideálním případě byste na houbičky a štětce měli použít viskózní a matný inkoust, jako je indický, velmi vodový plakátový inkoust nebo zředěné kvašové barvy. Řídký a vodnatý inkoust nezůstane na houbě dlouho a vaše písmena tak budou vypadat nedbale a nerovnoměrně.

Největší výhodou použití houbiček a velkých štětců je, že na lince písmen nechávají dostatek místa a vlhkého inkoustu, abyste mohli přidávat další barvy, zajímavě je míchat nebo jen nechat okapat.

Když mícháte několik barev v jednom písmenu, vezměte malý objem - jakoukoli jasnou barvu (bílá funguje také skvěle) a nakreslete základ tvaru písmene. Poté ji položte na vodorovnou plochu a zalijte pár kapkami tmavších a kontrastnějších barev. Nehýbejte s ním, dokud úplně nezaschne, pokud jste původně nezamýšleli barvy smíchat a dosáhnout tak jedinečné barvy.

Zvládnutí umělé kaligrafie

Faux kaligrafie je v podstatě moderní kaligrafie vytvořená pomocí standardního pera (gelové, kuličkové, atd.). Mnoha designérům standardní pera pomáhají plně se seznámit s kaligrafií a existují pro to dva důležité důvody:

Jde o to, že standardní pera nejsou pro začátečníka zastrašující a jsou často flexibilnější a dostupnější než plnicí pera. Koneckonců, toto jsou nástroje, které používáte tak dlouho, jak si pamatujete, a už máte spoustu svalové paměti, se kterou můžete pracovat a vytvářet krásné kaligrafie.

Umělá kaligrafie však není jen pro začátečníky. Bez ohledu na vaši odbornou úroveň může být její aplikace užitečná pro vaše důležité projekty.

Sestavte si svou vlastní kaligrafickou sadu plnicího pera

Zde je to, co budete potřebovat:

• Pár hrotů Nikko G - Na začátku tohoto příspěvku jste měli možnost dozvědět se více o kvalitě těchto hrotů, které jsou často označovány za nejlepší volbu pro začátečníky.
• Rovná rukojeť. Dobrou volbou je pero Manuscript, protože má univerzální vložku. Doporučujeme také korkové držáky General pro jejich flexibilitu a snadné použití.
• 32# papír pro laserové tiskárny - Nebo použijte papír do tiskárny. Jedná se o cenově výhodné řešení, které stále zabraňuje vytékání inkoustu.
• Lahvičky se šroubovacím uzávěrem a inkoust Sumi (dobře funguje i inkoust v Indii). Obě značky inkoustu jsou matné a poskytnou požadovanou viskozitu.
• Voda – K občasnému vyčištění pera budete potřebovat šálek vody.
• Ručníky a látky bez vláken. Můžete použít i papírové utěrky, ale musíte dávat pozor, aby se pírko nezachytilo do vláken.

Namísto kupování drahých, předražených sad kaligrafie pro začátečníky vám doporučujeme sestavit si vlastní a vybrat si pouze takové nástroje, které jsou pro začátečníky vhodné, cenově dostupné a vlastně pro vás dobré.

Čištění peří

Při nákupu jsou všechna peří dodávána s továrním olejem, protože tento olej jim pomáhá udržovat jejich vzhled a zabraňuje jejich znehodnocení. Zároveň je téměř nemožné, aby na peru byl olej i inkoust, proto pero před použitím důkladně vyčistěte.

Jakmile budete hotovi, uvidíte, jak inkoust hladce stéká po hrotu a nezanechává na papíře skvrny, jako by na něm byl olej.

Sestavení plnicího pera

Většina začátečníků volí pro hroty Nikko G plastová pera Speedball, ale není nic špatného na použití univerzálních držáků per.

Tyto držáky mají ráfek a 5 kovových čepelí, což vám umožňuje používat mnoho různých velikostí a typů hrotů.

Jak držet pero

Držení plnicího pera se neliší od držení standardního pera. To znamená, že byste měli stále používat palec a ukazováček k uchopení držáku a umístit prostředníček za rukojeť pro další podporu. Při kreslení použijte prsten a malíčkové prsty k nakreslení slabých čar.

Namáčení pera do kalamáře

Nezáleží na tom, jaký typ hrotu použijete – kvalita vašeho psaní bude stále záviset na tom, jak hluboko jej ponoříte.

Technicky to znamená, že hrot ponoříte těsně nad ventilační otvor (střední), abyste na hrot nenanesli příliš mnoho inkoustu a nechali jej odkapávat během psaní.

Také byste měli perem silně protřepat nad šálkem vody, abyste se ujistili, že veškerý přebytečný inkoust vypadne.

Jste připraveni vyrazit!

Hlavním rozdílem mezi běžnými kuličkovými pery a plnicími pery je úhel sklonu: moderní kaligrafové musí dbát na zachování úhlu pera vzhledem k papíru.

Nikdy byste neměli držet pero svisle, ale psát pod úhlem 45 stupňů mezi perem a papírem.

Také byste jej neměli držet příliš svisle, protože hrot se může zachytit do vláken papíru a ovlivnit to, jak inkoust teče.